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人物簡介

林良(1428年(nian)～1494年(nian))字(zi)以(yi)善，明代(dai)(dai)著名畫(hua)家(jia)，廣東南(nan)(nan)(nan)海(hai)(hai)縣扶南(nan)(nan)(nan)堡（今(jin)佛山市南(nan)(nan)(nan)海(hai)(hai)區大瀝）人(ren)。擅畫(hua)花果、翎毛，著色簡(jian)淡，備見精巧(qiao)。其水墨(mo)禽(qin)(qin)鳥、樹(shu)石，繼承南(nan)(nan)(nan)宋院體畫(hua)派放縱(zong)簡(jian)括筆法，遒勁(jing)飛動，有類草書，墨(mo)色靈活，為(wei)明代(dai)(dai)院體花鳥畫(hua)的代(dai)(dai)表作(zuo)家(jia)，也是明代(dai)(dai)水墨(mo)寫意畫(hua)派的開創者。傳世(shi)作(zuo)品(pin)有《灌木集禽(qin)(qin)圖》《山茶白羽圖》《雙鷹(ying)圖》等。

林良(liang)早(zao)期(qi)所作設色(se)花果翎毛，畫(hua)法(fa)工細(xi)精(jing)巧(qiao)，后來師承南(nan)宋(song)放(fang)縱簡括一(yi)路(lu)，變為水(shui)墨(mo)(mo)粗(cu)筆寫意，取得突(tu)出成就。在(zai)表(biao)現技法(fa)上，挺健豪爽(shuang)的(de)(de)筆法(fa)，既有迅(xun)捷飛動(dong)之勢，又比較沉重穩練；在(zai)運(yun)筆頓挫之間，講求規矩法(fa)度。后人評(ping)論他的(de)(de)畫(hua)風(feng)是用筆遒勁，如作草書。他的(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)寫意花鳥(niao)畫(hua)，在(zai)當(dang)時(shi)上追南(nan)宋(song)院體(ti)，競尚艷麗工巧(qiao)的(de)(de)宮廷畫(hua)風(feng)中獨樹(shu)一(yi)幟，故頗(po)為當(dang)時(shi)人所推重，對明代中期(qi)的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)風(feng)產生(sheng)很大(da)影響。

主要經歷

林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)，約生于1428年(nian)(nian)(宣德三年(nian)(nian))，字(zi)以(yi)善，南海(今屬廣東省)人(ren)，卒于1494年(nian)(nian)(弘(hong)治(zhi)七年(nian)(nian))前(qian)，享(xiang)年(nian)(nian)六(liu)十余(yu)歲(sui)。且按照1464年(nian)(nian)(天順八年(nian)(nian))前(qian)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)入宮計算，其時林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)三十余(yu)歲(sui)，畫藝已經成(cheng)熟。“始(shi)，主事(shi)顏(yan)宗善山水，知府何寅(yin)善人(ren)物(wu)，皆鄉先(xian)生也(ye)。良(liang)(liang)(liang)每學之(zhi)(zhi)(zhi)，獨畏宗，曰：顏(yan)老天趣為(wei)不可(ke)及也(ye)。晚復為(wei)白(bai)描(miao)小景，然(ran)終不及翎毛花草之(zhi)(zhi)(zhi)工。后(hou)拜工部營(ying)繕所丞(cheng)。夤緣巨擋，得直仁(ren)智殿，改(gai)錦衣(yi)衛鎮撫。良(liang)(liang)(liang)善謔詠(yong)，已而沾士(shi)大夫膏馥(fu)，為(wei)詩始(shi)頗有(you)(you)可(ke)觀(guan)者。都(dou)御使(shi)何經號敏(min)捷(jie)，日與之(zhi)(zhi)(zhi)劇飲唱和，或(huo)頃刻(ke)成(cheng)詩百篇，因結為(wei)兄(xiong)弟，良(liang)(liang)(liang)由是名益顯云。”這兩位可(ke)以(yi)說是林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)較早的師承，“雖然(ran)后(hou)來他以(yi)花鳥著稱，山水和人(ren)物(wu)均無(wu)聞，但無(wu)疑在造型和筆墨上有(you)(you)所得益，從而奠定了(le)較扎實的根基”。

