《降E大調第三(san)交響(xiang)曲(qu)》(The Symphony No.3 in E flat major,Op.55,又名《英雄交響(xiang)曲(qu)》),是德國作曲(qu)家(jia)路德維希·凡·貝多芬作于1804年的交響(xiang)曲(qu),作品55號。
交響曲(qu)(qu)第(di)(di)(di)一樂章描繪(hui)了英雄在戰斗中成長;第(di)(di)(di)二樂章是(shi)葬禮進行曲(qu)(qu),亦是(shi)貝多芬獨(du)創;第(di)(di)(di)三樂章是(shi)諧(xie)謔曲(qu)(qu);第(di)(di)(di)四樂章是(shi)凱旋進行曲(qu)(qu)式(shi)的終(zhong)曲(qu)(qu)。
這首(shou)交響(xiang)曲從(cong)內容到形式(shi)都富于革新精神,感情奔放,篇幅巨大,和聲與節(jie)奏新穎自由。他(ta)在曲式(shi)結構上作(zuo)了革新,如用一首(shou)莊嚴的(de)葬禮進行曲作(zuo)為(wei)第二樂(le)章,用一首(shou)諧謔曲作(zuo)為(wei)第三(san)樂(le)章,都是前所未有(you)的(de)。全曲宏偉壯(zhuang)闊。
從(cong)1803年5月(yue)(yue)開始(shi),貝多芬著手創(chuang)作《降E大(da)調(diao)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》。關(guan)于這(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)動(dong)機和由(you)來,眾說紛紜(yun)。流(liu)傳甚廣,但又不足全信的(de)(de)(de)(de)傳聞是(shi)(shi):貝多芬在(zai)創(chuang)作此曲(qu)時(shi),是(shi)(shi)以拿破(po)侖為(wei)對(dui)象而創(chuang)作的(de)(de)(de)(de),因(yin)此他在(zai)總譜扉(fei)(fei)頁(ye)上(shang)(shang)寫有“題獻給(gei)波拿巴”的(de)(de)(de)(de)字樣。當他聽說拿破(po)侖稱(cheng)帝時(shi),大(da)怒而叫(jiao)道:這(zhe)個(ge)(ge)人也不過是(shi)(shi)個(ge)(ge)凡(fan)夫俗子罷(ba)了(le),為(wei)了(le)滿(man)足自己(ji)的(de)(de)(de)(de)野心,大(da)肆(si)蹂(rou)躪全人類(lei)的(de)(de)(de)(de)權(quan)利,把自己(ji)置于萬人之上(shang)(shang),成為(wei)了(le)一個(ge)(ge)獨裁者。然后,憤而扯(che)破(po)總譜的(de)(de)(de)(de)封面,以致(zhi)扉(fei)(fei)頁(ye)都(dou)被(bei)擦破(po)。1804年10月(yue)(yue)此曲(qu)出(chu)版時(shi),改名為(wei)“為(wei)紀念(nian)一個(ge)(ge)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)人物而寫的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)”。
該曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)總譜1804年春謄寫(xie)好(hao)后(hou),立即經維也納的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)使館辦(ban)理呈(cheng)獻(xian)給(gei)拿(na)破侖(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)手續,但不久(jiu)又作罷。至(zhi)(zhi)于以上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)只是為(wei)這(zhe)次贈獻(xian)增添了(le)傳奇的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。另外,為(wei)這(zhe)首樂(le)(le)曲(qu)四個樂(le)(le)章(zhang)加設標題一(yi)時(shi)也蔚為(wei)風尚(shang)。如將第一(yi)樂(le)(le)章(zhang)加上(shang)“一(yi)位英雄的(de)(de)(de)(de)(de)死”;第二樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“葬(zang)禮”;第三樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“墓前的(de)(de)(de)(de)(de)休戰(zhan)”;第四樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“葬(zang)禮的(de)(de)(de)(de)(de)宴(yan)會和贊歌”。甚(shen)至(zhi)(zhi)有人認為(wei)第一(yi)樂(le)(le)章(zhang)表現(xian)了(le)拿(na)破侖(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬奔(ben)馳以及在(zai)埃及的(de)(de)(de)(de)(de)征戰(zhan)。
