《人·鬼·情》是上(shang)海電影(ying)制(zhi)片廠1987年出(chu)(chu)品的劇情片。由黃蜀芹執導,李保田、徐守莉、姬麒麟主演(yan)(yan)(yan),河北梆子演(yan)(yan)(yan)員裴艷玲特(te)邀演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。
這(zhe)(zhe)部影(ying)片是以裴艷(yan)玲的真(zhen)實(shi)經(jing)歷(li)為藍本(ben)創作(zuo),并由本(ben)人出(chu)演,塑造(zao)了(le)秋蕓這(zhe)(zhe)樣一個藝術上的成功(gong)女(nv)性,也揭(jie)示出(chu)現(xian)代(dai)女(nv)性所面臨的艱難困(kun)境。曾獲第八屆(jie)中(zhong)國電影(ying)金雞獎(jiang)最佳編劇獎(jiang)和最佳男配角獎(jiang)。
徐守莉 飾 秋蕓
備(bei)注 京劇演(yan)員
李保(bao)田 飾 秋父(fu)
備注 秋蕓的養父,啟蒙(meng)老師
姬麒(qi)麟(lin) 飾(shi) 張老師
備注 秋蕓的戲校老師,武生(sheng)
裴(pei)艷玲 飾 鐘馗
貢琳 飾(shi) 秋蕓(少年)
王飛飛 飾 秋蕓(yun)(童年)
王長(chang)君 飾 秋母
張壽和 飾 后腦勺
備注 秋蕓的生父
梁慶剛 飾(shi) 未知(zhi)
演員 徐守莉
京劇藝(yi)術家。父母(mu)都是京劇藝(yi)人(ren),她(ta)(ta)自幼隨父學戲、搭班演出。60年(nian)代初被省(sheng)劇團頭牌武生張(zhang)老師發現,招(zhao)入省(sheng)劇團。在學習與(yu)成(cheng)長中(zhong)與(yu)張(zhang)老師互生愛慕,礙于(yu)對方已(yi)有家庭,只能黯然分(fen)別。十(shi)年(nian)動亂中(zhong)她(ta)(ta)無戲可(ke)演,結婚并生了兩個孩子。文(wen)革后她(ta)(ta)重返舞(wu)臺,藝(yi)術生命煥發青春(chun),丈夫(fu)卻與(yu)她(ta)(ta)感(gan)情淡(dan)漠(mo)。
演員 李保田
京劇藝人,解放前(qian)與妻子(zi)搭(da)班(ban)唱(chang)(chang)戲,一(yi)個(ge)演(yan)(yan)鐘馗,一(yi)個(ge)演(yan)(yan)鐘妹(mei)。妻子(zi)在(zai)一(yi)次(ci)演(yan)(yan)出(chu)中(zhong)私奔(ben),他(ta)(ta)從(cong)此不再(zai)唱(chang)(chang)戲,帶著女兒在(zai)戲班(ban)打雜。他(ta)(ta)雖不愿秋蕓再(zai)學戲,拗不過女兒只好教她唱(chang)(chang)男角。秋蕓被張老(lao)師帶到省劇團后,他(ta)(ta)獨自回鄉(xiang)務(wu)農,孑然終老(lao)。
演員 裴艷玲
秋蕓一角(jiao)以裴艷玲本人的經歷(li)為(wei)原型,她(ta)在劇(ju)中出演(yan)《鐘馗(kui)嫁(jia)妹(mei)》的鐘馗(kui)一角(jiao),鐘馗(kui)每次(ci)呈現都(dou)在秋蕓的人生重要(yao)轉折時刻。鐘馗(kui)和秋蕓,是一對角(jiao)色和扮演(yan)者(zhe)的客觀實體。
演員 姬麒麟
省劇(ju)團頭(tou)(tou)牌(pai)武生(sheng)(sheng),有5個孩(hai)子(zi)(zi),與妻子(zi)(zi)長期分(fen)居(ju)。他發掘了(le)秋蕓(yun)這個苗子(zi)(zi),也是她的(de)戲(xi)校老師(shi)。二人逐漸(jian)發生(sheng)(sheng)感(gan)情,引(yin)起(qi)流言。為了(le)不影響秋蕓(yun)的(de)前途,他主動提出調動工作到縣里,給(gei)秋蕓(yun)成為全省頭(tou)(tou)牌(pai)武生(sheng)(sheng)鋪(pu)平(ping)了(le)道路。
演員 貢琳
