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人物簡介

林(lin)(lin)鍇(kai)（1924年1月1日—2006年5月24日）福建福州人(ren)。1950年畢業于國(guo)(guo)立藝(yi)專（現(xian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術學院(yuan)），得國(guo)(guo)畫(hua)(hua)大師(shi)黃賓虹、潘天壽諸前輩親授。人(ren)民美術出版社(she)專職(zhi)畫(hua)(hua)家，中(zhong)(zhong)央(yang)文史研究館館員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民主促進會(hui)會(hui)員，著名(ming)書(shu)畫(hua)(hua)家、篆刻(ke)家、詩(shi)人(ren)，國(guo)(guo)家一級美術師(shi)。出版發(fa)行有(you)《林(lin)(lin)鍇(kai)畫(hua)(hua)選》、《林(lin)(lin)鍇(kai)書(shu)畫(hua)(hua)》、《林(lin)(lin)鍇(kai)書(shu)畫(hua)(hua)集(ji)》（臺(tai)灣版）、《墨花集(ji)》、《苔文集(ji)》（詩(shi)集(ji)）等(deng)。

主要經歷

入學從藝

1946年考(kao)入福建(jian)省(sheng)立(li)師專藝術科，接受(shou)謝投(tou)八、林(lin)子(zi)白諸老(lao)師指導，學畫(hua)(hua)(hua)(hua)才算步(bu)入正軌。他對(dui)中西畫(hua)(hua)(hua)(hua)都具有濃厚的興趣，學習很(hen)認真，又(you)時常去拜(bai)訪福州(zhou)老(lao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家陳子(zi)奮先(xian)生，陳老(lao)詩(shi)書(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)印(yin)全能，頗受(shou)其(qi)教益。讀完師專一年，到杭州(zhou)考(kao)入國(guo)立(li)藝專國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)系。受(shou)黃賓虹、鄭(zheng)午昌、潘(pan)天(tian)壽、吳茀之、諸樂(le)三等畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的當(dang)面(mian)指點，學業(ye)進步(bu)很(hen)快。

林鍇主攻山(shan)水專(zhuan)(zhuan)業。開始臨摹古法(fa)，以(yi)元四(si)家(jia)、明四(si)家(jia)、清四(si)王為主攻方(fang)向(xiang)，重在嫻(xian)熟古人(ren)的(de)筆(bi)墨變化；旁及四(si)僧、八怪，旨在領會其奇情逸趣(qu)；也(ye)兼(jian)向(xiang)近(jin)現代吳(wu)昌碩、齊白石、黃(huang)賓虹、潘天(tian)壽(shou)諸家(jia)的(de)作(zuo)品中汲(ji)取(qu)營養(yang)。感到傳統方(fang)法(fa)太陳舊，要加以(yi)改進，就必須(xu)汲(ji)取(qu)其他畫種的(de)長處。因此(ci)課(ke)馀(yu)往往跟隨西(xi)畫教室的(de)同學外出作(zuo)西(xi)畫寫(xie)生(sheng)(sheng)。每周除專(zhuan)(zhuan)業技(ji)法(fa)外，還設(she)有書(shu)法(fa)、篆刻(ke)(ke)、詩學、美(mei)術史及各門理論課(ke)。因自幼練過顏真(zhen)卿、柳(liu)公(gong)權、蘇東坡等人(ren)的(de)字帖，書(shu)法(fa)有點基礎。開始迷戀過趙(zhao)之謙，繼而(er)學習(xi)魏碑。魏碑中方(fang)筆(bi)一種從《張猛龍(long)》進而(er)愛好《嵩高(gao)靈(ling)廟(miao)》、大(da)小爨；圓筆(bi)則喜(xi)《石門銘(ming)》、《瘞(yi)鶴銘(ming)》，取(qu)其拙樸古厚(hou)之神味。對篆刻(ke)(ke)的(de)興(xing)趣(qu)也(ye)始于此(ci)。曾把積攢(zan)下(xia)的(de)一百多(duo)首舊體(ti)詩送請(qing)潘天(tian)壽(shou)先生(sheng)(sheng)批(pi)改，受到贊揚和鼓勵。

