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基本介紹

《降E大調第三交(jiao)響(xiang)曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交(jiao)響(xiang)曲》），是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年的交(jiao)響(xiang)曲，作品55號。

交響(xiang)曲(qu)(qu)第一樂章描繪(hui)了英雄在戰斗中(zhong)成長；第二(er)樂章是葬禮進(jin)行曲(qu)(qu)，亦是貝多芬獨創；第三樂章是諧謔曲(qu)(qu)；第四(si)樂章是凱旋(xuan)進(jin)行曲(qu)(qu)式的終曲(qu)(qu)。

這首交響(xiang)曲(qu)(qu)從內容到形式(shi)都富于革(ge)(ge)新(xin)精神，感情(qing)奔放，篇幅巨(ju)大，和聲與節奏新(xin)穎自由。他在曲(qu)(qu)式(shi)結(jie)構(gou)上作(zuo)了革(ge)(ge)新(xin)，如用(yong)一首莊嚴的葬禮進行曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)第二樂(le)章，用(yong)一首諧謔曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)第三樂(le)章，都是前所未(wei)有的。全曲(qu)(qu)宏偉壯(zhuang)闊。

背景介紹

從1803年5月開始，貝多芬著手創(chuang)作(zuo)《降(jiang)E大(da)(da)調交響(xiang)(xiang)曲》。關于這首交響(xiang)(xiang)曲創(chuang)作(zuo)的(de)(de)動機和由來，眾說紛紜。流傳甚廣，但又不足全(quan)信(xin)的(de)(de)傳聞是：貝多芬在創(chuang)作(zuo)此(ci)(ci)曲時(shi)，是以拿(na)破(po)(po)(po)侖為對象而(er)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)，因此(ci)(ci)他(ta)在總(zong)(zong)譜(pu)扉(fei)頁上寫(xie)有“題獻給(gei)波拿(na)巴(ba)”的(de)(de)字樣。當他(ta)聽說拿(na)破(po)(po)(po)侖稱帝(di)時(shi)，大(da)(da)怒(nu)而(er)叫(jiao)道：這個(ge)人也不過(guo)是個(ge)凡夫俗(su)子罷了(le)，為了(le)滿足自己(ji)的(de)(de)野心，大(da)(da)肆蹂躪全(quan)人類(lei)的(de)(de)權利，把自己(ji)置于萬人之上，成為了(le)一(yi)個(ge)獨裁者(zhe)。然后，憤而(er)扯破(po)(po)(po)總(zong)(zong)譜(pu)的(de)(de)封面，以致扉(fei)頁都被擦破(po)(po)(po)。1804年10月此(ci)(ci)曲出版時(shi)，改名(ming)為“為紀念一(yi)個(ge)偉大(da)(da)的(de)(de)人物而(er)寫(xie)的(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲”。

該(gai)曲的(de)(de)(de)(de)總譜1804年春謄寫好后(hou)，立即經(jing)維也(ye)納(na)的(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)使館辦(ban)理呈獻給(gei)拿(na)破侖的(de)(de)(de)(de)手續，但(dan)不久又作罷(ba)。至于(yu)以上(shang)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)只是為(wei)這次贈獻增(zeng)添了(le)傳奇的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。另外，為(wei)這首樂曲四(si)個樂章(zhang)加設(she)標題一(yi)時也(ye)蔚為(wei)風尚。如將(jiang)第一(yi)樂章(zhang)加上(shang)“一(yi)位(wei)英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)死”；第二(er)樂章(zhang)為(wei)“葬禮(li)”；第三樂章(zhang)為(wei)“墓(mu)前的(de)(de)(de)(de)休戰”；第四(si)樂章(zhang)為(wei)“葬禮(li)的(de)(de)(de)(de)宴會和贊歌”。甚至有人認為(wei)第一(yi)樂章(zhang)表現了(le)拿(na)破侖的(de)(de)(de)(de)騎馬奔馳(chi)以及(ji)在埃及(ji)的(de)(de)(de)(de)征戰。