但實際(ji)上,無論(lun)此(ci)曲(qu)有(you)多少的(de)(de)(de)(de)外在(zai)(zai)動機,其內在(zai)(zai)沖動完(wan)全來(lai)自作曲(qu)家正在(zai)(zai)受傷(shang)又渴望新生(sheng)的(de)(de)(de)(de)靈魂(hun),來(lai)自作曲(qu)家對(dui)戰勝命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)——新的(de)(de)(de)(de)自我(wo)的(de)(de)(de)(de)企盼(pan)。從1796年(nian)開(kai)始,貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)現了問題,1798年(nian)至1799年(nian)病癥(zheng)明(ming)(ming)顯加重。到1801年(nian),病癥(zheng)愈(yu)發嚴重起(qi)來(lai),從而(er)使貝(bei)多芬(fen)內心出(chu)現危機。1802年(nian)貝(bei)多芬(fen)在(zai)(zai)海(hai)利根施塔特寫的(de)(de)(de)(de)遺(yi)書就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)明(ming)(ming)證。但是(shi)(shi)他(ta)無休止(zhi)的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)欲(yu)望把他(ta)從自殺的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望中(zhong)拯救(jiu)出(chu)來(lai)。“是(shi)(shi)藝術,是(shi)(shi)她留住(zhu)了我(wo)。我(wo)認為,在(zai)(zai)我(wo)沒有(you)完(wan)成交給我(wo)的(de)(de)(de)(de)全部使命(ming)以前,就(jiu)離開(kai)這個(ge)世界(jie),這簡直是(shi)(shi)不可能的(de)(de)(de)(de)。”我(wo)要扼(e)住(zhu)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)喉嚨,決不允許它(ta)毀(hui)滅我(wo)。”就(jiu)在(zai)(zai)他(ta)精神最憂郁的(de)(de)(de)(de)時候,他(ta)卻寫出(chu)了充滿歡樂情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)《D大調第二交響(xiang)曲(qu)》,這一(yi)交響(xiang)曲(qu)第一(yi)樂章(zhang)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)主(zhu)題兆(zhao)示著歌唱戰勝命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)、贊美戰勝自我(wo)的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現。
總之,這部作品絕非(fei)是(shi)一(yi)部描繪拿(na)破侖形象(xiang)的(de)描述性(xing)作品,即使貝多芬(fen)在(zai)作曲時心中存有某位英雄人物的(de)形象(xiang),他對這部作品的(de)創作依然(ran)是(shi)純粹和抽象(xiang)的(de)。
第一樂(le)章(zhang)展示(shi)了英雄豐富的(de)(de)(de)靈魂世(shi)界和巨大緊張(zhang)的(de)(de)(de)斗爭場面,規模宏偉壯觀。斗爭的(de)(de)(de)熱情(qing)、堅韌的(de)(de)(de)毅力、沖破一切障(zhang)礙的(de)(de)(de)膽略(lve)同困惑、沉思、痛苦的(de)(de)(de)情(qing)緒交(jiao)織在(zai)一起,達到了高度的(de)(de)(de)心理沖突的(de)(de)(de)戲劇性,這種緊張(zhang)的(de)(de)(de)戲劇效果直(zhi)到樂(le)章(zhang)末尾(wei)才得以緩釋。
一(yi)(yi)開始由兩(liang)個(ge)(ge)(ge)雄(xiong)偉而果斷的(de)(de)和弦構(gou)成(cheng)的(de)(de)超短引子(zi),一(yi)(yi)下沖破了堤壩,引來無邊無際、浩浩蕩蕩的(de)(de)洪水。第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)素(su)材簡單,進行(xing)速度(du)相當于圓舞(wu)曲(qu),但潛藏著(zhu)(zhu)極(ji)為充沛的(de)(de)精力(li)。從一(yi)(yi)開始低(di)沉而從容的(de)(de)音(yin)(yin)調到(dao)不協和音(yin)(yin)、切(qie)分節奏(zou),再到(dao)樂隊全奏(zou)的(de)(de)高(gao)潮、廣(guang)闊的(de)(de)音(yin)(yin)域(yu),這一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)匯成(cheng)一(yi)(yi)股洪流(liu),貫穿著(zhu)(zhu)整個(ge)(ge)(ge)樂章的(de)(de)始末(mo),支配(pei)著(zhu)(zhu)它(ta)龐大而復雜(za)的(de)(de)發展(zhan)。與(yu)之相對(dui)的(de)(de)第(di)(di)二主(zhu)題(ti)由兩(liang)支旋(xuan)律構(gou)成(cheng),其(qi)中一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)如哀怨的(de)(de)訴說(shuo),另一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)寧靜而情緒緩和。但第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)急流(liu)勢不可(ke)當,無孔不入,第(di)(di)二主(zhu)題(ti)似(si)乎很難(nan)與(yu)它(ta)勢均力(li)敵,形成(cheng)奏(zou)鳴曲(qu)式的(de)(de)主(zhu)題(ti)對(dui)比。