創作巔峰

1950年(nian)(nian)(nian)(nian)藝專畢業，分配(pei)(pei)到當(dang)時(shi)的(de)遼西省康平(ping)縣當(dang)中(zhong)學美(mei)(mei)術(shu)教(jiao)師(shi)，一年(nian)(nian)(nian)(nian)后到北京(jing)進(jin)人民美(mei)(mei)術(shu)出版社工作(zuo)，以(yi)美(mei)(mei)術(shu)創作(zuo)為(wei)(wei)(wei)主，也搞一部分編輯。先后工作(zuo)達三十八年(nian)(nian)(nian)(nian)之久(jiu)。創作(zuo)了大量連(lian)環(huan)畫(hua)、年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)、插(cha)圖、宣傳畫(hua)，重點是連(lian)環(huan)畫(hua)。《濟(ji)公巧斷垂金扇》、《婦女主任》等(deng)被認(ren)為(wei)(wei)(wei)刻畫(hua)人物性格比較成功的(de)作(zuo)品。《三岔口》則是以(yi)國(guo)畫(hua)水(shui)墨(mo)來(lai)(lai)表現的(de)連(lian)環(huan)畫(hua)，博得好評(ping)。《甲午海戰》于1963年(nian)(nian)(nian)(nian)獲(huo)全國(guo)第(di)一屆連(lian)環(huan)畫(hua)評(ping)獎(jiang)二等(deng)獎(jiang)。《牲口評(ping)價大會》于1956年(nian)(nian)(nian)(nian)獲(huo)北京(jing)市青(qing)年(nian)(nian)(nian)(nian)美(mei)(mei)展(zhan)國(guo)畫(hua)一等(deng)獎(jiang)。1957年(nian)(nian)(nian)(nian)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)國(guo)軍事革命(ming)(ming)博物館繪(hui)(hui)制(zhi)抗日題材《鬼子的(de)汽艇又來(lai)(lai)了》。1959年(nian)(nian)(nian)(nian)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)國(guo)革命(ming)(ming)博物館繪(hui)(hui)制(zhi)大型(xing)歷史畫(hua)《捻(nian)軍大敗僧(seng)格林(lin)沁(qin)》。1963年(nian)(nian)(nian)(nian)為(wei)(wei)(wei)配(pei)(pei)合紀(ji)念曹雪(xue)芹(qin)誕生(sheng)200周年(nian)(nian)(nian)(nian)，與劉旦宅、賀友直共同繪(hui)(hui)制(zhi)大型(xing)水(shui)墨(mo)組畫(hua)《曹雪(xue)芹(qin)傳》12幀，參加(jia)展(zhan)覽。

潛心篆刻

“文化大(da)革命”中，林鍇遭受迫害(hai)，1970年(nian)下放湖(hu)北咸寧“五七干校”勞(lao)動。1972年(nian)返(fan)回(hui)原(yuan)單(dan)位，任原(yuan)職。1975年(nian)他對舊體詩有了新(xin)的(de)(de)認識，認為舊體詩完(wan)全(quan)可以反映新(xin)時(shi)代。于(yu)是曾經荒廢了二十多(duo)(duo)年(nian)的(de)(de)舊體詩又重(zhong)新(xin)撿起(qi)，繼續寫作。中斷了好多(duo)(duo)年(nian)的(de)(de)篆(zhuan)刻也逐漸(jian)拾起(qi)來(lai)，經過(guo)集中幾段時(shi)間(jian)的(de)(de)探討，他深感金石(shi)篆(zhuan)刻的(de)(de)功效，關(guan)鍵處不在(zai)刀與(yu)石(shi)上，而(er)在(zai)于(yu)書法的(de)(de)根底(di)及藝術的(de)(de)素養。他對篆(zhuan)刻，偏愛沉雄蒼勁(jing)一(yi)路，追求(qiu)奔放而(er)復整(zheng)嚴，拙厚而(er)不臃腫的(de)(de)風(feng)格(ge)。上窺秦漢，近取吳昌碩(shuo)、齊(qi)白(bai)石(shi)、來(lai)楚(chu)生(sheng)諸家之長，并(bing)參(can)考同時(shi)代流行之佳作，力(li)求(qiu)自出新(xin)意。

