《童年(nian)的朋友》是黃蜀芹執導的戰爭題材劇情片,由郭(guo)凱敏、楊彥(yan)強、呂麗萍等參加(jia)演出,于1984年(nian)在(zai)中國上映。
該片講述了抗日(ri)戰爭(zheng)時期的延安,一群青少年在艱苦的環境中勤奮(fen)學(xue)習、歡樂生(sheng)活,最終為美好的未來作出犧牲的故事。
郭凱敏 飾 班長(chang)
楊(yang)彥強(qiang) 飾 少年侯志
魏啟(qi)明 飾 老年侯志
呂(lv)麗萍 飾 羅姐
王雁 飾 青年田秀娟
林彬(bin) 飾 老年(nian)田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八(ba)路軍(jun)戰士。在學(xue)校(xiao)中負責照料侯志、田秀娟(juan)等(deng)(deng)青(qing)少(shao)年的生(sheng)活和學(xue)習。他沉默寡言卻富有(you)魅(mei)力(li),對于侯志等(deng)(deng)革命后代有(you)著如兄長一般深沉的友愛之情。
演員 楊彥強(qiang)(少年(nian));魏(wei)啟明(老(lao)年(nian))
調(diao)皮(pi)的12歲男孩,被(bei)從前(qian)(qian)線送到延安一所中學(xue)里(li)學(xue)習文化。雖然(ran)過上了有趣的集體生(sheng)活,但他還是一心要上前(qian)(qian)線找(zhao)爸爸,在部隊向前(qian)(qian)方開拔時才得(de)知了爸爸已經犧牲的消息。
演員 呂麗萍
爽朗、能干的八路軍女戰士,在(zai)學(xue)校里一邊照料孩(hai)子們(men)一邊學(xue)習。她本是(shi)(shi)班長的童養媳,一起長征到陜北后解除婚約(yue),以兄妹(mei)相稱,兩人之間有著一種是(shi)(shi)同(tong)志而又(you)超乎同(tong)志關系的微(wei)妙感情。她報名去醫院當(dang)了護士,因積勞成(cheng)疾(ji),靜悄悄地犧牲(sheng)在(zai)工(gong)作崗位上(shang)。
演員(yuan) 王(wang)雁(青年);林彬(老(lao)年)
富(fu)家(jia)千(qian)金,從云南逃婚到延安讀書,被(bei)大家(jia)稱(cheng)作“小姐”,后來(lai)經過鍛煉成為共產黨的(de)機要工作者。在學習時(shi),她(ta)曾試探著向(xiang)班長(chang)表露愛情,但班長(chang)考慮到戰(zhan)爭時(shi)期形勢嚴(yan)峻,沒有答應她(ta)。
現任高級領導(dao)職(zhi)務(wu)的侯志視察時(shi)曾路過延安。舊地(di)重游,使他感慨萬千。當面(mian)臨(lin)著(zhu)繁忙的工(gong)作、更高一級的提升,以(yi)及現實中的許多(duo)難題時(shi),他同老同學(xue)、幼兒園(yuan)園(yuan)長田秀娟一起(qi)萬分感慨地(di)回(hui)憶起(qi)40多(duo)年前(qian)他們(men)所經歷的一段難忘的生(sheng)活(huo)。
當(dang)年,年僅(jin)12歲的(de)(de)小侯志,從(cong)抗(kang)戰前(qian)線被抽調到(dao)(dao)延(yan)安(an)一(yi)(yi)所中學(xue)里學(xue)習(xi)文化(hua)。小侯志對學(xue)校的(de)(de)一(yi)(yi)切都(dou)感到(dao)(dao)好奇(qi)有趣,不(bu)久他(ta)(ta)(ta)就(jiu)與(yu)不(bu)少(shao)同學(xue)交(jiao)上朋友(you),大家(jia)親切地稱他(ta)(ta)(ta)“猴子”,他(ta)(ta)(ta)同他(ta)(ta)(ta)們過著頗為有趣的(de)(de)集體生活。一(yi)(yi)天(tian),一(yi)(yi)位干部(bu)來到(dao)(dao)學(xue)校接他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)女兒回家(jia)度(du)周末,其他(ta)(ta)(ta)同學(xue)也相繼回家(jia)探(tan)親,這(zhe)引起(qi)了“猴子”對自己(ji)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)思念。他(ta)(ta)(ta)請假去(qu)組織部(bu)打聽(ting)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)消息(xi),卻聽(ting)到(dao)(dao)一(yi)(yi)個不(bu)幸(xing)的(de)(de)消息(xi),班長(chang)告(gao)訴他(ta)(ta)(ta):他(ta)(ta)(ta)爸(ba)爸(ba)已經(jing)犧(xi)牲了。他(ta)(ta)(ta)痛苦萬分(fen)。由于戰爭的(de)(de)需(xu)要,幾位年長(chang)的(de)(de)青年人被迫放棄學(xue)業到(dao)(dao)各個崗位上去(qu)工作、戰斗(dou)。羅(luo)姐(jie)(jie)(jie)去(qu)后(hou)方醫院當(dang)護(hu)士,田秀娟到(dao)(dao)機要部(bu)門工作,班長(chang)上了前(qian)線。一(yi)(yi)年冬(dong)天(tian),延(yan)安(an)被封鎖,“猴子”染上了傷(shang)寒(han),當(dang)他(ta)(ta)(ta)生命垂危的(de)(de)時刻,羅(luo)姐(jie)(jie)(jie)用自己(ji)的(de)(de)青春(chun)熱血救活了他(ta)(ta)(ta),并日夜照料(liao)他(ta)(ta)(ta)。可是(shi)羅(luo)姐(jie)(jie)(jie)自己(ji)卻被勞累(lei)拖垮(kua)染上了傷(shang)寒(han),在一(yi)(yi)個陰沉的(de)(de)拂曉,她默(mo)(mo)默(mo)(mo)地倒在大雪紛飛的(de)(de)爐灶旁(pang)。