但實(shi)際上(shang)，無(wu)論此曲(qu)有多(duo)(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)(zai)動機，其內在(zai)(zai)沖動完(wan)(wan)全(quan)(quan)來自(zi)作(zuo)曲(qu)家(jia)正在(zai)(zai)受傷又渴望(wang)新(xin)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂，來自(zi)作(zuo)曲(qu)家(jia)對戰勝命(ming)(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)——新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企(qi)盼。從1796年(nian)(nian)(nian)開始，貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)(chu)現(xian)(xian)了(le)問題，1798年(nian)(nian)(nian)至1799年(nian)(nian)(nian)病癥(zheng)明顯加重(zhong)。到1801年(nian)(nian)(nian)，病癥(zheng)愈發嚴重(zhong)起來，從而使(shi)貝多(duo)(duo)芬內心出(chu)(chu)現(xian)(xian)危(wei)機。1802年(nian)(nian)(nian)貝多(duo)(duo)芬在(zai)(zai)海(hai)利根施塔特寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺書(shu)就是一個(ge)明證。但是他無(wu)休止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)欲(yu)望(wang)把他從自(zi)殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)望(wang)中(zhong)拯救出(chu)(chu)來。“是藝術，是她(ta)留住了(le)我(wo)。我(wo)認為，在(zai)(zai)我(wo)沒(mei)有完(wan)(wan)成(cheng)交(jiao)(jiao)給我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)部使(shi)命(ming)(ming)以前，就離開這個(ge)世界(jie)，這簡直是不(bu)可能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”我(wo)要扼住命(ming)(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉嚨，決不(bu)允許(xu)它毀(hui)滅我(wo)。”就在(zai)(zai)他精(jing)神最憂郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他卻寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)充滿歡樂情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《D大調第(di)二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》，這一交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)第(di)一樂章出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主題兆示著歌(ge)唱戰勝命(ming)(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)、贊美戰勝自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)(xian)。

總之，這(zhe)部作品(pin)絕(jue)非(fei)是一部描(miao)繪拿(na)破侖形象(xiang)(xiang)的描(miao)述性作品(pin)，即使貝多芬在作曲時心中存有某(mou)位(wei)英雄人物(wu)的形象(xiang)(xiang)，他對(dui)這(zhe)部作品(pin)的創(chuang)作依(yi)然(ran)是純粹和抽象(xiang)(xiang)的。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

第一樂章

第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)展示了(le)英雄豐(feng)富的(de)(de)靈魂世(shi)界和巨大緊(jin)張(zhang)的(de)(de)斗爭場(chang)面，規模宏偉壯觀。斗爭的(de)(de)熱情(qing)、堅韌的(de)(de)毅力、沖破一(yi)(yi)切(qie)障礙的(de)(de)膽(dan)略同困惑、沉思、痛苦的(de)(de)情(qing)緒交織在一(yi)(yi)起，達(da)到(dao)了(le)高度的(de)(de)心理(li)沖突的(de)(de)戲劇(ju)性(xing)，這種緊(jin)張(zhang)的(de)(de)戲劇(ju)效果直到(dao)樂(le)章(zhang)末尾才得以緩釋。

一(yi)(yi)開始由(you)兩(liang)個(ge)(ge)雄偉(wei)而果斷(duan)的(de)(de)(de)和(he)弦(xian)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)超短(duan)引(yin)子，一(yi)(yi)下沖破了堤壩，引(yin)來(lai)無(wu)邊無(wu)際(ji)、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)洪水(shui)。第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)素材簡單，進行速(su)度相(xiang)當于(yu)圓舞曲，但潛藏(zang)著(zhu)極為(wei)充沛的(de)(de)(de)精(jing)力。從一(yi)(yi)開始低沉而從容的(de)(de)(de)音調(diao)到不協和(he)音、切分(fen)節(jie)奏，再到樂隊全(quan)奏的(de)(de)(de)高潮、廣闊(kuo)的(de)(de)(de)音域，這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)匯成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)股洪流，貫穿著(zhu)整個(ge)(ge)樂章的(de)(de)(de)始末(mo)，支配著(zhu)它龐大而復(fu)雜的(de)(de)(de)發展。與(yu)之相(xiang)對的(de)(de)(de)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)由(you)兩(liang)支旋律構(gou)成(cheng)(cheng)，其中一(yi)(yi)個(ge)(ge)如哀怨的(de)(de)(de)訴說，另一(yi)(yi)個(ge)(ge)寧靜而情緒(xu)緩和(he)。但第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)急流勢(shi)不可當，無(wu)孔不入，第(di)二(er)主(zhu)題(ti)似乎很難(nan)與(yu)它勢(shi)均力敵，形成(cheng)(cheng)奏鳴(ming)曲式(shi)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)對比。