少年的(de)秋蕓(yun)隨(sui)父(fu)搭(da)班,一次戲班的(de)武生生急病(bing),需(xu)要救場,她(ta)被(bei)班主拉上了(le)(le)臺,一鳴驚人。父(fu)親為了(le)(le)阻(zu)止(zhi)她(ta)唱(chang)戲,帶著她(ta)回(hui)到老家種地,她(ta)堅持(chi)要唱(chang)戲,父(fu)親手把(ba)手的(de)把(ba)畢生心血教給(gei)她(ta)。父(fu)女二人開始到各地搭(da)班唱(chang)戲,漸漸打響了(le)(le)名頭,直到秋蕓(yun)被(bei)招進省劇(ju)團父(fu)女才(cai)分(fen)離。
演員 王飛飛
兒時(shi)的(de)(de)秋蕓,無(wu)意中目睹了(le)(le)母親和生(sheng)父的(de)(de)偷情(qing),不久母親與生(sheng)父私奔,父親因此而(er)不再登臺,從(cong)受大伙喜(xi)歡的(de)(de)頭牌變(bian)成了(le)(le)打雜的(de)(de),她(ta)(ta)也變(bian)成了(le)(le)孩(hai)子(zi)們(men)的(de)(de)嘲笑對象(xiang)。當被一(yi)群(qun)(qun)男(nan)孩(hai)子(zi)圍攻(gong)時(shi),她(ta)(ta)向最(zui)信賴的(de)(de)二和哥求救,二和哥在(zai)哄笑聲中加(jia)入(ru)圍攻(gong)她(ta)(ta)的(de)(de)人群(qun)(qun),她(ta)(ta)憤起(qi)反抗。這是(shi)秋蕓第(di)一(yi)次遭遇渴望逃(tao)離(li)女性角色(se)。
50年(nian)代(dai),秋(qiu)蕓(yun)的(de)(de)父(fu)母(mu)在戲班子(zi)里搭檔(dang)唱《鐘馗嫁(jia)妹》,小秋(qiu)蕓(yun)(王飛飛飾)暗地(di)里偷(tou)著(zhu)學戲。后(hou)來母(mu)親(qin)(qin)(王長(chang)君飾)與人私奔,父(fu)親(qin)(qin)(李保田飾)欲(yu)帶她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)回鄉,但秋(qiu)蕓(yun)迷戀戲曲(qu)藝術,堅(jian)持(chi)要學戲。父(fu)親(qin)(qin)無奈,只好教她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)唱男(nan)角;秋(qiu)蕓(yun)(貢(gong)琳飾)學藝刻苦,很快就(jiu)成了戲班里的(de)(de)臺(tai)柱。在一次演(yan)出中,她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)被(bei)省劇(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)張老(lao)師(shi)(shi)(姬麒麟飾)選中,正式進入劇(ju)團(tuan)(tuan)。60年(nian)代(dai),秋(qiu)蕓(yun)(徐守莉飾)在張老(lao)師(shi)(shi)的(de)(de)傳帶下,已(yi)成為劇(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)頭號女武生(sheng),師(shi)(shi)生(sheng)之間也產(chan)生(sheng)了真摯的(de)(de)感情。但張老(lao)師(shi)(shi)是有婦之夫,為了秋(qiu)蕓(yun)的(de)(de)前途,他(ta)離(li)(li)開了劇(ju)團(tuan)(tuan)。秋(qiu)蕓(yun)成名后(hou),別人的(de)(de)嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨著(zhu)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta),使她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)深(shen)感苦惱。