青年(nian)時(shi)期的(de)(de)田秀娟(juan),是(shi)位(wei)云南闊(kuo)小姐,為了(le)逃婚,好不容易到了(le)延安(an),“猴(hou)(hou)子(zi)(zi)”曾和她淘過氣,弄得她無(wu)可(ke)(ke)奈何,當(dang)“猴(hou)(hou)子(zi)(zi)”病(bing)重時(shi),田秀娟(juan)不顧傳染,去醫院替(ti)羅姐照(zhao)料他。在(zai)那里,她向沉默(mo)寡言又富有(you)魅力的(de)(de)班長(chang)大膽地傾(qing)訴(su)了(le)愛慕之(zhi)情。可(ke)(ke)無(wu)情的(de)(de)戰爭使班長(chang)放棄了(le)愛情。一次在(zai)大部隊撤離陜北時(shi),已(yi)經同別人(ren)結了(le)婚的(de)(de)田秀娟(juan)正(zheng)值(zhi)分(fen)娩前夕,又遇上了(le)擔任(ren)阻擊任(ren)務(wu)的(de)(de)班長(chang)。班長(chang)為著田秀娟(juan)和孩(hai)子(zi)(zi)的(de)(de)安(an)全用擔架(jia)把她護送過黃河,轉移(yi)到山西去。不久,班長(chang)在(zai)一次戰斗中犧牲了(le)。他沒有(you)任(ren)何遺物(wu)。留下的(de)(de)僅(jin)是(shi)“猴(hou)(hou)子(zi)(zi)”當(dang)年(nian)為他當(dang)“通訊員”時(shi)給田秀娟(juan)送的(de)(de)那封后來珍藏了(le)40多年(nian)的(de)(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副導(dao)演(助(zhu)理) 成家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美(mei)術設計 陳初電、張信傳(副美(mei)術)
動作指(zhi)導 王永吉
造型(xing)設計(ji) 糜子德
服(fu)裝設計(ji) 章(zhang)根寶
視覺特效(xiao) 史久銘
燈光(guang) 張(zhang)川俠(xia)、周龍延
錄音 董菊瑾
布景師 張義華、蔡明敖
編輯 姜思慎
演奏(zou) 上海(hai)電(dian)影(ying)樂團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特技攝影 顧錦龍
協助拍攝(she) 中國人民解放(fang)軍(jun)84803部隊、中國人民解放(fang)軍(jun)陜西省軍(jun)區(qu)
獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)方(fang) 結果
1985年 1984中國廣(guang)播(bo)電影(ying)電視部優秀影(ying)片(pian)(pian)獎(jiang) 優秀兒童(tong)片(pian)(pian) 《童(tong)年的朋友》獲(huo)獎(jiang)
第一屆兒(er)童(tong)少年電影“童(tong)牛獎” 優秀(xiu)兒(er)童(tong)少年故事片獎 《童(tong)年的朋友(you)》獲獎
優秀兒童少年故(gu)事攝影獎(jiang) 夏力行 獲獎(jiang)
優(you)秀兒童少年(nian)故事(shi)音樂獎(jiang) 楊矛 獲獎(jiang)
該片沒(mei)有(you)動(dong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)故事,沒(mei)有(you)曲折的(de)(de)(de)(de)情節(jie),沒(mei)有(you)人(ren)(ren)們熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)戲劇性,甚至(zhi)淡雅質(zhi)樸到對觀(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)任何官能上(shang)的(de)(de)(de)(de)強烈刺激,可是那(nei)些注入創作者(zhe)主(zhu)觀(guan)性的(de)(de)(de)(de)鏡頭和畫(hua)面,卻使觀(guan)眾(zhong)久(jiu)久(jiu)難(nan)以忘懷。觀(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)被影(ying)片的(de)(de)(de)(de)什么所感動(dong)得為之流淚,為之嘆息,可卻會不自主(zhu)地深深地思考,把那(nei)時革命隊伍中人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性美(mei)和自己(ji)相比較,從而凈(jing)化自己(ji)的(de)(de)(de)(de)靈魂。影(ying)片創作者(zhe)善于運用(yong)電(dian)影(ying)特有(you)的(de)(de)(de)(de)造(zao)型手段,對生活(huo)進行獨(du)特的(de)(de)(de)(de)選擇和處(chu)理。現(xian)實(shi)生活(huo)被影(ying)片創作者(zhe)主(zhu)觀(guan)化了,加上(shang)導演(yan)女(nv)性的(de)(de)(de)(de)溫存(cun)與細膩,使影(ying)片別(bie)具一種韻味和魅力。遺憾的(de)(de)(de)(de)是,該片在劇作整體結構上(shang)很欠(qian)完整,老(lao)侯志與老(lao)田(tian)秀娟的(de)(de)(de)(de)那(nei)條(tiao)線沒(mei)有(you)處(chu)理好,顯得笨拙,也許根本就不必要。(《電(dian)影(ying)藝術(shu)》評(ping))