第一樂章的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)部(bu)(bu)最為突(tu)出。在(zai)古典(dian)交(jiao)響曲（包括(kuo)貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)其他交(jiao)響曲）中，大致把(ba)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)部(bu)(bu)控制在(zai)呈(cheng)示部(bu)(bu)的(de)(de)三(san)分(fen)之一，至多(duo)(duo)二分(fen)之一的(de)(de)范(fan)圍內。而貝多(duo)(duo)芬在(zai)這里將這種(zhong)關系大大地(di)(di)顛倒，使(shi)呈(cheng)示部(bu)(bu)與(yu)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)部(bu)(bu)的(de)(de)比例為三(san)比五，例外(wai)地(di)(di)擴展(zhan)(zhan)(zhan)了奏鳴曲式(shi)的(de)(de)內部(bu)(bu)結構。整個發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)部(bu)(bu)是(shi)一個巨大的(de)(de)戰(zhan)(zhan)場(chang)，挑戰(zhan)(zhan)、抗衡、退卻、復活的(de)(de)軌跡在(zai)對位(wei)和復調的(de)(de)世界中展(zhan)(zhan)(zhan)開。

從復活(huo)的(de)(de)(de)情(qing)緒中引出的(de)(de)(de)再現(xian)部并不是簡單的(de)(de)(de)重復，第(di)一(yi)(yi)(yi)主題已(yi)沒有呈示部那樣激越，一(yi)(yi)(yi)切都充滿(man)了(le)(le)勝利的(de)(de)(de)凱旋之(zhi)情(qing)，染上了(le)(le)喜悅的(de)(de)(de)光澤。又一(yi)(yi)(yi)個特別的(de)(de)(de)地方隨后(hou)出現(xian)了(le)(le)：這一(yi)(yi)(yi)樂章最(zui)終的(de)(de)(de)長尾聲變成(cheng)了(le)(le)第(di)二個發(fa)展(zhan)部，第(di)一(yi)(yi)(yi)發(fa)展(zhan)部中那種(zhong)緊(jin)張不安的(de)(de)(de)爭斗消失(shi)了(le)(le)，一(yi)(yi)(yi)切都變得寧靜、安樂、無拘無束、瀟灑自如。最(zui)后(hou)音樂卷入勝利的(de)(de)(de)狂(kuang)歡(huan)之(zhi)宴(yan)當中，充滿(man)了(le)(le)酒神痛飲狂(kuang)舞的(de)(de)(de)力量。

第二樂章

第二樂(le)章(zhang)(zhang)貝多芬稱之(zhi)為“葬禮(li)進行(xing)曲”。此樂(le)章(zhang)(zhang)采(cai)用三(san)段(duan)(duan)體，前(qian)后(hou)兩(liang)段(duan)(duan)可謂英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)挽(wan)歌，沉(chen)郁緩慢而莊(zhuang)重，充滿悲劇的(de)(de)(de)(de)氣氛。特(te)別(bie)(bie)是后(hou)一(yi)段(duan)(duan)構成了全樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)高潮。它的(de)(de)(de)(de)規(gui)模特(te)別(bie)(bie)宏大，旋律緊張，其中的(de)(de)(de)(de)賦格段(duan)(duan)極具表(biao)現力。隨著所有音區音響(xiang)的(de)(de)(de)(de)逐漸(jian)增強，貝多芬創造出強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇性效(xiao)果。尾聲部樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)聲響(xiang)漸(jian)漸(jian)低微下去(qu)，好像送葬的(de)(de)(de)(de)隊(dui)伍遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)而去(qu)，人們沉(chen)浸在英雄(xiong)與人民永別(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)悲涼氣氛中。三(san)段(duan)(duan)中部的(de)(de)(de)(de)色調作為對比，比較明朗，猶如一(yi)首(shou)英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)贊美(mei)詩，脫盡了悲悼壓抑的(de)(de)(de)(de)情緒。

