《呸》是蔡依林發(fa)行的第13張專輯(ji)，由黃偉文(wen)和蔡依林共同制作，專輯(ji)中收錄10首(shou)歌(ge)曲，于2014年11月15日發(fa)行。
2015年，該(gai)專(zhuan)輯(ji)在QQ音(yin)樂年度盛典(dian)獲得“最佳港臺(tai)國語專(zhuan)輯(ji)”，在第(di)26屆(jie)臺(tai)灣金曲獎同(tong)時獲得“最佳國語專(zhuan)輯(ji)獎”和“演唱類(lei)最佳專(zhuan)輯(ji)獎”。
《呸》的概念來自于(yu)“PLAY”的諧音，PLAY這個字(zi)包(bao)含了“劇(ju)本”和(he)“扮演”以及(ji)“表演”等(deng)等(deng)多重涵義，正呼應著蔡(cai)依林這兩年來對人生舞臺有許多新的體(ti)驗和(he)領悟，表演因子在她(ta)(ta)身上(shang)總(zong)是蠢蠢欲動，蔡(cai)依林有一次在和(he)企(qi)劃的聊天(tian)過程中提(ti)到她(ta)(ta)很羨(xian)幕(mu)自己所欣賞的女演員(yuan)(yuan)梅麗史(shi)翠普，因為(wei)女演員(yuan)(yuan)可(ke)以透過不同的電影劇(ju)本，去(qu)體(ti)驗不同的角(jiao)色(se)人生。
陳(chen)(chen)綺貞為蔡依(yi)(yi)林(lin)量身(shen)打(da)造(zao)，寫下(xia)靈(ling)感取自西蒙波娃(wa)的(de)(de)(de)《第二性(xing)》，運(yun)用蔡依(yi)(yi)林(lin)名(ming)字的(de)(de)(de)諧音“1”與(yu)“0”描(miao)繪女性(xing)力(li)量的(de)(de)(de)無極限。與(yu)林(lin)夕所合作(zuo)的(de)(de)(de)《不(bu)一樣又(you)怎樣》，是(shi)由電影(ying)導演侯季(ji)然及(ji)陳(chen)(chen)正道跟蔡依(yi)(yi)林(lin)提(ti)起的(de)(de)(de)一段真(zhen)(zhen)人真(zhen)(zhen)事改編的(de)(de)(de)故事，是(shi)一對女性(xing)老(lao)伴，在醫院面對生死存(cun)亡在人情與(yu)法律間的(de)(de)(de)掙扎，蔡依(yi)(yi)林(lin)聽(ting)完故事后非常感動，于是(shi)找了林(lin)夕老(lao)師寫下(xia)這首感人的(de)(de)(de)歌詞。
在(zai)專輯造(zao)型方面，為(wei)了詮(quan)釋復(fu)古美式風格，蔡依林其中一(yi)款發(fa)型就是(shi)頭(tou)頂(ding)一(yi)頭(tou)橘色的夸張(zhang)蓬(peng)松卷發(fa)，她自稱“比熊頭(tou)”。
拍攝《美(mei)杜莎(sha)》MV的(de)配(pei)套(tao)服裝是鑲(xiang)著(zhu)閃耀金黃甲片的(de)美(mei)杜莎(sha)連身褲裝，右腿褲管(guan)用(yong)精細工法繡上了(le)英文“Medusa”，更大膽地將(jiang)左(zuo)腿以開高衩設計，蔡(cai)依(yi)林“翻盤”獲贊完美(mei)詮(quan)釋了(le)蛇蝎女妖“美(mei)杜莎(sha)”的(de)造(zao)型。
時間 獎項名稱 獲(huo)獎方(fang) 備注
2015年 2015QQ音樂年度(du)盛典最佳港(gang)臺國語專輯 《呸》 獲獎
2015年 第26屆臺灣金曲獎(jiang)最佳國語專(zhuan)輯(ji)獎(jiang) 《呸》 獲獎(jiang)
2015年 第(di)26屆臺(tai)灣金(jin)曲獎演唱類最佳專輯獎 《呸》 獲獎
2015年(nian) 第26屆臺(tai)灣金曲獎“最佳年(nian)度歌曲獎” 《Play 我(wo)呸》 入(ru)圍
2015年 第26屆臺灣金曲(qu)獎“最佳音樂錄影帶獎” 《Play我(wo)呸》 入(ru)圍(wei)
《呸》是(shi)一(yi)(yi)張(zhang)徹底能(neng)夠(gou)讓人閉嘴(zui)驚艷的(de)作品，是(shi)一(yi)(yi)張(zhang)編曲獨具匠(jiang)心、音軌(gui)飽滿復雜(za)、曲風(feng)豐富(fu)洋氣、主(zhu)題包羅(luo)萬象的(de)流行舞(wu)曲專輯(ji)。
