林(lin)(lin)鍇(kai)(kai)(1924年1月1日—2006年5月24日)福建福州人。1950年畢(bi)業于(yu)國立(li)藝專(zhuan)(現(xian)中國美(mei)術(shu)學(xue)院),得國畫大師(shi)黃賓虹、潘天壽(shou)諸(zhu)前(qian)輩親授。人民(min)美(mei)術(shu)出版社專(zhuan)職畫家(jia),中央文史研(yan)究館館員,中國民(min)主(zhu)促進(jin)會會員,著(zhu)名書畫家(jia)、篆刻家(jia)、詩人,國家(jia)一級美(mei)術(shu)師(shi)。出版發(fa)行有《林(lin)(lin)鍇(kai)(kai)畫選(xuan)》、《林(lin)(lin)鍇(kai)(kai)書畫》、《林(lin)(lin)鍇(kai)(kai)書畫集》(臺灣(wan)版)、《墨花集》、《苔文集》(詩集)等。
1946年考(kao)入(ru)福建省立師(shi)專藝(yi)術科,接(jie)受謝投八、林子(zi)白諸(zhu)(zhu)老(lao)師(shi)指導,學(xue)畫(hua)才算步入(ru)正(zheng)軌。他對(dui)中西(xi)畫(hua)都(dou)具有濃厚(hou)的興趣,學(xue)習(xi)很(hen)認真(zhen),又時常去拜(bai)訪(fang)福州(zhou)老(lao)畫(hua)家(jia)(jia)陳(chen)子(zi)奮(fen)先生,陳(chen)老(lao)詩書畫(hua)印全能(neng),頗受其教益。讀完師(shi)專一年,到杭(hang)州(zhou)考(kao)入(ru)國立藝(yi)專國畫(hua)系。受黃賓虹、鄭午(wu)昌、潘(pan)天壽、吳茀(fu)之、諸(zhu)(zhu)樂三等畫(hua)家(jia)(jia)的當面指點,學(xue)業進步很(hen)快(kuai)。
林(lin)鍇主攻山水專(zhuan)業。開始臨摹古法,以元四(si)(si)家、明四(si)(si)家、清(qing)四(si)(si)王為主攻方向,重(zhong)在嫻(xian)熟古人的筆(bi)墨變化;旁及(ji)四(si)(si)僧(seng)、八怪,旨(zhi)在領會其奇情(qing)逸(yi)趣;也兼向近現(xian)代吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘(pan)天(tian)壽諸家的作(zuo)品中(zhong)汲取(qu)營(ying)養。感(gan)到傳(chuan)統方法太陳舊,要加以改進(jin),就必須汲取(qu)其他畫種的長處。因此(ci)課馀往往跟隨西畫教(jiao)室的同學(xue)(xue)外(wai)(wai)出作(zuo)西畫寫生(sheng)。每周(zhou)除專(zhuan)業技法外(wai)(wai),還(huan)設有(you)書(shu)法、篆刻、詩學(xue)(xue)、美術史及(ji)各(ge)門理論課。因自(zi)幼練過顏真卿、柳公權(quan)、蘇東坡等(deng)人的字帖,書(shu)法有(you)點基礎。開始迷(mi)戀(lian)過趙(zhao)之(zhi)謙(qian),繼而學(xue)(xue)習魏碑(bei)。魏碑(bei)中(zhong)方筆(bi)一種從《張猛龍》進(jin)而愛(ai)好《嵩高靈廟》、大小爨(cuan);圓筆(bi)則喜《石門銘》、《瘞(yi)鶴(he)銘》,取(qu)其拙樸古厚之(zhi)神味(wei)。對(dui)篆刻的興趣也始于此(ci)。曾(ceng)把積(ji)攢下的一百(bai)多首舊體詩送(song)請潘(pan)天(tian)壽先生(sheng)批改,受到贊揚和鼓勵。
1950年(nian)藝專畢業,分(fen)(fen)配(pei)到(dao)當時的(de)遼(liao)西省康平(ping)縣當中學(xue)美(mei)術教(jiao)師(shi),一年(nian)后到(dao)北(bei)京(jing)進人民(min)美(mei)術出版(ban)社工作(zuo)(zuo),以美(mei)術創(chuang)作(zuo)(zuo)為(wei)主(zhu)(zhu),也搞一部(bu)分(fen)(fen)編(bian)輯。先后工作(zuo)(zuo)達三(san)十八年(nian)之(zhi)久。創(chuang)作(zuo)(zuo)了大(da)(da)量連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)、年(nian)畫(hua)(hua)、插圖、宣傳畫(hua)(hua),重點是連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)。《濟公巧斷(duan)垂金扇》、《婦女主(zhu)(zhu)任》等(deng)(deng)被認為(wei)刻畫(hua)(hua)人物(wu)性格(ge)比較成功(gong)的(de)作(zuo)(zuo)品。《三(san)岔口(kou)》則是以國(guo)(guo)畫(hua)(hua)水墨來(lai)表現(xian)的(de)連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua),博(bo)得好(hao)評(ping)。《甲(jia)午海戰》于1963年(nian)獲(huo)全國(guo)(guo)第一屆連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)評(ping)獎(jiang)(jiang)二等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。《牲口(kou)評(ping)價大(da)(da)會》于1956年(nian)獲(huo)北(bei)京(jing)市青(qing)年(nian)美(mei)展(zhan)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)一等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。1957年(nian)為(wei)中國(guo)(guo)軍事(shi)革(ge)命博(bo)物(wu)館繪制抗日題材(cai)《鬼(gui)子的(de)汽艇又來(lai)了》。1959年(nian)為(wei)中國(guo)(guo)革(ge)命博(bo)物(wu)館繪制大(da)(da)型(xing)歷史(shi)畫(hua)(hua)《捻軍大(da)(da)敗僧格(ge)林沁》。1963年(nian)為(wei)配(pei)合紀念曹(cao)(cao)雪芹(qin)誕生(sheng)200周年(nian),與劉旦宅、賀友直共(gong)同繪制大(da)(da)型(xing)水墨組畫(hua)(hua)《曹(cao)(cao)雪芹(qin)傳》12幀,參加展(zhan)覽。
