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基本介紹

《登高(gao)》是唐代詩人杜甫(fu)的(de)(de)(de)詩作(zuo)(zuo)(zuo)。此詩作(zuo)(zuo)(zuo)于大歷二年(nian)（767）作(zuo)(zuo)(zuo)者在夔(kui)州之(zhi)時。前四句寫(xie)景(jing)(jing)，述(shu)登高(gao)見聞，緊扣秋天的(de)(de)(de)季(ji)節特色，描繪了(le)江邊空(kong)曠寂寥的(de)(de)(de)景(jing)(jing)致。首聯(lian)為局部近景(jing)(jing)，頷聯(lian)為整體遠景(jing)(jing)。后四句抒(shu)情，寫(xie)登高(gao)所感，圍繞作(zuo)(zuo)(zuo)者自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)身(shen)世遭遇，抒(shu)發(fa)了(le)窮(qiong)困潦倒、年(nian)老多病(bing)、流(liu)寓他鄉的(de)(de)(de)悲哀之(zhi)情。頸聯(lian)自(zi)(zi)(zi)傷(shang)身(shen)世，將(jiang)前四句寫(xie)景(jing)(jing)所蘊含的(de)(de)(de)比興、象征(zheng)、暗示之(zhi)意揭出；尾聯(lian)再作(zuo)(zuo)(zuo)申述(shu)，以衰愁病(bing)苦的(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)我形象收束。全(quan)詩語言(yan)精(jing)練，通篇(pian)對偶，一二句尚(shang)有(you)句中(zhong)對，充分顯示了(le)杜甫(fu)晚年(nian)對詩歌語言(yan)聲律的(de)(de)(de)把握運用已達圓通之(zhi)境(jing)。

內容介紹

作品原文

登高⑴

風急天高猿嘯哀(ai)⑵，渚清(qing)沙白鳥飛回(hui)⑶。

無邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下⑷，不盡長江滾(gun)滾(gun)來。

萬(wan)里悲秋常(chang)作(zuo)客⑸，百年多病獨登(deng)臺⑹。

艱難(nan)苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停濁(zhuo)酒(jiu)杯⑻。

注釋譯文

詞句注釋

⑴登(deng)高(gao)：農歷(li)九(jiu)(jiu)月九(jiu)(jiu)日為重(zhong)陽節(jie)，歷(li)來有登(deng)高(gao)的習俗(su)。

⑵猿嘯哀：指(zhi)長江(jiang)三峽中猿猴凄(qi)厲(li)的叫聲。《水(shui)經注·江(jiang)水(shui)》引(yin)民謠云：“巴東三峽巫(wu)峽長，猿鳴(ming)三聲淚沾裳。”

⑶渚(zhu)（zhǔ）：水中的小洲(zhou)。沙：江(jiang)邊沙灘。鳥(niao)(niao)飛(fei)回：鳥(niao)(niao)在急風中飛(fei)舞盤旋(xuan)。回，回旋(xuan)。

⑷落木：指秋(qiu)天飄落的(de)樹葉(xie)。蕭(xiao)蕭(xiao)：風(feng)吹落葉(xie)的(de)聲(sheng)音(yin)。

⑸萬(wan)里(li)：指遠離故鄉(xiang)。常作客：長(chang)期漂(piao)泊他(ta)鄉(xiang)。

⑹百(bai)年(nian)：猶言一生，這里借指晚(wan)年(nian)。

⑺艱難：兼指(zhi)國(guo)運(yun)(yun)和自身命(ming)運(yun)(yun)。苦恨：極(ji)(ji)恨，極(ji)(ji)其遺憾。苦，極(ji)(ji)。繁霜鬢(bin)(bin)：增多(duo)了白發，如鬢(bin)(bin)邊(bian)著霜雪。繁，這里作動詞，增多(duo)。

⑻潦(liao)倒：衰頹，失意。這里指衰老多病(bing)，志不得伸。新停(ting)：新近(jin)停(ting)止(zhi)。重陽登高(gao)，例(li)應喝(he)酒。杜(du)甫晚年因(yin)肺(fei)病(bing)戒酒，所以(yi)說“新停(ting)”。

