《童年的朋友》是黃蜀芹(qin)執導(dao)的戰(zhan)爭題(ti)材劇(ju)情片，由郭凱敏、楊彥強、呂麗(li)萍等(deng)參加演出，于1984年在中國上映。
該片講述了抗(kang)日(ri)戰爭時期(qi)的延安，一(yi)群青少年在(zai)艱苦的環境中勤奮學習、歡樂(le)生(sheng)活(huo)，最(zui)終為(wei)美好的未來作出犧牲的故(gu)事。
郭凱(kai)敏 飾 班(ban)長(chang)
楊彥(yan)強(qiang) 飾 少年侯志
魏啟(qi)明 飾 老年侯志
呂(lv)麗萍 飾(shi) 羅(luo)姐(jie)
王雁(yan) 飾(shi) 青年田(tian)秀娟
林彬 飾 老年田秀娟(juan)
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八(ba)路軍戰(zhan)士。在學校(xiao)中負責照料侯志、田秀娟(juan)等(deng)青(qing)少年的生活和(he)學習。他沉(chen)默寡言(yan)卻富(fu)有魅力(li)，對于(yu)侯志等(deng)革命后代(dai)有著如兄(xiong)長(chang)一般深沉(chen)的友愛之情。
演員 楊彥強（少年）；魏(wei)啟明(ming)（老年）
調(diao)皮的12歲男(nan)孩(hai)，被從前(qian)線(xian)送(song)到延安一所中學里學習文化。雖然(ran)過上了有趣的集體生活，但他還是一心(xin)要上前(qian)線(xian)找爸爸，在(zai)部隊向前(qian)方開拔時(shi)才(cai)得知了爸爸已經犧牲(sheng)的消息。
演員 呂麗萍
爽朗、能干(gan)的(de)八路軍女戰士，在學校里一(yi)邊照(zhao)料孩子們一(yi)邊學習。她本是班長的(de)童養媳，一(yi)起長征到陜北后解(jie)除婚約，以兄妹相稱(cheng)，兩人之(zhi)間有著一(yi)種是同(tong)志(zhi)而又超乎同(tong)志(zhi)關系(xi)的(de)微(wei)妙感情。她報(bao)名去醫(yi)院(yuan)當(dang)了(le)護士，因(yin)積(ji)勞(lao)成疾(ji)，靜(jing)悄(qiao)悄(qiao)地犧牲在工作崗位(wei)上。
演員(yuan) 王雁（青年）；林彬（老年）
富(fu)家千金，從(cong)云(yun)南(nan)逃婚到延安讀書(shu)，被大家稱(cheng)作“小姐”，后來經過(guo)鍛煉成為共(gong)產黨的機要工(gong)作者(zhe)。在(zai)學習時，她(ta)曾試探著(zhu)向班(ban)長表(biao)露愛情，但(dan)班(ban)長考(kao)慮到戰爭時期形勢嚴(yan)峻，沒(mei)有答(da)應她(ta)。
現任(ren)高級領導職務的(de)(de)侯志視察時(shi)曾(ceng)路過延安。舊地重(zhong)游(you)，使他(ta)感(gan)慨萬千。當(dang)面臨著繁忙的(de)(de)工(gong)作、更高一(yi)級的(de)(de)提升，以及現實中的(de)(de)許多難(nan)題(ti)時(shi)，他(ta)同(tong)(tong)老同(tong)(tong)學、幼(you)兒園(yuan)園(yuan)長田秀娟(juan)一(yi)起(qi)萬分(fen)感(gan)慨地回憶起(qi)40多年前他(ta)們(men)所經(jing)歷的(de)(de)一(yi)段難(nan)忘(wang)的(de)(de)生活(huo)。
當年(nian)，年(nian)僅12歲(sui)的(de)(de)小(xiao)侯(hou)志，從抗戰(zhan)前線(xian)被抽調到延安一(yi)(yi)所中(zhong)學(xue)(xue)(xue)(xue)里學(xue)(xue)(xue)(xue)習文化。小(xiao)侯(hou)志對學(xue)(xue)(xue)(xue)校的(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)都感(gan)到好奇有趣(qu)，不久他(ta)就與(yu)不少同(tong)(tong)(tong)學(xue)(xue)(xue)(xue)交上(shang)(shang)朋友，大(da)(da)家親切(qie)地(di)稱他(ta)“猴子(zi)”，他(ta)同(tong)(tong)(tong)他(ta)們(men)過著頗為有趣(qu)的(de)(de)集體生(sheng)(sheng)活(huo)。一(yi)(yi)天，一(yi)(yi)位(wei)干部(bu)來(lai)到學(xue)(xue)(xue)(xue)校接(jie)他(ta)的(de)(de)女兒回(hui)家度周末，其他(ta)同(tong)(tong)(tong)學(xue)(xue)(xue)(xue)也相繼(ji)回(hui)家探親，這引起了(le)“猴子(zi)”對自(zi)己(ji)爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)的(de)(de)思念(nian)。