自成一派

1979年人(ren)(ren)民(min)美(mei)術(shu)出版(ban)社成立創(chuang)作(zuo)室(shi)，從此(ci)林(lin)鍇以(yi)國(guo)畫(hua)為(wei)專業。山水、人(ren)(ren)物、花鳥(niao)齊頭并進。昔年著重傳統(tong)的(de)(de)(de)探討，今日熱心自我風格的(de)(de)(de)創(chuang)立。除(chu)了(le)作(zuo)畫(hua)，也兼顧書法。以(yi)碑(bei)(bei)帖合(he)(he)參，遇圓(yuan)則圓(yuan)，遇方(fang)則方(fang)，行筆自如，保留魏碑(bei)(bei)的(de)(de)(de)結構(gou)而(er)參以(yi)明清書家黃(huang)道周(zhou)、沈曾植用(yong)筆的(de)(de)(de)使轉(zhuan)方(fang)法，方(fang)勁中寓(yu)流走，拙(zhuo)樸中具(ju)秀逸。他體會到：詩(shi)書畫(hua)印(yin)分之(zhi)為(wei)四門(men)，合(he)(he)之(zhi)為(wei)一體，是互(hu)為(wei)影響(xiang)互(hu)為(wei)補充的(de)(de)(de)。詩(shi)有(you)畫(hua)意，畫(hua)有(you)詩(shi)情(qing)，畫(hua)的(de)(de)(de)布(bu)局影響(xiang)印(yin)，印(yin)的(de)(de)(de)金石(shi)趣味有(you)助用(yong)筆，而(er)書法又是印(yin)學的(de)(de)(de)基礎(chu)。四門(men)要求(qiu)兼工，又要有(you)所側(ce)重，繼前(qian)輩(bei)文人(ren)(ren)畫(hua)之(zhi)長，熔詩(shi)書畫(hua)印(yin)于一爐，并予以(yi)發揚光大，是我們這一輩(bei)畫(hua)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)職責。

大師晚年

林鍇自1988年退(tui)休以來(lai)，身患(huan)痼疾，仍舊工作不輟。1994年7月被聘任為中央文史研究館館員(yuan)。他還是國家一級畫(hua)師(shi)，中國美(mei)術家協會(hui)會(hui)員(yuan)，中國書(shu)法(fa)家協會(hui)會(hui)員(yuan)，中華詩詞(ci)學會(hui)會(hui)員(yuan)。

在五(wu)十多年藝術(shu)實踐過程中，其作品(pin)經(jing)常參加國(guo)內外展出，發表在各報刊雜志上(shang)的詩書(shu)畫(hua)印(yin)及(ji)文章不(bu)計其數(shu)，且(qie)多次(ci)獲獎。

2006年(nian)5月(yue)24日上午9時20分，因(yin)痼(gu)疾逝世，享年(nian)83歲。5月(yue)24日上午，遺(yi)體告(gao)別儀(yi)式(shi)在順義潮白陵園舉行(xing)，200余名生前好友參加(jia)了(le)告(gao)別儀(yi)式(shi)。

主要作品

單行本(ben)有1982年(nian)(nian)出版(ban)(ban)(ban)的《林鍇(kai)(kai)畫選》、1988年(nian)(nian)出版(ban)(ban)(ban)的《林鍇(kai)(kai)書畫》、1990年(nian)(nian)臺灣出版(ban)(ban)(ban)的《林鍇(kai)(kai)書畫集》以及1988年(nian)(nian)出版(ban)(ban)(ban)的詩(shi)集《苔紋集》。舊(jiu)體詩(shi)自1992至1995年(nian)(nian)連續四次獲國家級詩(shi)詞大獎賽大獎。