第三樂章

第三(san)樂(le)章為(wei)諧謔曲，直接把聽眾從(cong)悲愴的氣(qi)氛之中(zhong)帶入充滿朝氣(qi)和激昂的氛圍里，主題(ti)猶(you)如山谷中(zhong)的激流奔(ben)瀉而下(xia)，把人(ren)引入更為(wei)壯闊有力(li)的高潮中(zhong)。

第四樂章

第四樂(le)章(zhang)(zhang)是(shi)規模巨大、戲(xi)劇性強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)，只有(you)二十年后(hou)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第九交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終樂(le)章(zhang)(zhang)方能與之媲美。這個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)主(zhu)題是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)1795年間(jian)寫(xie)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)鄉村舞(wu)曲(qu)，這支旋律后(hou)在(zai)其芭蕾舞(wu)劇《普羅(luo)米修(xiu)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生民》和《鋼琴變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》中(zhong)(zhong)使用過。這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)以(yi)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)固定低音(yin)與變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式寫(xie)成(cheng)。在(zai)聲(sheng)勢浩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快速樂(le)句(ju)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子后(hou)，弦樂(le)器以(yi)撥(bo)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式把固定低音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)接著一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)呈(cheng)示出來。這支固定低音(yin)旋律在(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)經歷(li)了(le)(le)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響發(fa)展，每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都(dou)具(ju)有(you)嶄(zhan)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都(dou)奔向(xiang)這首(shou)交(jiao)響曲(qu)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂端，每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都(dou)匯(hui)聚(ju)著更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄力量、更(geng)狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)、更(geng)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命沖動。同時，在(zai)第三變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，貝(bei)多(duo)芬(fen)加進了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)支新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明亮光輝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，這支旋律同固定低音(yin)旋律一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)道經歷(li)了(le)(le)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)，變(bian)(bian)(bian)(bian)得愈發(fa)寬廣，猶如一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)支莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頌歌。

作品評價

“歷來對(dui)《英雄(xiong)》一(yi)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)普遍看(kan)法——它(ta)是開啟交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義(yi)(yi)時代、與傳(chuan)統(tong)分道揚鑣(biao)的(de)(de)(de)革命(ming)之作——只有一(yi)部分正確；在(zai)很多方面，這首曲(qu)(qu)子把18世紀交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)理想帶(dai)人其理論的(de)(de)(de)最高(gao)境(jing)界，與其說是革命(ming)之作，不如說是傳(chuan)統(tong)之登(deng)峰造(zao)極。在(zai)《英雄(xiong)》中(zhong)(zhong)，貝多芬仍(reng)然(ran)遵循(xun)古典主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)形式(shi)規范(fan)，例如整體(ti)鋪陳(chen)、配置、四個樂(le)章的(de)(de)(de)均勻分量、在(zai)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)片(pian)斷發展中(zhong)(zhong)完(wan)成(cheng)和聲目標(biao)并充(chong)分表(biao)達思想。雖然(ran)此曲(qu)(qu)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)形式(shi)的(de)(de)(de)第一(yi)樂(le)章，要比(bi)莫扎特(te)或海頓任何一(yi)首交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)快板樂(le)章都來得龐大(da)、雄(xiong)渾，但它(ta)實在(zai)可以看(kan)做是古典樂(le)派的(de)(de)(de)最高(gao)體(ti)現。”（美國音樂(le)學者泰德·利比(bi)評）

后世影響

《降E大調(diao)第三交響曲》是(shi)交響曲史上(shang)的里程碑。通過這部作(zuo)品，貝(bei)多(duo)芬突破(po)了其創作(zuo)第一(yi)、二(er)交響曲時(shi)延用的維也納交響曲創作(zuo)模式(shi)。在體裁上(shang)革故鼎新，大幅(fu)度地(di)消(xiao)減(jian)以(yi)前(qian)交響曲中常見的嬉戲性(xing)、娛樂性(xing)，并以(yi)探討(tao)人生哲理、描(miao)摹社會發展、體現(xian)時(shi)代(dai)特征而代(dai)之，個性(xing)更為鮮明。而與(yu)以(yi)往的創作(zuo)顯(xian)著(zhu)區別的是(shi)音樂形象所(suo)獨具(ju)的史詩般英雄性(xing)格。從此以(yi)后，跟其他音樂體裁相比，不(bu)論是(shi)規模還是(shi)內容(rong)，交響曲都成為最適(shi)合表現(xian)重(zhong)大題材和富有哲理性(xing)內容(rong)的器樂門類(lei)。