他(ta)請假(jia)去(qu)(qu)組織部(bu)打聽(ting)爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)的(de)(de)消息(xi)，卻聽(ting)到一(yi)(yi)個(ge)(ge)不幸的(de)(de)消息(xi)，班(ban)(ban)長(chang)告訴他(ta)：他(ta)爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)已經犧牲了(le)。他(ta)痛苦(ku)萬分。由于(yu)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)需要(yao)，幾位(wei)年(nian)長(chang)的(de)(de)青年(nian)人被迫放棄(qi)學(xue)(xue)(xue)(xue)業到各個(ge)(ge)崗位(wei)上(shang)(shang)去(qu)(qu)工作、戰(zhan)斗。羅(luo)姐(jie)去(qu)(qu)后方醫院當護士(shi)，田秀娟(juan)到機(ji)要(yao)部(bu)門(men)工作，班(ban)(ban)長(chang)上(shang)(shang)了(le)前線(xian)。一(yi)(yi)年(nian)冬天，延安被封鎖，“猴子(zi)”染(ran)上(shang)(shang)了(le)傷(shang)寒(han)，當他(ta)生(sheng)(sheng)命垂危的(de)(de)時刻，羅(luo)姐(jie)用自(zi)己(ji)的(de)(de)青春熱血救(jiu)活(huo)了(le)他(ta)，并(bing)日夜照(zhao)料他(ta)。可是(shi)羅(luo)姐(jie)自(zi)己(ji)卻被勞累(lei)拖垮染(ran)上(shang)(shang)了(le)傷(shang)寒(han)，在一(yi)(yi)個(ge)(ge)陰(yin)沉的(de)(de)拂(fu)曉，她默默地(di)倒在大(da)(da)雪紛飛的(de)(de)爐灶(zao)旁。
青年時期的(de)(de)田(tian)秀(xiu)(xiu)(xiu)娟，是(shi)位云南(nan)闊(kuo)小(xiao)姐(jie)(jie)，為(wei)了(le)(le)逃婚(hun)，好不容(rong)易到(dao)了(le)(le)延安，“猴子”曾和(he)她(ta)淘(tao)過氣，弄得她(ta)無(wu)可(ke)奈何，當“猴子”病(bing)重時，田(tian)秀(xiu)(xiu)(xiu)娟不顧傳染，去醫院替羅姐(jie)(jie)照料他(ta)。在那里，她(ta)向沉默寡言又(you)富(fu)有(you)魅力的(de)(de)班(ban)長(chang)大膽(dan)地傾訴了(le)(le)愛慕之情。可(ke)無(wu)情的(de)(de)戰爭使班(ban)長(chang)放棄了(le)(le)愛情。一次在大部隊撤離陜北時，已經同別人(ren)結了(le)(le)婚(hun)的(de)(de)田(tian)秀(xiu)(xiu)(xiu)娟正(zheng)值(zhi)分娩前夕，又(you)遇上了(le)(le)擔任(ren)阻擊(ji)任(ren)務的(de)(de)班(ban)長(chang)。班(ban)長(chang)為(wei)著田(tian)秀(xiu)(xiu)(xiu)娟和(he)孩(hai)子的(de)(de)安全用擔架把(ba)她(ta)護送過黃河，轉(zhuan)移(yi)到(dao)山西(xi)去。不久，班(ban)長(chang)在一次戰斗中犧牲了(le)(le)。他(ta)沒(mei)有(you)任(ren)何遺(yi)物。留下的(de)(de)僅是(shi)“猴子”當年為(wei)他(ta)當“通訊員”時給田(tian)秀(xiu)(xiu)(xiu)娟送的(de)(de)那封后來珍藏了(le)(le)40多(duo)年的(de)(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副導演（助理(li)） 成家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美術(shu)設計(ji) 陳初電、張信(xin)傳（副(fu)美術(shu)）
動作指導 王永吉
造型設計 糜(mi)子德(de)
服裝設計 章根寶
視覺特效 史(shi)久銘
燈(deng)光 張川俠、周龍延
錄音 董菊瑾
布景(jing)師 張義華、蔡明敖
編輯 姜思慎
