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人物簡介

趙左(zuo)，為(wei)諸生時，詩文即出(chu)眾，曾(ceng)赴(fu)北京，以(yi)一首秋(qiu)(qiu)草詩一鳴(ming)驚人，人呼(hu)為(wei)“趙秋(qiu)(qiu)草”。后得顧正誼賞(shang)識，讓他與(yu)宋(song)懋(mao)晉(jin)向好(hao)友宋(song)旭學(xue)(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，此后畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)名漸顯。山(shan)(shan)(shan)水師法董源，兼學(xue)(xue)黃公望(wang)、倪瓚。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云山(shan)(shan)(shan)以(yi)己(ji)意出(chu)之(zhi)(zhi)，有似米(mi)（芾）非米(mi)之(zhi)(zhi)妙。善用(yong)干筆焦墨而(er)(er)又長于(yu)烘染，后受董其昌的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風影響(xiang)，形成(cheng)筆墨靈秀、設色雅致的(de)(de)風格。他與(yu)弟子(zi)沈士(shi)充(chong)、朱軒(xuan)、葉有年、陳廉(lian)、李肇亨等(deng)構(gou)成(cheng)的(de)(de)藝術群體(ti)，被人們(men)稱為(wei)“蘇松派(pai)”。論(lun)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)主張要得所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)物(wu)(wu)(wu)象之(zhi)(zhi)勢(shi)，應取勢(shi)布景交錯而(er)(er)不繁(fan)亂(luan)。因一生窮(qiong)困，曾(ceng)為(wei)董其昌代(dai)筆。所(suo)著(zhu)《大(da)愚庵遺集(ji)》已失傳，散(san)落的(de)(de)詩文由其子(zi)搜輯成(cheng)一集(ji)存世(shi)。傳世(shi)作品有萬(wan)歷(li)三十九年（1611）作《秋(qiu)(qiu)山(shan)(shan)(shan)幽居(ju)圖(tu)(tu)》扇面（藏(zang)上(shang)海博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館）、萬(wan)歷(li)四(si)十年（1612）作《溪山(shan)(shan)(shan)無盡圖(tu)(tu)》卷(juan)(juan)）收錄(lu)于(yu)《中國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史圖(tu)(tu)錄(lu)》下(xia)冊）、萬(wan)歷(li)四(si)十四(si)年（1616）的(de)(de)《長江疊翠圖(tu)(tu)》卷(juan)(juan)（藏(zang)中國美術館）等(deng)。另有藏(zang)于(yu)故宮博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)的(de)(de)《富春大(da)嶺(ling)圖(tu)(tu)》卷(juan)(juan)，臺北故宮博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)藏(zang)《寒江草閣圖(tu)(tu)》軸及上(shang)海博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館藏(zang)《仿大(da)癡秋(qiu)(qiu)山(shan)(shan)(shan)無盡圖(tu)(tu)》卷(juan)(juan)、《山(shan)(shan)(shan)水卷(juan)(juan)》等(deng)。

主要經歷

趙(zhao)左(zuo)師從宋旭(xu)。宋旭(xu)（1525-？年(nian)），字初旸，號石門，浙江湖州人，后徙(xi)居上海(hai)松江，以畫山(shan)水(shui)最為擅長，主要師法(fa)“明四家”之一的沈周，風格雄勁古(gu)拙，為“松江派”之祖。趙(zhao)左(zuo)的山(shan)水(shui)畫是以宋旭(xu)為基礎，上溯源流，追摹(mo)董源、倪瓚筆(bi)意，兼采(cai)米氏(shi)云山(shan)與黃子久(jiu)淺絳法(fa)，善(shan)用干(gan)筆(bi)焦墨(mo)，長于烘(hong)染，水(shui)墨(mo)濕潤(run)，極(ji)富(fu)神韻。清王原祁《佩文齋書畫譜》中即有云：“（趙(zhao)左(zuo)）學(xue)于宋旭(xu)……其畫宗董源，兼有黃公望、倪瓚之意。”

趙左(zuo)受董(dong)其(qi)昌(chang)山水畫(hua)(hua)影(ying)響(xiang)。董(dong)其(qi)昌(chang)是明代后期書畫(hua)(hua)大(da)家，其(qi)山水畫(hua)(hua)理論與(yu)實踐影(ying)響(xiang)了(le)明末乃至清代山水畫(hua)(hua)的發展，加之(zhi)董(dong)氏社會(hui)地(di)位(wei)顯赫，官(guan)至南京禮部尚書，以太(tai)子太(tai)保(bao)致仕，結交了(le)大(da)量(liang)的仕宦、文人和(he)書畫(hua)(hua)家，因(yin)此名(ming)重(zhong)一時，影(ying)從者甚眾(zhong)。由于董(dong)其(qi)昌(chang)是松江(jiang)人氏，因(yin)此當時松江(jiang)地(di)區的許多畫(hua)(hua)派都以追隨董(dong)氏，強(qiang)調摹古，重(zhong)視(shi)筆墨為潮流，而趙左(zuo)身處其(qi)間(jian)，在繪畫(hua)(hua)創作上(shang)受鄉(xiang)賢(xian)之(zhi)影(ying)響(xiang)也(ye)是必然(ran)的。