第一(yi)樂章的(de)發展(zhan)(zhan)(zhan)部最為突出。在(zai)(zai)古典(dian)交(jiao)響曲(包括貝多芬(fen)的(de)其他交(jiao)響曲)中(zhong),大致(zhi)把發展(zhan)(zhan)(zhan)部控制(zhi)在(zai)(zai)呈示(shi)部的(de)三分(fen)(fen)之一(yi),至多二分(fen)(fen)之一(yi)的(de)范(fan)圍內(nei)。而貝多芬(fen)在(zai)(zai)這里將這種關系大大地(di)顛(dian)倒(dao),使(shi)呈示(shi)部與(yu)發展(zhan)(zhan)(zhan)部的(de)比(bi)例(li)(li)為三比(bi)五,例(li)(li)外地(di)擴展(zhan)(zhan)(zhan)了奏鳴曲式的(de)內(nei)部結構。整個發展(zhan)(zhan)(zhan)部是一(yi)個巨大的(de)戰(zhan)場,挑戰(zhan)、抗衡、退(tui)卻、復活的(de)軌跡在(zai)(zai)對位和復調的(de)世界(jie)中(zhong)展(zhan)(zhan)(zhan)開。
從復活的(de)(de)情緒(xu)中引出的(de)(de)再現部(bu)并不(bu)是(shi)簡單的(de)(de)重復,第一主題(ti)已沒有(you)呈示部(bu)那樣激越,一切都充(chong)滿了(le)勝(sheng)利的(de)(de)凱旋之(zhi)情,染上了(le)喜悅的(de)(de)光(guang)澤(ze)。又一個特(te)別的(de)(de)地方隨后出現了(le):這一樂(le)章最(zui)終(zhong)的(de)(de)長尾聲變成了(le)第二(er)個發展(zhan)部(bu),第一發展(zhan)部(bu)中那種緊張不(bu)安的(de)(de)爭斗消失了(le),一切都變得寧靜、安樂(le)、無拘無束、瀟(xiao)灑自如。最(zui)后音樂(le)卷入勝(sheng)利的(de)(de)狂(kuang)歡之(zhi)宴當(dang)中,充(chong)滿了(le)酒(jiu)神(shen)痛飲(yin)狂(kuang)舞的(de)(de)力量。
第二樂章貝(bei)多(duo)芬稱之(zhi)為“葬禮進行曲”。此樂章采用三段體(ti),前后(hou)兩段可(ke)謂英雄的(de)挽(wan)歌,沉(chen)(chen)郁緩慢而(er)莊重,充(chong)滿悲劇的(de)氣(qi)氛。特別(bie)是后(hou)一(yi)段構(gou)成了全(quan)樂章的(de)高(gao)潮(chao)。它的(de)規模特別(bie)宏大,旋律緊張,其中(zhong)的(de)賦格段極(ji)具表現(xian)力(li)。隨(sui)著所有音(yin)區(qu)音(yin)響的(de)逐漸(jian)(jian)增強,貝(bei)多(duo)芬創造出強烈的(de)戲劇性效果。尾聲部(bu)樂隊的(de)聲響漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)低微(wei)下去,好(hao)像(xiang)送葬的(de)隊伍遠(yuan)遠(yuan)而(er)去,人(ren)們沉(chen)(chen)浸在英雄與人(ren)民永(yong)別(bie)的(de)悲涼氣(qi)氛中(zhong)。三段中(zhong)部(bu)的(de)色調作為對(dui)比,比較明朗,猶(you)如一(yi)首英雄的(de)贊(zan)美(mei)詩,脫(tuo)盡(jin)了悲悼(dao)壓抑的(de)情緒。
第三樂(le)章為諧(xie)謔曲(qu),直接(jie)把(ba)(ba)聽眾從悲愴的(de)氣(qi)(qi)氛之中(zhong)帶入充滿朝氣(qi)(qi)和激(ji)昂的(de)氛圍里,主(zhu)題猶如山谷中(zhong)的(de)激(ji)流(liu)奔瀉而下,把(ba)(ba)人引(yin)入更為壯闊有力的(de)高潮中(zhong)。
第四樂(le)章(zhang)是規(gui)模(mo)巨(ju)大、戲劇(ju)性強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu),只有二十年后(hou)(hou)創作的(de)(de)(de)(de)第九交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)終樂(le)章(zhang)方能與(yu)之媲(pi)美。這(zhe)(zhe)個樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)(zou)主(zhu)(zhu)題(ti)是貝多(duo)(duo)芬在(zai)1795年間寫成的(de)(de)(de)(de)一(yi)首鄉村舞(wu)曲(qu)(qu)(qu),這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律后(hou)(hou)在(zai)其(qi)芭蕾舞(wu)劇(ju)《普羅米修斯的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)民》和(he)《鋼琴變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》中使用過。這(zhe)(zhe)一(yi)樂(le)章(zhang)以古老的(de)(de)(de)(de)固(gu)定(ding)低音(yin)(yin)與(yu)變奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)形式寫成。