在永樂(le)至成化年間(1403-1487)，以繪事(shi)(shi)供奉內廷者(zhe)多直(zhi)仁智殿。林(lin)良(liang)直(zhi)仁智殿時(shi)地位也(ye)不(bu)(bu)高，與百工(gong)雜流為伍，尚屬畫工(gong)之(zhi)列。后改錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫，才(cai)算有了(le)從(cong)六品(pin)的(de)較高官職。所(suo)授為武職，有品(pin)級(ji)之(zhi)分，官階一(yi)般比文官高。由于(yu)錦(jin)衣(yi)衛(wei)恩(en)蔭(yin)寄祿無常員，沒有固定(ding)的(de)員額限制，故很多受皇帝恩(en)寵的(de)宮(gong)廷畫家得授錦(jin)衣(yi)衛(wei)武職。但他們(men)僅領奉薪，不(bu)(bu)事(shi)(shi)其職，亦無實權(quan)。“林(lin)良(liang)任錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫后級(ji)別(bie)有所(suo)提高，能經常應(ying)詔(zhao)作(zuo)畫而接近皇帝，并(bing)有機會觀賞到不(bu)(bu)少內府藏畫，還(huan)結識了(le)其他宮(gong)廷畫家和一(yi)些朝廷王公大臣，這(zhe)些都(dou)對他的(de)畫藝提高和聲名播揚起(qi)了(le)重要作(zuo)用。”

貢獻影響

明初洪武至(zhi)弘治的(de)(de)百余年內，占(zhan)據畫壇主位的(de)(de)是(shi)皇家畫院(yuan)的(de)(de)宮廷繪畫。時代特色和風(feng)格成型(xing)主要體現在宣德(de)、成化、弘治三(san)朝。尤(you)其(qi)是(shi)花鳥畫，突破“院(yuan)體”程式，出現了工(gong)筆重(zhong)彩、水墨寫(xie)意、設色沒骨等多種風(feng)格，并有(you)所創(chuang)新。其(qi)中(zhong)水墨寫(xie)意的(de)(de)開派人物便是(shi)林良。

他(ta)創作(zuo)的(de)“文人畫化”的(de)水墨(mo)寫意花(hua)鳥(niao)(niao)畫，使明代“院(yuan)體(ti)”花(hua)鳥(niao)(niao)出現(xian)了新的(de)生機。雖(sui)然在明之前也(ye)有水墨(mo)寫意花(hua)鳥(niao)(niao)，但仍以勾(gou)染為主流形式，而且宋“院(yuan)體(ti)”花(hua)鳥(niao)(niao)在元(yuan)代仍保持著很大的(de)影響力。

明(ming)(ming)代的(de)水墨寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫，由林(lin)良(liang)開派，以后耕耘其間者接踵而至，如沈周、陳淳、徐(xu)渭等，一步(bu)步(bu)將寫(xie)意(yi)法推向臻境，并成(cheng)為明(ming)(ming)代花(hua)鳥(niao)畫最(zui)流行和(he)最(zui)富成(cheng)就(jiu)的(de)一種形式，終匯就(jiu)明(ming)(ming)清泱泱大(da)觀的(de)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫風。林(lin)良(liang)無疑起了先導作用。他在花(hua)鳥(niao)畫的(de)發展史上，是不可或(huo)缺的(de)重(zhong)要(yao)人物。

人物評價

作品鑒賞

林良的花(hua)鳥(niao)(niao)畫有工(gong)筆、設(she)色(se)兩種，其設(she)色(se)花(hua)鳥(niao)(niao)精巧(qiao)，雖(sui)祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態，飛(fei)動之勢，頗有心得，遂(sui)成一(yi)家。林良的水(shui)墨(mo)寫意畫更負盛名，取(qu)(qu)水(shui)墨(mo)為煙波，出(chu)沒鳧雁喋唼容與之態，頗見(jian)清遠，運筆遒(qiu)上，有類(lei)草書，能(neng)令觀者動色(se)。畫法源于宋代院體(ti)，但更多吸取(qu)(qu)南宋放縱簡括的畫風，也受(shou)勁健狂逸的浙派(pai)的一(yi)定(ding)影響，遂(sui)成為一(yi)大流派(pai)。

