《高逸圖》是(shi)明代(dai)畫(hua)家董其昌創作的紙(zhi)本墨筆畫(hua),現藏于(yu)北京故宮(gong)博(bo)物(wu)院。
此圖畫的(de)是一河兩岸,近(jin)處發雙(shuang)大樹(shu)三(san)組,遠處低丘(qiu)矮山(shan)數(shu)疊(die)。畫法(fa)近(jin)于倪瓚的(de)面(mian)貌,山(shan)白(bai)一帶(dai)、披麻兼用,而(er)(er)以(yi)側筆(bi)為主。雜樹(shu)畫法(fa)和云林法(fa)有異,用柔(rou)渾的(de)筆(bi)墨寫出枝干,然后(hou)皴染點葉。全圖給人(ren)依而(er)(er)不繁,曠(kuang)而(er)(er)不空之感。
此畫描繪(hui)的是平坡(po)雜樹(shu),遠山數疊(die)。樹(shu)木蔥郁,亂(luan)石叢生。危崖溝(gou)壑,溪水(shui)緩流,頗得自(zi)然神韻(yun)。近景是古(gu)樹(shu)虬曲,中景空(kong)白一(yi)片,似水(shui)茫茫,遠處山巒層(ceng)疊(die),秀麗(li)雋永,風景宜人(ren)。鈐(qian)白文二印。
明萬(wan)歷四十(shi)四年(nian)(1616年(nian))三(san)月,董其(qi)(qi)(qi)昌(chang)正賦閑居家。由于其(qi)(qi)(qi)子與(yu)鄉民(min)發(fa)生沖突,導(dao)致其(qi)(qi)(qi)宅被(bei)焚(fen),家資(zi)盡喪,此即(ji)“民(min)抄董宦”事件(jian)。董其(qi)(qi)(qi)昌(chang)被(bei)迫避禍(huo)他鄉,惶(huang)惶(huang)往來于吳興(xing)、鎮(zhen)江(jiang)之間(jian)。雖(sui)然半(ban)年(nian)后事態逐漸平(ping)息(xi),但董其(qi)(qi)(qi)昌(chang)似(si)乎心有(you)余悸,仍舊頻頻四出游(you)歷、訪友。此圖即(ji)為第(di)二年(nian)董其(qi)(qi)(qi)昌(chang)去鎮(zhen)江(jiang)、太湖間(jian)的練湖畔訪其(qi)(qi)(qi)舊友蔣道(dao)樞,與(yu)蔣道(dao)樞泛舟荊溪時的即(ji)興(xing)之作,頗似(si)當年(nian)倪瓚棄家隱居太湖時的心境。
董其(qi)昌(chang)此(ci)圖采用了(le)(le)(le)(le)倪瓚典型的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)技法(fa),湖濱兩岸的(de)(de)(de)淺坡及山(shan)丘皆以(yi)干筆(bi)淡墨(mo)施以(yi)折帶皴,行筆(bi)以(yi)側鋒為主,筆(bi)墨(mo)蒼逸,較好(hao)地(di)表達出倪畫(hua)中蕭散簡(jian)遠的(de)(de)(de)意(yi)境,同時也反映了(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)晚(wan)年身歷(li)劫(jie)亂后的(de)(de)(de)蒼涼心(xin)緒。但(dan)作(zuo)(zuo)者(zhe)又非簡(jian)單(dan)地(di)仿古,近岸數株盤屈虬結的(de)(de)(de)古木就充分體(ti)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)獨(du)特的(de)(de)(de)藝術創造(zao)。董氏畫(hua)樹有(you)其(qi)獨(du)到的(de)(de)(de)見解,他(ta)在(zai)《畫(hua)禪室隨筆(bi)》中寫道:“畫(hua)樹之(zhi)(zhi)法(fa),須(xu)專(zhuan)以(yi)轉(zhuan)(zhuan)折為主……如寫字之(zhi)(zhi)于轉(zhuan)(zhuan)筆(bi)用力,更不可(ke)往而不收……但(dan)畫(hua)一尺樹,更不可(ke)令有(you)半寸(cun)之(zhi)(zhi)直(zhi),須(xu)筆(bi)筆(bi)轉(zhuan)(zhuan)去。此(ci)秘(mi)訣也。”樹過于直(zhi),不免枯燥、呆板,有(you)曲折才見變(bian)化、生意(yi)。觀此(ci)圖之(zhi)(zhi)樹,確實起到了(le)(le)(le)(le)點醒畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。近景之(zhi)(zhi)樹,不僅是連接(jie)兩岸的(de)(de)(de)橋梁,填補(bu)了(le)(le)(le)(le)湖面(mian)的(de)(de)(de)大片空(kong)白,同時也是作(zuo)(zuo)者(zhe)刻意(yi)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)另一主要物象,它們攲側的(de)(de)(de)走(zou)勢以(yi)及相互之(zhi)(zhi)間糾結牽引(yin)的(de)(de)(de)姿態,都(dou)使冷寂(ji)空(kong)闊的(de)(de)(de)景色趨于活躍,表現(xian)(xian)了(le)(le)(le)(le)董其(qi)昌(chang)多方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)技巧。
當代畫(hua)家陳振濂:《高逸圖(tu)》是(shi)董(dong)其昌傳世作品(pin)中(zhong)較(jiao)松動的(de)一種(zhong)類型(xing),仿倪云林多(duo)于仿黃公望。山(shan)坡亦是(shi)采用折(zhe)帶皴而小變(bian)其態。樹(shu)木較(jiao)枯寂,未以(yi)外(wai)形精美稱(cheng),但點染之間,卻(que)頗有細(xi)膩(ni)而獨(du)特的(de)淡恬情(qing)致——不(bu)故為(wei)頓挫以(yi)見豐富也不(bu)故作簡練以(yi)求高潔:是(shi)一種(zhong)淡淡的(de)心態。畫(hua)題“丁巳三月,道樞載松膠一斛,與余同泛(fan)荊溪,舟中(zhong)寫此(ci)紀興”。知是(shi)在優哉(zai)游哉(zai)的(de)閑雅氣氛中(zhong)畫(hua)此(ci),其心情(qing)自不(bu)同凡(fan)俗。
董其(qi)(qi)昌(1555—1636年),字玄宰,號思白,又號香光(guang)居士(shi),華亭(ting)(今上(shang)海松江(jiang))人。明萬歷(li)十六年(1588年)進士(shi),官至禮(li)部尚(shang)書,卒謚文(wen)敏(min)。精于書畫鑒賞,收(shou)藏很多名家(jia)作(zuo)品,在書畫理論方(fang)面論著頗多,其(qi)(qi)“南北(bei)宗”的畫論對晚明以后(hou)(hou)的畫壇(tan)影響深遠(yuan)。工(gong)書法,自謂于率易中(zhong)得(de)之,對后(hou)(hou)世書法影響很大。其(qi)(qi)書畫創作(zuo)講求追(zhui)摹古人,但并(bing)不(bu)泥古不(bu)化(hua),在筆墨的運(yun)用(yong)上(shang)追(zhui)求先熟(shu)后(hou)(hou)生的效果(guo),拙(zhuo)中(zhong)帶秀,體現出文(wen)人創作(zuo)中(zhong)平淡(dan)天真的個性。加之他(ta)當時顯赫(he)的政治地位,其(qi)(qi)書畫風格名重當世,并(bing)成為(wei)清代藝壇(tan)的主流。著有《畫禪室隨(sui)筆》、《容(rong)臺集(ji)(ji)》、《畫旨》等文(wen)集(ji)(ji)。