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《夜巡》荷蘭畫家倫勃朗·哈(ha)爾曼松·凡·萊(lai)因于1642年(nian)創作的一幅布面(mian)油畫作品。現藏于荷蘭阿姆斯(si)特丹國立博物(wu)館。

該(gai)畫(hua)作是阿姆斯(si)特丹城射手(shou)連隊的(de)群像畫(hua)，畫(hua)中人(ren)物以近舞(wu)臺劇的(de)形式(shi)表現，近處有兩人(ren)，其(qi)一(yi)身穿(chuan)黑軍服，披(pi)(pi)著(zhu)紅(hong)披(pi)(pi)巾，頭戴(dai)黑禮帽，另一(yi)個穿(chuan)著(zhu)黃色軍服戴(dai)著(zhu)黃色的(de)帽子。其(qi)他人(ren)則或(huo)持長槍(qiang)，或(huo)揮舞(wu)旗幟，或(huo)互(hu)相(xiang)議(yi)論，隊伍出發時的(de)緊(jin)張氣氛(fen)躍然紙上。

該畫作(zuo)在構圖(tu)上采(cai)用接近舞臺效果的手法，既讓每(mei)個人的形像都出現在畫面(mian)上，又(you)安排(pai)得(de)錯落(luo)有(you)致(zhi)，且明(ming)暗對(dui)比強烈(lie)，層次(ci)豐富，富有(you)戲(xi)劇性。

畫作內容

此畫(hua)是為阿姆斯(si)特丹城射手連隊畫(hua)的(de)一幅群(qun)像，畫(hua)面(mian)采取(qu)的(de)是近舞(wu)臺劇的(de)形(xing)式，隊伍(wu)紛(fen)紛(fen)涌上(shang)街頭(tou)，畫(hua)中兩位(wei)身著不同服裝的(de)人走在(zai)(zai)隊伍(wu)的(de)前列，構成(cheng)了畫(hua)面(mian)的(de)中心。他們(men)一個(ge)身穿黑軍(jun)服，頭(tou)戴(dai)黑禮帽(mao)，披著紅披巾，一個(ge)穿著黃(huang)色(se)軍(jun)服戴(dai)著黃(huang)色(se)的(de)帽(mao)子。二(er)人正在(zai)(zai)沉著鎮靜地商(shang)議(yi)問題，準備對整(zheng)個(ge)隊伍(wu)的(de)行動作出決議(yi)。其他隊員跟在(zai)(zai)他們(men)身后，有的(de)手持長槍(qiang)，有的(de)揮舞(wu)旗幟(zhi)，有的(de)在(zai)(zai)互相議(yi)論，隊伍(wu)出發時的(de)緊張(zhang)氣氛躍然紙上(shang)。在(zai)(zai)人群(qun)中還有一個(ge)形(xing)象鮮明的(de)小女(nv)孩(hai)，夾雜在(zai)(zai)人群(qun)中驚慌(huang)失措的(de)樣(yang)子，是整(zheng)個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)意外插曲，有人認為她是光明和真(zhen)理的(de)化身，是喚(huan)起人們(men)反抗異族統治的(de)光榮記憶。

