《人·鬼(gui)·情》是(shi)上海電影制片廠1987年出品的劇情片。由(you)黃蜀芹執導，李(li)保田、徐守莉、姬麒麟主演，河北梆子演員裴艷玲特邀演出。
這部影(ying)片(pian)是以(yi)裴艷玲的(de)真(zhen)實(shi)經歷為藍本(ben)創作，并由本(ben)人(ren)出演，塑造了秋蕓這樣一個藝(yi)術上(shang)的(de)成功女性，也揭示出現代女性所面臨的(de)艱難困(kun)境(jing)。曾(ceng)獲(huo)第八屆中國電影(ying)金(jin)雞獎(jiang)最佳編劇獎(jiang)和最佳男配角獎(jiang)。
徐守莉 飾 秋蕓
備注(zhu) 京劇演員
李保田 飾 秋父
備(bei)注 秋(qiu)蕓的養父，啟(qi)蒙老師(shi)
姬麒(qi)麟(lin) 飾 張老師
備(bei)注 秋(qiu)蕓的戲校(xiao)老師，武生(sheng)
裴艷玲(ling) 飾 鐘馗
貢(gong)琳 飾 秋(qiu)蕓（少年）
王飛飛 飾(shi) 秋蕓（童年）
王長君 飾(shi) 秋(qiu)母
張壽和 飾 后腦勺(shao)
備(bei)注 秋蕓(yun)的生父
梁慶剛(gang) 飾 未知
演員 徐守莉
京劇藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。父(fu)母(mu)都是京劇藝(yi)(yi)人，她(ta)自幼隨父(fu)學(xue)戲(xi)、搭班(ban)演(yan)出(chu)。60年代初(chu)被省(sheng)劇團(tuan)頭牌武生張老師(shi)發(fa)現，招入省(sheng)劇團(tuan)。在學(xue)習(xi)與成(cheng)長中與張老師(shi)互生愛(ai)慕，礙(ai)于(yu)對方已(yi)有家庭，只能黯(an)然分別。十年動亂(luan)中她(ta)無戲(xi)可(ke)演(yan)，結婚(hun)并生了兩個孩子。文革后她(ta)重返(fan)舞(wu)臺，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)生命(ming)煥發(fa)青春，丈夫卻與她(ta)感(gan)情(qing)淡(dan)漠。
演員 李保田
京(jing)劇藝(yi)人，解放前與妻(qi)子(zi)搭(da)班唱戲(xi)(xi)，一個(ge)演(yan)鐘(zhong)馗，一個(ge)演(yan)鐘(zhong)妹。妻(qi)子(zi)在(zai)(zai)一次(ci)演(yan)出中私奔，他(ta)從(cong)此(ci)不(bu)再唱戲(xi)(xi)，帶(dai)著女(nv)兒在(zai)(zai)戲(xi)(xi)班打雜。他(ta)雖不(bu)愿秋(qiu)蕓再學戲(xi)(xi)，拗不(bu)過(guo)女(nv)兒只好教她唱男角。秋(qiu)蕓被張老師(shi)帶(dai)到(dao)省劇團后(hou)，他(ta)獨自回鄉務農，孑然終老。
演員 裴艷玲
秋(qiu)蕓(yun)一(yi)角(jiao)以裴(pei)艷玲本人的(de)(de)經歷(li)為原型，她在劇中出演《鐘(zhong)馗嫁妹》的(de)(de)鐘(zhong)馗一(yi)角(jiao)，鐘(zhong)馗每次呈(cheng)現都在秋(qiu)蕓(yun)的(de)(de)人生重要轉折時刻。鐘(zhong)馗和秋(qiu)蕓(yun)，是一(yi)對角(jiao)色和扮演者的(de)(de)客觀實體。
演員 姬麒麟
省劇團(tuan)頭牌武生，有5個(ge)孩子，與(yu)妻子長期分居(ju)。他發掘(jue)了秋(qiu)蕓(yun)這個(ge)苗子，也是(shi)她的(de)戲校老師。二人(ren)逐漸發生感(gan)情，引起流言。為了不影響秋(qiu)蕓(yun)的(de)前途(tu)，他主動提(ti)出調動工作到縣里(li)，給秋(qiu)蕓(yun)成為全省頭牌武生鋪平了道路。
演員 貢琳
少年的(de)(de)秋蕓隨父(fu)搭(da)班(ban)，一次戲班(ban)的(de)(de)武生生急病，需要(yao)救場，她被班(ban)主拉(la)上了(le)臺，一鳴驚人(ren)。父(fu)親(qin)為(wei)了(le)阻(zu)止她唱(chang)戲，帶(dai)著她回到(dao)老家(jia)種地(di)，她堅持要(yao)唱(chang)戲，父(fu)親(qin)手(shou)把(ba)手(shou)的(de)(de)把(ba)畢生心血教給她。父(fu)女二人(ren)開始到(dao)各地(di)搭(da)班(ban)唱(chang)戲，漸漸打響(xiang)了(le)名(ming)頭，直到(dao)秋蕓被招(zhao)進(jin)省(sheng)劇團父(fu)女才分離。
