《登(deng)高(gao)》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)杜(du)甫的(de)(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)作于大歷二(er)年(nian)(767)作者在夔州之(zhi)(zhi)時。前四句(ju)寫(xie)景(jing),述登(deng)高(gao)見聞,緊扣秋天的(de)(de)季節(jie)特色,描繪(hui)了江邊空曠寂寥的(de)(de)景(jing)致。首(shou)聯(lian)為(wei)局部(bu)近景(jing),頷(han)聯(lian)為(wei)整體遠景(jing)。后四句(ju)抒情,寫(xie)登(deng)高(gao)所感,圍(wei)繞作者自己的(de)(de)身世(shi)遭遇,抒發了窮困潦倒、年(nian)老多病、流寓他鄉的(de)(de)悲哀之(zhi)(zhi)情。頸聯(lian)自傷身世(shi),將(jiang)前四句(ju)寫(xie)景(jing)所蘊含的(de)(de)比(bi)興、象(xiang)(xiang)征、暗示(shi)之(zhi)(zhi)意揭出;尾聯(lian)再作申述,以衰愁病苦(ku)的(de)(de)自我形象(xiang)(xiang)收束。全詩(shi)(shi)語(yu)言精練,通篇對偶,一二(er)句(ju)尚有句(ju)中對,充(chong)分顯示(shi)了杜(du)甫晚年(nian)對詩(shi)(shi)歌語(yu)言聲律(lv)的(de)(de)把握運用(yong)已達圓通之(zhi)(zhi)境。
登高⑴
風急天高(gao)猿嘯哀(ai)⑵,渚(zhu)清沙白(bai)鳥飛回⑶。
無邊落木蕭蕭下⑷,不盡長江滾(gun)滾(gun)來。
萬(wan)里(li)悲(bei)秋(qiu)常作客⑸,百(bai)年多病(bing)獨登臺⑹。
艱難(nan)苦(ku)恨繁(fan)霜鬢⑺,潦倒新停濁酒杯⑻。
⑴登高(gao):農歷九(jiu)月九(jiu)日為重陽(yang)節,歷來有(you)登高(gao)的習俗。
⑵猿(yuan)嘯哀(ai):指長江三(san)(san)峽中猿(yuan)猴凄厲的叫聲。《水經注(zhu)·江水》引(yin)民謠(yao)云:“巴東三(san)(san)峽巫峽長,猿(yuan)鳴三(san)(san)聲淚沾裳(shang)。”
⑶渚(zhǔ):水中(zhong)的小洲。沙(sha):江邊沙(sha)灘。鳥飛回(hui):鳥在急風(feng)中(zhong)飛舞(wu)盤旋。回(hui),回(hui)旋。
⑷落(luo)木:指秋天飄落(luo)的樹(shu)葉(xie)。蕭(xiao)蕭(xiao):風吹落(luo)葉(xie)的聲(sheng)音(yin)。
⑸萬里:指(zhi)遠離故鄉。常作客(ke):長期漂(piao)泊他(ta)鄉。
⑹百年:猶言一生(sheng),這里借指晚(wan)年。
⑺艱難(nan):兼指國運(yun)和自身命運(yun)。苦恨:極(ji)(ji)恨,極(ji)(ji)其(qi)遺憾(han)。苦,極(ji)(ji)。繁霜鬢:增多了(le)白(bai)發,如鬢邊著霜雪。繁,這(zhe)里作動詞,增多。
⑻潦倒:衰頹,失意。這里(li)指衰老多病(bing),志不得伸。新(xin)停:新(xin)近(jin)停止。重陽登高,例應喝酒(jiu)。杜甫(fu)晚年因(yin)肺病(bing)戒(jie)酒(jiu),所以說“新(xin)停”。
秋風急秋氣高猿聲凄哀,洲渚青沙灘白(bai)鳥兒飛回。
落葉一望無(wu)際蕭蕭墜下,長江不見盡頭(tou)滾(gun)滾(gun)涌(yong)來。
萬里悲秋最(zui)恨常(chang)作(zuo)過客,一(yi)生多病獨自登上高臺。
深為憾(han)恨鬢發日(ri)益(yi)斑(ban)白,困頓潦倒病后停酒(jiu)傷懷。
