《三(san)棵樹》,1643年,荷蘭,倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因,銅版(ban)蝕版(ban)畫,規(gui)格不詳(xiang),收藏地不詳(xiang)。
《三棵樹》是倫勃朗銅版(ban)腐(fu)蝕風(feng)(feng)景素描畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)作(zuo)品,畫(hua)(hua)面(mian)左上(shang)部陰霾的(de)(de)(de)(de)天空(kong)產生(sheng)他的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)中所(suo)特有的(de)(de)(de)(de)戲劇性明暗對比效(xiao)果(guo),而山坡上(shang)輪廓(kuo)分(fen)明的(de)(de)(de)(de)樹木對平坦的(de)(de)(de)(de)荷蘭鄉村景色則(ze)是一(yi)種地形(xing)上(shang)的(de)(de)(de)(de)補充,畫(hua)(hua)面(mian)景色中點綴(zhui)著微小(xiao)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)車和正在(zai)勞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)形(xing)象,包括右上(shang)方孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家,他正在(zai)山頂(ding)上(shang)做速寫(xie)。這是一(yi)件具有大師風(feng)(feng)范(fan)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品,其中的(de)(de)(de)(de)微妙煙云部分(fen)反(fan)覆用(yong)干刻(ke)法進行重繪。
倫勃朗(lang)在(zai)1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)藝術(shu)從總體(ti)上(shang)看沒有太大的(de)(de)(de)起色。要衡量這一點,只要將他在(zai)前后數(shu)十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一比較(jiao)即(ji)可(ke)看出。30年(nian)代(dai)倫勃朗(lang)主要的(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)均采用繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)形式,通(tong)常是(shi)畫(hua)(hua)些(xie)風(feng)雨天空和古木枯樹(shu)。這些(xie)描繪(hui)(hui)野(ye)外自(zi)然的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)繼承以(yi)魯本(ben)斯幾(ji)幅情節性(xing)的(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)為(wei)代(dai)表、在(zai)荷蘭藝術(shu)中以(yi)塞赫爾(er)斯為(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)風(feng)雨野(ye)景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)傳統。然而在(zai)40年(nian)代(dai)初倫勃朗(lang)卻越(yue)來越(yue)轉向更具地方色彩(cai)和荷蘭情調的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物形象,并且創作(zuo)(zuo)便多素描和蝕刻版畫(hua)(hua)風(feng)景(jing)(jing)(jing)而不是(shi)描繪(hui)(hui)此類景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)。這一時(shi)期的(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)包括繪(hui)(hui)制的(de)(de)(de)《石橋背景(jing)(jing)(jing)》、描繪(hui)(hui)阿(a)姆斯特丹地平線的(de)(de)(de)細線蝕刻畫(hua)(hua)、銅版畫(hua)(hua)《風(feng)車(che)》及幾(ji)幅銅版畫(hua)(hua)《小屋》。銅版畫(hua)(hua)《三棵樹(shu)》便是(shi)這一時(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。
歷(li)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究中(zhong)有一(yi)種(zhong)老(lao)(lao)生(sheng)常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa),即斷言倫勃(bo)(bo)朗在素(su)描(miao)和(he)銅版方(fang)面向風景題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)(bian)說明他渴望找到一(yi)種(zhong)寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)來(lai)(lai)替代生(sheng)活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)力(li)(li)。不(bu)過,這些(xie)作(zuo)品(pin)倒更(geng)像是意(yi)味著(zhu)一(yi)種(zhong)市場策略上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)(bian),即擺(bai)脫(tuo)他在1630年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平靜日子里大量創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)和(he)歷(li)史(shi)題(ti)材(cai)作(zuo)品(pin)。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃(bo)(bo)朗在創作(zuo)圣經故(gu)事時,總是略去早先醉(zui)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊約》內容,而偏愛圣嬰或基督(du)傳道之類更(geng)為常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其(qi)中(zhong)有些(xie)畫(hua)(hua)(hua),如1648年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督(du)》,已(yi)經證明倫勃(bo)(bo)朗后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀態中(zhong)冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴(yan)和(he)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆(cui)弱,但是其(qi)他很(hen)多畫(hua)(hua)(hua)都有數幅變(bian)(bian)體畫(hua)(hua)(hua)存世,其(qi)中(zhong)有不(bu)少(shao)無疑是其(qi)助手們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹(mo)本(ben),比如埃克豪特。另外(wai)還有相當一(yi)批畫(hua)(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是多愁善(shan)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)女子或帶須的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅人(ren)物畫(hua)(hua)(hua),但已(yi)失(shi)去早年人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)力(li)(li)度,也(ye)沒有那樣精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)技巧(qiao)。