林良多取材為(wei)雄健(jian)壯(zhuang)闊(kuo)或天(tian)趣盎然(ran)(ran)的(de)(de)自然(ran)(ran)物象，如蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉(ya)、麻雀、喜鵲等禽鳥，以及蒼松古樹(shu)、蘆荻、灌叢(cong)等野生(sheng)草木(mu);以遒勁縱(zong)逸(yi)(yi)(yi)、氣勢雄闊(kuo)的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)，來表現(xian)富勇猛、野逸(yi)(yi)(yi)之(zhi)趣的(de)(de)生(sheng)物，兩(liang)者結(jie)合恰當完美，生(sheng)動傳神(shen)。每幅必以兩(liang)大(da)鳥為(wei)主，樹(shu)梢空(kong)中點以小禽，皆粗筆(bi)(bi)仗大(da)點大(da)抹而(er)(er)成，如金(jin)雞之(zhi)腹(fu)，以巨筆(bi)(bi)蘸朱砂自膝下至尾(wei)，一(yi)(yi)(yi)直掃(sao)下，而(er)(er)圓厚(hou)勝(sheng)細勻者萬萬，尤(you)妙絕(jue)者，一(yi)(yi)(yi)幅作暮(mu)景晚煙(yan)橫樹(shu)，而(er)(er)以淡墨(mo)(mo)寫(xie)棲鴉(ya)，只一(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)點成，不加(jia)嘴爪，不分翎(ling)毛(mao)，為(wei)煙(yan)中宿者，入神(shen)之(zhi)筆(bi)(bi)也。然(ran)(ran)而(er)(er)他的(de)(de)水墨(mo)(mo)寫(xie)意畫，亦(yi)非逸(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)草草，不求形似所繪(hui)揚(yang)逸(yi)(yi)(yi)造型仍很準確，類屬品種(zhong)一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)可辯，在一(yi)(yi)(yi)抹闊(kuo)筆(bi)(bi)中，也時時補以較細勾勒，以呈現(xian)輪廓(kuo)。

林(lin)良(liang)傳世作品(pin)工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)較(jiao)少(shao)，大多(duo)是水墨(mo)寫(xie)意畫(hua)(hua)(hua)。有較(jiao)早的工(gong)筆重彩《山(shan)茶白鷴圖》軸(zhou)(zhou)。水墨(mo)寫(xie)意的較(jiao)多(duo)，如《灌木集禽(qin)》卷(juan)，《秋林(lin)及琴圖》卷(juan)《蘆(lu)(lu)雁圖》軸(zhou)(zhou)，《荷塘集禽(qin)圖》軸(zhou)(zhou)，《雪景蘆(lu)(lu)雁圖》軸(zhou)(zhou)，以及晚(wan)年的《雙鷹圖》軸(zhou)(zhou)這(zhe)些畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，禽(qin)鳥一般都用勁(jing)筆重墨(mo)勾(gou)劃出結構輪廓，兼以淡墨(mo)渲染，顯得形體(ti)堅(jian)實羽(yu)翼豐滿(man)，真實而又生動。樹石背景多(duo)用闊(kuo)筆，淡漠(mo)勾(gou)皴點染，自由飛動粗簡潑辣，粗中(zhong)帶細(xi)，放而不乏工(gong)整，氣勢雄強又各具稟性的畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，反(fan)映了他的典(dian)型面貌。

在(zai)眾(zhong)多的(de)禽鳥題(ti)材(cai)中，林良尤(you)其喜歡畫鷹(ying)(ying)。他的(de)作(zuo)品(pin)僅(jin)涉(she)及鷹(ying)(ying)的(de)就有《雪景鷹(ying)(ying)雁圖》《雙鷹(ying)(ying)圖》《古木蒼鷹(ying)(ying)圖》《雙鷹(ying)(ying)圖》軸、《雙鷹(ying)(ying)圖》《雙鷹(ying)(ying)圖》《鷹(ying)(ying)》等(deng)。猛禽枯木的(de)題(ti)材(cai)與雄強(qiang)勁逸的(de)筆墨相融合，共同匯成了一(yi)股給人(ren)以震(zhen)撼的(de)審美沖擊(ji)力，并且(qie)影響(xiang)久遠，從八大(da)山人(ren)、齊(qi)白(bai)石等(deng)大(da)家的(de)藝(yi)術創作(zuo)中有關鷹(ying)(ying)的(de)畫法(fa)都能(neng)明顯看(kan)出對林良技法(fa)的(de)引鑒(jian)。