在(zai)聲勢浩大的(de)(de)(de)(de)快速樂(le)句構成的(de)(de)(de)(de)引(yin)子后(hou)(hou),弦樂(le)器以撥奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)方式把固(gu)定(ding)低音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)一(yi)個音(yin)(yin)接著一(yi)個音(yin)(yin)呈示出來(lai)。這(zhe)(zhe)支固(gu)定(ding)低音(yin)(yin)旋(xuan)律在(zai)以后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)(zou)中經(jing)歷了(le)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)發展,每一(yi)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)都具有嶄新的(de)(de)(de)(de)形象,每一(yi)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)都奔向這(zhe)(zhe)首交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)輝煌的(de)(de)(de)(de)頂(ding)端,每一(yi)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)都匯(hui)聚著更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)英雄力量(liang)、更狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)激情、更強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命沖動。同時,在(zai)第三變奏(zou)(zou)(zou)中,貝多(duo)(duo)芬加進了(le)一(yi)支新的(de)(de)(de)(de)明亮光輝的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律同固(gu)定(ding)低音(yin)(yin)旋(xuan)律一(yi)道經(jing)歷了(le)以后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)(zou),變得愈發寬廣,猶如一(yi)支莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)。
“歷(li)來對《英(ying)雄》一曲(qu)的(de)(de)普遍看(kan)法——它是(shi)開啟交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)浪漫主(zhu)義時代、與傳統(tong)分(fen)(fen)道揚鑣的(de)(de)革命(ming)之(zhi)作——只有(you)一部分(fen)(fen)正確;在(zai)很多(duo)方面,這(zhe)首曲(qu)子把(ba)18世紀(ji)交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)理想帶人其理論的(de)(de)最高境界,與其說(shuo)是(shi)革命(ming)之(zhi)作,不如說(shuo)是(shi)傳統(tong)之(zhi)登峰(feng)造(zao)極。在(zai)《英(ying)雄》中,貝多(duo)芬仍然(ran)遵循古(gu)(gu)典(dian)主(zhu)義的(de)(de)形式(shi)規范,例如整體(ti)鋪(pu)陳、配置(zhi)、四(si)個樂(le)(le)(le)章的(de)(de)均勻分(fen)(fen)量、在(zai)樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)片斷(duan)發展中完(wan)成和聲目標并充分(fen)(fen)表達思想。雖然(ran)此曲(qu)奏鳴曲(qu)形式(shi)的(de)(de)第一樂(le)(le)(le)章,要比(bi)(bi)莫(mo)扎特或海頓任何一首交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)快板樂(le)(le)(le)章都來得龐大、雄渾,但它實在(zai)可以看(kan)做是(shi)古(gu)(gu)典(dian)樂(le)(le)(le)派(pai)的(de)(de)最高體(ti)現。”(美國音(yin)樂(le)(le)(le)學者泰德·利比(bi)(bi)評)
《降E大調第三(san)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》是交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)史(shi)上(shang)的(de)里程碑。通過這部作(zuo)品,貝(bei)多芬突破了其創(chuang)作(zuo)第一(yi)、二交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)時延用(yong)的(de)維(wei)也納交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)創(chuang)作(zuo)模(mo)式。在體(ti)裁上(shang)革故(gu)鼎新,大幅度地消減以前交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)中常(chang)見(jian)的(de)嬉戲性(xing)、娛樂性(xing),并以探(tan)討人生哲理(li)、描摹(mo)社會(hui)發展(zhan)、體(ti)現時代特征而(er)代之,個性(xing)更為鮮明。而(er)與以往的(de)創(chuang)作(zuo)顯著(zhu)區別的(de)是音樂形象所獨(du)具(ju)的(de)史(shi)詩般英雄(xiong)性(xing)格(ge)。從此(ci)以后(hou),跟(gen)其他音樂體(ti)裁相(xiang)比,不論是規(gui)模(mo)還是內容,交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)都成為最(zui)適(shi)合表(biao)現重(zhong)大題材和富有哲理(li)性(xing)內容的(de)器樂門類。