《登(deng)高》作(zuo)于唐代宗大歷二年(767)秋天,杜甫(fu)時(shi)在(zai)(zai)(zai)夔(kui)州(zhou)。這是五十(shi)六歲的(de)(de)老詩人(ren)在(zai)(zai)(zai)極端困窘的(de)(de)情況下(xia)寫成的(de)(de)。當(dang)時(shi)安史之(zhi)亂已經結束四年了(le)(le)(le),但地方軍閥(fa)又乘(cheng)時(shi)而起,相互爭奪地盤。杜甫(fu)本入(ru)嚴武幕府,依(yi)托嚴武。不(bu)久嚴武病逝,杜甫(fu)失(shi)去依(yi)靠(kao),只好(hao)離開經營(ying)了(le)(le)(le)五六年的(de)(de)成都(dou)草(cao)堂,買舟(zhou)南下(xia)。本想直(zhi)達夔(kui)門,卻因病魔纏身,在(zai)(zai)(zai)云安待了(le)(le)(le)幾個月后才(cai)到夔(kui)州(zhou)。如(ru)不(bu)是當(dang)地都(dou)督的(de)(de)照顧(gu),他(ta)也不(bu)可能在(zai)(zai)(zai)此一住(zhu)就(jiu)是三(san)個年頭。而就(jiu)在(zai)(zai)(zai)這三(san)年里,他(ta)的(de)(de)生活依(yi)然很困苦,身體也非常不(bu)好(hao)。一天他(ta)獨(du)自登(deng)上夔(kui)州(zhou)白帝城外的(de)(de)高臺,登(deng)高臨眺,百感交集(ji)。望(wang)中所見,激起意(yi)中所觸(chu);蕭瑟的(de)(de)秋江景色,引發了(le)(le)(le)他(ta)身世(shi)飄(piao)零的(de)(de)感慨,滲(shen)入(ru)了(le)(le)(le)他(ta)老病孤愁的(de)(de)悲(bei)哀(ai)。于是,就(jiu)有了(le)(le)(le)這首被譽為“七律之(zhi)冠”的(de)(de)《登(deng)高》。
杜甫(712—770),字子美,嘗自稱(cheng)(cheng)少陵(ling)野老。舉進士不第,曾任檢(jian)校工部員外郎,故世稱(cheng)(cheng)杜工部。是唐(tang)代最(zui)偉大(da)的現(xian)實主(zhu)義(yi)詩(shi)人(ren),宋(song)以后(hou)被尊為“詩(shi)圣”,與李白并稱(cheng)(cheng)“李杜”。其詩(shi)大(da)膽揭露當(dang)時社會矛(mao)盾,對窮苦人(ren)民寄予(yu)深切同情(qing),內(nei)容深刻。許多優秀作品,顯(xian)示(shi)了唐(tang)代由盛轉(zhuan)衰的歷史過程(cheng),因(yin)被稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)史”。在藝術(shu)上(shang),善于運用各種詩(shi)歌(ge)形式,尤長于律詩(shi);風(feng)格多樣,而以沉(chen)郁為主(zhu);語言精煉,具有(you)(you)高度(du)的表(biao)達(da)能(neng)力。存詩(shi)一千四百多首,有(you)(you)《杜工部集》。
《登高》可能是《九日五(wu)首(shou)(shou)》中的一首(shou)(shou),只因(yin)寫得格外(wai)成功,遠勝其余四章(zhang),故爾為編詩者獨立出來。此詩通過(guo)登高所見秋江景色,傾(qing)訴(su)了詩人長(chang)年漂泊、老病(bing)孤愁的復雜感情,慷慨激(ji)越(yue)、動人心弦。
此詩(shi)(shi)前四(si)句(ju)(ju)(ju)寫登高(gao)見(jian)聞。首(shou)(shou)聯(lian)對(dui)(dui)起(qi)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)圍繞夔(kui)州(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)特定環境(jing),用“風(feng)急(ji)”二(er)字(zi)(zi)帶動全聯(lian),一開頭(tou)就寫成了(le)(le)(le)千古(gu)流傳(chuan)的(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)(ju)。夔(kui)州(zhou)(zhou)向以(yi)(yi)猿(yuan)多(duo)著(zhu)稱,峽(xia)口更以(yi)(yi)風(feng)大(da)(da)聞名(ming)(ming)。