白話譯文

秋風急秋氣高猿聲凄哀，洲(zhou)渚青沙(sha)灘白鳥兒(er)飛回。

落(luo)葉一望無際蕭蕭墜下，長(chang)江不見盡頭滾(gun)滾(gun)涌(yong)來。

萬里(li)悲(bei)秋最(zui)恨(hen)常作過(guo)客，一生(sheng)多病獨自登上高臺。

深(shen)為憾(han)恨(hen)鬢發日益斑白，困頓(dun)潦倒病后停酒傷(shang)懷(huai)。

背景介紹

《登(deng)高(gao)》作于唐代(dai)宗(zong)大歷二年（767）秋天，杜(du)甫(fu)(fu)時(shi)在(zai)(zai)夔(kui)(kui)州。這是(shi)(shi)五(wu)十六歲的(de)老(lao)詩(shi)人在(zai)(zai)極(ji)端(duan)困窘的(de)情(qing)況(kuang)下(xia)寫成的(de)。當時(shi)安(an)史之亂已經(jing)結束四年了，但地方軍閥又乘時(shi)而起(qi)，相互爭奪地盤(pan)。杜(du)甫(fu)(fu)本入(ru)(ru)嚴(yan)武幕府，依托嚴(yan)武。不(bu)久(jiu)嚴(yan)武病(bing)逝，杜(du)甫(fu)(fu)失去(qu)依靠，只好離(li)開經(jing)營了五(wu)六年的(de)成都草堂，買(mai)舟南(nan)下(xia)。本想直(zhi)達(da)夔(kui)(kui)門，卻因病(bing)魔纏身，在(zai)(zai)云安(an)待了幾(ji)個月后才到夔(kui)(kui)州。如不(bu)是(shi)(shi)當地都督的(de)照顧，他(ta)(ta)(ta)也不(bu)可能(neng)在(zai)(zai)此一(yi)住就是(shi)(shi)三個年頭。而就在(zai)(zai)這三年里，他(ta)(ta)(ta)的(de)生活(huo)依然很(hen)困苦，身體(ti)也非常不(bu)好。一(yi)天他(ta)(ta)(ta)獨自登(deng)上夔(kui)(kui)州白帝城外的(de)高(gao)臺(tai)，登(deng)高(gao)臨眺，百(bai)感(gan)交集。望中所(suo)(suo)見，激(ji)起(qi)意中所(suo)(suo)觸；蕭(xiao)瑟的(de)秋江(jiang)景色，引(yin)發(fa)了他(ta)(ta)(ta)身世飄零(ling)的(de)感(gan)慨，滲入(ru)(ru)了他(ta)(ta)(ta)老(lao)病(bing)孤愁的(de)悲(bei)哀。于是(shi)(shi)，就有了這首被譽為(wei)“七(qi)律之冠”的(de)《登(deng)高(gao)》。

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字(zi)子(zi)美，嘗(chang)自稱(cheng)少陵(ling)野(ye)老。舉進士(shi)不(bu)第，曾任檢校工(gong)部(bu)員外(wai)郎，故世稱(cheng)杜(du)工(gong)部(bu)。是唐代最偉(wei)大(da)的現實主義詩(shi)人，宋以后被尊為“詩(shi)圣”，與李(li)白并稱(cheng)“李(li)杜(du)”。其詩(shi)大(da)膽揭露當(dang)時(shi)社會矛(mao)盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多(duo)優秀(xiu)作品(pin)，顯示了唐代由盛轉(zhuan)衰的歷史過程(cheng)，因被稱(cheng)為“詩(shi)史”。在藝(yi)術上(shang)，善于(yu)運用(yong)各種(zhong)詩(shi)歌(ge)形式，尤長于(yu)律詩(shi)；風格多(duo)樣，而以沉郁為主；語(yu)言精(jing)煉(lian)，具有高度的表達能力。存詩(shi)一千四(si)百(bai)多(duo)首，有《杜(du)工(gong)部(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