“文化大革命”中(zhong),林鍇遭受(shou)迫(po)害,1970年(nian)下放湖北(bei)咸寧“五七干校”勞動。1972年(nian)返回原(yuan)單位,任原(yuan)職。1975年(nian)他(ta)對舊(jiu)體詩有了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)認識(shi),認為(wei)舊(jiu)體詩完全(quan)可以反映(ying)新(xin)(xin)時代(dai)。于(yu)是曾(ceng)經荒廢了(le)二(er)十(shi)多(duo)年(nian)的(de)(de)舊(jiu)體詩又重新(xin)(xin)撿起(qi),繼續寫(xie)作。中(zhong)斷了(le)好多(duo)年(nian)的(de)(de)篆刻也逐漸拾起(qi)來,經過集中(zhong)幾段時間的(de)(de)探討(tao),他(ta)深(shen)感(gan)金(jin)石(shi)篆刻的(de)(de)功效,關鍵處不在刀與石(shi)上,而(er)在于(yu)書(shu)法(fa)的(de)(de)根底及藝術的(de)(de)素(su)養。他(ta)對篆刻,偏愛沉雄蒼勁一路,追求奔放而(er)復整嚴,拙厚而(er)不臃腫的(de)(de)風格。上窺秦漢(han),近取吳昌碩、齊白石(shi)、來楚生諸家之(zhi)(zhi)長(chang),并參考同時代(dai)流(liu)行之(zhi)(zhi)佳作,力求自出新(xin)(xin)意。
1979年(nian)人(ren)民美術出版社成立創(chuang)(chuang)作室,從(cong)此林鍇以國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為(wei)專業。山水、人(ren)物(wu)、花鳥齊頭并進。昔年(nian)著(zhu)重(zhong)傳統(tong)的(de)探(tan)討,今日(ri)熱(re)心自我(wo)風格的(de)創(chuang)(chuang)立。除了作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),也兼(jian)顧書法。以碑(bei)帖(tie)合(he)參(can),遇圓則(ze)圓,遇方則(ze)方,行筆自如,保(bao)留魏碑(bei)的(de)結構而參(can)以明清書家黃道周、沈(shen)曾植用筆的(de)使轉方法,方勁中寓流(liu)走,拙(zhuo)樸(pu)中具秀逸(yi)。他體會到:詩書畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)印(yin)分之(zhi)為(wei)四(si)門,合(he)之(zhi)為(wei)一體,是互為(wei)影(ying)響互為(wei)補充的(de)。詩有(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)意,畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)詩情,畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)布局(ju)影(ying)響印(yin),印(yin)的(de)金石趣味有(you)(you)助用筆,而書法又是印(yin)學的(de)基礎。四(si)門要(yao)求兼(jian)工,又要(yao)有(you)(you)所側重(zhong),繼前輩(bei)文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)長(chang),熔詩書畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)印(yin)于一爐,并予(yu)以發揚光(guang)大,是我(wo)們這一輩(bei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)的(de)職責。
林鍇(kai)自1988年(nian)退休以(yi)來(lai),身患(huan)痼疾,仍舊(jiu)工作不輟(chuo)。1994年(nian)7月被聘任(ren)為(wei)中(zhong)央文(wen)史研究館館員(yuan)。他還(huan)是國家一級畫(hua)師(shi),中(zhong)國美術家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan),中(zhong)國書法(fa)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan),中(zhong)華詩詞學會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)。
在(zai)五(wu)十多年藝術實踐(jian)過程中(zhong),其(qi)作品經常參加國內(nei)外展出,發表在(zai)各(ge)報刊(kan)雜(za)志上的詩書畫印及文章不計(ji)其(qi)數,且多次獲獎。
2006年5月(yue)24日(ri)上午(wu)9時20分,因(yin)痼疾逝世,享年83歲。5月(yue)24日(ri)上午(wu),遺(yi)體告別儀式在順義潮(chao)白陵園舉行,200余名生前(qian)好友參(can)加了告別儀式。
