本(ben)曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)于(yu)1830年,是(shi)肖(xiao)邦(bang)夜曲(qu)(qu)中最膾炙人(ren)口的(de)一首,也(ye)是(shi)最明朗(lang)的(de)一首,作(zuo)(zuo)品的(de)風格(ge)明顯地流(liu)露出傳統夜曲(qu)(qu)的(de)痕跡。這首夜曲(qu)(qu)具有典型(xing)的(de)肖(xiao)邦(bang)早(zao)期作(zuo)(zuo)品的(de)風格(ge),平易優(you)美(mei)(mei)、飽(bao)含詩(shi)意(yi),可見此時的(de)肖(xiao)邦(bang)已無愧于(yu)"鋼琴詩(shi)人(ren)"這個雅(ya)號。樂(le)曲(qu)(qu)的(de)構(gou)成(cheng)為(wei)回(hui)旋曲(qu)(qu)式,行板,12/8拍。右手(shou)在裝飾音中始(shi)終(zhong)保持著(zhu)華彩的(de)詠唱,左手(shou)是(shi)節奏(zou)相(xiang)同的(de)伴奏(zou)型(xing),自始(shi)至終(zhong)保持同樣(yang)的(de)形態(片段1)。恬(tian)靜優(you)美(mei)(mei)的(de)旋律是(shi)其主要的(de)特點(dian),描繪(hui)著(zhu)大自然的(de)夜色,也(ye)傾訴著(zhu)作(zuo)(zuo)者心靈的(de)話語(yu)。(本(ben)片段選用的(de)是(shi)小提琴獨奏(zou)曲(qu)(qu)改編(bian)版)
肖(xiao)邦(bang)一(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo),都(dou)不喜歡用文學(xue)(xue)性(xing)的(de)(de)(de)標題(ti)(ti)來注釋他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),所以像《雨滴前奏曲(qu)(qu)(qu)》、《革命練習曲(qu)(qu)(qu)》、《小(xiao)狗圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)》這(zhe)些(xie)名(ming)稱(cheng),都(dou)是出版(ban)商后來附加(jia)上(shang)去的(de)(de)(de)。像作(zuo)(zuo)(zuo)于1833年的(de)(de)(de)Op.15-3《g小(xiao)調夜曲(qu)(qu)(qu)》,是肖(xiao)邦(bang)讀過莎士比亞的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)《哈(ha)姆雷(lei)特(te)》后,將內心(xin)的(de)(de)(de)彷徨(huang)苦悶(men)和(he)憂(you)心(xin)忡忡寫成這(zhe)首悲(bei)劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)夜曲(qu)(qu)(qu),他(ta)原來打算給(gei)這(zhe)首夜曲(qu)(qu)(qu)加(jia)上(shang)“悲(bei)劇(ju)哈(ha)姆雷(lei)特(te)觀后感”的(de)(de)(de)字句,后卻不愿文學(xue)(xue)性(xing)的(de)(de)(de)標題(ti)(ti)破壞了音樂的(de)(de)(de)神秘感和(he)想象力(li)而取消了。至于像《敘事曲(qu)(qu)(qu)》這(zhe)種(zhong)原本(ben)有文學(xue)(xue)性(xing)內容的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),他(ta)也不加(jia)任(ren)何解(jie)(jie)說(shuo),而希(xi)望演奏者(zhe)和(he)欣(xin)賞者(zhe)以純音樂的(de)(de)(de)方式來欣(xin)賞。所以,要(yao)想了解(jie)(jie)肖(xiao)邦(bang)夜曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)背景就特(te)別困難。好在他(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)21首夜曲(qu)(qu)(qu),有一(yi)(yi)半(ban)以上(shang)是題(ti)(ti)獻給(gei)至親好友,我(wo)們可以順著這(zhe)個線索找(zhao)到一(yi)(yi)些(xie)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)的(de)(de)(de)蛛(zhu)絲(si)馬跡。
作(zuo)品Op.09的(de)(de)三首夜曲,是肖邦(bang)1831年09月到巴黎之(zhi)前就已創作(zuo)完成(cheng)的(de)(de)作(zuo)品。他在沙龍和朋友聚會時(shi),經常喜歡演奏(zou)其中的(de)(de)第二號《降E大調夜曲》,而這首夜曲也成(cheng)為現(xian)今(jin)最(zui)通俗、最(zui)受歡迎(ying)的(de)(de)作(zuo)品之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。肖邦(bang)初到巴黎時(shi),是使(shi)用一(yi)(yi)(yi)臺伊拉德(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(an Erard piano),這種鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)鍵盤較笨重,要彈奏(zou)彈性速度的(de)(de)樂曲常無法得心應手,于是肖邦(bang)的(de)(de)好(hao)友波(bo)列意(Camille Pleyel,1788-1855)慷慨解囊,贈送肖邦(bang)一(yi)(yi)(yi)臺觸鍵靈活的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)。這臺鋼(gang)琴(qin)(qin)伴隨肖邦(bang)直(zhi)至1849年辭世(shi)。肖邦(bang)為了(le)感念他們一(yi)(yi)(yi)家的(de)(de)友誼,將(jiang)他的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)號《降b小調夜曲》題獻給波(bo)列意夫人。