趙(zhao)左與董(dong)氏是(shi)(shi)翰(han)墨摯友，并有著長期的(de)書(shu)畫(hua)(hua)交往，是(shi)(shi)董(dong)氏繪畫(hua)(hua)最(zui)重要的(de)代(dai)筆人(ren)之一。對此(ci)，清朱(zhu)彝尊(zun)（1629-1709年）在《論(lun)畫(hua)(hua)絕句十二(er)首》中指出“隱君趙(zhao)左僧珂雪，每(mei)替(ti)香光應接忙。涇渭(wei)淄澠終有別，漫(man)因題字概收(shou)藏。”又朱(zhu)氏自注(zhu)云：“董(dong)文(wen)敏(min)疲于應酬，每(mei)倩趙(zhao)文(wen)度及雪公代(dai)筆，親(qin)為書(shu)款。”同(tong)時(shi)，清姜紹書(shu)（生(sheng)卒年不(bu)詳(xiang)）在《無聲詩史》中亦(yi)有云：“與董(dong)思白為翰(han)墨友，流傳董(dong)跡(ji)，頗(po)有出文(wen)度手者(zhe)。”可見(jian)，趙(zhao)左為董(dong)氏代(dai)筆在當時(shi)已是(shi)(shi)公開的(de)秘(mi)密，這也從一個(ge)側面反(fan)映(ying)了趙(zhao)左在繪畫(hua)(hua)上的(de)功力(li)確是(shi)(shi)不(bu)凡。

趙左繪(hui)畫作品《山水(shui)冊》，現由金陵天渡樓收藏。

當然(ran)，趙左為(wei)董其(qi)昌(chang)代筆與(yu)董氏原作是(shi)有(you)本質(zhi)區(qu)別的(de)(de)。趙氏長于烘染，在樹木(mu)等的(de)(de)刻(ke)畫(hua)上立體感強，層次繁(fan)復，風格細潤(run)，于繪(hui)畫(hua)技巧(qiao)上更為(wei)精能，但筆墨功(gong)力與(yu)董其(qi)昌(chang)相比則略顯單薄，這主要是(shi)由于董氏所具(ju)有(you)的(de)(de)超凡書法(fa)功(gong)底是(shi)趙左力所不逮的(de)(de)。趙左作為(wei)“松江派”山水的(de)(de)領袖，自(zi)(zi)具(ju)有(you)其(qi)獨到之(zhi)處(chu)。《無聲詩(shi)史》記其(qi)論畫(hua)一(yi)則，闡述了(le)他對山水畫(hua)創作的(de)(de)藝術見(jian)解。他主張畫(hua)山水，須得山川林木(mu)、樓觀舟車、人物屋宇之(zhi)勢(shi)，做到取勢(shi)布(bu)景(jing)，交錯而不繁(fan)亂；景(jing)物布(bu)置,須一(yi)一(yi)自(zi)(zi)然(ran)合(he)理(li)；景(jing)色先(xian)以朽筆勾出，然(ran)后落墨,使景(jing)致、筆墨交融，成(cheng)畫(hua)后才富有(you)意味(wei)。

他創作(zuo)的山水畫(hua)(hua)，亦力(li)求(qiu)體(ti)現(xian)這些思想。景物大多較為繁復，有時畫(hua)(hua)煙嵐云(yun)(yun)霧流(liu)動于層巒(luan)疊嶂、坡谷幽溪(xi)澗；并以斜徑(jing)、溪(xi)橋(qiao)、房(fang)屋(wu)、樹木(mu),掩映穿插。筆墨方面,或(huo)(huo)用濃、濕、淺(qian)、淡(dan)的墨色染出山巒(luan)向背，同時漬(zi)出浮動的白云(yun)(yun)；或(huo)(huo)作(zuo)淺(qian)絳(jiang)設色，與筆墨的運(yun)用相融。還經常參(can)用米氏父子、黃公望、倪(ni)瓚等畫(hua)(hua)家(jia)的不同畫(hua)(hua)法。