就以林(lin)良最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)《灌木集禽(qin)圖(tu)》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)《雙鷹(ying)圖(tu)》軸為例簡單分析(xi)一(yi)(yi)下他的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫風格。這(zhe)幅(fu)(fu)《灌木集禽(qin)圖(tu)》是(shi)林(lin)良的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)絹本(ben)手卷作品，絹絲緊(jin)致細膩(ni)，縱14.7厘米，橫61.6厘米，落(luo)款只(zhi)用草(cao)書(shu)林(lin)良二字(zi)，款底(di)下有(you)以善(shan)圖(tu)書(shu)白(bai)文印。款印底(di)下，有(you)一(yi)(yi)方小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)英(ying)和(he)(he)審(shen)定(ding)(經過(guo)英(ying)和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)收(shou)藏(zang))白(bai)文印。整(zheng)幅(fu)(fu)畫墨(mo)筆間略(lve)施談彩，描繪(hui)鳥(niao)(niao)禽(qin)在(zai)雪(xue)天(tian)嬉戲，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)場面(mian)(mian)(mian)。整(zheng)個(ge)畫面(mian)(mian)(mian)用淡(dan)墨(mo)暈染，中間留白(bai)的(de)(de)(de)(de)地(di)方用來(lai)(lai)表現雪(xue)花(hua)。從遠處看去，樹(shu)枝(zhi)上(shang)(shang)仿佛被(bei)覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)積(ji)雪(xue)，九(jiu)只(zhi)慈(ci)(ci)烏棲息于落(luo)滿雪(xue)花(hua)的(de)(de)(de)(de)老(lao)樹(shu)枯(ku)條(tiao)之上(shang)(shang)，它(ta)們或相(xiang)互簇擁、或竊私語，就像一(yi)(yi)家(jia)人一(yi)(yi)樣和(he)(he)諧自在(zai)。群(qun)鳥(niao)(niao)振翅奮飛(fei)、歡呼跳躍，就連(lian)樹(shu)枝(zhi)和(he)(he)水草(cao)也隨(sui)之搖戈起來(lai)(lai)。此(ci)情(qing)此(ci)景相(xiang)互交融，群(qun)鳥(niao)(niao)聚(ju)集的(de)(de)(de)(de)熱烈氣(qi)氛被(bei)林(lin)良表達得(de)淋(lin)漓盡致。整(zheng)幅(fu)(fu)畫面(mian)(mian)(mian)看似隨(sui)意揮寫，但鳥(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)形(xing)態(tai)(tai)卻依(yi)然(ran)(ran)被(bei)把握(wo)得(de)準確到(dao)位。作為一(yi)(yi)個(ge)宮(gong)廷畫師(shi)來(lai)(lai)說，不講求工(gong)致是(shi)不允(yun)許(xu)的(de)(de)(de)(de)，明代(dai)宮(gong)廷畫院(yuan)的(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫創作，依(yi)然(ran)(ran)沿(yan)襲南宋院(yuan)體的(de)(de)(de)(de)風格，畫家(jia)們通(tong)過(guo)細致的(de)(de)(de)(de)竺，追求物象的(de)(de)(de)(de)形(xing)似，精力也幾乎投入到(dao)對鳥(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)翎毛數目的(de)(de)(de)(de)準確勾描上(shang)(shang)。工(gong)筆加寫意，簡略(lve)概括的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)造型，加上(shang)(shang)情(qing)趣化(hua)的(de)(de)(de)(de)渲染，構成(cheng)了(le)林(lin)良寫意花(hua)鳥(niao)(niao)畫的(de)(de)(de)(de)基本(ben)風貌。林(lin)良早期以工(gong)筆見長，有(you)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)寫生功底(di)，所(suo)以我們就把他的(de)(de)(de)(de)法(fa)度嚴謹作為一(yi)(yi)個(ge)鑒定(ding)的(de)(de)(de)(de)標準。比如說這(zhe)幅(fu)(fu)作品上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)9只(zhi)慈(ci)(ci)烏，每一(yi)(yi)只(zhi)神態(tai)(tai)都(dou)(dou)不一(yi)(yi)樣，都(dou)(dou)是(shi)呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)，有(you)感情(qing)交流的(de)(de)(de)(de)。

