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《高逸圖》是明代畫家董(dong)其昌創作的紙本墨(mo)筆畫，現藏于(yu)北京故宮博物院。

此圖畫的(de)(de)是一河兩(liang)岸，近處發雙大樹三組，遠處低丘矮山數疊。畫法(fa)(fa)近于倪瓚的(de)(de)面(mian)貌(mao)，山白一帶、披(pi)麻兼用，而以(yi)側筆為主。雜樹畫法(fa)(fa)和(he)云林法(fa)(fa)有異，用柔渾(hun)的(de)(de)筆墨寫出枝干，然(ran)后皴染點葉。全圖給(gei)人依而不(bu)繁，曠而不(bu)空之(zhi)感。

畫作內容

此(ci)畫描(miao)繪(hui)的是平坡雜樹，遠(yuan)山數(shu)疊。樹木蔥郁，亂石叢生。危崖溝壑，溪水緩流，頗得(de)自然神韻(yun)。近景(jing)(jing)是古樹虬(qiu)曲，中景(jing)(jing)空白一片，似(si)水茫茫，遠(yuan)處山巒層疊，秀麗雋永，風(feng)景(jing)(jing)宜(yi)人。鈐白文二(er)印(yin)。

創作背景

明(ming)萬歷四(si)(si)十四(si)(si)年(nian)（1616年(nian)）三月，董(dong)(dong)(dong)其(qi)(qi)(qi)昌正(zheng)賦閑(xian)居(ju)家。由于(yu)其(qi)(qi)(qi)子(zi)與(yu)鄉民發生沖突，導(dao)致其(qi)(qi)(qi)宅(zhai)被焚，家資盡喪，此即(ji)“民抄董(dong)(dong)(dong)宦”事(shi)件。董(dong)(dong)(dong)其(qi)(qi)(qi)昌被迫避禍(huo)他鄉，惶(huang)惶(huang)往來于(yu)吳興、鎮(zhen)江(jiang)之間。雖(sui)然半年(nian)后事(shi)態逐漸(jian)平息，但董(dong)(dong)(dong)其(qi)(qi)(qi)昌似乎心有(you)余悸，仍(reng)舊頻頻四(si)(si)出游歷、訪友。此圖即(ji)為第二(er)年(nian)董(dong)(dong)(dong)其(qi)(qi)(qi)昌去鎮(zhen)江(jiang)、太湖(hu)(hu)間的練湖(hu)(hu)畔訪其(qi)(qi)(qi)舊友蔣(jiang)道樞，與(yu)蔣(jiang)道樞泛(fan)舟荊溪時的即(ji)興之作，頗(po)似當年(nian)倪瓚(zan)棄家隱居(ju)太湖(hu)(hu)時的心境。

藝術鑒賞

技法

董(dong)(dong)其(qi)昌此圖(tu)采用(yong)了(le)(le)(le)倪(ni)瓚典型的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)技法(fa)，湖(hu)濱兩(liang)岸(an)(an)(an)的(de)(de)(de)(de)淺(qian)坡及(ji)山丘(qiu)皆(jie)以(yi)干(gan)筆(bi)淡墨(mo)(mo)施以(yi)折(zhe)(zhe)帶皴(cun)，行筆(bi)以(yi)側鋒為主，筆(bi)墨(mo)(mo)蒼逸，較好地(di)表(biao)達出倪(ni)畫(hua)中(zhong)蕭散簡(jian)遠的(de)(de)(de)(de)意境，同時也反映了(le)(le)(le)作(zuo)者晚年身歷劫亂后的(de)(de)(de)(de)蒼涼心緒。但(dan)作(zuo)者又(you)非簡(jian)單地(di)仿古，近岸(an)(an)(an)數株盤屈(qu)虬結(jie)的(de)(de)(de)(de)古木就充分體現(xian)了(le)(le)(le)作(zuo)者獨特的(de)(de)(de)(de)藝術創造。董(dong)(dong)氏畫(hua)樹有(you)其(qi)獨到的(de)(de)(de)(de)見解，他在《畫(hua)禪室(shi)隨筆(bi)》中(zhong)寫道(dao)：“畫(hua)樹之(zhi)(zhi)法(fa)，須(xu)專(zhuan)以(yi)轉(zhuan)折(zhe)(zhe)為主……如寫字之(zhi)(zhi)于轉(zhuan)筆(bi)用(yong)力，更(geng)不(bu)(bu)(bu)可往(wang)而不(bu)(bu)(bu)收(shou)……但(dan)畫(hua)一尺(chi)樹，更(geng)不(bu)(bu)(bu)可令有(you)半寸之(zhi)(zhi)直，須(xu)筆(bi)筆(bi)轉(zhuan)去。此秘訣也。”樹過于直，不(bu)(bu)(bu)免枯(ku)燥、呆板，有(you)曲折(zhe)(zhe)才見變化、生(sheng)意。觀此圖(tu)之(zhi)(zhi)樹，確實起到了(le)(le)(le)點醒畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。近景(jing)(jing)之(zhi)(zhi)樹，不(bu)(bu)(bu)僅是連接兩(liang)岸(an)(an)(an)的(de)(de)(de)(de)橋梁，填補了(le)(le)(le)湖(hu)面(mian)的(de)(de)(de)(de)大片空(kong)白(bai)，同時也是作(zuo)者刻意表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)另一主要(yao)物象，它們(men)攲(qi)側的(de)(de)(de)(de)走勢(shi)以(yi)及(ji)相互(hu)之(zhi)(zhi)間糾結(jie)牽引的(de)(de)(de)(de)姿態，都使冷寂(ji)空(kong)闊的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色趨(qu)于活躍，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)董(dong)(dong)其(qi)昌多(duo)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)技巧(qiao)。