單行本(ben)有1982年出(chu)版(ban)的(de)《林鍇(kai)畫(hua)選》、1988年出(chu)版(ban)的(de)《林鍇(kai)書畫(hua)》、1990年臺灣(wan)出(chu)版(ban)的(de)《林鍇(kai)書畫(hua)集(ji)》以及(ji)1988年出(chu)版(ban)的(de)詩集(ji)《苔紋集(ji)》。舊體詩自1992至1995年連續四(si)次獲(huo)國家級詩詞大獎(jiang)賽大獎(jiang)。
幾十年(nian)在繪畫上從(cong)未擱筆,而且愈到晚(wan)年(nian),創造(zao)力愈發旺(wang),畫出的是一大批尺(chi)寸可觀的大幅作品(pin)!
一(yi)眼望去,林錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手筆既與(yu)古(gu)來(lai)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典風格(ge)(ge)不(bu)同,又與(yu)當代山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各家面貌是(shi)拉(la)開距(ju)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。如(ru)果(guo)要(yao)找尋一(yi)個(ge)確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞來(lai)形(xing)容(rong)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)給人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)感(gan)覺(jue),那就(jiu)是(shi)別有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)強烈鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“性格(ge)(ge)”。這種(zhong)(zhong)“性格(ge)(ge)”首先是(shi)由他(ta)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)氣象(xiang)造就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)—他(ta)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)形(xing)象(xiang)格(ge)(ge)外飽(bao)滿(man)充實,巖石(shi)壘疊、樹(shu)木蔥(cong)籠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)塊山(shan)峰(feng)往往占據了整個(ge)畫(hua)(hua)面,作品(pin)(pin)結(jie)構顯(xian)得大(da)度豪放,丘(qiu)壑氣質坦坦蕩蕩,洋溢(yi)著一(yi)股從里(li)向外、從中心向四(si)圍擠溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹感(gan),也即一(yi)種(zhong)(zhong)視(shi)覺(jue)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“張力”。這種(zhong)(zhong)由山(shan)水(shui)丘(qiu)壑形(xing)象(xiang)所營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面間(jian)架(jia)結(jie)構,將(jiang)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸臆毫無保留地披露出來(lai)。在(zai)具體(ti)造型(xing)上(shang)(shang),他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)十分注重(zhong)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)“勢(shi)”:從山(shan)腳(jiao)到峰(feng)頭,取(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)山(shan)峰(feng)挺拔、雄(xiong)渾之勢(shi),峰(feng)巒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次不(bu)多,卻緊(jin)密相連,幾個(ge)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)構筑成有(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系,使山(shan)川形(xing)象(xiang)通(tong)體(ti)渾然,直逼觀者眼前。其間(jian)無論飛(fei)瀑(pu)高懸,云氣彌漫,整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣象(xiang)都不(bu)松(song)不(bu)散,而是(shi)被穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)結(jie)構聯(lian)系成自(zi)然硬(ying)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀(qu)體(ti),如(ru)生命大(da)塊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)。這種(zhong)(zhong)氣象(xiang)不(bu)是(shi)可以從傳(chuan)統和(he)他(ta)人那里(li)直接搬移的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge),而是(shi)畫(hua)(hua)家自(zi)我心理和(he)性格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然流露,以發自(zi)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量,創造了作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)與(yu)性格(ge)(ge)。