有意思的(de)(de)是(shi)，樹枝一共棲息了九只慈(ci)烏，也(ye)就是(shi)通常(chang)所說的(de)(de)寒鴉。據說它(ta)是(shi)有一種反哺的(de)(de)習慣(guan)。古代(dai)很多的(de)(de)書家常(chang)在(zai)繪畫中用這(zhe)個題材(cai)來彰(zhang)顯(xian)孝道，表(biao)現家庭當中的(de)(de)慈(ci)愛和睦(mu)。比(bi)如(ru)說明(ming)代(dai)沈周(zhou)，還(huan)有唐寅都(dou)畫過這(zhe)種題材(cai)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。

放逸中(zhong)(zhong)尋求法度(du)這一特征在他的(de)代表作品《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)》中(zhong)(zhong)可以一目(mu)了(le)然。畫面上的(de)花草樹木呈現(xian)出放逸之姿(zi)，筆墨的(de)遒勁猶如草書，但兩(liang)只雄鷹(ying)仍帶有工筆之意(yi)。所以林(lin)良的(de)寫意(yi)花鳥(niao)(niao)畫與后世文人畫的(de)寫意(yi)花鳥(niao)(niao)大有不同(tong)，筆墨在放縱中(zhong)(zhong)，還(huan)時(shi)時(shi)把(ba)握(wo)著(zhu)院(yuan)體花鳥(niao)(niao)中(zhong)(zhong)形似(si)和法度(du)的(de)痕跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院(yuan)體”花(hua)鳥(niao)畫為(wei)適應宋代(dai)帝王宮廷需(xu)要，注重華貴(gui)細膩(ni)、色(se)彩絢(xuan)麗富貴(gui)的風格，尤(you)其是題材以(yi)宮廷苑囿(you)中華貴(gui)錦繡的珍禽(qin)異(yi)鳥(niao)、名花(hua)奇石為(wei)主，“花(hua)之(zhi)于(yu)牡丹芍藥(yao)，禽(qin)之(zhi)于(yu)彎鳳孔翠，必使(shi)之(zhi)富貴(gui)；而松(song)竹梅(mei)菊，鷗鷺雁鶩，必見之(zhi)幽閑；至于(yu)鶴(he)之(zhi)軒昂，鷹隼之(zhi)擊(ji)搏，楊柳梧桐之(zhi)扶疏風流，喬松(song)古柏之(zhi)歲寒磊落，展張于(yu)圖(tu)繪(hui)”。（《宣和畫譜》卷第(di)15、《四庫全書》第(di)812冊，第(di)57頁，上(shang)海古籍出版(ban)(ban)社(she)1987版(ban)(ban)）道(dao)出了宋代(dai)宮廷繪(hui)畫的模式，也揭(jie)示(shi)了宮廷花(hua)鳥(niao)畫藝(yi)術的社(she)會(hui)性與階級(ji)性。