該片(pian)(pian)(pian)猶如一(yi)(yi)首(shou)雋永而(er)(er)耐人(ren)(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)詩,它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“味(wei)”不(bu)在(zai)(zai)故事和(he)人(ren)(ren)物本身,而(er)(er)在(zai)(zai)于(yu)(yu)整部影(ying)片(pian)(pian)(pian)所(suo)透出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)絲(si)含(han)蓄委婉(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生傷感,作為戰(zhan)(zhan)爭(zheng)片(pian)(pian)(pian),彌(mi)漫于(yu)(yu)畫面中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火藥味(wei),而(er)(er)是一(yi)(yi)種能(neng)(neng)誘惑(huo)人(ren)(ren)們(men)心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)情味(wei),這不(bu)能(neng)(neng)不(bu)說是導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次大膽創新。縱觀(guan)全片(pian)(pian)(pian),雖然不(bu)聞一(yi)(yi)槍一(yi)(yi)炮(pao),但是影(ying)片(pian)(pian)(pian)同樣深刻揭示(shi)了戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)無(wu)情,表現了老(lao)一(yi)(yi)輩革命者在(zai)(zai)革命戰(zhan)(zhan)爭(zheng)年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)犧牲(sheng)精神(shen)。影(ying)片(pian)(pian)(pian)沒(mei)有回避(bi)寫犧牲(sheng),而(er)(er)是通(tong)過侯志父親、羅姐(jie)、班長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)表現戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku),而(er)(er)且通(tong)過人(ren)(ren)們(men)感情上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)來反映戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)情,展示(shi)了豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性與人(ren)(ren)情。影(ying)片(pian)(pian)(pian)雖然只是延安(an)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎片(pian)(pian)(pian)段,卻蘊含(han)著(zhu)表現人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真誠善良(liang)這個永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題。該片(pian)(pian)(pian)把敘(xu)事、寫景、抒(shu)情和(he)諧地融為一(yi)(yi)體(ti),敘(xu)事詳略得當,洗練緊湊。(《電影(ying)新作》評)
導演黃蜀芹(qin)剛接(jie)觸劇(ju)本時(shi)感到拍這(zhe)種革(ge)命傳統題材吃(chi)力不討好,沒有(you)票房(fang)價值,藝術上也難突(tu)破。不過,她反(fan)復思忖,發(fa)覺作(zuo)者(zhe)對那段生活(huo)有(you)真情實(shi)感,表達了(le)戰爭年代的(de)(de)童(tong)心、人(ren)與人(ren)的(de)(de)溫情,也寫了(le)革(ge)命者(zhe)的(de)(de)人(ren)生遺憾,還是打動人(ren)的(de)(de)。所以,她接(jie)受了(le)這(zhe)個(ge)任務。她認為,20世紀80年代的(de)(de)觀眾不會對僅(jin)僅(jin)還原延安時(shi)期那段生活(huo)感興趣,便為影片尋找了(le)三個(ge)立足點。
