林(lin)良(1428年(nian)~1494年(nian))字以善,明代(dai)著名畫(hua)(hua)家,廣東(dong)南海(hai)縣扶南堡(今佛山市(shi)南海(hai)區(qu)大瀝)人。擅畫(hua)(hua)花果、翎(ling)毛,著色(se)簡(jian)淡(dan),備見精巧(qiao)。其水墨(mo)(mo)禽(qin)(qin)鳥、樹石,繼承南宋院(yuan)體(ti)畫(hua)(hua)派放縱簡(jian)括筆法,遒勁飛動(dong),有(you)類草書,墨(mo)(mo)色(se)靈(ling)活,為明代(dai)院(yuan)體(ti)花鳥畫(hua)(hua)的代(dai)表作家,也(ye)是明代(dai)水墨(mo)(mo)寫意畫(hua)(hua)派的開(kai)創者。傳世作品有(you)《灌木集禽(qin)(qin)圖(tu)》《山茶白羽圖(tu)》《雙鷹圖(tu)》等(deng)。
林良早期所作設色花果(guo)翎毛,畫(hua)法工(gong)細(xi)精巧,后來師承南宋放縱(zong)簡括(kuo)一(yi)路,變為水(shui)墨粗(cu)筆寫(xie)(xie)意,取得突出(chu)成就(jiu)。在(zai)表現技(ji)法上,挺健(jian)豪(hao)爽的(de)筆法,既有迅捷飛動之勢,又比較(jiao)沉(chen)重(zhong)穩練;在(zai)運筆頓(dun)挫之間,講(jiang)求規矩法度。后人評(ping)論他(ta)的(de)畫(hua)風(feng)是用筆遒勁(jing),如作草書。他(ta)的(de)水(shui)墨寫(xie)(xie)意花鳥畫(hua),在(zai)當時(shi)上追南宋院體,競尚(shang)艷麗工(gong)巧的(de)宮(gong)廷畫(hua)風(feng)中獨樹一(yi)幟,故頗為當時(shi)人所推重(zhong),對(dui)明代中期的(de)花鳥畫(hua)風(feng)產(chan)生(sheng)很大影響。
林良(liang),約(yue)生于(yu)1428年(nian)(宣德三年(nian)),字以(yi)善,南(nan)海(今屬廣東省(sheng))人,卒(zu)于(yu)1494年(nian)(弘治七年(nian))前,享年(nian)六(liu)十(shi)余歲(sui)。且按照1464年(nian)(天(tian)順八年(nian))前林良(liang)入宮計(ji)算,其(qi)時林良(liang)三十(shi)余歲(sui),畫藝(yi)已經成(cheng)熟。“始(shi),主事顏宗(zong)善山水(shui),知府何(he)寅(yin)善人物,皆鄉(xiang)先生也(ye)。良(liang)每學之,獨畏宗(zong),曰:顏老天(tian)趣為不可(ke)及也(ye)。晚復為白(bai)描(miao)小景,然終不及翎毛花(hua)草之工(gong)。后拜工(gong)部營繕所丞。夤(yin)緣巨擋(dang),得(de)直仁智殿,改錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫。良(liang)善謔(nve)詠,已而沾士大夫膏(gao)馥,為詩(shi)始(shi)頗有(you)可(ke)觀者。都御使何(he)經號敏捷,日與之劇(ju)飲唱和,或(huo)頃刻(ke)成(cheng)詩(shi)百篇(pian),因結為兄弟,良(liang)由是(shi)名益顯云(yun)。”這(zhe)兩(liang)位可(ke)以(yi)說是(shi)林良(liang)較(jiao)早的(de)師(shi)承,“雖然后來他以(yi)花(hua)鳥著(zhu)稱,山水(shui)和人物均無聞,但無疑在造型和筆墨(mo)上有(you)所得(de)益,從而奠定了較(jiao)扎實的(de)根基(ji)”。
在永樂至成(cheng)化年(nian)間(jian)(1403-1487),以繪事供奉內廷(ting)(ting)者多直(zhi)仁智(zhi)殿。林良直(zhi)仁智(zhi)殿時(shi)地(di)位(wei)也不高,與百工雜流為伍,尚(shang)屬(shu)畫工之列。后(hou)改錦衣(yi)衛(wei)鎮(zhen)撫,才算有(you)了從六品的(de)較高官職(zhi)。所授為武(wu)職(zhi),有(you)品級(ji)之分,官階一(yi)般比文(wen)官高。由于(yu)錦衣(yi)衛(wei)恩蔭(yin)寄祿無(wu)常員(yuan),沒(mei)有(you)固(gu)定的(de)員(yuan)額限制,故很多受皇(huang)帝恩寵的(de)宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)得授錦衣(yi)衛(wei)武(wu)職(zhi)。但他們(men)僅領奉薪,不事其職(zhi),亦無(wu)實(shi)權(quan)。“林良任錦衣(yi)衛(wei)鎮(zhen)撫后(hou)級(ji)別有(you)所提(ti)高,能經常應詔作(zuo)畫而(er)接近(jin)皇(huang)帝,并有(you)機會觀(guan)賞到不少內府藏畫,還結識(shi)了其他宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)和(he)(he)一(yi)些朝廷(ting)(ting)王公大臣,這(zhe)些都對他的(de)畫藝提(ti)高和(he)(he)聲名播揚(yang)起了重要(yao)作(zuo)用(yong)。”