演員 王飛飛
兒時的(de)(de)秋(qiu)蕓，無意中目睹(du)了母親和生父的(de)(de)偷情，不(bu)久母親與生父私(si)奔，父親因此而不(bu)再登(deng)臺，從受大伙喜(xi)歡的(de)(de)頭牌變成了打雜的(de)(de)，她(ta)也變成了孩子們的(de)(de)嘲笑對象。當被一群(qun)男孩子圍(wei)攻時，她(ta)向最(zui)信(xin)賴的(de)(de)二(er)和哥(ge)求(qiu)救，二(er)和哥(ge)在哄笑聲中加入圍(wei)攻她(ta)的(de)(de)人(ren)群(qun)，她(ta)憤起反抗。這是秋(qiu)蕓第一次遭(zao)遇渴(ke)望逃離女性角色。
50年(nian)代，秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)的(de)(de)父母(mu)在(zai)戲(xi)(xi)(xi)班子里(li)搭檔唱(chang)《鐘(zhong)馗嫁妹(mei)》，小秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)（王飛飛飾(shi)(shi)(shi)）暗地里(li)偷(tou)著(zhu)學戲(xi)(xi)(xi)。后(hou)來母(mu)親(qin)（王長君飾(shi)(shi)(shi)）與人(ren)私(si)奔，父親(qin)（李保(bao)田飾(shi)(shi)(shi)）欲(yu)帶她回鄉，但秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)迷戀戲(xi)(xi)(xi)曲藝術(shu)，堅(jian)持要學戲(xi)(xi)(xi)。父親(qin)無奈，只好教她唱(chang)男角；秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)（貢琳(lin)飾(shi)(shi)(shi)）學藝刻苦，很快就(jiu)成(cheng)了戲(xi)(xi)(xi)班里(li)的(de)(de)臺柱。在(zai)一次演(yan)出中，她被省劇團的(de)(de)張(zhang)(zhang)老(lao)(lao)師(shi)(shi)（姬麒麟飾(shi)(shi)(shi)）選中，正式進(jin)入劇團。60年(nian)代，秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)（徐守莉飾(shi)(shi)(shi)）在(zai)張(zhang)(zhang)老(lao)(lao)師(shi)(shi)的(de)(de)傳帶下，已成(cheng)為(wei)劇團的(de)(de)頭號女武生，師(shi)(shi)生之間也產(chan)生了真摯(zhi)的(de)(de)感(gan)情。但張(zhang)(zhang)老(lao)(lao)師(shi)(shi)是(shi)有婦之夫，為(wei)了秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)的(de)(de)前途，他離(li)開了劇團。秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)成(cheng)名(ming)后(hou)，別人(ren)的(de)(de)嫉妒(du)、諷刺(ci)、流(liu)言、誹謗總伴隨(sui)著(zhu)她，使她深感(gan)苦惱。“文化大(da)革命(ming)”中，因無戲(xi)(xi)(xi)可演(yan)，她也結(jie)婚成(cheng)家(jia)，生了兩個(ge)孩子。粉碎“四人(ren)幫(bang)”后(hou)，秋(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)煥發(fa)了青春，重返舞(wu)臺，以精湛的(de)(de)技藝蜚(fei)聲(sheng)國(guo)內(nei)外(wai)。但丈(zhang)夫對(dui)她的(de)(de)事業不支持，離(li)家(jia)而(er)去。生活的(de)(de)種種波折，使她深感(gan)人(ren)情寡(gua)淡，決心一輩子嫁給舞(wu)臺，永(yong)遠(yuan)獻身于藝術(shu)。