《登高》可能是《九(jiu)日(ri)五首》中的一(yi)首，只因寫(xie)得格(ge)外成功，遠勝其余四章，故爾為編詩者獨立(li)出(chu)來。此詩通(tong)過登高所見(jian)秋江景色，傾(qing)訴了詩人(ren)長年漂泊(bo)、老病孤愁的復雜感情(qing)，慷慨激越、動人(ren)心(xin)弦。

此詩(shi)前四句(ju)寫(xie)(xie)登高(gao)(gao)見聞(wen)。首聯(lian)對(dui)(dui)(dui)起。詩(shi)人(ren)圍繞夔(kui)州的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)定環(huan)境(jing)，用(yong)“風(feng)急(ji)”二(er)字帶(dai)動(dong)(dong)全聯(lian)，一開頭就寫(xie)(xie)成(cheng)了千古(gu)流傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)。夔(kui)州向(xiang)以(yi)猿(yuan)(yuan)(yuan)多著稱，峽(xia)口更(geng)以(yi)風(feng)大(da)聞(wen)名。秋(qiu)日天(tian)高(gao)(gao)氣爽(shuang)，這里(li)卻獵獵多風(feng)。詩(shi)人(ren)登上(shang)(shang)(shang)高(gao)(gao)處，峽(xia)中不(bu)(bu)斷傳(chuan)來(lai)“高(gao)(gao)猿(yuan)(yuan)(yuan)長嘯”之聲，大(da)有“空(kong)谷傳(chuan)響，哀(ai)轉(zhuan)久絕(jue)”（《水(shui)(shui)經注·江水(shui)(shui)》）的(de)(de)(de)(de)(de)意味。詩(shi)人(ren)移動(dong)(dong)視線(xian)，由高(gao)(gao)處轉(zhuan)向(xiang)江水(shui)(shui)洲渚(zhu)，在水(shui)(shui)清(qing)(qing)沙(sha)白的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)(shang)(shang)，點綴(zhui)著迎風(feng)飛(fei)翔、不(bu)(bu)住回旋的(de)(de)(de)(de)(de)鳥(niao)群，真是(shi)一幅精美的(de)(de)(de)(de)(de)畫圖。其中天(tian)、風(feng)，沙(sha)、渚(zhu)，猿(yuan)(yuan)(yuan)嘯、鳥(niao)飛(fei)，天(tian)造(zao)地設，自然成(cheng)對(dui)(dui)(dui)。不(bu)(bu)僅上(shang)(shang)(shang)下(xia)(xia)兩句(ju)對(dui)(dui)(dui)，而(er)(er)且(qie)還(huan)有句(ju)中自對(dui)(dui)(dui)，如上(shang)(shang)(shang)句(ju)“天(tian)”對(dui)(dui)(dui)“風(feng)”，“高(gao)(gao)”對(dui)(dui)(dui)“急(ji)”；下(xia)(xia)句(ju)“沙(sha)”對(dui)(dui)(dui)“渚(zhu)”，“白”對(dui)(dui)(dui)“清(qing)(qing)”，讀來(lai)富有節(jie)奏感。經過(guo)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)提(ti)煉，十(shi)四個字，字字精當，無一虛設，用(yong)字遣辭，“盡(jin)謝斧鑿”，達到了奇妙難名的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。更(geng)值(zhi)得注意的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)：對(dui)(dui)(dui)起的(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，末字常用(yong)仄(ze)聲，此詩(shi)卻用(yong)平(ping)聲入(ru)韻。沈德潛因有“起二(er)句(ju)對(dui)(dui)(dui)舉之中仍(reng)復用(yong)韻，格奇而(er)(er)變”（《唐(tang)詩(shi)別裁》）的(de)(de)(de)(de)(de)贊語。頷聯(lian)集中表現了夔(kui)州秋(qiu)天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)典型(xing)特(te)征(zheng)。詩(shi)人(ren)仰望茫無邊際、蕭蕭而(er)(er)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)木葉，俯視奔(ben)流不(bu)(bu)息、滾(gun)滾(gun)而(er)(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)江水(shui)(shui)，在寫(xie)(xie)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，便深沉地抒發了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)情懷(huai)。“無邊”“不(bu)(bu)盡(jin)”，使“蕭蕭”“滾(gun)滾(gun)”更(geng)加形象化(hua)，不(bu)(bu)僅使人(ren)聯(lian)想(xiang)到落木窸窣(su)之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳(chuan)達出韶光易逝，壯志難酬的(de)(de)(de)(de)(de)感愴。透過(guo)沉郁悲涼的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)句(ju)，顯(xian)示出神(shen)入(ru)化(hua)之筆力，確(que)有“建(jian)瓴(ling)走坂(ban)”、“百川東注”的(de)(de)(de)(de)(de)磅礴氣勢。前人(ren)把它譽為“古(gu)今(jin)獨步”的(de)(de)(de)(de)(de)“句(ju)中化(hua)境(jing)”，是(shi)有道理的(de)(de)(de)(de)(de)。