明(ming)初洪武(wu)至弘治(zhi)的(de)百余(yu)年內,占據畫(hua)(hua)壇主位的(de)是皇家畫(hua)(hua)院(yuan)的(de)宮廷(ting)繪畫(hua)(hua)。時代特色(se)和風格成(cheng)型主要體現在宣德(de)、成(cheng)化、弘治(zhi)三朝(chao)。尤其(qi)是花鳥畫(hua)(hua),突破“院(yuan)體”程式,出現了工筆重(zhong)彩、水墨寫意(yi)、設色(se)沒骨等多(duo)種風格,并有所(suo)創新。其(qi)中水墨寫意(yi)的(de)開派人(ren)物便是林良。
他創作的“文(wen)人(ren)畫化”的水墨寫意花(hua)(hua)鳥畫,使明代“院(yuan)體”花(hua)(hua)鳥出(chu)現了新的生機。雖然在(zai)明之前也(ye)有水墨寫意花(hua)(hua)鳥,但仍以勾(gou)染為主流(liu)形式,而(er)且宋“院(yuan)體”花(hua)(hua)鳥在(zai)元代仍保持(chi)著很大的影(ying)響力。
明代的(de)(de)水墨寫(xie)意花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua),由林良(liang)開(kai)派,以后耕耘其(qi)間者接踵而(er)至,如沈周、陳淳、徐渭等,一步步將(jiang)寫(xie)意法(fa)推向(xiang)臻(zhen)境,并(bing)成為明代花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)最流(liu)行(xing)和最富成就的(de)(de)一種形式(shi),終匯就明清泱泱大觀(guan)的(de)(de)寫(xie)意花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)風。林良(liang)無疑起了(le)先導作(zuo)用。他在花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)的(de)(de)發展史(shi)上(shang),是不可或缺的(de)(de)重要人物(wu)。
林良(liang)的(de)花(hua)鳥畫(hua)有工筆、設色兩種,其(qi)設色花(hua)鳥精巧,雖祖黃筌、邊景昭,然(ran)榮枯之(zhi)態,飛動之(zhi)勢,頗(po)有心得,遂成一家。林良(liang)的(de)水墨寫(xie)意畫(hua)更負盛名,取水墨為(wei)煙(yan)波,出沒鳧(fu)雁喋唼(sha)容(rong)與之(zhi)態,頗(po)見清(qing)遠,運筆遒上,有類草(cao)書,能令觀(guan)者動色。畫(hua)法源(yuan)于宋代(dai)院體,但(dan)更多吸取南宋放縱(zong)簡(jian)括的(de)畫(hua)風,也受勁健狂(kuang)逸的(de)浙派的(de)一定影響,遂成為(wei)一大流派。
林(lin)良多取材為(wei)雄(xiong)健(jian)壯(zhuang)闊(kuo)或天趣(qu)盎(ang)然(ran)的(de)自然(ran)物象,如蒼(cang)鷹、蘆雁、鶴鷺、孔(kong)雀、錦雞、寒鴉、麻雀、喜鵲等(deng)(deng)禽鳥,以(yi)及蒼(cang)松古(gu)樹(shu)、蘆荻、灌叢等(deng)(deng)野生草木(mu);以(yi)遒勁(jing)縱逸(yi)(yi)、氣(qi)勢(shi)雄(xiong)闊(kuo)的(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)墨,來表現(xian)富(fu)勇猛、野逸(yi)(yi)之趣(qu)的(de)生物,兩者(zhe)結合恰當完美,生動傳神。每幅必以(yi)兩大鳥為(wei)主(zhu),樹(shu)梢空中(zhong)點以(yi)小禽,皆粗筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)仗(zhang)大點大抹而成,如金雞之腹,以(yi)巨(ju)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)蘸朱(zhu)砂自膝(xi)下至尾,一(yi)直掃下,而圓(yuan)厚勝細(xi)勻者(zhe)萬萬,尤妙絕者(zhe),一(yi)幅作(zuo)暮景晚煙橫(heng)樹(shu),而以(yi)淡墨寫棲鴉,只(zhi)一(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)點成,不(bu)加嘴(zui)爪,不(bu)分翎毛,為(wei)煙中(zhong)宿者(zhe),入神之筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)也。然(ran)而他(ta)的(de)水墨寫意(yi)畫,亦非逸(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)草草,不(bu)求形(xing)似(si)所(suo)繪揚逸(yi)(yi)造型仍很準確(que),類屬品種一(yi)一(yi)可(ke)辯,在一(yi)抹闊(kuo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)中(zhong),也時時補以(yi)較細(xi)勾勒(le),以(yi)呈現(xian)輪廓。