《降E大調第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)出現(xian),標志(zhi)著(zhu)歐(ou)洲音樂(le)(le)(le)(le)(le)歷史中具有(you)重(zhong)要社(she)會政治意義的(de)(de)題材第(di)一次進入交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)這個(ge)音樂(le)(le)(le)(le)(le)體裁的(de)(de)領(ling)域(yu)。這是貝多(duo)芬的(de)(de)重(zhong)要貢獻。貝多(duo)芬不(bu)僅(jin)使代表中心形象的(de)(de)主題成(cheng)為(wei)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)式的(de)(de)第(di)一樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)核(he)心,而(er)且使它貫穿交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)各個(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang),形成(cheng)整個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)內部的(de)(de)有(you)機統(tong)一,這種貫穿發展把樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)一步(bu)(bu)步(bu)(bu)推向(xiang)最后的(de)(de)高潮。與此同時,貝多(duo)芬還(huan)把革命的(de)(de)法國經常(chang)為(wei)犧牲(sheng)者們舉行群眾性葬(zang)禮采用的(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)(le)體裁引(yin)進這部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)作為(wei)慢樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang);用充(chong)滿清(qing)新(xin)活力的(de)(de)、潑(po)辣(la)的(de)(de)諧謔曲(qu)(qu)(qu)代替了通(tong)常(chang)作為(wei)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)第(di)三樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)宮廷典雅風格的(de)(de)小步(bu)(bu)舞曲(qu)(qu)(qu)。這樣,整個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)套曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)面貌(mao)煥然一新(xin)。
從作曲技術上講,它是一部革命性(xing)的作品,長度和復雜度前所(suo)未有。在兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)序奏(zou)和弦之后,它以一個(ge)(ge)(ge)(ge)簡單得(de)難以設想(xiang)的、建立在降E大調三和弦上的主題(ti)開始,但是又忽(hu)然出現了(le)一個(ge)(ge)(ge)(ge)意想(xiang)不(bu)到的升(sheng)C,在整(zheng)個(ge)(ge)(ge)(ge)樂(le)章進程中帶來了(le)沒(mei)完沒(mei)了(le)的變(bian)奏(zou)和展開。除了(le)常用的第二主題(ti)和結尾主題(ti)外,還有許多(duo)過渡(du)性(xing)的動(dong)機,在整(zheng)個(ge)(ge)(ge)(ge)樂(le)章中十分醒目(mu)。
第一樂(le)章(zhang),“有活力(li)的(de)快板”,一開始(shi)全樂(le)隊奏出兩個(ge)降E大調主和弦,果(guo)斷而有力(li),而兩個(ge)和弦則構成了整部(bu)交響曲的(de)引子。緊(jin)接著由大提琴呈示(shi)的(de)主部(bu)主題,構成整個(ge)樂(le)章(zhang)最重要(yao)的(de)素材。
第三樂章,詼諧曲,“活潑的(de)快板”,用跳弓演奏。
第四樂(le)章帶“點(dian)”的跳音要演奏得輕巧、均勻,并(bing)且要控制好(hao)力度(du)。
2支(zhi)長笛 2只定音鼓
2支雙簧管(guan) 第一小提琴組(zu)和(he)第二提琴組(zu)
2支單(dan)簧管 中提(ti)琴組
2支(zhi)大管 大提琴組(zu)
3支(zhi)圓號(hao) 倍(bei)大提琴組
2支小號
1805年4月(yue)7日,在貝多芬親(qin)自指揮(hui)之下,維也納大劇(ju)院舉(ju)行了(le)《降(jiang)E大調(diao)第(di)三交響曲》首演(yan)。