前(qian)兩(liang)聯(lian)(lian)極力描(miao)寫秋(qiu)(qiu)(qiu)景，直到(dao)頸(jing)聯(lian)(lian)，才點出(chu)一(yi)個“秋(qiu)(qiu)(qiu)”字(zi)。“獨登(deng)臺”，則表明詩(shi)(shi)人(ren)是在高處(chu)遠眺(tiao)，這就把(ba)眼(yan)前(qian)景和心中情緊密(mi)地(di)(di)聯(lian)(lian)系在一(yi)起了(le)。“常(chang)作客”，指出(chu)了(le)詩(shi)(shi)人(ren)飄泊無(wu)(wu)定(ding)的(de)(de)(de)生涯(ya)。“百年(nian)”，本喻有限的(de)(de)(de)人(ren)生，此(ci)(ci)處(chu)專指暮年(nian)。“悲(bei)秋(qiu)(qiu)(qiu)”兩(liang)字(zi)寫得沉痛。秋(qiu)(qiu)(qiu)天不一(yi)定(ding)可(ke)悲(bei)，只是詩(shi)(shi)人(ren)目睹(du)蒼涼(liang)恢(hui)廓的(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)景，不由想到(dao)自(zi)己(ji)淪落他鄉、年(nian)老多病的(de)(de)(de)處(chu)境，故生出(chu)無(wu)(wu)限悲(bei)愁(chou)之(zhi)緒。詩(shi)(shi)人(ren)把(ba)久客最易悲(bei)愁(chou)，多病獨愛登(deng)臺的(de)(de)(de)感情，概括進一(yi)聯(lian)(lian)“雄(xiong)闊高渾，實(shi)大聲(sheng)弘”的(de)(de)(de)對(dui)句之(zhi)中，使人(ren)深深地(di)(di)感到(dao)了(le)他那沉重地(di)(di)跳動著(zhu)的(de)(de)(de)感情脈搏。此(ci)(ci)聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)“萬(wan)里”“百年(nian)”和上一(yi)聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)“無(wu)(wu)邊(bian)”“不盡”，還有相互呼應的(de)(de)(de)作用：詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)羈旅愁(chou)與孤獨感，就象落葉和江水一(yi)樣，推(tui)排不盡，驅趕不絕(jue)，情與景交融相洽。詩(shi)(shi)到(dao)此(ci)(ci)已給作客思(si)(si)鄉的(de)(de)(de)一(yi)般含意，添上久客孤獨的(de)(de)(de)內容，增入悲(bei)秋(qiu)(qiu)(qiu)苦病的(de)(de)(de)情思(si)(si)，加(jia)進離鄉萬(wan)里、人(ren)在暮年(nian)的(de)(de)(de)感嘆，詩(shi)(shi)意就更(geng)(geng)見深沉了(le)。尾聯(lian)(lian)對(dui)結(jie)，并分承五六(liu)兩(liang)句。詩(shi)(shi)人(ren)備(bei)嘗艱(jian)難潦倒之(zhi)苦，國(guo)難家愁(chou)，使自(zi)己(ji)白發日多，再加(jia)上因病斷酒，悲(bei)愁(chou)就更(geng)(geng)難排遣。本來興會盎(ang)然(ran)地(di)(di)登(deng)高望遠，此(ci)(ci)時(shi)卻平白無(wu)(wu)故地(di)(di)惹(re)恨添悲(bei)，詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)矛(mao)盾心情是容易理解的(de)(de)(de)。前(qian)六(liu)句“飛揚震動”，到(dao)此(ci)(ci)處(chu)“軟冷收之(zhi)，而無(wu)(wu)限悲(bei)涼(liang)之(zhi)意，溢于言外”（《詩(shi)(shi)藪》）。