林良傳(chuan)世(shi)作品(pin)工(gong)筆畫(hua)(hua)較少,大多(duo)(duo)(duo)是水墨(mo)寫意畫(hua)(hua)。有較早(zao)的(de)(de)工(gong)筆重彩(cai)《山茶白(bai)鷴圖》軸(zhou)(zhou)。水墨(mo)寫意的(de)(de)較多(duo)(duo)(duo),如(ru)《灌(guan)木集(ji)禽》卷(juan),《秋林及琴(qin)圖》卷(juan)《蘆(lu)雁圖》軸(zhou)(zhou),《荷(he)塘(tang)集(ji)禽圖》軸(zhou)(zhou),《雪景(jing)蘆(lu)雁圖》軸(zhou)(zhou),以及晚(wan)年(nian)的(de)(de)《雙(shuang)鷹圖》軸(zhou)(zhou)這些(xie)畫(hua)(hua)中,禽鳥一般(ban)都(dou)用(yong)勁筆重墨(mo)勾(gou)劃出結(jie)構輪廓,兼以淡(dan)墨(mo)渲染(ran),顯(xian)得形體堅實羽翼豐(feng)滿,真實而又生動。樹石背景(jing)多(duo)(duo)(duo)用(yong)闊筆,淡(dan)漠(mo)勾(gou)皴(cun)點染(ran),自由飛動粗簡潑辣,粗中帶細(xi),放而不乏工(gong)整,氣勢雄強又各具稟性的(de)(de)畫(hua)(hua)風,反映了他的(de)(de)典型面(mian)貌。
在眾(zhong)多的(de)禽(qin)鳥題材中,林(lin)良尤(you)其喜歡(huan)畫鷹(ying)(ying)(ying)。他(ta)的(de)作品僅涉(she)及鷹(ying)(ying)(ying)的(de)就(jiu)有(you)《雪景鷹(ying)(ying)(ying)雁圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)》《古木蒼鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)》軸、《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)》《鷹(ying)(ying)(ying)》等。猛禽(qin)枯木的(de)題材與雄強勁逸的(de)筆墨相融合,共同匯成了一股(gu)給人以震(zhen)撼的(de)審(shen)美沖擊(ji)力,并(bing)且影響久遠(yuan),從八大(da)(da)山人、齊白石等大(da)(da)家的(de)藝術創(chuang)作中有(you)關鷹(ying)(ying)(ying)的(de)畫法都能(neng)明顯看(kan)出對(dui)林(lin)良技法的(de)引鑒。
就(jiu)以(yi)林良(liang)(liang)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)《灌木集(ji)禽(qin)圖》卷(juan)、晚年的(de)(de)(de)(de)(de)《雙鷹(ying)圖》軸為例(li)簡單(dan)分析一(yi)(yi)(yi)下他的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)風(feng)格(ge)。這幅《灌木集(ji)禽(qin)圖》是林良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅絹本手卷(juan)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),絹絲(si)緊(jin)致細膩(ni),縱(zong)14.7厘米(mi),橫61.6厘米(mi),落款(kuan)只用草書林良(liang)(liang)二字,款(kuan)底下有以(yi)善(shan)圖書白文(wen)印(yin)。款(kuan)印(yin)底下,有一(yi)(yi)(yi)方小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)英和(he)審(shen)定(ding)(經過英和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang))白文(wen)印(yin)。整幅畫(hua)墨(mo)筆(bi)(bi)間略施(shi)談彩,描繪鳥禽(qin)在雪(xue)(xue)天嬉戲,覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)場面。整個畫(hua)面用淡墨(mo)暈染,中間留白的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方用來(lai)表現雪(xue)(xue)花。