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《夜巡》荷蘭(lan)畫家倫勃朗·哈爾(er)曼松(song)·凡·萊因(yin)于(yu)1642年創作(zuo)的一幅布面油畫作(zuo)品。現藏于(yu)荷蘭(lan)阿姆(mu)斯特丹國立博(bo)物(wu)館。

該(gai)畫作是阿(a)姆(mu)斯特(te)丹(dan)城(cheng)射手(shou)連隊(dui)的(de)群像畫，畫中(zhong)人物(wu)以近舞臺劇(ju)的(de)形式表(biao)現，近處有兩人，其一(yi)(yi)身(shen)穿黑軍服(fu)，披著紅(hong)披巾，頭戴黑禮帽，另一(yi)(yi)個穿著黃色(se)軍服(fu)戴著黃色(se)的(de)帽子。其他(ta)人則或(huo)持長(chang)槍，或(huo)揮舞旗(qi)幟(zhi)，或(huo)互相(xiang)議(yi)論，隊(dui)伍出發時的(de)緊張氣氛躍然紙上。

該畫作在構圖上采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形(xing)像都出現在畫面(mian)上，又安排得錯落有致，且明暗(an)對(dui)比強烈(lie)，層次豐富，富有戲(xi)劇性。

畫作內容

此畫是為(wei)阿姆斯(si)特(te)丹城(cheng)射手連隊(dui)畫的(de)(de)(de)(de)一幅群(qun)像，畫面采(cai)取的(de)(de)(de)(de)是近舞臺劇的(de)(de)(de)(de)形式，隊(dui)伍(wu)(wu)紛紛涌上街頭，畫中(zhong)兩位(wei)身(shen)著(zhu)(zhu)不(bu)同(tong)服裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)人(ren)走(zou)在(zai)隊(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)前列，構成了畫面的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心。他們一個身(shen)穿(chuan)黑(hei)軍(jun)(jun)服，頭戴(dai)黑(hei)禮(li)帽，披(pi)著(zhu)(zhu)紅披(pi)巾，一個穿(chuan)著(zhu)(zhu)黃色(se)軍(jun)(jun)服戴(dai)著(zhu)(zhu)黃色(se)的(de)(de)(de)(de)帽子。二(er)人(ren)正在(zai)沉(chen)著(zhu)(zhu)鎮靜地商議(yi)(yi)(yi)問題，準(zhun)備對整(zheng)(zheng)個隊(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)行動(dong)作出決(jue)議(yi)(yi)(yi)。其(qi)他隊(dui)員(yuan)跟在(zai)他們身(shen)后，有的(de)(de)(de)(de)手持長槍，有的(de)(de)(de)(de)揮舞旗幟，有的(de)(de)(de)(de)在(zai)互相議(yi)(yi)(yi)論，隊(dui)伍(wu)(wu)出發(fa)時的(de)(de)(de)(de)緊張氣氛躍然(ran)紙上。在(zai)人(ren)群(qun)中(zhong)還有一個形象鮮明的(de)(de)(de)(de)小女孩，夾(jia)雜在(zai)人(ren)群(qun)中(zhong)驚慌失措(cuo)的(de)(de)(de)(de)樣子，是整(zheng)(zheng)個畫面的(de)(de)(de)(de)意外插曲，有人(ren)認(ren)為(wei)她是光明和真理的(de)(de)(de)(de)化(hua)身(shen)，是喚起人(ren)們反抗異(yi)族(zu)統治的(de)(de)(de)(de)光榮記(ji)憶。