“文化大革命”中,因無戲可演(yan),她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)也結(jie)婚成家,生(sheng)了兩個孩子(zi)。粉碎“四人幫(bang)”后(hou),秋(qiu)蕓(yun)煥發了青春,重返舞臺(tai),以精湛的(de)(de)技藝蜚聲(sheng)國內(nei)外。但丈夫對(dui)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)事業不(bu)支持(chi),離(li)(li)家而(er)去。生(sheng)活的(de)(de)種種波折,使她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)深(shen)感人情寡淡,決心一輩子(zi)嫁(jia)給舞臺(tai),永(yong)遠(yuan)獻(xian)身于(yu)藝術。
制作人 李全根
導演 黃蜀芹
編劇 黃蜀芹、李(li)子羽、宋國勛(xun)
攝(she)影(ying) 夏力行(xing)、計鴻生、孔基成(特技攝(she)影(ying))
配樂 楊矛、張玉照(戲曲音樂)
剪輯 劉嘉麟
道具 袁林根、王壽南
藝術指(zhi)導(dao) 朱(zhu)廣(guang)淵(戲曲指(zhi)導(dao))
美術設計 鄭長(chang)符(fu)、陳春林
造(zao)型設計(ji) 李丁(ding)、沈(shen)東生(sheng)
服(fu)裝(zhuang)設(she)計 曹穎平、章(zhang)根寶
燈光 張川俠
錄音 過敏(min)、葛偉家
布景(jing)師 呂建生(sheng)、唐紹延、楊(yang)岳(yue)定
編輯:馬小洪
煙火:姚海弟
特技設計:肖鎮
演奏(zou):上海電影樂(le)團
指揮:王永吉
1987年初,黃蜀芹(qin)無意(yi)間看到作家蔣子龍的(de)一(yi)篇報告文學《長發(fa)男(nan)(nan)兒》,寫河北梆子名伶裴艷(yan)玲從(cong)小苦練(lian)到成才的(de)經歷。她意(yi)識到,女(nv)演(yan)(yan)員(yuan)演(yan)(yan)一(yi)個(ge)男(nan)(nan)人那么成功,本來就(jiu)是一(yi)個(ge)奇跡;又是一(yi)個(ge)女(nv)人去演(yan)(yan)一(yi)個(ge)男(nan)(nan)鬼,其中有很多故事(shi)可以想象。黃蜀芹(qin)設法找到了裴艷(yan)玲,去她所在的(de)劇團,和(he)(he)她同(tong)吃(chi)同(tong)住,采訪(fang)、挖掘關(guan)于她的(de)故事(shi)和(he)(he)細節,然后回家寫劇本。
當地干(gan)部希望黃蜀芹著(zhu)重寫裴艷(yan)玲(ling)12歲時(shi)被毛主席(xi)接見(jian)的事(shi)跡,但黃蜀芹覺得這一段經歷和(he)自己要(yao)表達的沒關(guan)系,沒有采用(yong)。
時間 獎(jiang)項屆次名稱(cheng) 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)方 結果
1988 第八屆中國電影金雞獎(jiang) 最(zui)佳編(bian)劇(ju) 黃(huang)蜀芹 李子羽 宋國勛 獲獎(jiang)
最(zui)佳男(nan)配角 李保田 獲獎
最(zui)佳故事片 《人(ren)·鬼·情》提名
最(zui)佳(jia)導演 黃蜀(shu)芹 提名(ming)
最(zui)佳剪(jian)輯 劉嘉(jia)麟(lin) 提名(ming)
最佳美術設(she)計 鄭長符 提名
最佳電影音樂 楊矛 提名
1988 第五屆巴西利(li)亞(ya)國際影視錄像(xiang)節(jie) 最佳(jia)影片金鳥獎《人·鬼·情》獲獎
1989 法國第十(shi)一屆克雷黛(dai)國際婦女節 公眾大(da)獎 《人·鬼(gui)·情》獲獎
《人·鬼·情》本(ben)質上(shang)是(shi)一個(ge)(ge)女人的自我對(dui)話,半個(ge)(ge)人是(shi)女演員(yuan),半個(ge)(ge)人是(shi)她扮演的角色(se)。(新京報(bao)評)