演奏 上海電(dian)影樂團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特技(ji)攝影 顧錦(jin)龍
協(xie)助(zhu)拍攝 中國人民(min)解放軍(jun)84803部隊、中國人民(min)解放軍(jun)陜(shan)西(xi)省(sheng)軍(jun)區
獲(huo)獎(jiang)(jiang)時間 獲(huo)獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)(jiang)方 結果
1985年 1984中國廣播電影(ying)電視部(bu)優秀影(ying)片獎 優秀兒(er)童片 《童年的朋友》獲獎
第一屆兒童(tong)(tong)少(shao)年(nian)(nian)電影“童(tong)(tong)牛獎(jiang)” 優秀兒童(tong)(tong)少(shao)年(nian)(nian)故事片獎(jiang) 《童(tong)(tong)年(nian)(nian)的朋友》獲獎(jiang)
優秀兒(er)童少(shao)年故(gu)事(shi)攝影獎 夏力行 獲獎
優(you)秀兒童少年故事音樂獎 楊矛 獲獎
該片沒(mei)有(you)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)故事，沒(mei)有(you)曲折的(de)(de)(de)(de)情節，沒(mei)有(you)人(ren)們熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)，甚至淡雅質(zhi)樸到對(dui)觀(guan)(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)任何官能(neng)上(shang)的(de)(de)(de)(de)強烈刺激，可是那(nei)些(xie)注入創(chuang)作者(zhe)主觀(guan)(guan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)和畫(hua)面，卻使觀(guan)(guan)眾(zhong)久久難以忘(wang)懷。觀(guan)(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)被影片的(de)(de)(de)(de)什么(me)所(suo)感(gan)動得為之(zhi)流(liu)淚，為之(zhi)嘆(tan)息，可卻會不(bu)自(zi)主地(di)深深地(di)思(si)考，把那(nei)時革命隊伍中(zhong)人(ren)與(yu)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)美和自(zi)己(ji)相比較，從而(er)凈(jing)化自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)靈魂(hun)。影片創(chuang)作者(zhe)善于運用電(dian)影特有(you)的(de)(de)(de)(de)造型(xing)手段(duan)，對(dui)生活進行獨特的(de)(de)(de)(de)選擇和處理(li)。現(xian)實生活被影片創(chuang)作者(zhe)主觀(guan)(guan)化了，加(jia)上(shang)導演女性(xing)的(de)(de)(de)(de)溫存與(yu)細(xi)膩(ni)，使影片別具一種韻味和魅力。遺憾的(de)(de)(de)(de)是，該片在劇(ju)作整體結(jie)構上(shang)很欠完整，老侯志與(yu)老田秀娟的(de)(de)(de)(de)那(nei)條線沒(mei)有(you)處理(li)好，顯得笨(ben)拙(zhuo)，也許根本就不(bu)必要。（《電(dian)影藝術》評）
該片(pian)(pian)(pian)猶如一(yi)首雋永而耐人(ren)尋(xun)味(wei)的(de)(de)(de)(de)散(san)文詩(shi)，它的(de)(de)(de)(de)“味(wei)”不在故事(shi)和人(ren)物本身(shen)，而在于(yu)整部(bu)影片(pian)(pian)(pian)所透出的(de)(de)(de)(de)一(yi)絲含(han)蓄委婉的(de)(de)(de)(de)人(ren)生傷感，作(zuo)為(wei)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)片(pian)(pian)(pian)，彌漫(man)于(yu)畫面中的(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)火(huo)藥味(wei)，而是(shi)(shi)一(yi)種能誘惑(huo)人(ren)們心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)人(ren)情(qing)(qing)味(wei)，這(zhe)不能不說是(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)(de)一(yi)次大膽創(chuang)新。