創作背景

1642年，射(she)手(shou)隊(dui)長(chang)班寧(ning)·柯克上尉和(he)(he)(he)他(ta)手(shou)下的(de)(de)(de)隊(dui)員(yuan)每人出100荷蘭盾(dun)，請倫勃(bo)朗畫一(yi)幅(fu)集體像(xiang)。當時，市(shi)(shi)(shi)民(min)的(de)(de)(de)軍隊(dui)已(yi)不再有仗可打，變成(cheng)了(le)富裕市(shi)(shi)(shi)民(min)的(de)(de)(de)社交(jiao)俱樂部(bu)，他(ta)們(men)熱(re)衷于請畫家給自(zi)己畫像(xiang)，以此來顯示武功，而這(zhe)(zhe)些(xie)穿戴整(zheng)齊，衣著光(guang)鮮的(de)(de)(de)年輕人們(men)也頗受到市(shi)(shi)(shi)民(min)們(men)的(de)(de)(de)青睞(lai)。班寧(ning)·柯克隊(dui)長(chang)看(kan)到倫勃(bo)朗為(wei)牧師安思羅(luo)和(he)(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)妻子所畫的(de)(de)(de)肖像(xiang)，他(ta)很喜歡這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)繪畫，自(zi)衛隊(dui)的(de)(de)(de)隊(dui)員(yuan)們(men)的(de)(de)(de)審美(mei)情(qing)趣也大致(zhi)如(ru)此，他(ta)們(men)希(xi)望畫一(yi)幅(fu)群(qun)像(xiang)。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個群(qun)像(xiang)中(zhong)，官兵們(men)全副武裝地披掛起來，團坐在(zai)(zai)桌子周圍，桌上擺著牡蠣和(he)(he)(he)精美(mei)的(de)(de)(de)盤子和(he)(he)(he)酒器，每個人都顯得很勇敢和(he)(he)(he)驕傲(ao)。倫勃(bo)朗接受了(le)定件，因此創作(zuo)(zuo)了(le)《夜巡》這(zhe)(zhe)一(yi)畫作(zuo)(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作在構圖(tu)上一反陳規，畫(hua)面(mian)采用接近舞臺效果的(de)(de)(de)手法，既(ji)讓每(mei)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)形像(xiang)都(dou)出(chu)現在畫(hua)面(mian)上，又安排得錯落有致，塑造了(le)一個莊嚴(yan)有序的(de)(de)(de)戰士出(chu)征場面(mian)。班寧·柯克隊長(chang)正對著副官下達命令，兩個主(zhu)要人(ren)(ren)物處于畫(hua)面(mian)中(zhong)心，兩條向中(zhong)心移動的(de)(de)(de)斜線增加(jia)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)動勢，強化了(le)畫(hua)面(mian)宏偉的(de)(de)(de)巴洛克風格。

明暗

這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)明暗對比強烈(lie)，層次豐富(fu)，富(fu)有戲劇性。畫(hua)面上(shang)多數(shu)的(de)(de)(de)人籠罩(zhao)在(zai)(zai)(zai)淡淡的(de)(de)(de)光(guang)線之中，看不(bu)清眉眼，有的(de)(de)(de)只(zhi)露(lu)出(chu)(chu)一部分臉面，只(zhi)有柯克隊(dui)長(chang)、他(ta)的(de)(de)(de)副官(guan)還有那個小女孩全身沐浴(yu)在(zai)(zai)(zai)光(guang)線中，成為全體隊(dui)員中最(zui)為突出(chu)(chu)的(de)(de)(de)人物(wu)，其他(ta)人物(wu)都被(bei)安排在(zai)(zai)(zai)了暗色調的(de)(de)(de)中、后景中，或者(zhe)只(zhi)露(lu)出(chu)(chu)一張(zhang)臉，或者(zhe)只(zhi)有一個模糊(hu)的(de)(de)(de)輪廓，在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)起著力(li)學上(shang)的(de)(de)(de)作用。

色彩

整個畫面(mian)使用(yong)(yong)和(he)勝(sheng)利相(xiang)關的(de)(de)黃色(se)作(zuo)為主要渲染(ran)色(se)調，無論是金發璀璨的(de)(de)小姑(gu)娘，和(he)畫中(zhong)人物(wu)大部分的(de)(de)衣著(zhu)背景(jing)等都鋪了一(yi)層(ceng)(ceng)黃色(se)柔光。這(zhe)也是倫勃朗的(de)(de)慣用(yong)(yong)技法——透明厚(hou)涂，先用(yong)(yong)灰白色(se)以厚(hou)涂法畫出畫面(mian)整體的(de)(de)素描(miao)效果，再用(yong)(yong)透明油彩(cai)一(yi)層(ceng)(ceng)又(you)一(yi)層(ceng)(ceng)地(di)敷上(shang)，于是最后得豐富的(de)(de)色(se)彩(cai)變(bian)化(hua)。于是使得整幅畫色(se)彩(cai)斑斕、層(ceng)(ceng)次分明，鮮活(huo)動人。