制作人 李全根
導演 黃蜀芹
編劇(ju) 黃(huang)蜀(shu)芹、李子(zi)羽、宋國(guo)勛
攝影 夏(xia)力行(xing)、計鴻生、孔基(ji)成（特技攝影）
配樂(le) 楊矛、張玉照（戲曲音樂(le)）
剪輯 劉嘉麟
道具(ju) 袁林根(gen)、王壽南
藝術指導 朱(zhu)廣淵（戲曲指導）
美術設計(ji) 鄭長符、陳(chen)春林
造型(xing)設計 李丁、沈東生(sheng)
服(fu)裝設(she)計 曹穎平、章根寶
燈光 張川俠
錄(lu)音 過(guo)敏、葛偉家
布景(jing)師 呂建生、唐(tang)紹延、楊岳定
編輯：馬小洪
煙火：姚海弟
特技設計：肖鎮
演(yan)奏(zou)：上海電影樂團
指揮：王永吉
1987年(nian)初(chu)，黃蜀芹(qin)無意(yi)間(jian)看(kan)到作家蔣(jiang)子(zi)龍(long)的一(yi)篇報告文學《長(chang)發男(nan)兒》，寫河北梆子(zi)名伶裴艷玲(ling)從小苦練到成(cheng)才的經(jing)歷。她(ta)意(yi)識到，女演員(yuan)演一(yi)個男(nan)人(ren)那(nei)么成(cheng)功，本來就(jiu)是一(yi)個奇跡(ji)；又(you)是一(yi)個女人(ren)去(qu)演一(yi)個男(nan)鬼，其中(zhong)有很多故事可以(yi)想象。黃蜀芹(qin)設法找到了(le)裴艷玲(ling)，去(qu)她(ta)所在的劇團，和她(ta)同(tong)吃同(tong)住，采訪、挖掘關于她(ta)的故事和細節，然后回家寫劇本。
當地干(gan)部希望黃(huang)蜀芹(qin)著重(zhong)寫(xie)裴艷玲12歲時被毛主席接見的(de)事跡，但(dan)黃(huang)蜀芹(qin)覺得這一(yi)段經歷和(he)自己要表達的(de)沒關系，沒有(you)采用。
時(shi)間 獎(jiang)項屆次(ci)名稱 獲獎(jiang)獎(jiang)項 獲獎(jiang)方 結果
1988 第八屆(jie)中國(guo)電影金雞獎 最佳編劇 黃(huang)蜀(shu)芹 李子羽 宋國(guo)勛 獲獎
最佳男(nan)配角 李保田 獲獎
最佳故(gu)事片 《人(ren)·鬼·情》提名
最(zui)佳導(dao)演 黃蜀芹 提名
最佳剪輯 劉嘉(jia)麟 提名
最佳美術設計 鄭長符 提名
最佳(jia)電影音樂 楊(yang)矛 提名
1988 第五屆巴西(xi)利亞國際影視(shi)錄像節 最佳影片金鳥(niao)獎《人·鬼(gui)·情》獲(huo)獎
1989 法國(guo)第十(shi)一屆克雷黛(dai)國(guo)際婦女節(jie) 公眾大獎 《人·鬼(gui)·情》獲獎
《人(ren)·鬼·情》本(ben)質上是一個(ge)女人(ren)的(de)自(zi)我對話，半個(ge)人(ren)是女演員(yuan)，半個(ge)人(ren)是她扮演的(de)角(jiao)色。（新京報評）
《人(ren)(ren)·鬼(gui)·情》是(shi)中國最(zui)具女(nv)性(xing)(xing)意(yi)(yi)識的(de)(de)一(yi)部電(dian)影，一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)(ren)借助(zhu)(zhu)戲(xi)劇(ju)舞(wu)臺，借助(zhu)(zhu)男兒身,獲(huo)得(de)身份(fen)的(de)(de)認同、性(xing)(xing)別(bie)的(de)(de)補充。更深(shen)刻的(de)(de)是(shi)，這(zhe)是(shi)現(xian)代女(nv)性(xing)(xing)歷史(shi)命運的(de)(de)一(yi)個(ge)隱喻。一(yi)個(ge)拒絕(jue)并試圖(tu)逃脫女(nv)性(xing)(xing)命運的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)，一(yi)個(ge)成功(gong)的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)——因扮演男人(ren)(ren)而成功(gong)，卻終作為(wei)一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)(ren)而未能獲(huo)救。