秋日天(tian)高(gao)氣(qi)(qi)爽(shuang),這里(li)卻獵獵多(duo)風(feng)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)登上高(gao)處(chu)(chu),峽(xia)中不(bu)斷傳(chuan)來(lai)“高(gao)猿(yuan)長(chang)嘯”之聲(sheng)(sheng),大(da)(da)有“空谷傳(chuan)響,哀轉久絕”(《水(shui)經注·江(jiang)(jiang)水(shui)》)的(de)(de)(de)意味(wei)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)移動視(shi)線,由(you)高(gao)處(chu)(chu)轉向江(jiang)(jiang)水(shui)洲(zhou)渚,在水(shui)清(qing)沙(sha)白的(de)(de)(de)背景(jing)上,點綴著(zhu)迎風(feng)飛(fei)翔(xiang)、不(bu)住(zhu)回旋的(de)(de)(de)鳥群(qun),真是(shi)一幅精美的(de)(de)(de)畫圖(tu)。其(qi)中天(tian)、風(feng),沙(sha)、渚,猿(yuan)嘯、鳥飛(fei),天(tian)造地(di)設(she),自然成對(dui)(dui)。不(bu)僅(jin)上下兩句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui),而(er)且還有句(ju)(ju)(ju)中自對(dui)(dui),如上句(ju)(ju)(ju)“天(tian)”對(dui)(dui)“風(feng)”,“高(gao)”對(dui)(dui)“急(ji)”;下句(ju)(ju)(ju)“沙(sha)”對(dui)(dui)“渚”,“白”對(dui)(dui)“清(qing)”,讀來(lai)富有節奏感。經過(guo)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)提(ti)煉(lian),十四(si)個字(zi)(zi),字(zi)(zi)字(zi)(zi)精當,無(wu)(wu)一虛(xu)設(she),用字(zi)(zi)遣辭,“盡(jin)謝斧鑿”,達(da)到了(le)(le)(le)奇妙難名(ming)(ming)的(de)(de)(de)境(jing)界。更值得注意的(de)(de)(de)是(shi):對(dui)(dui)起(qi)的(de)(de)(de)首(shou)(shou)句(ju)(ju)(ju),末字(zi)(zi)常用仄聲(sheng)(sheng),此詩(shi)(shi)卻用平聲(sheng)(sheng)入(ru)韻。沈德潛因有“起(qi)二(er)句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)舉之中仍復用韻,格奇而(er)變”(《唐詩(shi)(shi)別裁》)的(de)(de)(de)贊(zan)語。頷聯(lian)集中表現了(le)(le)(le)夔(kui)州(zhou)(zhou)秋天(tian)的(de)(de)(de)典型特征。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)仰望茫無(wu)(wu)邊(bian)際(ji)、蕭(xiao)蕭(xiao)而(er)下的(de)(de)(de)木(mu)(mu)葉,俯(fu)視(shi)奔流不(bu)息(xi)、滾(gun)滾(gun)而(er)來(lai)的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)水(shui),在寫景(jing)的(de)(de)(de)同時(shi),便深沉(chen)地(di)抒發了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)情(qing)懷。“無(wu)(wu)邊(bian)”“不(bu)盡(jin)”,使“蕭(xiao)蕭(xiao)”“滾(gun)滾(gun)”更加形(xing)象化(hua),不(bu)僅(jin)使人(ren)(ren)(ren)聯(lian)想到落木(mu)(mu)窸窣(su)之聲(sheng)(sheng),長(chang)江(jiang)(jiang)洶涌(yong)之狀(zhuang),也(ye)無(wu)(wu)形(xing)中傳(chuan)達(da)出(chu)韶光(guang)易逝(shi),壯志難酬的(de)(de)(de)感愴(chuang)。透過(guo)沉(chen)郁悲涼的(de)(de)(de)對(dui)(dui)句(ju)(ju)(ju),顯(xian)示出(chu)神(shen)入(ru)化(hua)之筆(bi)力,確有“建瓴走坂”、“百川東注”的(de)(de)(de)磅礴氣(qi)(qi)勢。前人(ren)(ren)(ren)把它(ta)譽為“古(gu)今獨步”的(de)(de)(de)“句(ju)(ju)(ju)中化(hua)境(jing)”,是(shi)有道(dao)理的(de)(de)(de)。