從遠處看去(qu),樹(shu)枝(zhi)(zhi)上(shang)(shang)仿佛被覆薄薄的(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)(xue),九(jiu)只慈烏(wu)棲息(xi)于落滿雪(xue)(xue)花的(de)(de)(de)(de)(de)老樹(shu)枯條之(zhi)上(shang)(shang),它們或相互簇擁、或竊(qie)私語,就(jiu)像一(yi)(yi)(yi)家人(ren)一(yi)(yi)(yi)樣和(he)諧自在。群鳥振翅奮飛(fei)、歡呼(hu)跳躍,就(jiu)連(lian)樹(shu)枝(zhi)(zhi)和(he)水草也隨之(zhi)搖(yao)戈起來(lai)。此(ci)情此(ci)景相互交(jiao)融,群鳥聚集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)氣氛被林良(liang)(liang)表達得(de)淋漓盡致。整幅畫(hua)面看似隨意(yi)(yi)揮寫(xie),但鳥的(de)(de)(de)(de)(de)自然形(xing)態(tai)卻依然被把握得(de)準(zhun)確到位。作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)(yi)個宮廷(ting)(ting)畫(hua)師來(lai)說,不講求工(gong)致是不允許的(de)(de)(de)(de)(de),明代宮廷(ting)(ting)畫(hua)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)花鳥畫(hua)創作(zuo)(zuo)(zuo),依然沿襲南宋院(yuan)體的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge),畫(hua)家們通過細致的(de)(de)(de)(de)(de)竺,追求物象的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似,精力也幾乎投(tou)入到對鳥的(de)(de)(de)(de)(de)翎毛(mao)數目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確勾描上(shang)(shang)。工(gong)筆(bi)(bi)加(jia)寫(xie)意(yi)(yi),簡略概括的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)造型,加(jia)上(shang)(shang)情趣(qu)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)渲染,構成了(le)林良(liang)(liang)寫(xie)意(yi)(yi)花鳥畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基本風(feng)貌。林良(liang)(liang)早期以(yi)工(gong)筆(bi)(bi)見長(chang),有很好的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功(gong)底,所(suo)以(yi)我們就(jiu)把他的(de)(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)(yi)個鑒(jian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)標準(zhun)。比如說這幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)上(shang)(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)9只慈烏(wu),每一(yi)(yi)(yi)只神態(tai)都(dou)(dou)不一(yi)(yi)(yi)樣,都(dou)(dou)是呼(hu)應的(de)(de)(de)(de)(de),有感情交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)(de)。
有(you)意思的是,樹枝一(yi)(yi)共棲息了九只(zhi)慈烏,也就(jiu)是通常所說的寒鴉(ya)。據說它(ta)是有(you)一(yi)(yi)種(zhong)反(fan)哺的習(xi)慣。古代很多的書家常在繪畫中用這個(ge)題材來彰(zhang)顯孝道,表現家庭當中的慈愛和睦。比如說明代沈(shen)周,還有(you)唐寅(yin)都畫過這種(zhong)題材的作品(pin)。
放(fang)逸(yi)中尋求法度這一(yi)(yi)特征在他(ta)的(de)(de)代表作品《雙鷹(ying)(ying)圖(tu)》中可(ke)以一(yi)(yi)目了(le)然。畫(hua)面上(shang)的(de)(de)花(hua)草樹木呈現出放(fang)逸(yi)之姿,筆墨的(de)(de)遒勁猶(you)如草書(shu),但兩只雄鷹(ying)(ying)仍(reng)帶有(you)(you)工筆之意。所以林良的(de)(de)寫意花(hua)鳥畫(hua)與后世(shi)文人畫(hua)的(de)(de)寫意花(hua)鳥大(da)有(you)(you)不同,筆墨在放(fang)縱中,還時時把(ba)握著(zhu)院體(ti)花(hua)鳥中形似和法度的(de)(de)痕(hen)跡。