這(zhe)既是(shi)女(nv)性(xing)(xing)意(yi)(yi)識的(de)(de)覺醒：不再匍(pu)匐于男權主(zhu)義之(zhi)下，也是(shi)女(nv)性(xing)(xing)主(zhu)體身份(fen)地位的(de)(de)缺(que)(que)失：在(zai)屢(lv)次得(de)不到男人(ren)(ren)的(de)(de)保護(hu)之(zhi)下，自己創造一(yi)個(ge)鐘馗(kui)，自己保護(hu)自己，彌補現(xian)實(shi)世界中的(de)(de)缺(que)(que)失。（李穎欣(xin)評(ping))
作為(wei)(wei)藝(yi)術手法，影片這(zhe)種(zhong)實在世界和虛(xu)幻(huan)世界在純(chun)視(shi)覺層面上的(de)交(jiao)叉扭結(jie)，,是(shi)頗(po)具新意(yi)的(de)；而借用(yong)本來就以(yi)虛(xu)擬(ni)為(wei)(wei)本、寫意(yi)見長的(de)戲曲(qu)來構成人物心理歷程(cheng)的(de)虛(xu)線,尤見匠心。（邵牧君(jun)評）
黃蜀芹的電影《人·鬼(gui)·情》，把(ba)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)做為(wei)(wei)兩性(xing)(xing)關系的中心，男強(qiang)女(nv)(nv)(nv)弱(ruo)的傳統(tong)(tong)性(xing)(xing)別模式被(bei)完全顛倒。女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)剛(gang)強(qiang)有(you)為(wei)(wei)，擁(yong)有(you)強(qiang)烈(lie)的反(fan)抗意識(shi)，而(er)男性(xing)(xing)則有(you)一種柔弱(ruo)的女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)氣質，有(you)一種天生被(bei)“閹割”的特(te)征(zheng)，因(yin)為(wei)(wei)懦弱(ruo)無(wu)能而(er)無(wu)法成為(wei)(wei)受困女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的拯(zheng)救者(zhe)和庇護者(zhe)。這顯然是(shi)(shi)對(dui)傳統(tong)(tong)父(fu)(fu)權制(zhi)文化的一種試圖性(xing)(xing)的撞(zhuang)擊，然而(er)，就在這樣一種父(fu)(fu)權制(zhi)的文化里，女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)除了仍舊(jiu)不能在男性(xing)(xing)那里找到生命的寄托外，關鍵的是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的反(fan)抗最終(zhong)也(ye)是(shi)(shi)走向虛無(wu)。（高啟(qi)龍評(ping)）
《人·鬼(gui)·情(qing)》以女(nv)(nv)性(xing)(xing)立場(chang)描述一個(ge)女(nv)(nv)人的(de)(de)(de)成長(chang)史，表現女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)秋蕓對(dui)鬼(gui)角色鐘馗長(chang)期的(de)(de)(de)情(qing)感依戀，發(fa)出“該(gai)讓女(nv)(nv)人找(zhao)個(ge)好男人”的(de)(de)(de)呼喊。這是(shi)對(dui)文革結束后(hou)大(da)陸(lu)(lu)性(xing)(xing)別意(yi)識覺醒潮流(liu)的(de)(de)(de)強(qiang)烈回(hui)應。