然(ran)(ran)而(er)林(lin)(lin)良不(bu)再囿于(yu)宮廷苑囿中的(de)(de)(de)(de)珍(zhen)禽(qin)異(yi)鳥(niao)、名(ming)花(hua)奇石(shi)，而(er)是(shi)繼承了(le)徐熙“多(duo)狀江湖所(suo)有(you)，汀(ting)花(hua)野竹、水(shui)(shui)(shui)鳥(niao)淵魚”的(de)(de)(de)(de)文人(ren)風格，描繪各(ge)類雄健壯闊、天趣(qu)盎然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)荒灘(tan)田野間的(de)(de)(de)(de)雁、鷹、鶴野禽(qin)以(yi)及(ji)汀(ting)花(hua)、蒲葦(wei)、水(shui)(shui)(shui)草等(deng)(deng)。林(lin)(lin)良善(shan)于(yu)描繪飛鳴飲啄等(deng)(deng)不(bu)同(tong)姿(zi)態(tai)的(de)(de)(de)(de)禽(qin)鳥(niao)，尤其是(shi)畫(hua)鳥(niao)之羽毛，層次分明(ming)。其畫(hua)不(bu)事濃(nong)艷而(er)醉心于(yu)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)，不(bu)求(qiu)工而(er)見工于(yu)筆墨(mo)(mo)之外，李空同(tong)曾有(you)句(ju)詩云：林(lin)(lin)良寫(xie)鳥(niao)只(zhi)用墨(mo)(mo)，開縑半掃風云墨(mo)(mo)；水(shui)(shui)(shui)禽(qin)陸禽(qin)各(ge)臻妙，掛出(chu)滿(man)堂(tang)皆動色。與(yu)當(dang)時山水(shui)(shui)(shui)中流行的(de)(de)(de)(de)古木寒(han)林(lin)(lin)題(ti)材一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，能放(fang)筆縱橫，如(ru)意(yi)揮寫(xie)，追求(qiu)一(yi)(yi)(yi)(yi)種超(chao)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)泉之趣(qu)，以(yi)標榜其風雅。林(lin)(lin)良曾描繪過蘆(lu)雁飛行、棲止(zhi)、偎依、嬉鬧等(deng)(deng)等(deng)(deng)多(duo)種情態(tai)，各(ge)方面(mian)(mian)展露大(da)雁聚居、群(qun)飛、驚覺、堅韌的(de)(de)(de)(de)秉性，這類作品(pin)的(de)(de)(de)(de)取材、立(li)意(yi)都充滿(man)了(le)民俗趣(qu)味，畫(hua)法豪放(fang)，體(ti)現了(le)他平民化的(de)(de)(de)(de)貴(gui)族品(pin)味，充分表(biao)達(da)出(chu)他的(de)(de)(de)(de)情懷意(yi)趣(qu)。如(ru)《雪景蘆(lu)雁圖》軸(zhou)（現藏煙臺市博物館），表(biao)現一(yi)(yi)(yi)(yi)雙(shuang)大(da)雁在寒(han)冷雪天的(de)(de)(de)(de)葦(wei)塘邊暫時歇(xie)息的(de)(de)(de)(de)場(chang)景，整個畫(hua)面(mian)(mian)突出(chu)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個“饑”，強調一(yi)(yi)(yi)(yi)“寒(han)”。

“意”的凸顯

宣德(de)以后明憲(xian)宗執(zhi)政期間正值整個宮廷繪畫(hua)的(de)“文(wen)(wen)人畫(hua)化(hua)”傾向，林良借機(ji)將(jiang)文(wen)(wen)人畫(hua)的(de)氣質(zhi)引入畫(hua)中，并且加以重新詮釋，創造出注重筆(bi)情墨趣，簡逸悠淡的(de)繪畫(hua)格式。

俞建華在其《中國繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)史》中曾指出：文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)者以(yi)(yi)(yi)氣(qi)(qi)韻(yun)為主(zhu)，以(yi)(yi)(yi)寫(xie)意為法。林良(liang)(liang)“以(yi)(yi)(yi)書入畫(hua)(hua)”響(xiang)徹整個畫(hua)(hua)壇，他是有(you)史以(yi)(yi)(yi)來(lai)第(di)一個引入草書到繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)創作(zuo)當中的(de)(de)(de)(de)“院(yuan)(yuan)體”畫(hua)(hua)家，在當時(shi)的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)當中，他的(de)(de)(de)(de)水墨寫(xie)意花鳥畫(hua)(hua)水平(ping)被推為最高。《灌(guan)木集禽圖》（現藏北京(jing)(jing)故宮(gong)博物(wu)院(yuan)(yuan)），有(you)林良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)行草書款。這件(jian)作(zuo)品落(luo)(luo)款十分簡(jian)單，只有(you)草書的(de)(de)(de)(de)“林良(liang)(liang)”二字。林良(liang)(liang)在畫(hua)(hua)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)署款以(yi)(yi)(yi)行草書為主(zhu)。自識“東廣林良(liang)(liang)”。鈐“以(yi)(yi)(yi)善圖書”印。林良(liang)(liang)“文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)化”的(de)(de)(de)(de)花鳥畫(hua)(hua)比文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)多了(le)幾(ji)分雅氣(qi)(qi)，比院(yuan)(yuan)畫(hua)(hua)多了(le)幾(ji)分放逸(yi)，形成一種與眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)美學效應，因而深得文(wen)人(ren)雅士的(de)(de)(de)(de)青睞(lai)，經常有(you)陳憲章、明蕭镃、李(li)夢陽等(deng)雅士為林良(liang)(liang)題詩(shi)(shi)，林良(liang)(liang)畫(hua)(hua)作(zuo)自題詩(shi)(shi)不多，他的(de)(de)(de)(de)《古(gu)木蒼鷹(ying)圖》（現藏南京(jing)(jing)市博物(wu)館(guan)）軸有(you)陳白沙(sha)題詩(shi)(shi)：落(luo)(luo)月平(ping)原(yuan)散鳥群，秋風爽氣(qi)(qi)動秋旻。江邊老樹真(zhen)如(ru)鐵(tie)，獨(du)立槎(cha)櫟一欠伸。