《人(ren)·鬼(gui)·情》是(shi)中國最(zui)具(ju)女(nv)性(xing)意識的(de)(de)一(yi)(yi)部電(dian)影,一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)借助戲劇舞(wu)臺,借助男(nan)兒(er)身,獲(huo)(huo)得(de)身份的(de)(de)認(ren)同(tong)、性(xing)別(bie)的(de)(de)補(bu)充。更深刻的(de)(de)是(shi),這是(shi)現(xian)代女(nv)性(xing)歷史命(ming)運的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)隱喻。一(yi)(yi)個(ge)(ge)拒絕并試圖逃脫女(nv)性(xing)命(ming)運的(de)(de)女(nv)人(ren),一(yi)(yi)個(ge)(ge)成功的(de)(de)女(nv)人(ren)——因扮(ban)演男(nan)人(ren)而成功,卻終(zhong)作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)而未(wei)能獲(huo)(huo)救。這既是(shi)女(nv)性(xing)意識的(de)(de)覺醒:不(bu)再匍匐于男(nan)權主(zhu)義之(zhi)下,也是(shi)女(nv)性(xing)主(zhu)體身份地位的(de)(de)缺失:在屢次得(de)不(bu)到男(nan)人(ren)的(de)(de)保(bao)護之(zhi)下,自己(ji)創造一(yi)(yi)個(ge)(ge)鐘馗,自己(ji)保(bao)護自己(ji),彌補(bu)現(xian)實世(shi)界中的(de)(de)缺失。(李穎欣(xin)評)
作為藝術手法,影(ying)片(pian)這種實在世(shi)界(jie)和虛(xu)幻世(shi)界(jie)在純視覺(jue)層面上的(de)交叉扭結,,是頗具新意(yi)的(de);而借(jie)用(yong)本來(lai)就(jiu)以虛(xu)擬為本、寫意(yi)見長的(de)戲曲來(lai)構成人(ren)物(wu)心(xin)理歷(li)程的(de)虛(xu)線(xian),尤(you)見匠心(xin)。(邵牧君(jun)評)
黃蜀(shu)芹的(de)(de)(de)電(dian)影《人·鬼·情》,把女(nv)(nv)性(xing)做為兩性(xing)關系的(de)(de)(de)中心,男強(qiang)女(nv)(nv)弱(ruo)的(de)(de)(de)傳統(tong)性(xing)別模式被完全(quan)顛倒。女(nv)(nv)性(xing)剛強(qiang)有為,擁有強(qiang)烈的(de)(de)(de)反抗(kang)意識(shi),而男性(xing)則有一(yi)種(zhong)柔弱(ruo)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)氣(qi)質(zhi),有一(yi)種(zhong)天生被“閹割”的(de)(de)(de)特征(zheng),因為懦(nuo)弱(ruo)無(wu)能而無(wu)法成為受困女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)拯(zheng)救者和庇護者。這顯(xian)然是(shi)(shi)對傳統(tong)父權制文化的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)試(shi)圖性(xing)的(de)(de)(de)撞擊(ji),然而,就在(zai)這樣一(yi)種(zhong)父權制的(de)(de)(de)文化里,女(nv)(nv)性(xing)除(chu)了仍舊不能在(zai)男性(xing)那里找到生命的(de)(de)(de)寄托外,關鍵的(de)(de)(de)是(shi)(shi)女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)反抗(kang)最(zui)終也是(shi)(shi)走向虛無(wu)。(高啟龍評)