影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)思想其實沒(mei)有達到女(nv)(nv)性(xing)(xing)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)高度，但(dan)徹底的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)意(yi)識又使它(ta)成為真(zhen)正的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)。中國的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)主(zhu)義(yi)(yi)缺少正常發(fa)展，于(yu)是(shi)該(gai)片(pian)成了中國大(da)陸(lu)(lu)女(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)孤獨的(de)(de)(de)高峰(feng)，是(shi)前有政(zheng)治時(shi)代，后(hou)有商業時(shi)代的(de)(de)(de)一座女(nv)(nv)性(xing)(xing)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)歷(li)史界碑。（陸(lu)(lu)煒(wei)評）
作為(wei)本片(pian)的(de)修(xiu)辭策(ce)略之(zhi)一(yi)，黃蜀芹(qin)在(zai)秋蕓(yun)的(de)每一(yi)個(ge)悲(bei)劇(ju)場景中(zhong)都設置(zhi)了一(yi)個(ge)傻子，充當目擊者——在(zai)她和二娃(wa)的(de)沖突時(shi)刻，在(zai)她被人從女廁所中(zhong)拖出之(zhi)時(shi)，在(zai)張(zhang)老師凄涼地坐在(zai)離別的(de)車(che)站上(shang)的(de)時(shi)候。那是一(yi)個(ge)男人的(de)形象(xiang)，也是一(yi)個(ge)歷史潛意識的(de)象(xiang)喻（從某種意義上(shang)說(shuo)，這是八十中(zhong)國(guo)尋根文學與“第四代(dai)”、“第五代(dai)”電影共同的(de)修(xiu)辭策(ce)略）。他(ta)總是笑呵呵地、被人群推來搡去，對發生在(zai)秋蕓(yun)身上(shang)的(de)“小”悲(bei)劇(ju)目無所見，無動于衷(zhong)。（戴錦(jin)華評）
美術鄭(zheng)長(chang)符認(ren)為，鐘(zhong)(zhong)馗出場(chang)必(bi)用黑(hei)絲(si)(si)絨(rong)襯底，山(shan)坡(po)、星月、亭臺樓閣等等包括道具都不(bu)要。鐘(zhong)(zhong)馗的(de)(de)大紅色袍子和大花(hua)臉(lian)用黑(hei)絲(si)(si)絨(rong)襯底效果將特別(bie)神奇。他(ta)要求把攝(she)影棚全部(bu)蒙上(shang)黑(hei)絲(si)(si)絨(rong)，在這種神秘(mi)的(de)(de)“黑(hei)洞”里完成“鐘(zhong)(zhong)馗世(shi)界”的(de)(de)鏡頭拍(pai)攝(she)。起初制(zhi)片主任(ren)為省錢用黑(hei)色的(de)(de)平絨(rong)代替。但是(shi)燈光打在平絨(rong)上(shang)有(you)微弱(ruo)的(de)(de)反(fan)光，不(bu)是(shi)想象(xiang)中的(de)(de)效果。頂(ding)真的(de)(de)黃(huang)蜀芹有(you)生(sheng)以來第一次拒拍(pai)。停拍(pai)三天后，制(zhi)片主任(ren)妥協(xie)了，平絨(rong)全部(bu)拆下，換(huan)上(shang)黑(hei)絲(si)(si)絨(rong)。黃(huang)蜀芹認(ren)為，這是(shi)關系到(dao)電影整體(ti)形象(xiang)的(de)(de)大問題，只(zhi)有(you)黑(hei)絲(si)(si)絨(rong)才能呈(cheng)現鐘(zhong)(zhong)馗神秘(mi)莫測、夢(meng)幻般的(de)(de)世(shi)界。
精靈世界
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