創作背景

1642年(nian)，射手(shou)(shou)隊(dui)(dui)(dui)長(chang)班(ban)寧(ning)(ning)·柯(ke)克上(shang)尉和(he)他(ta)手(shou)(shou)下的隊(dui)(dui)(dui)員每人(ren)出100荷蘭盾，請倫(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)畫(hua)一幅集體像。當時，市民(min)的軍隊(dui)(dui)(dui)已不再有仗(zhang)可打(da)，變成了富裕市民(min)的社(she)交俱樂(le)部(bu)，他(ta)們(men)熱衷于請畫(hua)家給(gei)自己(ji)畫(hua)像，以此來顯示武功，而這(zhe)(zhe)些穿戴整齊，衣著光鮮(xian)的年(nian)輕人(ren)們(men)也(ye)頗受到市民(min)們(men)的青睞。班(ban)寧(ning)(ning)·柯(ke)克隊(dui)(dui)(dui)長(chang)看到倫(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)為牧師安(an)思羅(luo)和(he)他(ta)的妻(qi)子所畫(hua)的肖像，他(ta)很(hen)喜(xi)歡這(zhe)(zhe)樣的繪畫(hua)，自衛(wei)隊(dui)(dui)(dui)的隊(dui)(dui)(dui)員們(men)的審美情趣也(ye)大致如此，他(ta)們(men)希(xi)望(wang)畫(hua)一幅群(qun)像。在這(zhe)(zhe)個(ge)群(qun)像中，官(guan)兵們(men)全副武裝(zhuang)地披掛(gua)起(qi)來，團坐在桌子周圍，桌上(shang)擺著牡(mu)蠣和(he)精美的盤子和(he)酒(jiu)器(qi)，每個(ge)人(ren)都顯得(de)很(hen)勇敢和(he)驕傲(ao)。倫(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)接受了定件(jian)，因(yin)此創(chuang)作了《夜巡(xun)》這(zhe)(zhe)一畫(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作在構(gou)圖上一(yi)反陳(chen)規，畫(hua)面(mian)(mian)采用(yong)接近舞臺效果的(de)手(shou)法，既讓每(mei)個(ge)(ge)人的(de)形像都出現在畫(hua)面(mian)(mian)上，又安(an)排得錯(cuo)落有(you)致，塑造了一(yi)個(ge)(ge)莊(zhuang)嚴(yan)有(you)序的(de)戰士出征場面(mian)(mian)。班寧·柯(ke)克隊長正對著副官下達命令，兩(liang)個(ge)(ge)主要人物處于畫(hua)面(mian)(mian)中心(xin)，兩(liang)條(tiao)向中心(xin)移動的(de)斜線增加(jia)畫(hua)面(mian)(mian)的(de)動勢，強化了畫(hua)面(mian)(mian)宏(hong)偉的(de)巴洛(luo)克風格。

明暗

這幅畫的(de)(de)明暗(an)對比強烈，層次豐富(fu)，富(fu)有戲劇性。畫面上多數(shu)的(de)(de)人籠(long)罩在淡(dan)淡(dan)的(de)(de)光(guang)線(xian)之(zhi)中(zhong)，看不清眉眼，有的(de)(de)只露(lu)出(chu)一(yi)部分臉面，只有柯克隊長、他(ta)的(de)(de)副官還(huan)有那個小女(nv)孩(hai)全(quan)(quan)身沐浴在光(guang)線(xian)中(zhong)，成為(wei)全(quan)(quan)體(ti)隊員中(zhong)最為(wei)突(tu)出(chu)的(de)(de)人物(wu)，其他(ta)人物(wu)都被安排在了暗(an)色調的(de)(de)中(zhong)、后(hou)景中(zhong)，或者只露(lu)出(chu)一(yi)張(zhang)臉，或者只有一(yi)個模糊的(de)(de)輪廓(kuo)，在畫面上起(qi)著力學上的(de)(de)作用。

色彩

整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)使用和勝利相關(guan)的(de)黃(huang)(huang)色作為主要渲染色調，無論(lun)是(shi)金發璀璨的(de)小姑(gu)娘，和畫(hua)(hua)中人物大部分(fen)的(de)衣著背(bei)景等都鋪了一層(ceng)黃(huang)(huang)色柔(rou)光(guang)。這也是(shi)倫勃(bo)朗(lang)的(de)慣(guan)用技(ji)法——透明厚(hou)涂，先用灰白(bai)色以厚(hou)涂法畫(hua)(hua)出畫(hua)(hua)面(mian)整(zheng)體的(de)素描效果，再(zai)用透明油(you)彩一層(ceng)又(you)一層(ceng)地敷上，于(yu)是(shi)最(zui)后得(de)豐富的(de)色彩變化(hua)。于(yu)是(shi)使得(de)整(zheng)幅畫(hua)(hua)色彩斑斕、層(ceng)次分(fen)明，鮮(xian)活動(dong)人。

名家點評

現代散文家(jia)、畫(hua)家(jia)豐(feng)子愷：“在這(zhe)幅畫(hua)中(zhong)，倫勃(bo)朗(lang)采(cai)用強烈(lie)的明(ming)暗對比手法(fa)，用光線塑造(zao)形體，使畫(hua)面層(ceng)次豐(feng)富，富有戲劇性。打破了巴洛克藝術中(zhong)那種(zhong)極其豪(hao)華(hua)、強調運動、講究排場(chang)的法(fa)則，更多地(di)關注人物的內心活(huo)動。”