整張專(zhuan)輯在(zai)開場曲《第二(er)性(xing)》莊嚴大氣的非洲鼓節奏(zou)中(zhong)拉開了的序幕(mu)，電子音效(xiao)和中(zhong)東音樂(le)(le)元素不動聲(sheng)色(se)的契合在(zai)副(fu)歌之中(zhong)，中(zhong)段的吉(ji)他失(shi)真solo更(geng)是流行樂(le)(le)壇的異(yi)數(shu)，這首(shou)歌從構造上來說(shuo)更(geng)偏重于Alternative。
首(shou)波主(zhu)打曲(qu)(qu)《Play 我呸》是(shi)(shi)華語(yu)舞(wu)曲(qu)(qu)鮮有涉(she)及(ji)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，填詞人(ren)(ren)李格弟鞭辟(pi)入里的(de)(de)(de)(de)嘲諷了(le)(le)當今“文藝裝(zhuang)逼亂世盛(sheng)裝(zhuang)派(pai)對”的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)現象，蔡(cai)依林也(ye)順勢表達了(le)(le)自己對各路惹人(ren)(ren)討(tao)厭的(de)(de)(de)(de)路人(ren)(ren)甲們不(bu)屑(xie)一顧的(de)(de)(de)(de)態(tai)度；與當今華語(yu)舞(wu)曲(qu)(qu)流(liu)水(shui)線上生(sheng)產(chan)出來的(de)(de)(de)(de)規整節奏不(bu)同，這首(shou)歌(ge)(ge)是(shi)(shi)由(you)軍(jun)鼓不(bu)規則的(de)(de)(de)(de)松散節拍(pai)搭建起(qi)整個歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)，長號略帶滑稽的(de)(de)(de)(de)音效也(ye)和(he)(he)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)諷刺的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)不(bu)謀(mou)而(er)合，英倫樂器的(de)(de)(de)(de)使用和(he)(he)偏重于(yu)Hip-hop的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)式很(hen)容易讓人(ren)(ren)聯想Fergie《LondonBridge》。另外蔡(cai)依林在整首(shou)歌(ge)(ge)中(zhong)唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)轉換也(ye)是(shi)(shi)很(hen)見水(shui)準的(de)(de)(de)(de)，主(zhu)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)飛速說唱(chang)、橋段的(de)(de)(de)(de)慵(yong)懶和(he)(he)聲、副歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)林式唱(chang)腔以及(ji)結尾的(de)(de)(de)(de)高(gao)音處理非常有層次，雖然(ran)在部分唱(chang)段中(zhong)還是(shi)(shi)能感受到(dao)她(ta)接近斷氣的(de)(de)(de)(de)肺活量，但(dan)在一首(shou)歌(ge)(ge)中(zhong)集結四種(zhong)截然(ran)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)聲音表情并不(bu)是(shi)(shi)一件容易的(de)(de)(de)(de)事情。
《美(mei)杜莎》是(shi)(shi)一首運用808鼓作為歌(ge)曲(qu)的主要節奏(zou)骨架，并混以(yi)slap來點綴(zhui)潤色的作品，歌(ge)曲(qu)開始的失真噪(zao)音以(yi)更是(shi)(shi)鮮(xian)有(you)的大(da)膽前衛。
