《c小調第二(er)鋼琴(qin)協奏曲》創(chuang)作開始于1899年,是由(you)浪漫主義最后一位(wei)作曲家拉赫瑪尼諾夫創(chuang)作,廣(guang)受世人(ren)的(de)喜(xi)愛和(he)歡迎。在所有俄羅斯(si)作曲家所作的(de)鋼琴(qin)協奏曲中,本曲為首屈一指(zhi)的(de)名作。全曲共(gong)分三個樂(le)章。
本(ben)曲(qu)除了(le)在(zai)構造上的(de)完(wan)滿妥善之外,同時(shi)充(chong)分發揮了(le)抒(shu)情(qing)(qing)性(xing)和(he)鋼(gang)琴(qin)(qin)化的(de)效果,而(er)(er)且(qie)把這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)作了(le)絕佳(jia)的(de)統一(yi)。尤其是本(ben)曲(qu)中的(de)幾個旋律(lv)充(chong)滿了(le)浪漫(man)性(xing)情(qing)(qing)趣,因此(ci),不是經常被附上各種歌詞竟相演唱,就是被世人(ren)編(bian)成爵士樂,廣為流行。1892年(nian),拉(la)赫(he)瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)榮(rong)獲(huo)鋼(gang)琴(qin)(qin)金獎(jiang),同年(nian)他(ta)(ta)從(cong)莫斯科音樂院(yuan)畢業(ye)之后(hou),就已經頗有聲望(wang)了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)候他(ta)(ta)受托作一(yi)首鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲(qu),于(yu)是在(zai)1899年(nian)開始(shi)著手創作。然而(er)(er)不久后(hou),他(ta)(ta)患了(le)嚴(yan)重的(de)神經衰弱癥(zheng),直至1900年(nian)五月才(cai)逐漸痊(quan)愈,所以(yi)本(ben)曲(qu)實際(ji)完(wan)成于(yu)1901年(nian)。有些(xie)人(ren)認為這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)協奏曲(qu)所擁有的(de)憂郁(yu)性(xing)格,就是從(cong)拉(la)赫(he)瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)段病情(qing)(qing)而(er)(er)來。其實不盡如(ru)此(ci),從(cong)本(ben)曲(qu)宏大的(de)氣勢來看,倒不如(ru)說它是拉(la)赫(he)瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)完(wan)全恢復(fu)健康(kang)后(hou),創作欲橫(heng)溢時(shi)的(de)優秀作品。
《第(di)(di)二(er)鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)開(kai)始于(yu)1899年(nian),這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)年(nian)剛好是拉(la)氏從(cong)英國回國之后(hou)(hou),在(zai)(zai)英國期間,他(ta)被邀(yao)請(qing)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)并親(qin)自(zi)指揮演奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)幻想曲(qu)(qu)(qu)《懸崖》,在(zai)(zai)此(ci)之后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間里(li),拉(la)氏開(kai)始構思并創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)(di)二(er)鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》,并在(zai)(zai)1899年(nian)到1901年(nian)這(zhe)(zhe)(zhe)三(san)年(nian)時(shi)間里(li)完成了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)宏篇巨著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)。我們(men)可(ke)以在(zai)(zai)此(ci)對(dui)(dui)本部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)性格(ge)(ge)(ge)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)思維(wei)等諸多方面(mian)(mian)先做(zuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)綜(zong)述(shu)(shu),的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確,作(zuo)(zuo)(zuo)為音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歷史上(shang)(shang)不(bu)(bu)可(ke)忽視和(he)不(bu)(bu)可(ke)遺(yi)忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),各(ge)種人從(cong)各(ge)種方面(mian)(mian)對(dui)(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)進(jin)行過多方面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價,比如(ru)“拉(la)赫瑪尼(ni)諾夫綜(zong)合(he)了(le)(le)李斯(si)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴風(feng)格(ge)(ge)(ge)傳(chuan)統(tong)以及格(ge)(ge)(ge)林(lin)卡(ka)以來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)具有(you)廣(guang)泛(fan)詠唱性和(he)質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒表(biao)(biao)(biao)現力……”,這(zhe)(zhe)(zhe)段文(wen)字從(cong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)(ge)(ge)角度(du)概(gai)括了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體(ti)風(feng)格(ge)(ge)(ge)特(te)征,并且從(cong)一(yi)(yi)(yi)定(ding)意(yi)義(yi)上(shang)(shang)反映了(le)(le)拉(la)氏在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼(ji)承性”特(te)征;又如(ru)“……此(ci)時(shi)正值(zhi)俄國革命(ming)前(qian)夕,整個(ge)(ge)俄國正處于(yu)統(tong)治階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統(tong)治之下,好似一(yi)(yi)(yi)座監(jian)獄,許多知(zhi)識(shi)分(fen)(fen)(fen)子(zi)對(dui)(dui)現實(shi)深感(gan)不(bu)(bu)滿和(he)苦悶(men)。拉(la)赫瑪尼(ni)諾夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就反映了(le)(le)當(dang)(dang)時(shi)俄國資產階(jie)級(ji)知(zhi)識(shi)分(fen)(fen)(fen)子(zi)困惑、絕望、看不(bu)(bu)到出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)(you)郁心(xin)(xin)情,同時(shi)也反映了(le)(le)他(ta)們(men)對(dui)(dui)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)滿和(he)尋求(qiu)個(ge)(ge)人精(jing)神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托。