縱觀(guan)全片(pian)(pian)(pian)，雖(sui)然(ran)不聞一(yi)槍(qiang)一(yi)炮，但是(shi)(shi)影片(pian)(pian)(pian)同樣(yang)深刻揭(jie)示了戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)殘酷無情(qing)(qing)，表(biao)現(xian)了老(lao)一(yi)輩革命者在革命戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)年代的(de)(de)(de)(de)自我(wo)犧(xi)牲(sheng)精神。影片(pian)(pian)(pian)沒(mei)有回避寫(xie)犧(xi)牲(sheng)，而是(shi)(shi)通過(guo)侯志(zhi)父親、羅姐、班長的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)表(biao)現(xian)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)殘酷，而且通過(guo)人(ren)們感情(qing)(qing)上的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)來(lai)反映(ying)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)無情(qing)(qing)，展(zhan)示了豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)性與人(ren)情(qing)(qing)。影片(pian)(pian)(pian)雖(sui)然(ran)只是(shi)(shi)延(yan)安(an)生活的(de)(de)(de)(de)瑣碎片(pian)(pian)(pian)段(duan)，卻蘊(yun)含(han)著表(biao)現(xian)人(ren)與人(ren)之間的(de)(de)(de)(de)真(zhen)誠善(shan)良這(zhe)個永恒的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。該片(pian)(pian)(pian)把敘(xu)事(shi)、寫(xie)景(jing)、抒情(qing)(qing)和諧地(di)融為(wei)一(yi)體，敘(xu)事(shi)詳略得當，洗練(lian)緊湊。（《電影新作(zuo)》評）
導演(yan)黃蜀芹剛接(jie)(jie)觸劇本時感到拍(pai)這種革命(ming)傳統題材(cai)吃力不(bu)(bu)討好，沒(mei)有票房(fang)價值，藝(yi)術上也(ye)難突破。不(bu)(bu)過，她(ta)反復思忖(cun)，發(fa)覺作(zuo)者(zhe)對(dui)那段生(sheng)活有真情(qing)實感，表達(da)了戰爭年(nian)(nian)代(dai)的童心、人(ren)與人(ren)的溫情(qing)，也(ye)寫了革命(ming)者(zhe)的人(ren)生(sheng)遺憾，還是打(da)動人(ren)的。所以(yi)，她(ta)接(jie)(jie)受了這個(ge)任務。她(ta)認(ren)為，20世紀80年(nian)(nian)代(dai)的觀(guan)眾(zhong)不(bu)(bu)會對(dui)僅僅還原(yuan)延安時期那段生(sheng)活感興趣，便為影片尋找(zhao)了三(san)個(ge)立足點(dian)。
立足點之一(yi)：不把(ba)影片(pian)當成就事(shi)論事(shi)的“革命傳(chuan)統(tong)”題(ti)材來看待，而是(shi)站在一(yi)定的歷史角度，把(ba)它(ta)當做具(ju)有(you)中國(guo)獨(du)特性(xing)的題(ti)材看待。延安可以說是(shi)中華(hua)人(ren)(ren)民共和(he)國(guo)的“根”，熱血青年從(cong)四面八(ba)方來到這里，然后又從(cong)這里出發奪取了全國(guo)政權。因此(ci)，地域、歷史、生(sheng)活(huo)、人(ren)(ren)的價值本(ben)身強于一(yi)人(ren)(ren)一(yi)事(shi)的戲劇性(xing)事(shi)件(jian)。在整(zheng)理(li)劇本(ben)時，她(ta)和(he)主創人(ren)(ren)員們刪除(chu)了同類(lei)影片(pian)中常見的情節，如孩(hai)子(zi)犯紀律、受批評、改正等(deng)，而是(shi)強調(diao)了歷史氛圍、地域特點和(he)紀實的生(sheng)活(huo)形態。