“院體(ti)”花(hua)鳥畫為適應宋代帝(di)王宮(gong)廷(ting)需要(yao),注重華貴細(xi)膩、色彩絢(xuan)麗富貴的風(feng)格,尤其是題(ti)材(cai)以宮(gong)廷(ting)苑囿(you)中華貴錦繡的珍(zhen)禽(qin)異鳥、名花(hua)奇石(shi)為主,“花(hua)之(zhi)(zhi)于(yu)牡丹(dan)芍(shao)藥,禽(qin)之(zhi)(zhi)于(yu)彎鳳孔翠,必(bi)使(shi)之(zhi)(zhi)富貴;而松竹梅菊,鷗(ou)鷺雁鶩,必(bi)見之(zhi)(zhi)幽閑(xian);至于(yu)鶴之(zhi)(zhi)軒(xuan)昂(ang),鷹隼(sun)之(zhi)(zhi)擊搏,楊柳梧(wu)桐之(zhi)(zhi)扶疏風(feng)流,喬(qiao)松古柏之(zhi)(zhi)歲寒磊落,展張(zhang)于(yu)圖(tu)繪”。(《宣和(he)畫譜》卷第(di)15、《四庫全書》第(di)812冊,第(di)57頁,上海古籍(ji)出(chu)版(ban)社(she)1987版(ban))道出(chu)了(le)宋代宮(gong)廷(ting)繪畫的模式(shi),也揭示了(le)宮(gong)廷(ting)花(hua)鳥畫藝術的社(she)會性與階級性。
然(ran)(ran)而林(lin)良(liang)不(bu)再囿(you)(you)于(yu)(yu)宮廷苑囿(you)(you)中(zhong)的(de)珍禽異鳥(niao)、名花奇石,而是繼(ji)承了(le)徐(xu)熙“多(duo)(duo)狀江(jiang)湖所有,汀花野竹、水(shui)鳥(niao)淵魚”的(de)文人風(feng)格(ge),描繪各類(lei)雄健壯闊、天趣(qu)盎然(ran)(ran)的(de)荒(huang)灘田野間的(de)雁(yan)(yan)、鷹、鶴野禽以及(ji)汀花、蒲葦(wei)、水(shui)草等(deng)。林(lin)良(liang)善(shan)于(yu)(yu)描繪飛(fei)鳴(ming)飲啄等(deng)不(bu)同(tong)姿態(tai)的(de)禽鳥(niao),尤其是畫(hua)鳥(niao)之(zhi)(zhi)羽毛(mao),層次分明(ming)。其畫(hua)不(bu)事濃艷而醉心于(yu)(yu)水(shui)墨(mo),不(bu)求(qiu)(qiu)工而見工于(yu)(yu)筆(bi)墨(mo)之(zhi)(zhi)外,李(li)空同(tong)曾有句詩云:林(lin)良(liang)寫鳥(niao)只用墨(mo),開(kai)縑半(ban)掃風(feng)云墨(mo);水(shui)禽陸禽各臻妙,掛出(chu)滿堂皆動色。與當時(shi)山水(shui)中(zhong)流行的(de)古(gu)木(mu)寒(han)(han)林(lin)題(ti)材(cai)一樣(yang),能放筆(bi)縱橫,如意揮(hui)寫,追求(qiu)(qiu)一種超然(ran)(ran)的(de)林(lin)泉之(zhi)(zhi)趣(qu),以標榜其風(feng)雅(ya)。林(lin)良(liang)曾描繪過蘆(lu)雁(yan)(yan)飛(fei)行、棲止(zhi)、偎依、嬉鬧等(deng)等(deng)多(duo)(duo)種情態(tai),各方(fang)面(mian)展露大雁(yan)(yan)聚居、群(qun)飛(fei)、驚(jing)覺、堅韌的(de)秉性,這類(lei)作品(pin)的(de)取材(cai)、立意都(dou)充滿了(le)民俗(su)趣(qu)味(wei)(wei),畫(hua)法豪放,體(ti)現(xian)(xian)了(le)他平民化(hua)的(de)貴族品(pin)味(wei)(wei),充分表達出(chu)他的(de)情懷意趣(qu)。如《雪(xue)(xue)景蘆(lu)雁(yan)(yan)圖(tu)》軸(現(xian)(xian)藏煙臺市博物館),表現(xian)(xian)一雙大雁(yan)(yan)在寒(han)(han)冷雪(xue)(xue)天的(de)葦(wei)塘邊暫時(shi)歇(xie)息(xi)的(de)場景,整個(ge)畫(hua)面(mian)突出(chu)了(le)一個(ge)“饑(ji)”,強調一“寒(han)(han)”。
宣德(de)以(yi)后(hou)明憲(xian)宗(zong)執政期間正值整(zheng)個宮廷繪畫(hua)的(de)“文人畫(hua)化”傾向,林良借(jie)機(ji)將文人畫(hua)的(de)氣質引入畫(hua)中(zhong),并且加以(yi)重(zhong)新詮釋,創造出(chu)注重(zhong)筆情墨趣(qu),簡逸悠淡的(de)繪畫(hua)格式(shi)。