《降E大調第(di)三交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)出現(xian)，標志著歐洲音樂(le)(le)(le)歷史中具有(you)重(zhong)要社會(hui)政治意(yi)義的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)第(di)一(yi)(yi)次進入交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)這(zhe)個(ge)(ge)音樂(le)(le)(le)體(ti)裁的(de)(de)(de)領(ling)域。這(zhe)是(shi)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)重(zhong)要貢獻。貝多(duo)芬(fen)不僅使代表中心形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)主題(ti)成為奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)式的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)核心，而(er)且使它貫(guan)穿(chuan)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)，形(xing)(xing)成整個(ge)(ge)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)內部的(de)(de)(de)有(you)機統一(yi)(yi)，這(zhe)種貫(guan)穿(chuan)發展把樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)推向(xiang)最后(hou)的(de)(de)(de)高潮。與此同時，貝多(duo)芬(fen)還把革命的(de)(de)(de)法國經(jing)常(chang)為犧牲者們舉行群眾(zhong)性葬(zang)禮采用(yong)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)體(ti)裁引進這(zhe)部交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作為慢樂(le)(le)(le)章(zhang)；用(yong)充滿(man)清新(xin)(xin)活力的(de)(de)(de)、潑(po)辣(la)的(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)代替(ti)了通(tong)常(chang)作為交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)第(di)三樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)宮(gong)廷典(dian)雅(ya)風格(ge)的(de)(de)(de)小步(bu)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)。這(zhe)樣，整個(ge)(ge)交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)面貌煥然(ran)一(yi)(yi)新(xin)(xin)。

從(cong)作曲技術(shu)上講，它(ta)是一(yi)部革命性的(de)(de)作品，長度和(he)復(fu)雜度前所未有。在兩個(ge)序奏和(he)弦之后，它(ta)以一(yi)個(ge)簡單得難以設想的(de)(de)、建立(li)在降E大調三和(he)弦上的(de)(de)主題(ti)開始，但是又忽(hu)然出現(xian)了一(yi)個(ge)意想不到的(de)(de)升C，在整個(ge)樂章進程中(zhong)帶來了沒(mei)完(wan)沒(mei)了的(de)(de)變奏和(he)展開。除(chu)了常用的(de)(de)第二主題(ti)和(he)結(jie)尾(wei)主題(ti)外，還有許多過渡性的(de)(de)動機，在整個(ge)樂章中(zhong)十分醒目(mu)。

其他信息

演奏提示

演奏要點

第一樂(le)(le)章，“有活力的快板”，一開始全(quan)樂(le)(le)隊奏出兩個(ge)降(jiang)E大調主和弦，果斷而有力，而兩個(ge)和弦則構(gou)成(cheng)了整部交響曲(qu)的引子(zi)。緊接著(zhu)由大提(ti)琴呈示的主部主題，構(gou)成(cheng)整個(ge)樂(le)(le)章最重要的素材(cai)。

第三樂章(zhang)，詼諧曲，“活潑的快板”，用跳弓演奏。

第四樂(le)章(zhang)帶“點”的跳音(yin)要(yao)演(yan)奏得輕巧、均勻，并且要(yao)控制好力(li)度。

樂器編制

2支長(chang)笛 2只定音鼓

2支雙簧(huang)管(guan) 第一小提(ti)琴(qin)組和第二提(ti)琴(qin)組

2支單簧(huang)管 中提琴組

2支大(da)(da)管(guan) 大(da)(da)提琴組(zu)

3支圓號 倍(bei)大(da)提琴組

2支小號

演出情況

1805年4月(yue)7日，在(zai)貝(bei)多芬親(qin)自指揮之下，維也納大(da)劇院舉行了《降E大(da)調第三(san)交響曲(qu)》首演。