自(zi)宣德年以后(hou)，由于(yu)(yu)宮(gong)廷美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人畫(hua)(hua)(hua)(hua)化(hua)(hua)”，林(lin)(lin)(lin)良后(hou)期(qi)不(bu)(bu)乏(fa)“以氣韻(yun)為(wei)(wei)(wei)主，以寫意(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)法(fa)，以筆情墨趣為(wei)(wei)(wei)高逸，以簡逸悠淡(dan)為(wei)(wei)(wei)神(shen)妙(miao)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。林(lin)(lin)(lin)良醉心(xin)于(yu)(yu)水墨花竹(zhu)、水邊沙(sha)外(wai)鳧鴨鷺(lu)雁等江湖荒野之(zhi)景，以標(biao)榜(bang)其(qi)(qi)風(feng)雅。他(ta)(ta)駐足于(yu)(yu)各類雄健壯闊、天(tian)趣盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽(qin)鳥、蒼松及古樹等山野江湖景色。每幅作(zuo)品(pin)簡練而富有(you)(you)深(shen)意(yi)(yi)(yi)(yi)：1.不(bu)(bu)乏(fa)“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”。當你駐足思索，會發(fa)現(xian)整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)所(suo)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再(zai)只是(shi)(shi)雙雁，似乎(hu)雙雁是(shi)(shi)現(xian)實中(zhong)真人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，突出(chu)了這(zhe)(zhe)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和“寒(han)”。由此揮發(fa)出(chu)林(lin)(lin)(lin)良由“物(wu)(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”轉(zhuan)為(wei)(wei)(wei)“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)顯，重“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”而薄“物(wu)(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。林(lin)(lin)(lin)良不(bu)(bu)去畫(hua)(hua)(hua)(hua)宮(gong)廷苑(yuan)囿中(zhong)華(hua)貴(gui)錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)異鳥、名(ming)花奇石去迎合(he)帝(di)王，而去畫(hua)(hua)(hua)(hua)寒(han)冬中(zhong)雙宿雙棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤雁。那(nei)些(xie)生活在(zai)(zai)(zai)上層階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴(gui)人在(zai)(zai)(zai)飲酒當歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，有(you)(you)多(duo)(duo)少(shao)勞苦大眾在(zai)(zai)(zai)呻(shen)吟(yin)中(zhong)掙扎(zha)？林(lin)(lin)(lin)良身(shen)(shen)為(wei)(wei)(wei)御用畫(hua)(hua)(hua)(hua)師(shi)衣食(shi)無憂(you)，但作(zuo)為(wei)(wei)(wei)一個(ge)愛(ai)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民(min)(min)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)采風(feng)中(zhong)對所(suo)碰到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)每一個(ge)場(chang)景都歷(li)歷(li)在(zai)(zai)(zai)目(mu)，感(gan)觸尤深(shen)。但是(shi)(shi)他(ta)(ta)充其(qi)(qi)量是(shi)(shi)一個(ge)帝(di)王娛(yu)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)具(ju)，即便他(ta)(ta)再(zai)怎么關心(xin)民(min)(min)間疾苦，也只是(shi)(shi)敢怒不(bu)(bu)敢言。然而，他(ta)(ta)手中(zhong)之(zhi)筆卻道出(chu)了心(xin)中(zhong)所(suo)思，也使林(lin)(lin)(lin)良獲得了較以往宮(gong)廷苑(yuan)囿中(zhong)截然不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此在(zai)(zai)(zai)林(lin)(lin)(lin)良整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)里(li)看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)審美(mei)(mei)主體對外(wai)在(zai)(zai)(zai)審美(mei)(mei)物(wu)(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪，而更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他(ta)(ta)自(zi)己內在(zai)(zai)(zai)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發(fa)。林(lin)(lin)(lin)良對于(yu)(yu)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)(bu)再(zai)囿于(yu)(yu)客觀物(wu)(wu)象(xiang)本(ben)身(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似、神(shen)似，而是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)其(qi)(qi)客觀美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)融入了其(qi)(qi)主體本(ben)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)思所(suo)想，他(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)本(ben)人對自(zi)身(shen)(shen)思考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露(lu)與(yu)外(wai)化(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)應該就是(shi)(shi)“意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。3.“筆意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變。林(lin)(lin)(lin)良后(hou)期(qi)“文人畫(hua)(hua)(hua)(hua)化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里(li)，不(bu)(bu)再(zai)以單純簡勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷麗華(hua)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)來表(biao)現(xian)，而是(shi)(shi)轉(zhuan)向于(yu)(yu)筆墨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡(dan)干濕變化(hua)(hua)。