林(lin)鍇是(shi)在(zai)學識上(shang)(shang)熟知傳(chuan)統又在(zai)理法上(shang)(shang)極重傳(chuan)統的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家。在(zai)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)領域,他(ta)(ta)對(dui)中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)五代(dai)北宋以(yi)來的(de)大(da)山(shan)(shan)大(da)水(shui)(shui)之風(feng)顯然(ran)情(qing)有(you)獨鐘,這在(zai)美學品(pin)格上(shang)(shang)對(dui)應了(le)他(ta)(ta)剛健的(de)性格。他(ta)(ta)的(de)作品(pin)在(zai)結構上(shang)(shang)講究充實,無論是(shi)取(qu)(qu)形象(xiang)豐(feng)(feng)茂的(de)丘(qiu)壑還是(shi)取(qu)(qu)一柱(zhu)擎天(tian)的(de)山(shan)(shan)峰,畫(hua)(hua)(hua)(hua)面均有(you)“遠望(wang)不離座外”的(de)視覺構成(cheng),使(shi)人(ren)面對(dui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作猶如(ru)面臨山(shan)(shan)川。同時,他(ta)(ta)也吸(xi)收了(le)二十世(shi)紀以(yi)來山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)名家的(de)創(chuang)造神韻,對(dui)潘(pan)天(tian)壽(shou)在(zai)結構上(shang)(shang)的(de)雄強、李(li)可染(ran)在(zai)墨(mo)(mo)色上(shang)(shang)的(de)凝重、陸儼(yan)少在(zai)筆線上(shang)(shang)的(de)靈動等因(yin)素綜合取(qu)(qu)用,匯成(cheng)自己的(de)筆墨(mo)(mo)特(te)征。在(zai)對(dui)待先(xian)人(ren)和今人(ren)的(de)創(chuang)造上(shang)(shang),他(ta)(ta)虛懷(huai)若(ruo)谷,能夠承繼(ji)優秀并(bing)(bing)化臻于(yu)心(xin),變成(cheng)自己的(de)手筆,是(shi)他(ta)(ta)儒者風(feng)范的(de)體現。他(ta)(ta)曾有(you)詩寫到讀(du)潘(pan)天(tian)壽(shou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作的(de)體會:“兀立碩碩心(xin)手并(bing)(bing),筆如(ru)使(shi)劍任縱(zong)橫,紛(fen)紛(fen)點畫(hua)(hua)(hua)(hua)寒(han)芒里,水(shui)(shui)骨山(shan)(shan)筋屆鐵(tie)成(cheng)。”(若(ruo)懷(huai)先(xian)師懶頭(tou)陀》之六)讀(du)此詩并(bing)(bing)觀其畫(hua)(hua)(hua)(hua),他(ta)(ta)的(de)作品(pin)正透溢(yi)出了(le)“紛(fen)紛(fen)點畫(hua)(hua)(hua)(hua)”的(de)外在(zai)豐(feng)(feng)富與(yu)“水(shui)(shui)骨山(shan)(shan)筋”的(de)內在(zai)力(li)量。
林鍇(kai)幼年喪父(fu),自(zi)幼隨母寄居于外(wai)祖(zu)父(fu)家(jia)中。童年時(shi)(shi)就酷愛美(mei)術。由臨(lin)摹香(xiang)煙片(pian)開(kai)始,繼而臨(lin)摹《芥子園畫傳》,有(you)時(shi)(shi)到戶(hu)外(wai)作(zuo)水(shui)彩寫生。那時(shi)(shi)代字畫展覽(lan)見不(bu)到,只好隔一(yi)兩天就到附近裱褙店去看畫。后來又(you)購得《馬駘自(zi)習畫譜大(da)全》一(yi)套,利用課馀和寒暑(shu)假(jia)時(shi)(shi)間著手(shou)臨(lin)習,十分入(ru)迷。初(chu)中一(yi)年級暑(shu)假(jia),開(kai)始向外(wai)祖(zu)父(fu)學作(zuo)舊體詩,目(mu)的是要在自(zi)己畫上自(zi)題詩,每天練習作(zuo)一(yi)首山水(shui)絕句,配一(yi)小幅畫,完成一(yi)百張冊頁(ye)。
林楷在美(mei)術(shu)(shu)界(jie)是(shi)一位具有(you)全面修養和才(cai)能的(de)(de)名家,他跨出版(ban)(ban)、詩文(wen)、書(shu)法篆刻(ke)和繪畫(hua)多個領域的(de)(de)“綜合”形象早己讓人心儀仰(yang)重。在人民(min)美(mei)術(shu)(shu)出版(ban)(ban)社工作的(de)(de)幾(ji)十年間(jian),他編書(shu)輯(ji)畫(hua),思敏(min)識(shi)高,是(shi)美(mei)術(shu)(shu)出版(ban)(ban)界(jie)公(gong)認的(de)(de)有(you)眼力又(you)熱心的(de)(de)出版(ban)(ban)老人。在繁忙的(de)(de)分(fen)內工作之(zhi)余,他在詩、書(shu)、畫(hua)、印上投注了不懈的(de)(de)探(tan)索,在這些領域均體現出獨特的(de)(de)創(chuang)造品質。
孫女:林妙可
兒子:林暉、林陽