名家點評

現代(dai)散文(wen)家、畫家豐(feng)子(zi)愷：“在這幅(fu)畫中，倫勃(bo)朗(lang)采用(yong)強烈的(de)明暗對(dui)比手法(fa)，用(yong)光線(xian)塑造形體，使畫面層次豐(feng)富，富有戲劇性。打(da)破(po)了巴洛克藝術中那(nei)種極其豪華(hua)、強調運動、講究排場的(de)法(fa)則，更(geng)多地(di)關注人物的(de)內心(xin)活動。”

后世影響

《夜巡》是一幅(fu)革新的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作，它把傳統的(de)(de)(de)荷蘭群像繪畫(hua)(hua)改變為耀眼的(de)(de)(de)光線(xian)、色彩(cai)和(he)動(dong)態，使(shi)傳統肖(xiao)像畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)要(yao)求從屬于一個更(geng)大(da)的(de)(de)(de)、更(geng)雜的(de)(de)(de)、聯結的(de)(de)(de)整(zheng)體，使(shi)原有的(de)(de)(de)群像繪模式發(fa)生巨(ju)大(da)變化(hua)，是一件(jian)有重(zhong)大(da)歷(li)史意義的(de)(de)(de)現實繪畫(hua)(hua)。

歷史傳承

《夜巡(xun)》這幅作品，在(zai)(zai)(zai)創(chuang)作完成后(hou)不久即被(bei)畫(hua)作的(de)(de)(de)雇主(zhu)——射手隊的(de)(de)(de)隊員們(men)帶回去了，因(yin)為畫(hua)作太大無法掛在(zai)(zai)(zai)門廳里面(mian)，隊員們(men)就自(zi)行把周邊(bian)裁掉，這樣也使得(de)整幅畫(hua)喪(sang)失(shi)了原有的(de)(de)(de)平(ping)衡(heng)。而且掛這幅畫(hua)的(de)(de)(de)大廳是(shi)燒泥炭明(ming)火取暖的(de)(de)(de)，時間久了，炭灰就在(zai)(zai)(zai)畫(hua)上落了厚厚一(yi)(yi)(yi)層，使得(de)整幅畫(hua)色(se)彩變得(de)暗淡，以(yi)至(zhi)于到了18世紀(ji)(ji)，人們(men)把這個原本是(shi)白天(tian)的(de)(de)(de)場景誤以(yi)為是(shi)在(zai)(zai)(zai)夜晚進行的(de)(de)(de)，從而給(gei)這幅畫(hua)取名為《夜巡(xun)》。后(hou)來一(yi)(yi)(yi)直被(bei)荷蘭王室所收藏，直到19世紀(ji)(ji)阿姆(mu)斯特丹國立博(bo)物館(guan)成立后(hou)，一(yi)(yi)(yi)直作為其館(guan)藏珍品被(bei)保存著。

重要展覽

2006年，為紀念倫勃朗誕辰(chen)400周年，阿姆斯特丹(dan)的荷蘭國立博物(wu)館舉辦“倫勃朗與卡(ka)拉瓦(wa)喬作品展”等一(yi)系(xi)列展覽(lan)，《夜巡》亦在展覽(lan)之列。

作者介紹

倫勃朗(lang)·哈(ha)爾曼松·凡·萊(lai)因（1606—1669），荷蘭現實主(zhu)義繪畫(hua)巨匠。生于萊(lai)頓一個磨坊主(zhu)的家庭，家境貧寒。曾(ceng)跟隨(sui)當(dang)地(di)畫(hua)家亞各(ge)布(bu)學畫(hua)，后來(lai)又到(dao)阿姆(mu)斯特(te)丹(dan)學畫(hua)。1632年開辦新畫(hua)室(shi)，進行了(le)(le)大量創作(zuo)(zuo)。他(ta)的一生留下了(le)(le)500多幅油畫(hua)，把荷蘭的肖像畫(hua)、歷史畫(hua)和(he)風景畫(hua)發(fa)展(zhan)到(dao)了(le)(le)極致，為(wei)油畫(hua)的發(fa)展(zhan)作(zuo)(zuo)出了(le)(le)貢獻。他(ta)的主(zhu)要作(zuo)(zuo)品有《杜普教授的解剖(pou)學課(ke)》《夜巡(xun)》《花神(shen)》《浪子(zi)回頭》《一百荷蘭盾的版畫(hua)》《浴女》等。