《I'm not yours》是一(yi)首典型的(de)(de)(de)ECM，以流(liu)暢的(de)(de)(de)旋律和略帶日音(yin)味道(dao)的(de)(de)(de)編曲不(bu)(bu)過不(bu)(bu)失的(de)(de)(de)完成了任(ren)務(wu)。蔡依林(lin)儼(yan)然各種(zhong)氣音(yin)都運用自如，不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)說她很適(shi)合這種(zhong)風格(ge)。開頭(tou)部分很像Drake和Rihanna合作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《Take care》，蔡依林(lin)嬌媚(mei)的(de)(de)(de)瑰色(se)風暴過后(hou)，安室奈美惠(hui)酷感(gan)十(shi)足的(de)(de)(de)聲音(yin)如同(tong)Queen一(yi)般，給曲子(zi)切入了一(yi)股黑色(se)的(de)(de)(de)未(wei)來(lai)電流(liu)。Bridge是安室最擅(shan)長的(de)(de)(de)抒情(qing)打底(di)+強電作(zuo)(zuo)輔，咬字(zi)吐字(zi)都極為老練，最后(hou)還(huan)加了一(yi)段Dubstep提(ti)升質感(gan)愉悅的(de)(de)(de)旋律絕不(bu)(bu)是全部，如碎珠(zhu)般散落一(yi)地(di)(di)的(de)(de)(de)小轉(zhuan)折(zhe)后(hou)，毫無(wu)懈怠的(de)(de)(de)間奏鋪天蓋地(di)(di)席卷而來(lai)，令(ling)人(ren)驚嘆英文(wen)和中文(wen)兩(liang)種(zhong)完全不(bu)(bu)同(tong)體系的(de)(de)(de)語言竟能達到如此水乳交融的(de)(de)(de)境地(di)(di)。
《電(dian)(dian)話(hua)皇(huang)后(hou)》是一首作(zuo)(zuo)為宣傳單的(de)快歌(ge)，從作(zuo)(zuo)曲(qu)到編曲(qu)都非常(chang)模式化的(de)House舞曲(qu)，電(dian)(dian)音節(jie)奏很重，蔡依(yi)林聲線中的(de)甜(tian)美與(yu)嗲在(zai)氣質上和歌(ge)曲(qu)是匹(pi)配的(de)，Vocal部分的(de)演繹也(ye)很在(zai)狀(zhuang)態。
《唇(chun)語(yu)》是(shi)蔡依(yi)林(lin)出道至今格(ge)調(diao)最(zui)高的(de)(de)(de)一首Ballad，歌曲無論是(shi)作曲本身(shen)還是(shi)樂(le)器(qi)編排都(dou)采用(yong)了(le)偏冷的(de)(de)(de)基調(diao)，貫穿全曲的(de)(de)(de)鋼琴小(xiao)調(diao)輔以副歌部分小(xiao)提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)潤色加持，是(shi)一種屢試不爽(shuang)的(de)(de)(de)提(ti)(ti)升抒情(qing)歌曲逼格(ge)的(de)(de)(de)慣用(yong)模(mo)(mo)式，最(zui)典型的(de)(de)(de)例(li)子就(jiu)是(shi)莫文蔚的(de)(de)(de)《愛(ai)》和王菲(fei)的(de)(de)(de)《空城(cheng)》；制作人小(xiao)安又非常明智的(de)(de)(de)將蔡依(yi)林(lin)的(de)(de)(de)嗓音進行了(le)模(mo)(mo)糊(hu)化處(chu)理，讓唱腔(qiang)蒙上了(le)一層迷幻的(de)(de)(de)效果，非常完美的(de)(de)(de)契合了(le)歌曲迷離又誘惑的(de)(de)(de)主題。
《自愛自受》整首歌漂亮的(de)(de)(de)(de)吉(ji)他Riff營造出來的(de)(de)(de)(de)氛圍音(yin)墻，非常好的(de)(de)(de)(de)映襯出了蔡(cai)依(yi)林略帶哭腔的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)特質(zhi)，歌曲開(kai)場(chang)時扭(niu)曲的(de)(de)(de)(de)電子音(yin)效不僅(jin)完成了承上啟下(xia)的(de)(de)(de)(de)任務(wu)，又讓歌曲區別于一般的(de)(de)(de)(de)流(liu)行作品。