前(qian)兩聯(lian)極力描寫(xie)秋(qiu)景(jing)(jing),直到(dao)頸聯(lian),才點出(chu)一個“秋(qiu)”字(zi)(zi)。“獨登臺(tai)”,則表明詩(shi)(shi)人(ren)是在高處(chu)遠眺(tiao),這就把眼前(qian)景(jing)(jing)和(he)心中(zhong)情(qing)(qing)緊密地(di)(di)聯(lian)系在一起了(le)。“常作(zuo)客(ke)”,指出(chu)了(le)詩(shi)(shi)人(ren)飄泊無定的(de)(de)(de)(de)生(sheng)涯(ya)。“百年”,本喻有限(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng),此(ci)處(chu)專指暮(mu)年。“悲(bei)(bei)(bei)秋(qiu)”兩字(zi)(zi)寫(xie)得沉痛。秋(qiu)天不(bu)(bu)一定可悲(bei)(bei)(bei),只是詩(shi)(shi)人(ren)目睹(du)蒼涼恢(hui)廓的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)景(jing)(jing),不(bu)(bu)由想到(dao)自(zi)(zi)己淪落(luo)他鄉(xiang)、年老多病的(de)(de)(de)(de)處(chu)境,故生(sheng)出(chu)無限(xian)悲(bei)(bei)(bei)愁(chou)之(zhi)緒。詩(shi)(shi)人(ren)把久客(ke)最易悲(bei)(bei)(bei)愁(chou),多病獨愛登臺(tai)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing),概括進一聯(lian)“雄闊高渾,實大聲弘”的(de)(de)(de)(de)對句(ju)之(zhi)中(zhong),使(shi)人(ren)深(shen)深(shen)地(di)(di)感(gan)到(dao)了(le)他那沉重地(di)(di)跳動著(zhu)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)脈搏。此(ci)聯(lian)的(de)(de)(de)(de)“萬里(li)”“百年”和(he)上(shang)(shang)一聯(lian)的(de)(de)(de)(de)“無邊”“不(bu)(bu)盡”,還有相互呼(hu)應的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong):詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)羈旅(lv)愁(chou)與(yu)孤獨感(gan),就象落(luo)葉和(he)江水一樣,推排不(bu)(bu)盡,驅趕不(bu)(bu)絕,情(qing)(qing)與(yu)景(jing)(jing)交融(rong)相洽。詩(shi)(shi)到(dao)此(ci)已給作(zuo)客(ke)思鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)一般(ban)含意(yi),添上(shang)(shang)久客(ke)孤獨的(de)(de)(de)(de)內容(rong),增入悲(bei)(bei)(bei)秋(qiu)苦病的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)思,加(jia)進離鄉(xiang)萬里(li)、人(ren)在暮(mu)年的(de)(de)(de)(de)感(gan)嘆,詩(shi)(shi)意(yi)就更見深(shen)沉了(le)。尾聯(lian)對結,并分承五六兩句(ju)。詩(shi)(shi)人(ren)備嘗艱難(nan)潦倒之(zhi)苦,國難(nan)家愁(chou),使(shi)自(zi)(zi)己白發(fa)日多,再(zai)加(jia)上(shang)(shang)因病斷酒,悲(bei)(bei)(bei)愁(chou)就更難(nan)排遣。本來興會盎然地(di)(di)登高望遠,此(ci)時卻平白無故地(di)(di)惹恨(hen)添悲(bei)(bei)(bei),詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)矛盾心情(qing)(qing)是容(rong)易理解的(de)(de)(de)(de)。前(qian)六句(ju)“飛揚震動”,到(dao)此(ci)處(chu)“軟冷收之(zhi),而無限(xian)悲(bei)(bei)(bei)涼之(zhi)意(yi),溢于言外”(《詩(shi)(shi)藪》)。