作品評價

當代畫家陳振濂：《高(gao)逸圖》是(shi)董其(qi)昌(chang)傳(chuan)世作(zuo)品中(zhong)(zhong)較(jiao)松動的(de)一種類型，仿倪(ni)云林多于(yu)仿黃公(gong)望。山坡亦是(shi)采(cai)用(yong)折帶皴(cun)而小(xiao)變其(qi)態。樹木(mu)較(jiao)枯寂，未以外(wai)形精美稱，但點染之(zhi)間，卻頗(po)有細膩而獨特的(de)淡恬情致(zhi)——不故為(wei)頓(dun)挫(cuo)以見豐富也不故作(zuo)簡練以求高(gao)潔：是(shi)一種淡淡的(de)心(xin)(xin)態。畫題“丁巳三月，道樞載(zai)松膠一斛，與余同(tong)泛荊溪，舟中(zhong)(zhong)寫此(ci)紀興”。知是(shi)在(zai)優(you)哉(zai)游(you)哉(zai)的(de)閑雅氣氛(fen)中(zhong)(zhong)畫此(ci)，其(qi)心(xin)(xin)情自不同(tong)凡俗。

作者簡介

董(dong)其昌（1555—1636年(nian)(nian)），字玄宰，號思白，又(you)號香(xiang)光居士(shi)，華亭（今上海松江）人。明萬(wan)歷十六年(nian)(nian)（1588年(nian)(nian)）進(jin)士(shi)，官(guan)至(zhi)禮(li)部尚書，卒謚文(wen)敏。精于(yu)書畫(hua)(hua)鑒賞，收藏很多名家作(zuo)品，在(zai)書畫(hua)(hua)理(li)論(lun)(lun)方面論(lun)(lun)著頗多，其“南北宗(zong)”的(de)畫(hua)(hua)論(lun)(lun)對晚明以后的(de)畫(hua)(hua)壇(tan)(tan)影響深(shen)遠。工(gong)書法(fa)(fa)，自謂(wei)于(yu)率易中(zhong)(zhong)得(de)之(zhi)，對后世(shi)書法(fa)(fa)影響很大。其書畫(hua)(hua)創作(zuo)講求(qiu)追(zhui)(zhui)摹(mo)古人，但并(bing)不(bu)泥古不(bu)化，在(zai)筆墨的(de)運用上追(zhui)(zhui)求(qiu)先熟后生的(de)效果，拙(zhuo)中(zhong)(zhong)帶秀，體現出文(wen)人創作(zuo)中(zhong)(zhong)平淡天真的(de)個性。加之(zhi)他當時顯赫的(de)政治地位，其書畫(hua)(hua)風格名重當世(shi)，并(bing)成為(wei)清代(dai)藝壇(tan)(tan)的(de)主(zhu)流。著有《畫(hua)(hua)禪室隨筆》、《容臺集》、《畫(hua)(hua)旨》等文(wen)集。