他(ta)的(de)山水畫秀勁飄(piao)逸(yi)的(de)韻(yun)致也(ye)吸引了一大(da)批松江畫家追隨其左(zuo)(zuo)右，如趙泂、葉有年(nian)、吳振(zhen)、釋常(chang)瑩等(deng)，都從學于(yu)趙左(zuo)(zuo)繪畫，使得明(ming)末清初的(de)松江畫壇呈現出一派生機(ji)盎然(ran)的(de)景象(xiang)。而趙左(zuo)(zuo)的(de)許多(duo)作品也(ye)為(wei)時人(ren)和后世視為(wei)世襲(xi)之(zhi)珍。

趙(zhao)左《溪山(shan)深(shen)秀圖》軸，絹(juan)本，設色(se)，縱141厘米，橫63厘米，曾藏當(dang)代畫(hua)(hua)家郭味蕖處，郭先生在手(shou)抄本《知魚堂書(shu)畫(hua)(hua)錄(lu)(lu)》中有詳細著錄(lu)(lu)，文(wen)記：“趙(zhao)文(wen)度仿子久山(shan)水軸。絹(juan)本，設色(se)，長(chang)四尺(chi)六寸，寬二(er)尺(chi)。董其昌跋四行在上。‘溪山(shan)深(shen)秀，萬歷戊申(shen)冬(dong)十一月為(wei)儒仲先生畫(hua)(hua)，趙(zhao)左。’白(bai)文(wen)‘趙(zhao)左之印’方(fang)印，白(bai)文(wen)‘文(wen)度氏(shi)’方(fang)印。‘文(wen)度為(wei)儒仲作此(ci)圖，可謂殉知之合，峰巒渾厚，草木華滋，有子久意，其昌題。’朱文(wen)‘竹朋鑒定(ding)’長(chang)方(fang)印。”

此圖(tu)所(suo)署年(nian)(nian)款(kuan)“萬歷(li)戊申”即萬歷(li)三(san)十六年(nian)(nian)（1608年(nian)(nian)），屬(shu)趙(zhao)左(zuo)早(zao)期作(zuo)品。根(gen)據目前對(dui)趙(zhao)左(zuo)的研究(jiu)，其(qi)(qi)生(sheng)卒年(nian)(nian)不祥，已(yi)(yi)知的記年(nian)(nian)作(zuo)品最(zui)早(zao)者成于(yu)萬歷(li)三(san)十一年(nian)(nian)（1903年(nian)(nian)），推測出生(sheng)年(nian)(nian)代約在公元(yuan)1570年(nian)(nian)左(zuo)右，最(zui)晚者成于(yu)崇(chong)禎六年(nian)(nian)（1633年(nian)(nian)），其(qi)(qi)享年(nian)(nian)當六十余(yu)歲(sui)。《溪山深秀(xiu)圖(tu)》應創(chuang)作(zuo)于(yu)三(san)十余(yu)歲(sui)，故(gu)屬(shu)早(zao)期。趙(zhao)左(zuo)畫風(feng)的發展與(yu)演變，據現(xian)有研究(jiu)成果，可歸(gui)納為三(san)個階(jie)段(duan)(duan)，萬歷(li)四十三(san)年(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)）以(yi)前屬(shu)早(zao)期階(jie)段(duan)(duan)，作(zuo)品有顯著的吳派影響(xiang)與(yu)仿(fang)古(gu)傾向(xiang)，仿(fang)古(gu)自(zi)唐、五(wu)代至(zhi)宋、元(yuan)，泛(fan)學諸家(jia)，各得其(qi)(qi)要；題款(kuan)字體(ti)方整，轉折圓(yuan)柔。萬歷(li)四十三(san)年(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)）至(zhi)泰(tai)昌(chang)元(yuan)年(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)）屬(shu)中期階(jie)段(duan)(duan)，逐(zhu)漸(jian)形成自(zi)己(ji)面貌，部分作(zuo)品受(shou)董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)較大(da)影響(xiang)，造(zao)型已(yi)(yi)由精(jing)細(xi)、寫實轉為簡化、平面和形式化，筆(bi)墨也(ye)由工謹(jin)變為自(zi)由活(huo)潑；款(kuan)書(shu)字體(ti)漸(jian)趨(qu)瘦勁。泰(tai)昌(chang)元(yuan)年(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)）以(yi)后(hou)屬(shu)晚期階(jie)段(duan)(duan)，自(zi)身面貌成熟，表現(xian)出平淡天真風(feng)格；款(kuan)書(shu)也(ye)結體(ti)瘦長，用(yong)筆(bi)尖利，線條挺秀(xiu)。此幅《溪山深秀(xiu)圖(tu)》甚吻合早(zao)期階(jie)段(duan)(duan)的風(feng)貌。