此詩(shi)前半寫(xie)景,后半抒情,在(zai)寫(xie)法上(shang)各有錯綜之妙(miao)。首聯(lian)(lian)著重刻畫(hua)眼前具(ju)體景物,好(hao)比(bi)畫(hua)家(jia)的(de)工筆,形、聲(sheng)、色、態,一(yi)一(yi)得到表(biao)現。次(ci)聯(lian)(lian)著重渲染整個(ge)秋(qiu)天氣(qi)氛,好(hao)比(bi)畫(hua)家(jia)的(de)寫(xie)意,只(zhi)宜傳神(shen)會意,讓(rang)讀者用想象補充。三聯(lian)(lian)表(biao)現感情,從縱(時(shi)間(jian))、橫(空間(jian))兩(liang)方面(mian)著筆,由異鄉飄(piao)泊寫(xie)到多病殘生(sheng)。四聯(lian)(lian)又從白(bai)發(fa)日(ri)多,護病斷飲,歸結到時(shi)世(shi)艱難(nan)是潦倒不堪的(de)根源。這樣,杜(du)甫憂國傷時(shi)的(de)情操,便(bian)躍然紙上(shang)。
全(quan)詩八句(ju)皆(jie)對。粗略一(yi)看,首尾好像(xiang)“未嘗有對”,胸腹(fu)好像(xiang)“無(wu)意于對”。仔細玩味,“一(yi)篇(pian)之中,句(ju)句(ju)皆(jie)律(lv),一(yi)句(ju)之中,字字皆(jie)律(lv)”。不(bu)只“全(quan)篇(pian)可法”,而且“用句(ju)用字”,“皆(jie)古今人必(bi)不(bu)敢道,決不(bu)能道者(zhe)”。因此它能博(bo)得“曠代之作”(均見胡應麟《詩藪》)的盛(sheng)譽。
宋·羅(luo)大經《鶴林玉露》:杜陵詩云(yun):“萬里悲秋常(chang)作客,百年(nian)多病獨(du)登臺(tai)。”萬里,地之遠也(ye);悲秋,時之慘(can)凄(qi)也(ye);作客,羈旅也(ye);常(chang)作客,久旅也(ye);百年(nian),暮(mu)齒也(ye);多病,衰疾(ji)也(ye);臺(tai),高迥處也(ye);獨(du)登臺(tai),無親(qin)朋也(ye)。十四(si)字之間含(han)有八意,而對偶(ou)又極精(jing)確。
宋(song)·楊(yang)萬里《誠(cheng)齋(zhai)詩話》:“詞源倒流三峽水,筆陣(zhen)獨(du)掃千人(ren)軍。”“無邊落木(mu)蕭蕭下,不盡長江滾滾來。”前一(yi)聯(lian)蜂腰,后一(yi)聯(lian)鶴膝(xi)。
宋·劉克莊《后(hou)村詩話》:此(ci)兩聯(按指(zhi)“無邊落(luo)木”四句)不用故事,自然高妙,在(zai)樊川(chuan)《齊(qi)山九日》七言(yan)之上。
元·方(fang)回(hui)《瀛奎律髓》:此詩(shi)已去成都分曉。舊以(yi)為在梓州作(zuo),恐亦未然(ran)。當(dang)考公病而(er)止酒在何(he)年也。長江滾滾,必臨大江耳(er)。
明·凌宏憲《唐詩(shi)廣(guang)選》:楊誠齋曰:全以“蕭蕭“滾滾”喚起精神,見得連(lian)綿,不是裝湊(cou)贅語。劉(liu)會孟曰:三、四(si)句(ju)自雄暢(chang),結(jie)復鄭重。
明·王(wang)世(shi)貞(zhen)《藝(yi)苑卮言》卷四(si):老杜集(ji)中,吾甚愛“風(feng)急天高”一章,結亦微弱。
明·李東陽《麓(lu)堂詩話》:“無邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下,不盡長(chang)江(jiang)滾滾來。萬里悲秋常(chang)作(zuo)客(ke),百年多病獨登臺(tai)。“景(jing)是何等景(jing),事是何等事?宋人乃(nai)以《九日崔(cui)氏藍(lan)天莊》為律師絕唱,何耶?