立(li)足點(dian)之一(yi)(yi)(yi):不把(ba)影片(pian)當(dang)成(cheng)就事論事的(de)(de)(de)“革命(ming)傳統”題材來看待(dai),而(er)是(shi)站在一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)歷史(shi)角度,把(ba)它(ta)當(dang)做具有中國(guo)獨特性的(de)(de)(de)題材看待(dai)。延安可以說是(shi)中華(hua)人(ren)民共和(he)國(guo)的(de)(de)(de)“根”,熱(re)血青(qing)年從四面八方來到這里,然后又從這里出(chu)發奪取了(le)全國(guo)政(zheng)權。因此,地域、歷史(shi)、生活、人(ren)的(de)(de)(de)價值(zhi)本身強(qiang)于一(yi)(yi)(yi)人(ren)一(yi)(yi)(yi)事的(de)(de)(de)戲劇性事件。在整理(li)劇本時,她和(he)主創人(ren)員們(men)刪除了(le)同類(lei)影片(pian)中常見的(de)(de)(de)情節,如孩子(zi)犯紀律、受批評、改正等,而(er)是(shi)強(qiang)調了(le)歷史(shi)氛圍、地域特點(dian)和(he)紀實的(de)(de)(de)生活形態。
立足點之(zhi)二:影片(pian)要表(biao)(biao)現真實的(de)(de)心靈與(yu)真實的(de)(de)人(ren)生(sheng)經歷,盡(jin)量跳出一切模(mo)式,不僅表(biao)(biao)現真實的(de)(de)生(sheng)活(huo)形態,而(er)且(qie)要利(li)用(yong)敘述上(shang)的(de)(de)回顧形式,深入強調人(ren)生(sheng)的(de)(de)遺憾與(yu)惆悵。在黃蜀芹(qin)看來(lai),利(li)用(yong)侯志(zhi)的(de)(de)眼光看班(ban)長、羅姐、田(tian)秀(xiu)娟(juan)之(zhi)間(jian)的(de)(de)關系發展(zhan)與(yu)心理變化,是劇本最有(you)價值的(de)(de)部分,遂決定(ding)用(yong)三(san)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)情(qing)感來(lai)表(biao)(biao)現戰爭。她相信(xin)如(ru)果能將(jiang)三(san)人(ren)的(de)(de)愿(yuan)望與(yu)遺憾表(biao)(biao)現得(de)真切動人(ren),他們的(de)(de)犧牲就能顯得(de)更高尚而(er)有(you)感召力(li)。
立足點之三(san):以人(ren)性(xing)立場表(biao)現(xian)戰(zhan)爭(zheng)。盡管歷史(shi)上的延安(an)(an)聽不到槍炮聲,但黃蜀芹認為,戰(zhan)爭(zheng)是(shi)影片(pian)大(da)的時(shi)代背景,如果把延安(an)(an)拍成(cheng)世外桃源將(jiang)是(shi)重大(da)失誤,全片(pian)也將(jiang)失去支(zhi)點。所以,影片(pian)要表(biao)現(xian)戰(zhan)爭(zheng)與童心、戰(zhan)爭(zheng)與初戀、戰(zhan)爭(zheng)與母性(xing)的對立。
黃蜀芹(qin)認為(wei),與《紅巖》《小(xiao)兵張嘎》等同題材影片(pian)相比,該片(pian)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本在故事(shi)情(qing)(qing)(qing)節、人(ren)物命運的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性強烈變(bian)化上,都(dou)不(bu)(bu)具有優勢,整個(ge)故事(shi)很簡單,事(shi)件也(ye)不(bu)(bu)多(duo),當情(qing)(qing)(qing)節不(bu)(bu)足以取勝時,不(bu)(bu)如不(bu)(bu)花力氣(qi)去表現情(qing)(qing)(qing)節,而(er)是著力于描繪這些事(shi)情(qing)(qing)(qing)前前后后引起的(de)(de)(de)一連串反應,用電影語言(yan)描繪大量(liang)的(de)(de)(de)心靈反應。
在黃土高原深(shen)入生活(huo)時,當地(di)特有(you)的風景和人文(wen)所帶(dai)來的強烈的造型(xing)(xing)感沖擊,令黃蜀(shu)芹與劇組主創人員在影(ying)片形式方面達成(cheng)共識:電影(ying)造型(xing)(xing)本(ben)身(shen)是一種語言,因此,如果電影(ying)鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)有(you)了造型(xing)(xing)感,就會有(you)情(qing)緒(xu)表現(xian)力,也就有(you)了描繪(hui)性。于(yu)是,他(ta)們(men)專門為故事(shi)(shi)的某些部(bu)分設立了描繪(hui)段(duan)落。譬(pi)如“部(bu)隊開赴前線”一段(duan),如果僅(jin)僅(jin)為了敘事(shi)(shi),只(zhi)需兩三個行軍鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)就可以,但(dan)這(zhe)樣不具(ju)有(you)情(qing)緒(xu)表現(xian)力,黃蜀(shu)芹他(ta)們(men)決定用二十五個鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)進行描繪(hui),各種局部(bu)鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)一律對角(jiao)線構圖(tu),“嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)”四步換一個鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou),試圖(tu)以此描繪(hui)戰爭的嚴峻無情(qing)。