立足點之二：影(ying)片要(yao)表現(xian)(xian)真實(shi)的(de)(de)(de)心靈與真實(shi)的(de)(de)(de)人(ren)生經歷，盡量跳出一(yi)切(qie)(qie)模式(shi)，不僅表現(xian)(xian)真實(shi)的(de)(de)(de)生活形態，而(er)且要(yao)利用敘述上的(de)(de)(de)回顧形式(shi)，深入強調人(ren)生的(de)(de)(de)遺(yi)(yi)憾與惆悵。在(zai)黃蜀芹看來(lai)，利用侯志的(de)(de)(de)眼光看班長、羅(luo)姐、田秀娟之間的(de)(de)(de)關系發(fa)展與心理變化，是劇本最有價值的(de)(de)(de)部分(fen)，遂決(jue)定用三人(ren)之間的(de)(de)(de)情感來(lai)表現(xian)(xian)戰爭。她相信(xin)如果能將三人(ren)的(de)(de)(de)愿(yuan)望與遺(yi)(yi)憾表現(xian)(xian)得(de)真切(qie)(qie)動人(ren)，他們的(de)(de)(de)犧牲就(jiu)能顯得(de)更高尚而(er)有感召(zhao)力。
立(li)足點之三：以人(ren)性立(li)場(chang)表(biao)現戰爭。盡管歷史(shi)上的(de)延安聽不到(dao)槍炮聲，但(dan)黃(huang)蜀芹認為，戰爭是(shi)影(ying)片大的(de)時代背(bei)景，如果把延安拍成(cheng)世外桃源將是(shi)重大失誤，全片也將失去(qu)支點。所以，影(ying)片要表(biao)現戰爭與(yu)童心、戰爭與(yu)初(chu)戀、戰爭與(yu)母(mu)性的(de)對立(li)。
黃蜀芹認為，與《紅巖(yan)》《小兵張嘎》等同(tong)題材影(ying)片相比，該(gai)片的劇本在故事(shi)(shi)情(qing)節、人物命運的戲劇性強烈變化上，都不(bu)具有優勢，整個故事(shi)(shi)很簡(jian)單，事(shi)(shi)件也不(bu)多(duo)，當情(qing)節不(bu)足以取勝時，不(bu)如(ru)不(bu)花力(li)氣去表(biao)現情(qing)節，而是著(zhu)力(li)于描繪(hui)這些(xie)事(shi)(shi)情(qing)前前后后引(yin)起的一(yi)連串反(fan)應(ying)，用(yong)電影(ying)語(yu)言描繪(hui)大(da)量的心(xin)靈反(fan)應(ying)。
在(zai)黃土高原深入生活時，當地特有的(de)風景和人文所(suo)帶來的(de)強(qiang)烈的(de)造(zao)型感(gan)沖擊，令黃蜀芹與(yu)劇組(zu)主創(chuang)人員(yuan)在(zai)影片形式方面達成共識：電(dian)影造(zao)型本身是一種語言，因此(ci)，如(ru)果電(dian)影鏡(jing)頭(tou)有了(le)造(zao)型感(gan)，就會有情(qing)緒表(biao)(biao)現力(li)，也(ye)就有了(le)描(miao)繪性(xing)。于是，他們專(zhuan)門為故事的(de)某些(xie)部(bu)(bu)分設(she)立了(le)描(miao)繪段落(luo)。譬如(ru)“部(bu)(bu)隊開(kai)赴前線(xian)”一段，如(ru)果僅僅為了(le)敘事，只需(xu)兩(liang)三個(ge)(ge)行(xing)(xing)軍(jun)鏡(jing)頭(tou)就可(ke)以(yi)，但這樣不(bu)具(ju)有情(qing)緒表(biao)(biao)現力(li)，黃蜀芹他們決定用二十五(wu)個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)進行(xing)(xing)描(miao)繪，各種局部(bu)(bu)鏡(jing)頭(tou)一律對角線(xian)構圖，“嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)”四步換一個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)，試圖以(yi)此(ci)描(miao)繪戰爭的(de)嚴峻無情(qing)。
精靈世(shi)界
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