明(ming)·張綖(yan)《杜工(gong)部詩通》:少陵派有二詩,一派立(li)論宏闊,如(ru)此篇”萬里悲秋常作客(ke),百年多(duo)病獨登(deng)臺(tai)“及(ji)”二儀清(qing)濁(zhuo)還高下(xia),三伏炎蒸(zheng)定有無“其(qi)流(liu)為宋詩,本(ben)朝(chao)莊定山諸(zhu)公祖之。一派造(zao)語富麗,如(ru)”珠簾繡柱圍黃鵠,錦纜(lan)牙墻起白鷗“及(ji),“魚(yu)吹細(xi)浪搖歌扇,燕蹴(cu)飛花落(luo)舞筵”等(deng)作,其(qi)流(liu)為元詩,本(ben)朝(chao)楊孟諸(zhu)公祖之。
明·胡應(ying)麟(lin)《詩藪》內編卷五(wu):作詩大法,唯在格(ge)律(lv)(lv)精(jing)嚴(yan),詞調穩契(qi),使句意(yi)高遠,縱孜孜可(ke)剪,何害其工?骨(gu)體(ti)卑陋,雖一(yi)(yi)字莫移,何補其拙?如老杜”風急天(tian)高“乃唐七言律(lv)(lv)詩第一(yi)(yi)首。……“風急天(tian)高”一(yi)(yi)章(zhang)五(wu)十六(liu),如海(hai)底珊瑚(hu),瘦勁難(nan)明,深(shen)沉莫測(ce),而力量萬鈞(jun)。通首章(zhang)法,句法,字法,前(qian)無昔人(ren)(ren),后無來學。微說(shuo)說(shuo)者,是杜詩,非唐詩耳。然(ran)此詩自當為(wei)古今七律(lv)(lv)第一(yi)(yi),不必(bi)為(wei)唐人(ren)(ren)七言律(lv)(lv)第一(yi)(yi)也。元(yuan)人(ren)(ren)憑此詩云:”一(yi)(yi)篇之內,句句皆奇,一(yi)(yi)句之內,字字皆奇;亦有識者。
明(ming)·胡震亨《唐音(yin)癸(gui)簽》:無論結語膇重,即起處“鳥飛回”三字(zi),亦勉強屬對,無意味。
明·陸(lu)時雍《唐詩鏡》:三、四是愁緒語。
明·周(zhou)珽(ting)《唐(tang)詩選脈(mo)會(hui)通評林(lin)》:陸(lu)深(shen)曰(yue):杜格高,不(bu)盡合唐(tang)律(lv)。此篇聲韻(yun),字字可歌,與諸(zhu)作(zuo)又別。蔣一葵曰(yue):雖起聯而句(ju)中各自對,老杜中聯亦多用此法(fa)。吳山(shan)民(min)曰(yue):次聯勢若大海(hai)奔濤(tao),四疊(die)字振起之。三聯“常”、“獨”二字,何(he)等骨力!周(zhou)珽(ting)云:章(zhang)法(fa)句(ju)法(fa),直是蛇神(shen)牛鬼(gui)佐其筆戰。
明·王夫之《唐(tang)詩評選》:盡古來今,必不(bu)可廢(fei)。結(jie)句生僵,不(bu)惡(e),要亦破體特斷,不(bu)作死板語(yu)。
清(qing)·查慎(shen)行《初白庵詩評》:七律八句皆屬對,創自老杜。前四句寫(xie)景,何等魄力。
清·何焯《義(yi)門讀(du)書記》:遠客(ke)悲(bei)(bei)秋,又(you)以老病(bing)止酒,其無(wu)聊可知。千緒(xu)萬(wan)端,無(wu)首(shou)無(wu)尾,使人(ren)無(wu)處(chu)捉摸(mo),此等(deng)詩(shi)如何可學?“風急天高猿嘯(xiao)哀”,發端已藏“獨”字。……“潦倒新停濁酒杯”,頂(ding)“百(bai)年多病(bing)”。結凄(qi)壯(zhuang),止益登高之悲(bei)(bei),不(bu)見九日之樂也(ye)。前半(ban)先寫“登高”所見,第(di)五插出“萬(wan)里作(zuo)客(ke)”,呼起“艱難(nan)”,然后(hou)點出“登臺”,在第(di)六句中,見排奡(ao)縱橫(heng)。