俞(yu)建華在其《中國繪畫(hua)(hua)史》中曾指(zhi)出(chu):文人畫(hua)(hua)者以(yi)(yi)氣(qi)韻為主(zhu),以(yi)(yi)寫意為法。林(lin)良(liang)“以(yi)(yi)書(shu)入畫(hua)(hua)”響徹整個(ge)畫(hua)(hua)壇,他(ta)(ta)是有(you)史以(yi)(yi)來第一個(ge)引入草書(shu)到(dao)繪畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)當中的(de)(de)“院體”畫(hua)(hua)家(jia),在當時的(de)(de)宮(gong)廷繪畫(hua)(hua)當中,他(ta)(ta)的(de)(de)水墨寫意花鳥(niao)畫(hua)(hua)水平(ping)被推為最高。《灌(guan)木集禽圖》(現藏北京(jing)故(gu)宮(gong)博(bo)物院),有(you)林(lin)良(liang)的(de)(de)行草書(shu)款。這件作(zuo)品落款十分(fen)簡單,只(zhi)有(you)草書(shu)的(de)(de)“林(lin)良(liang)”二字。林(lin)良(liang)在畫(hua)(hua)作(zuo)上的(de)(de)署(shu)款以(yi)(yi)行草書(shu)為主(zhu)。自識“東(dong)廣林(lin)良(liang)”。鈐(qian)“以(yi)(yi)善(shan)圖書(shu)”印(yin)。林(lin)良(liang)“文人畫(hua)(hua)化”的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)(hua)比文人畫(hua)(hua)多(duo)(duo)了幾分(fen)雅(ya)氣(qi),比院畫(hua)(hua)多(duo)(duo)了幾分(fen)放逸,形成一種(zhong)與眾不同的(de)(de)美學效應,因(yin)而(er)深得文人雅(ya)士的(de)(de)青睞,經常有(you)陳憲章、明蕭镃、李夢陽等雅(ya)士為林(lin)良(liang)題(ti)詩(shi),林(lin)良(liang)畫(hua)(hua)作(zuo)自題(ti)詩(shi)不多(duo)(duo),他(ta)(ta)的(de)(de)《古(gu)木蒼鷹圖》(現藏南京(jing)市博(bo)物館)軸有(you)陳白沙題(ti)詩(shi):落月(yue)平(ping)原(yuan)散(san)鳥(niao)群,秋(qiu)風爽氣(qi)動秋(qiu)旻。江邊老(lao)樹真如(ru)鐵,獨立槎櫟(li)一欠(qian)伸。
自(zi)宣德年以(yi)(yi)后(hou)(hou),由(you)于(yu)宮廷(ting)(ting)美(mei)(mei)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人(ren)畫(hua)(hua)化(hua)”,林(lin)(lin)良(liang)(liang)后(hou)(hou)期(qi)不乏“以(yi)(yi)氣韻為(wei)(wei)(wei)(wei)主,以(yi)(yi)寫意(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)法,以(yi)(yi)筆(bi)(bi)情墨(mo)趣(qu)為(wei)(wei)(wei)(wei)高逸,以(yi)(yi)簡(jian)逸悠淡為(wei)(wei)(wei)(wei)神妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)醉心(xin)(xin)于(yu)水墨(mo)花(hua)竹(zhu)、水邊沙外鳧鴨(ya)鷺雁(yan)等江(jiang)湖(hu)荒野(ye)(ye)之(zhi)景(jing),以(yi)(yi)標榜其(qi)風雅。他(ta)駐足于(yu)各類(lei)雄(xiong)健壯闊、天趣(qu)盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽(qin)鳥(niao)(niao)、蒼松及古樹等山野(ye)(ye)江(jiang)湖(hu)景(jing)色(se)。每(mei)幅作(zuo)品(pin)簡(jian)練而(er)富有(you)深(shen)(shen)意(yi)(yi)(yi):1.不乏“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)”。當你(ni)駐足思(si)(si)(si)索,會發(fa)現(xian)(xian)整(zheng)幅畫(hua)(hua)所(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不再只(zhi)是(shi)(shi)雙雁(yan),似(si)(si)乎(hu)雙雁(yan)是(shi)(shi)現(xian)(xian)實中(zhong)(zhong)真人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照,突(tu)出(chu)了這個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑(ji)”和“寒(han)”。