作品Op.15的(de)三(san)首(shou)夜曲,是題(ti)獻(xian)給(gei)肖邦的(de)另一位好友希勒(Friedrich Hiller ,1811-1855)的(de)。希勒是身兼鋼琴(qin)家、指揮家和作曲家的(de)全(quan)能音樂(le)家。當肖邦初(chu)到(dao)巴(ba)(ba)黎時,曾拜師卡克布蘭納(Friedrich Kalkbrenner,1788-1849)學習鋼琴(qin)。希勒慧眼看出肖邦的(de)鋼琴(qin)技巧早(zao)已超過卡克布蘭納,所以(yi)經常鼓勵他,有(you)時候(hou)也捉弄(nong)“老卡”一番,以(yi)殺(sha)殺(sha)他的(de)銳氣。所以(yi)肖邦雖初(chu)到(dao)人生地不熟的(de)巴(ba)(ba)黎,但是濃(nong)厚的(de)藝術氣氛和人情味(wei),卻是暫(zan)時撫(fu)慰他鄉愁的(de)憑藉。
39年短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)生命,是(shi)由無數晶瑩耀眼的(de)(de)(de)鋼(gang)琴珠玉小品所鑲綴起來(lai)的(de)(de)(de)。他生在19世紀前半葉(xie)浪(lang)漫(man)思想風起云涌的(de)(de)(de)時代,他的(de)(de)(de)作品充(chong)滿了浪(lang)漫(man)的(de)(de)(de)色彩,音(yin)樂史(shi)一般都將(jiang)他列(lie)入浪(lang)漫(man)樂派之列(lie)。
只要一提到(dao)肖邦夜(ye)曲(qu),就會(hui)很自然地想到(dao)愛爾(er)蘭人費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)(John Field,1782-1837)。因為(wei)費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)才是夜(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)始(shi)創(chuang)者,是費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)率先將“夜(ye)曲(qu)”作(zuo)為(wei)鋼琴(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)一種創(chuang)作(zuo)方(fang)式。他在(zai)1813年(nian)至1835間創(chuang)作(zuo)了18首(shou)供鋼琴(qin)演奏(zou)用的(de)(de)(de)夜(ye)曲(qu),其特征是低音(yin)部以波動(dong)的(de)(de)(de)伴奏(zou)音(yin)形,襯托出右(you)手所彈奏(zou)甜(tian)美的(de)(de)(de)主題旋律。1814年(nian),費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)(de)(de)三首(shou)夜(ye)曲(qu)在(zai)萊比錫出版(ban),成為(wei)肖邦創(chuang)作(zuo)夜(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)源頭。雖然在(zai)史料記載上,肖邦在(zai)1833年(nian)之前并(bing)未親遇費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de),但早在(zai)1818年(nian)肖邦便開始(shi)在(zai)華沙(sha)演奏(zou)費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)(de)(de)作(zuo)品。而到(dao)達巴(ba)黎之后,肖邦更經常用費(fei)(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)(de)(de)夜(ye)曲(qu)作(zuo)為(wei)音(yin)樂會(hui)曲(qu)目(mu)或教(jiao)授學生(sheng)鋼琴(qin)的(de)(de)(de)教(jiao)材。
肖(xiao)邦本(ben)人在(zai)(zai)先(xian)天上是特別適(shi)合演(yan)奏(zou)夜(ye)曲的(de)(de)。在(zai)(zai)性格上,他不媚低(di)俗(su)的(de)(de)優(you)雅(ya)格調和(he)(he)(he)高(gao)貴情操,使夜(ye)曲在(zai)(zai)甜美旋律中(zhong),能自然表現內在(zai)(zai)的(de)(de)深刻(ke)情感(gan)。在(zai)(zai)體型(xing)上,肖(xiao)邦體弱多(duo)病(bing),并(bing)不適(shi)合演(yan)奏(zou)高(gao)響(xiang)度的(de)(de)宏偉作(zuo)(zuo)品,但其細(xi)膩的(de)(de)情感(gan)和(he)(he)(he)珠玉般的(de)(de)音樂(le)變(bian)化,卻(que)成了夜(ye)曲的(de)(de)迷(mi)人氣質。然而,當他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品編號第九號的(de)(de)三首夜(ye)曲初次出(chu)版時,卻(que)遭到德國(guo)著名(ming)樂(le)評家列爾斯塔的(de)(de)無(wu)情痛擊,稱肖(xiao)邦的(de)(de)作(zuo)(zuo)品比(bi)之費(fei)爾德的(de)(de)夜(ye)曲有欠自然,加入了過(guo)多(duo)的(de)(de)“香(xiang)料(liao)和(he)(he)(he)胡椒”。如今,我們除了在(zai)(zai)音樂(le)史(shi)資料(liao)中(zhong)見到費(fei)爾德的(de)(de)樂(le)譜(pu)外(wai),他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品幾乎極(ji)少在(zai)(zai)音樂(le)會上出(chu)現,而肖(xiao)邦夜(ye)曲的(de)(de)優(you)美旋律卻(que)穿過(guo)近兩個世(shi)紀的(de)(de)巨變(bian)時代(dai)(dai),還(huan)在(zai)(zai)夜(ye)空中(zhong)閃(shan)耀,也許正是肖(xiao)邦夜(ye)曲中(zhong)的(de)(de)這些“香(xiang)料(liao)和(he)(he)(he)胡椒”才真(zhen)正滿(man)足(zu)了現代(dai)(dai)人的(de)(de)胃口吧?!