后世影響

《夜巡》是一幅革(ge)新(xin)的(de)畫作，它(ta)把(ba)傳統的(de)荷蘭群(qun)像(xiang)繪畫改(gai)變為(wei)耀眼的(de)光線、色彩和動態，使傳統肖像(xiang)畫的(de)要求(qiu)從(cong)屬于(yu)一個更大(da)(da)的(de)、更雜的(de)、聯結的(de)整體，使原有的(de)群(qun)像(xiang)繪模(mo)式發生巨大(da)(da)變化，是一件(jian)有重大(da)(da)歷史意義的(de)現實繪畫。

歷史傳承

《夜巡(xun)》這幅(fu)作(zuo)(zuo)品，在創作(zuo)(zuo)完(wan)成后不久即被(bei)畫(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)雇主(zhu)——射手隊(dui)的(de)(de)(de)隊(dui)員們(men)(men)帶回(hui)去了(le)(le)(le)，因為(wei)(wei)畫(hua)作(zuo)(zuo)太大(da)無法(fa)掛在門(men)廳里面，隊(dui)員們(men)(men)就自行(xing)把周邊裁掉，這樣也使(shi)得整(zheng)幅(fu)畫(hua)喪失了(le)(le)(le)原(yuan)有的(de)(de)(de)平衡。而(er)且(qie)掛這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)大(da)廳是(shi)燒泥炭明火取暖的(de)(de)(de)，時間久了(le)(le)(le)，炭灰就在畫(hua)上落了(le)(le)(le)厚厚一(yi)層(ceng)，使(shi)得整(zheng)幅(fu)畫(hua)色彩(cai)變得暗淡(dan)，以(yi)至于(yu)到(dao)了(le)(le)(le)18世紀，人們(men)(men)把這個(ge)原(yuan)本是(shi)白天的(de)(de)(de)場景誤(wu)以(yi)為(wei)(wei)是(shi)在夜晚進行(xing)的(de)(de)(de)，從而(er)給這幅(fu)畫(hua)取名為(wei)(wei)《夜巡(xun)》。后來一(yi)直被(bei)荷蘭(lan)王室所收(shou)藏(zang)，直到(dao)19世紀阿姆斯(si)特丹國立博(bo)物館(guan)成立后，一(yi)直作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)其館(guan)藏(zang)珍品被(bei)保存著。

重要展覽

2006年(nian)，為紀念(nian)倫勃(bo)朗誕辰400周(zhou)年(nian)，阿姆(mu)斯特丹的荷蘭國(guo)立博物(wu)館舉辦“倫勃(bo)朗與卡拉瓦喬作品展(zhan)”等一系列(lie)展(zhan)覽，《夜巡》亦(yi)在(zai)展(zhan)覽之列(lie)。

作者介紹

倫勃(bo)朗·哈爾曼松·凡·萊因（1606—1669），荷蘭(lan)(lan)現實主義(yi)繪畫(hua)(hua)(hua)巨匠。生于(yu)萊頓(dun)一(yi)個磨坊主的(de)家庭，家境貧寒。曾跟隨當(dang)地畫(hua)(hua)(hua)家亞(ya)各布(bu)學畫(hua)(hua)(hua)，后來又到阿(a)姆斯特丹學畫(hua)(hua)(hua)。1632年開辦新畫(hua)(hua)(hua)室，進行(xing)了(le)大量創作(zuo)。他的(de)一(yi)生留下了(le)500多幅油畫(hua)(hua)(hua)，把荷蘭(lan)(lan)的(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)和風景畫(hua)(hua)(hua)發(fa)(fa)展到了(le)極致，為油畫(hua)(hua)(hua)的(de)發(fa)(fa)展作(zuo)出了(le)貢獻(xian)。他的(de)主要(yao)作(zuo)品有(you)《杜普(pu)教授的(de)解(jie)剖學課》《夜巡(xun)》《花神》《浪子回頭(tou)》《一(yi)百荷蘭(lan)(lan)盾的(de)版畫(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。