人物評價

幾十年在繪畫上從未擱筆，而且愈到(dao)晚年，創造力愈發(fa)旺，畫出的是一大(da)批(pi)尺(chi)寸可觀的大(da)幅作品！

一(yi)(yi)(yi)眼望去，林錯(cuo)的(de)(de)(de)手筆既(ji)與(yu)古來(lai)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)經典風(feng)格不(bu)(bu)同，又與(yu)當代(dai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)各家面貌是拉(la)開距離(li)的(de)(de)(de)。如果要找尋一(yi)(yi)(yi)個確切(qie)的(de)(de)(de)詞來(lai)形(xing)(xing)容他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)給人的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)感覺(jue)，那(nei)就(jiu)是別有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)強烈鮮明的(de)(de)(de)“性(xing)格”。這種(zhong)“性(xing)格”首先是由(you)他作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)整(zheng)體氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)造(zao)就(jiu)的(de)(de)(de)—他畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)格外(wai)飽滿充(chong)實(shi)，巖石壘疊(die)、樹木蔥籠的(de)(de)(de)大(da)(da)塊(kuai)山(shan)(shan)峰(feng)(feng)往往占(zhan)據了(le)整(zheng)個畫(hua)(hua)面，作(zuo)品(pin)結(jie)構顯(xian)得大(da)(da)度(du)豪放，丘壑氣(qi)質(zhi)坦(tan)坦(tan)蕩(dang)蕩(dang)，洋溢著一(yi)(yi)(yi)股從里向(xiang)(xiang)外(wai)、從中(zhong)心向(xiang)(xiang)四圍(wei)擠溢的(de)(de)(de)膨脹感，也即一(yi)(yi)(yi)種(zhong)視覺(jue)上(shang)的(de)(de)(de)“張力”。這種(zhong)由(you)山(shan)(shan)水丘壑形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)所營造(zao)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面間(jian)架結(jie)構，將畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)胸(xiong)臆毫無(wu)保(bao)留地(di)披露(lu)出來(lai)。在具(ju)體造(zao)型上(shang)，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)十分注重(zhong)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)大(da)(da)“勢”：從山(shan)(shan)腳到峰(feng)(feng)頭，取的(de)(de)(de)是山(shan)(shan)峰(feng)(feng)挺拔、雄渾(hun)之勢，峰(feng)(feng)巒的(de)(de)(de)層次不(bu)(bu)多，卻緊(jin)密相(xiang)連，幾個大(da)(da)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體構筑成(cheng)有機的(de)(de)(de)聯(lian)系，使山(shan)(shan)川(chuan)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)通體渾(hun)然，直逼觀(guan)者(zhe)眼前(qian)。其(qi)間(jian)無(wu)論飛(fei)瀑(pu)高懸，云氣(qi)彌漫，整(zheng)體的(de)(de)(de)氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)都不(bu)(bu)松不(bu)(bu)散，而(er)是被穩定的(de)(de)(de)內在結(jie)構聯(lian)系成(cheng)自然硬朗的(de)(de)(de)軀體，如生命大(da)(da)塊(kuai)的(de)(de)(de)存在。這種(zhong)氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)不(bu)(bu)是可以從傳(chuan)統(tong)和(he)他人那(nei)里直接(jie)搬移(yi)的(de)(de)(de)風(feng)格，而(er)是畫(hua)(hua)家自我心理和(he)性(xing)格的(de)(de)(de)自然流露(lu)，以發自內心的(de)(de)(de)力量，創造(zao)了(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)精神與(yu)性(xing)格。