盡管(guan)有學者在介紹肖(xiao)邦的(de)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)時(shi),會連(lian)《搖籃(lan)曲(qu)(qu)(qu)》(Berceuse)和《船歌》(Barcarolle)一并介紹。但我(wo)們所(suo)稱的(de)21首(shou)(shou)(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)卻并不(bu)包含這(zhe)兩(liang)(liang)首(shou)(shou)(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)21首(shou)(shou)(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu),創作(zuo)時(shi)間(jian)分(fen)別在1827年(nian)至(zhi)1846年(nian)間(jian),也就(jiu)是(shi)肖(xiao)邦創作(zuo)的(de)黃金時(shi)代(dai)。其中有三(san)首(shou)(shou)(shou)是(shi)肖(xiao)邦過世(shi)后(hou)(hou)才出(chu)版(ban)的(de)。如第(di)(di)19首(shou)(shou)(shou)《e小調夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)》,是(shi)肖(xiao)邦的(de)好友馮坦那(Julian Fontana)在家中發現,后(hou)(hou)經(jing)肖(xiao)邦家人同意(yi)而(er)出(chu)版(ban)。而(er)第(di)(di)21首(shou)(shou)(shou)《c小調夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)》原來打算編成Op.32-3出(chu)版(ban),后(hou)(hou)又臨(lin)時(shi)取(qu)消。這(zhe)兩(liang)(liang)首(shou)(shou)(shou)作(zuo)品是(shi)受到較多懷(huai)疑的(de)作(zuo)品,所(suo)以魯賓斯坦和弗朗索瓦(wa)的(de)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)全集(ji)都沒(mei)有收錄這(zhe)兩(liang)(liang)首(shou)(shou)(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)。
(Nocturne)的(de)(de)語源系拉丁語NOX所(suo)演(yan)變,羅(luo)馬時代“夜神”之(zhi)意。夜曲的(de)(de)音樂(le)形式,系愛爾蘭的(de)(de)音樂(le)家費爾德(Filed 1782-1837)所(suo)制,在低音部和弦伴奏下,高音部奏出夜的(de)(de)寂(ji)靜,似夢一般(ban)優雅的(de)(de)旋律。之(zhi)所(suo)以(yi)給這種形式命名為“夜曲”,可(ke)能取自天主(zhu)教會的(de)(de)“夜禱”。
降e大調夜曲
這(zhe)首夜(ye)曲(qu)具有典型的(de)(de)肖邦(bang)早期作品的(de)(de)風(feng)格,平(ping)易優美(mei)、飽含詩意,可見此時的(de)(de)肖邦(bang)已無愧于"鋼琴(qin)詩人"這(zhe)個雅號。樂曲(qu)的(de)(de)構成為回旋曲(qu)式,行板,12/8拍。右手(shou)在(zai)裝飾(shi)音中始終(zhong)保(bao)持(chi)著(zhu)華彩的(de)(de)詠唱(chang),左(zuo)手(shou)是節奏(zou)(zou)相同的(de)(de)伴奏(zou)(zou)型,自(zi)(zi)始至終(zhong)保(bao)持(chi)同樣的(de)(de)形態(片(pian)段1)。恬靜優美(mei)的(de)(de)旋律是其主要的(de)(de)特點,描繪(hui)著(zhu)大自(zi)(zi)然的(de)(de)夜(ye)色,也傾(qing)訴著(zhu)作者心靈的(de)(de)話(hua)語(yu)。(本(ben)片(pian)段選用(yong)的(de)(de)是小(xiao)提琴(qin)獨奏(zou)(zou)曲(qu)改編版)
這是他獻給瑪麗普列埃勒夫人的(de)(de)作品之(zhi)一。夜(ye)曲(qu)(qu)與向情人表示愛(ai)慕的(de)(de)小夜(ye)曲(qu)(qu)不同,多為作曲(qu)(qu)家在夜(ye)深人靜時用音樂(le)寫下(xia)(xia)的(de)(de)內心獨白。肖邦發展了這一體裁(cai),其(qi)夜(ye)曲(qu)(qu)具(ju)有(you)典型的(de)(de)抒(shu)情詩風格,在伴奏聲(sheng)部(bu)襯(chen)托(tuo)下(xia)(xia)的(de)(de)旋律流麗如歌(ge),充滿(man)詩意。《降E大調(diao)夜(ye)曲(qu)(qu)》是肖邦最好的(de)(de)夜(ye)曲(qu)(qu)之(zhi)一。