由(you)此揮發(fa)出(chu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)由(you)“物(wu)(wu)意(yi)(yi)(yi)”轉為(wei)(wei)(wei)(wei)“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)顯(xian),重“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)”而(er)薄(bo)“物(wu)(wu)意(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放(fang)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)不去(qu)畫(hua)(hua)宮廷(ting)(ting)苑囿中(zhong)(zhong)華貴錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍(zhen)禽(qin)異鳥(niao)(niao)、名花(hua)奇石去(qu)迎(ying)合帝(di)王,而(er)去(qu)畫(hua)(hua)寒(han)冬中(zhong)(zhong)雙宿雙棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)雁(yan)。那些生(sheng)活在(zai)(zai)(zai)上層階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴人(ren)在(zai)(zai)(zai)飲酒當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時,有(you)多(duo)少勞(lao)苦大眾在(zai)(zai)(zai)呻吟中(zhong)(zhong)掙扎?林(lin)(lin)良(liang)(liang)身(shen)為(wei)(wei)(wei)(wei)御用畫(hua)(hua)師衣食無憂,但(dan)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)一個(ge)愛(ai)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民(min),他(ta)在(zai)(zai)(zai)采風中(zhong)(zhong)對(dui)所(suo)碰到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這每(mei)一個(ge)場景(jing)都歷歷在(zai)(zai)(zai)目,感(gan)觸尤深(shen)(shen)。但(dan)是(shi)(shi)他(ta)充其(qi)量是(shi)(shi)一個(ge)帝(di)王娛(yu)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具,即便他(ta)再怎(zen)么(me)關心(xin)(xin)民(min)間疾苦,也只(zhi)是(shi)(shi)敢怒不敢言。然(ran)而(er),他(ta)手中(zhong)(zhong)之(zhi)筆(bi)(bi)卻道出(chu)了心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)所(suo)思(si)(si)(si),也使林(lin)(lin)良(liang)(liang)獲(huo)得了較以(yi)(yi)往宮廷(ting)(ting)苑囿中(zhong)(zhong)截然(ran)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材(cai)。因此在(zai)(zai)(zai)林(lin)(lin)良(liang)(liang)整(zheng)幅畫(hua)(hua)里(li)看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不僅是(shi)(shi)審美(mei)(mei)主體(ti)對(dui)外在(zai)(zai)(zai)審美(mei)(mei)物(wu)(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui),而(er)更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他(ta)自(zi)己(ji)內在(zai)(zai)(zai)心(xin)(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)發(fa)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)對(dui)于(yu)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求不再囿于(yu)客(ke)觀物(wu)(wu)象(xiang)本(ben)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似(si)(si)、神似(si)(si),而(er)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)其(qi)客(ke)觀美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)融入(ru)了其(qi)主體(ti)本(ben)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)思(si)(si)(si)所(suo)想,他(ta)筆(bi)(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)本(ben)人(ren)對(dui)自(zi)身(shen)思(si)(si)(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露與外化(hua)。