林鍇(kai)是在(zai)(zai)學識上(shang)(shang)熟(shu)知傳統又在(zai)(zai)理法(fa)上(shang)(shang)極(ji)重傳統的(de)(de)畫(hua)(hua)家。在(zai)(zai)山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)領域，他(ta)(ta)對(dui)(dui)中國畫(hua)(hua)五(wu)代(dai)北宋以(yi)來(lai)的(de)(de)大(da)山大(da)水(shui)(shui)之風顯然情有獨鐘，這在(zai)(zai)美(mei)學品(pin)格上(shang)(shang)對(dui)(dui)應(ying)了(le)他(ta)(ta)剛健的(de)(de)性格。他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)結構上(shang)(shang)講究充實(shi)，無論是取形象(xiang)豐(feng)茂(mao)的(de)(de)丘壑還是取一柱擎天的(de)(de)山峰(feng)，畫(hua)(hua)面均有“遠望不離座外”的(de)(de)視覺構成(cheng)(cheng)，使人面對(dui)(dui)畫(hua)(hua)作(zuo)猶如面臨山川。同時，他(ta)(ta)也吸(xi)收(shou)了(le)二(er)十世紀以(yi)來(lai)山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)名家的(de)(de)創(chuang)(chuang)造神韻，對(dui)(dui)潘(pan)天壽在(zai)(zai)結構上(shang)(shang)的(de)(de)雄強、李可染在(zai)(zai)墨(mo)色上(shang)(shang)的(de)(de)凝重、陸儼少在(zai)(zai)筆(bi)(bi)線(xian)上(shang)(shang)的(de)(de)靈動等因素綜合取用，匯成(cheng)(cheng)自己(ji)的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)特征。在(zai)(zai)對(dui)(dui)待先人和今(jin)人的(de)(de)創(chuang)(chuang)造上(shang)(shang)，他(ta)(ta)虛懷若(ruo)谷，能(neng)夠承繼優秀并化臻于(yu)心(xin)，變成(cheng)(cheng)自己(ji)的(de)(de)手(shou)筆(bi)(bi)，是他(ta)(ta)儒(ru)者(zhe)風范的(de)(de)體現。他(ta)(ta)曾有詩(shi)(shi)寫(xie)到(dao)讀潘(pan)天壽畫(hua)(hua)作(zuo)的(de)(de)體會：“兀立碩碩心(xin)手(shou)并,筆(bi)(bi)如使劍任縱橫(heng)，紛紛點(dian)畫(hua)(hua)寒芒里，水(shui)(shui)骨山筋(jin)屆鐵成(cheng)(cheng)。”（若(ruo)懷先師懶頭陀》之六(liu)）讀此詩(shi)(shi)并觀其畫(hua)(hua)，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)正透(tou)溢(yi)出(chu)了(le)“紛紛點(dian)畫(hua)(hua)”的(de)(de)外在(zai)(zai)豐(feng)富與(yu)“水(shui)(shui)骨山筋(jin)”的(de)(de)內在(zai)(zai)力量。

其他信息

出身背景

林鍇幼年(nian)喪父(fu)，自幼隨母寄居(ju)于外祖父(fu)家中(zhong)。童年(nian)時(shi)就酷愛美術。由臨(lin)摹香煙片開始，繼而(er)臨(lin)摹《芥子園畫傳(chuan)》，有時(shi)到戶外作水彩寫生。那時(shi)代字畫展覽見不到，只好(hao)隔(ge)一(yi)兩天就到附近裱褙店去看畫。后來又(you)購得《馬駘自習(xi)(xi)畫譜大全》一(yi)套(tao)，利用課馀和寒暑(shu)假時(shi)間著手臨(lin)習(xi)(xi)，十分(fen)入迷。初中(zhong)一(yi)年(nian)級暑(shu)假，開始向外祖父(fu)學作舊體詩，目的是要(yao)在自己畫上自題詩，每天練習(xi)(xi)作一(yi)首山(shan)水絕句，配(pei)一(yi)小幅畫，完成一(yi)百張冊頁。

人物成就

林楷在(zai)美(mei)術(shu)界是一位具有全(quan)面修養(yang)和才能的(de)名(ming)家，他(ta)跨出版(ban)(ban)、詩文(wen)、書法篆(zhuan)刻和繪(hui)畫(hua)多個領域的(de)“綜合”形象(xiang)早己讓人(ren)心儀仰(yang)重。在(zai)人(ren)民美(mei)術(shu)出版(ban)(ban)社(she)工作的(de)幾十年間,他(ta)編書輯畫(hua)，思敏識高，是美(mei)術(shu)出版(ban)(ban)界公認(ren)的(de)有眼力又熱心的(de)出版(ban)(ban)老人(ren)。在(zai)繁(fan)忙的(de)分內工作之余，他(ta)在(zai)詩、書、畫(hua)、印上投注了不懈(xie)的(de)探索，在(zai)這些領域均(jun)體(ti)現出獨特的(de)創造品質。

家庭成員

孫女：林妙可

兒子：林(lin)暉(hui)、林(lin)陽