《人·鬼(gui)·情(qing)》以女(nv)性(xing)立場描述一(yi)個女(nv)人的(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)史(shi),表現女(nv)演(yan)員秋蕓對鬼(gui)角色鐘馗長(chang)(chang)期的(de)情(qing)感依戀,發(fa)(fa)出“該讓女(nv)人找(zhao)個好男人”的(de)呼喊。這(zhe)是(shi)對文革結束后大陸(lu)(lu)性(xing)別意識(shi)覺醒潮流(liu)的(de)強烈(lie)回應(ying)。影片的(de)思想其實(shi)沒有(you)達到女(nv)性(xing)主(zhu)義(yi)的(de)高(gao)度,但(dan)徹底的(de)女(nv)性(xing)意識(shi)又使(shi)它成(cheng)(cheng)為真正的(de)女(nv)性(xing)電影。中(zhong)國(guo)的(de)女(nv)性(xing)主(zhu)義(yi)缺少(shao)正常(chang)發(fa)(fa)展,于是(shi)該片成(cheng)(cheng)了中(zhong)國(guo)大陸(lu)(lu)女(nv)性(xing)電影的(de)孤獨的(de)高(gao)峰,是(shi)前有(you)政(zheng)治時(shi)代(dai),后有(you)商(shang)業時(shi)代(dai)的(de)一(yi)座女(nv)性(xing)主(zhu)義(yi)的(de)歷史(shi)界(jie)碑。(陸(lu)(lu)煒評)
作(zuo)為本片(pian)的修辭(ci)策略(lve)之一,黃蜀芹在(zai)秋蕓的每(mei)一個悲劇場景中都設置了一個傻子,充當目擊(ji)者——在(zai)她(ta)和二娃的沖(chong)突時(shi)刻(ke),在(zai)她(ta)被人(ren)從女廁所(suo)中拖出之時(shi),在(zai)張老師凄涼地(di)(di)坐在(zai)離別的車站上的時(shi)候(hou)。那是一個男人(ren)的形象,也(ye)是一個歷史潛意識的象喻(從某(mou)種意義上說,這是八十中國尋根文(wen)學與“第(di)四代”、“第(di)五代”電影共同的修辭(ci)策略(lve))。他總是笑呵(he)呵(he)地(di)(di)、被人(ren)群推來搡去,對發生在(zai)秋蕓身上的“小”悲劇目無(wu)所(suo)見(jian),無(wu)動于衷。(戴錦華評)
美術(shu)鄭長符認為,鐘馗(kui)出場必用黑(hei)絲絨(rong)(rong)襯(chen)底(di)(di),山(shan)坡、星月(yue)、亭臺樓閣等等包(bao)括道具都不要。鐘馗(kui)的(de)大紅色袍子和(he)大花(hua)臉用黑(hei)絲絨(rong)(rong)襯(chen)底(di)(di)效果將特別神(shen)奇。他要求把(ba)攝影(ying)棚全部蒙上黑(hei)絲絨(rong)(rong),在(zai)這種(zhong)神(shen)秘(mi)的(de)“黑(hei)洞”里完成“鐘馗(kui)世(shi)界”的(de)鏡頭(tou)拍攝。起初制(zhi)片主任(ren)為省錢(qian)用黑(hei)色的(de)平絨(rong)(rong)代替。但是(shi)燈光打在(zai)平絨(rong)(rong)上有微弱的(de)反光,不是(shi)想象(xiang)中的(de)效果。頂真的(de)黃(huang)蜀芹(qin)有生(sheng)以(yi)來第(di)一(yi)次拒拍。停拍三(san)天(tian)后,制(zhi)片主任(ren)妥(tuo)協(xie)了,平絨(rong)(rong)全部拆下,換上黑(hei)絲絨(rong)(rong)。黃(huang)蜀芹(qin)認為,這是(shi)關系(xi)到電影(ying)整體形(xing)象(xiang)的(de)大問題,只(zhi)有黑(hei)絲絨(rong)(rong)才能呈現鐘馗(kui)神(shen)秘(mi)莫測、夢幻般(ban)的(de)世(shi)界。