在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)(di)二(er)鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong),拉(la)赫瑪尼(ni)諾夫一(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)以深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調抒發他(ta)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)(you)郁與悲(bei)(bei)傷(shang),另(ling)一(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)也通過氣勢磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)來(lai)表(biao)(biao)(biao)達(da)他(ta)滿腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤”,這(zhe)(zhe)(zhe)段文(wen)字從(cong)當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景以及拉(la)氏在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)階(jie)段作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要風(feng)格(ge)(ge)(ge)和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)特(te)征上(shang)(shang)總結(jie)了(le)(le)“協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)”所暗含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神氣質;另(ling)有(you)一(yi)(yi)(yi)些(xie)文(wen)論(lun)中(zhong)將全曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)(ge)定(ding)位于(yu)“浪漫(man)俄羅(luo)斯(si)經典憂(you)(you)傷(shang)風(feng)格(ge)(ge)(ge)”。在(zai)(zai)筆者(zhe)看來(lai),上(shang)(shang)述(shu)(shu)對(dui)(dui)于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)(ge)特(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括均(jun)有(you)其可(ke)取之處,但筆者(zhe)認為,除了(le)(le)上(shang)(shang)述(shu)(shu)對(dui)(dui)于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)概(gai)括之外(wai),還(huan)可(ke)以認為這(zhe)(zhe)(zhe)是作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)一(yi)(yi)(yi)種心(xin)(xin)理上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶(men)、悲(bei)(bei)哀(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄,因為音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)畢竟有(you)暗淡、有(you)起伏、有(you)高潮(chao),同時(shi),這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)有(you)關音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)(biao)(biao)現力上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形容詞或者(zhe)說用于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)分(fen)(fen)(fen)析(xi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些(xie)詞匯在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)變為了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種對(dui)(dui)于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)(ge)(ge)特(te)征、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情緒特(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括;同時(shi),作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)非常主(zhu)(zhu)觀(guan)意(yi)義(yi)上(shang)(shang)行為動作(zuo)(zuo)(zuo),在(zai)(zai)今(jin)天我們(men)分(fen)(fen)(fen)析(xi)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)(dang)然(ran)應當(dang)(dang)站在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)歷史、宏觀(guan)綜(zong)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)來(lai)進(jin)行分(fen)(fen)(fen)析(xi),并試圖從(cong)分(fen)(fen)(fen)析(xi)中(zhong)獲取作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)思維(wei)與意(yi)圖。
中(zhong)板,c小調,2/2拍子(zi),奏鳴(ming)曲(qu)形式。開頭,主奏鋼琴(qin)(qin)彈(dan)出八小節(jie)像是(shi)鐘聲一(yi)(yi)樣(yang)灰暗而沉(chen)重的(de)和弦。之(zhi)后,出現管(guan)弦樂的(de)充滿力量(liang)的(de)c小調第(di)一(yi)(yi)主題(ti)(片段1)。在中(zhong)提琴(qin)(qin)的(de)引導之(zhi)下,出現了由鋼琴(qin)(qin)主奏的(de)降E大調第(di)二主題(ti)(片段2),這一(yi)(yi)主題(ti)充滿了甜美(mei)的(de)傷感,被認(ren)為是(shi)“最有拉赫(he)瑪尼諾夫特(te)色”的(de)旋律之(zhi)一(yi)(yi)。
肅(su)穆而(er)舒緩的(de)三(san)部曲(qu)式(shi)。開始(shi)的(de)主題(ti)(ti)是從第一(yi)樂章抒(shu)情的(de)副部主題(ti)(ti)派生(sheng)來的(de),帶有沉思的(de)樂念,與主部主題(ti)(ti)形成(cheng)鮮明的(de)對比(片段(duan)3)。
詼(hui)諧(xie)的(de)快板(ban),C大調,2/2拍子(zi),近乎于回(hui)旋曲。由弦樂(le)(le)的(de)演奏(zou)(zou)告一段落之處(chu),鋼琴雄(xiong)赳赳地(di)奏(zou)(zou)出第(di)一主(zhu)題(ti)(ti),并(bing)(bing)將此主(zhu)題(ti)(ti)加(jia)以充分地(di)發展。雙簧管和中(zhong)提琴綿綿地(di)唱出了(le)(le)第(di)二個主(zhu)題(ti)(ti)(片(pian)段4),這(zhe)與第(di)一個主(zhu)題(ti)(ti)形成(cheng)了(le)(le)極明顯的(de)對(dui)比。樂(le)(le)章結尾,鋼琴以強音(yin)對(dui)旋律(lv)加(jia)以裝(zhuang)飾,并(bing)(bing)逐漸加(jia)快速度,最(zui)后在鋼琴與全(quan)樂(le)(le)隊合(he)奏(zou)(zou)的(de)強奏(zou)(zou)中(zhong)結束全(quan)曲。