林(lin)良更發(fa)展了筆(bi)和墨(mo)的技(ji)巧，獨具藝術特(te)色，創(chuang)造(zao)出“文人畫化”的水墨(mo)寫意(yi)花鳥畫風格(ge)，其水墨(mo)寫意(yi)花鳥畫成為花鳥畫壇的主流。

流派傳人

林(lin)良(liang)(liang)所創立的(de)水墨(mo)花(hua)鳥畫風，在當時(shi)(shi)傳人很多，如(ru)邵節“受業林(lin)良(liang)(liang)”，瞿杲“常執掃除于林(lin)良(liang)(liang)門下，得窺其法”，劉巢云“學林(lin)良(liang)(liang)花(hua)鳥蘆雁，技稱(cheng)精絕”，（清人徐(xu)沁《明畫錄》卷六）稍后著(zhu)稱(cheng)宮廷的(de)花(hua)鳥畫家(jia)呂(lv)紀(ji)，初學時(shi)(shi)亦仿(fang)林(lin)良(liang)(liang)。林(lin)良(liang)(liang)“聲名商(shang)在呂(lv)紀(ji)文上(shang)”，赤顯時(shi)(shi)凡(fan)紀(ji)所作，多假書良(liang)(liang)名（明人李開先《閑居集》序(xu)）。

實(shi)際上，明代(dai)中(zhong)葉后(hou)的文人(ren)(ren)花(hua)鳥(niao)(niao)畫家，亦多(duo)吸取林良(liang)(liang)的繪(hui)畫特點(dian)。如沈周森(sen)嚴處(chu)近(jin)(jin)林良(liang)(liang)，“石田翁高致絕(jue)俗，山水(shui)之(zhi)外，花(hua)卉、鳥(niao)(niao)獸(shou)、魚蟲(chong)莫不(bu)(bu)各極(ji)其態(tai)，草草點(dian)綴，而(er)情意已(yi)足(zu)，文人(ren)(ren)戲(xi)墨(mo)，實(shi)無宗派可言；要之(zhi)，則近(jin)(jin)徐氏，而(er)與林良(liang)(liang)輩有(you)同(tong)化焉。”唐寅的花(hua)鳥(niao)(niao)畫大都水(shui)墨(mo)草草而(er)成，其清剛筆(bi)墨(mo)接近(jin)(jin)林良(liang)(liang)為多(duo)，只不(bu)(bu)過從(cong)(cong)筆(bi)墨(mo)性情上，以文人(ren)(ren)畫的精(jing)煉簡潔糾正了(le)林良(liang)(liang)的繁瑣細碎(sui)之(zhi)弊而(er)已(yi)。明末(mo)的八大山人(ren)(ren)，更(geng)是(shi)從(cong)(cong)林良(liang)(liang)的筆(bi)墨(mo)中(zhong)脫胎(tai)，其鷹(ying)的畫法，從(cong)(cong)造型到筆(bi)墨(mo)，都與林良(liang)(liang)有(you)著明顯的淵源關系，只是(shi)他把林良(liang)(liang)的豪邁(mai)奔放，凝集在點(dian)滴如冰的蒼(cang)涼、悲凄和含(han)蓄之(zhi)中(zhong)，顯得極(ji)其圓渾與蘊藉。