這應(ying)該(gai)就是(shi)(shi)“意(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放(fang)。3.“筆(bi)(bi)意(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)(bian)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)后(hou)(hou)期(qi)“文人(ren)畫(hua)(hua)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里(li),不再以(yi)(yi)單純(chun)簡(jian)勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷麗華貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)來表現(xian)(xian),而(er)是(shi)(shi)轉向于(yu)筆(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡干濕變(bian)(bian)化(hua)。
林良(liang)更發展了筆和墨(mo)的(de)技(ji)巧,獨具(ju)藝術特色,創造(zao)出“文人畫(hua)化”的(de)水墨(mo)寫意(yi)花(hua)鳥畫(hua)風格,其(qi)水墨(mo)寫意(yi)花(hua)鳥畫(hua)成為花(hua)鳥畫(hua)壇的(de)主流。
林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)所創立的水墨花(hua)鳥畫風,在(zai)當時傳(chuan)人很多,如邵(shao)節(jie)“受業林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)”,瞿杲“常執掃除于林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)門(men)下,得窺其(qi)法”,劉巢云“學林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)花(hua)鳥蘆雁,技(ji)稱(cheng)精絕”,(清(qing)人徐沁《明畫錄(lu)》卷(juan)六)稍后著稱(cheng)宮廷的花(hua)鳥畫家呂紀,初學時亦仿林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)。林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)“聲名商在(zai)呂紀文上(shang)”,赤(chi)顯時凡紀所作,多假書良(liang)(liang)(liang)名(明人李開先《閑居集》序)。
實際(ji)上,明(ming)代中(zhong)葉后的(de)文(wen)人花(hua)鳥畫(hua)家,亦多(duo)吸取林良(liang)(liang)的(de)繪畫(hua)特點(dian)。如(ru)(ru)沈周森嚴處近(jin)林良(liang)(liang),“石田(tian)翁高(gao)致絕俗,山(shan)水之外(wai),花(hua)卉(hui)、鳥獸、魚(yu)蟲莫不(bu)各極其態(tai),草(cao)草(cao)點(dian)綴,而(er)情意已(yi)足,文(wen)人戲(xi)墨(mo),實無宗派可(ke)言;要之,則(ze)近(jin)徐氏,而(er)與林良(liang)(liang)輩(bei)有(you)同(tong)化焉(yan)。”唐寅的(de)花(hua)鳥畫(hua)大都水墨(mo)草(cao)草(cao)而(er)成,其清(qing)剛筆(bi)墨(mo)接近(jin)林良(liang)(liang)為多(duo),只不(bu)過從(cong)(cong)筆(bi)墨(mo)性情上,以(yi)文(wen)人畫(hua)的(de)精(jing)煉簡潔糾正了林良(liang)(liang)的(de)繁(fan)瑣細碎之弊而(er)已(yi)。明(ming)末的(de)八大山(shan)人,更是(shi)從(cong)(cong)林良(liang)(liang)的(de)筆(bi)墨(mo)中(zhong)脫胎(tai),其鷹的(de)畫(hua)法,從(cong)(cong)造型到(dao)筆(bi)墨(mo),都與林良(liang)(liang)有(you)著(zhu)明(ming)顯的(de)淵源關系(xi),只是(shi)他把林良(liang)(liang)的(de)豪邁(mai)奔放,凝集在點(dian)滴如(ru)(ru)冰的(de)蒼涼、悲凄和(he)含蓄之中(zhong),顯得(de)極其圓渾(hun)與蘊藉(jie)。