《Miss Trouble》是(shi)一首(shou)完美(mei)的(de)(de)(de)Trap，層(ceng)(ceng)次和堆疊感讓(rang)人(ren)(ren)想到Madonna《MDNA》的(de)(de)(de)《Love Spent》+《I Don’t Give A》+《I’m a Sinner》，卻沒有舞曲(qu)的(de)(de)(de)編(bian)制(zhi)，走了(le)(le)嘻(xi)哈的(de)(de)(de)編(bian)制(zhi)。開場平(ping)庸(yong)，RAP歌詞放緩(huan)了(le)(le)《大(da)藝術(shu)家(jia)》《Play 我(wo)呸》的(de)(de)(de)激進態(tai)度，惡作劇般(ban)嬌俏的(de)(de)(de)挑逗層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)剝離耳朵(duo)的(de)(de)(de)防(fang)備，然(ran)(ran)后(hou)中間突然(ran)(ran)插進一段歌劇式美(mei)聲，所有多余的(de)(de)(de)合成器瞬(shun)間暗(an)淡，令人(ren)(ren)匪夷所思(si)，有一種奇(qi)妙的(de)(de)(de)違(wei)和感，像是(shi)一個心事重(zhong)重(zhong)的(de)(de)(de)少女突然(ran)(ran)一步登基(ji)后(hou)座。隨后(hou)像平(ping)地(di)燃(ran)起的(de)(de)(de)花火般(ban)瞬(shun)間被點燃(ran)的(de)(de)(de)節奏，化作水銀流瀉一地(di)，如毒藥般(ban)叫人(ren)(ren)麻痹，在蔡(cai)依林吐槽的(de)(de)(de)ending中戛然(ran)(ran)而止。
《第(di)三(san)人稱(cheng)》編(bian)(bian)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)處理竟然讓主歌(ge)有了些許的(de)(de)(de)(de)Indie范兒，這(zhe)種(zhong)嘗試即使在(zai)林俊(jun)杰自己的(de)(de)(de)(de)作品中都從(cong)來(lai)沒(mei)有出現過，實(shi)在(zai)是一大(da)驚喜；就像筆者最開(kai)始說的(de)(de)(de)(de)，蔡依林這(zhe)張專輯最高端的(de)(de)(de)(de)地方就是把更多的(de)(de)(de)(de)精力放在(zai)了歌(ge)曲(qu)(qu)氛圍(wei)的(de)(de)(de)(de)營造上，同樣因(yin)為(wei)氛圍(wei)出眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)曲(qu)(qu)以及半自傳(chuan)體的(de)(de)(de)(de)優質歌(ge)詞，有足夠的(de)(de)(de)(de)資(zi)格扛起專輯的(de)(de)(de)(de)主打大(da)旗。
結尾曲(qu)《不一樣又怎樣》是一首為同(tong)志人(ren)(ren)群發(fa)聲的(de)作品，也與開(kai)場曲(qu)引(yin)人(ren)(ren)遐想的(de)“1”“0”話題遙相(xiang)呼應。是一首RNB+New age元素+搖(yao)滾的(de)歌曲(qu)。MV由(you)導(dao)(dao)演陳(chen)正(zheng)道(dao)監制、導(dao)(dao)演侯季然執(zhi)導(dao)(dao)，蔡依林(lin)發(fa)揮自(zi)身影響力關(guan)心(xin)社(she)會議題，由(you)歸(gui)亞(ya)蕾和(he)林(lin)心(xin)如演出，故事由(you)歸(gui)亞(ya)蕾陪她相(xiang)守30年的(de)同(tong)性(xing)戀人(ren)(ren)在醫院(yuan)急救開(kai)始，Jolin和(he)林(lin)心(xin)如飾演這(zhe)對戀人(ren)(ren)的(de)年輕時期，兩(liang)人(ren)(ren)披上白色婚(hun)紗演出結婚(hun)戲碼，以行動支持多(duo)元成(cheng)家，傳達“愛(ai)不是抽象的(de)信仰，愛(ai)是人(ren)(ren)人(ren)(ren)平等的(de)權利”，給專輯留下了一個美好的(de)結局。
精靈(ling)世界(jie)
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