清(qing)高宗敕(chi)編《唐宋詩醇》:氣象高渾(hun),有如巫峽千尋,走云連風,誠為(wei)(wei)七律中稀有之(zhi)(zhi)作。后(hou)人無其骨力,徒肖之(zhi)(zhi)于聲(sheng)貌之(zhi)(zhi)間,外強而中干,是為(wei)(wei)不善學(xue)杜者。
清·吳昌祺《刪(shan)訂唐詩解》:太白過散,少陵過整,故此詩起太實,結亦滯。
清·張世煒《唐七律(lv)雋(jun)》:四句如千軍萬馬,沖堅(jian)破銳,又如飄風驟雨,折旆翻盆。合州(zhou)極愛之,真有力拔泰山之勢。
清(qing)·黃叔燦(can)《唐(tang)詩箋注》:通首下字(zi)皆不尋常。
清·沈德潛《唐(tang)詩別裁(cai)》:八句皆(jie)對(dui),起二(er)句,對(dui)舉之中仍復用韻,格奇變。昔(xi)人謂兩聯(lian)俱可裁(cai)去(qu)二(er)字,試思“落(luo)木蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia)”,“長(chang)江滾滾來(lai)”,成何語耶?好在“無(wu)邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清·王士禛《帶經(jing)堂(tang)詩話》卷三:七言(yan)律有以疊(die)字益見悲壯者,如杜子美(mei)“無(wu)邊(bian)落木蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia),不盡(jin)長江滾滾來。”“江天(tian)漠漠鳥雙去,風雨時時龍一吟(yin)”是也(ye)。
清·施補華《峴(xian)傭說詩(shi)》:《登高》起二(er)“風急天高猿嘯哀,渚清沙白(bai)鳥飛回”,收(shou)二(er)艱難苦恨繁(fan)霜鬢(bin),潦倒新停濁酒杯“,通首(shou)作對(dui)而不(bu)嫌其笨者,三四”無邊落木(mu)“之(zhi)句,有萬鈞(jun)之(zhi)氣(qi);五六”萬里悲秋“二(er)句,有頓(dun)挫之(zhi)神耳。又首(shou)句妙在押(ya)(ya)韻,押(ya)(ya)韻則(ze)聲長,不(bu)押(ya)(ya)韻則(ze)局(ju)板(ban)。
清·楊(yang)倫(lun)《杜(du)詩(shi)鏡銓》:高渾一氣,古今(jin)獨步,當為杜(du)集七言律詩(shi)第一。
清·方東樹《昭(zhao)昧詹言(yan)》:前四句景,后(hou)四句情(qing)。一、二碎(sui),三(san)、四整(zheng),變化筆(bi)法(fa)。五(wu)、六接遞開合,兼敘點,一氣噴薄而出(chu)。此放翁(weng)所(suo)常(chang)擬之境也。收不覺(jue)為對句,換筆(bi)換意(yi),一定章法(fa)也。而筆(bi)勢(shi)雄駿(jun)奔放,若天馬(ma)之不可羈,則他人不及。
清·曾國藩《十八(ba)家詩鈔》:張云(yun):此(ci)孫僅(jin)所謂(wei)“夐邈(miao)高聳,若鑿太虛而號萬竅”者。