此詩前(qian)半(ban)寫景，后半(ban)抒情(qing)，在寫法上各(ge)有(you)錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前(qian)具體景物，好比畫家的(de)(de)工(gong)筆(bi)，形(xing)、聲、色(se)、態(tai)，一一得到表現(xian)。次聯著重渲染整(zheng)個秋天氣(qi)氛，好比畫家的(de)(de)寫意，只(zhi)宜傳(chuan)神會意，讓(rang)讀者用想象(xiang)補充(chong)。三聯表現(xian)感情(qing)，從縱（時(shi)間(jian)）、橫（空間(jian)）兩方面著筆(bi)，由(you)異鄉(xiang)飄(piao)泊寫到多病(bing)殘生。四聯又(you)從白發日多，護病(bing)斷(duan)飲，歸結到時(shi)世艱難是潦倒不堪的(de)(de)根(gen)源。這樣，杜甫(fu)憂國傷(shang)時(shi)的(de)(de)情(qing)操，便躍然(ran)紙上。

全詩(shi)八句(ju)皆對(dui)(dui)。粗略一(yi)(yi)看，首(shou)尾(wei)好(hao)像(xiang)“未嘗有對(dui)(dui)”，胸腹好(hao)像(xiang)“無意于對(dui)(dui)”。仔細玩味(wei)，“一(yi)(yi)篇之(zhi)中，句(ju)句(ju)皆律，一(yi)(yi)句(ju)之(zhi)中，字(zi)(zi)字(zi)(zi)皆律”。不(bu)只(zhi)“全篇可法”，而且“用(yong)句(ju)用(yong)字(zi)(zi)”，“皆古今人必(bi)不(bu)敢道，決不(bu)能(neng)道者(zhe)”。因(yin)此它能(neng)博得“曠代之(zhi)作”（均見(jian)胡(hu)應麟《詩(shi)藪(sou)》）的盛譽。

名家點評

宋·羅大經(jing)《鶴林玉露》：杜陵詩云(yun)：“萬(wan)里悲秋(qiu)常(chang)作(zuo)(zuo)客，百年(nian)多病獨(du)登(deng)臺(tai)。”萬(wan)里，地之遠(yuan)也(ye)(ye)；悲秋(qiu)，時之慘凄也(ye)(ye)；作(zuo)(zuo)客，羈旅也(ye)(ye)；常(chang)作(zuo)(zuo)客，久旅也(ye)(ye)；百年(nian)，暮齒也(ye)(ye)；多病，衰疾(ji)也(ye)(ye)；臺(tai)，高迥處(chu)也(ye)(ye)；獨(du)登(deng)臺(tai)，無(wu)親朋(peng)也(ye)(ye)。十四字之間含有八意，而對(dui)偶又(you)極(ji)精確。

宋·楊萬里(li)《誠齋詩話》：“詞(ci)源倒流三峽水，筆陣獨掃(sao)千人軍。”“無(wu)邊落木(mu)蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)下(xia)，不盡(jin)長江滾(gun)滾(gun)來。”前一(yi)聯蜂(feng)腰，后一(yi)聯鶴膝。

宋·劉克莊《后村詩話》：此(ci)兩聯(lian)（按指“無邊落木(mu)”四(si)句）不(bu)用故事(shi)，自然高妙，在樊川(chuan)《齊(qi)山九日》七言之上。

元·方回《瀛奎律髓》：此詩已去成都分曉。舊以為(wei)在梓州作，恐亦未然。當(dang)考公病而(er)止(zhi)酒在何年也。長(chang)江滾滾，必臨大江耳。

明·凌宏憲《唐詩廣選》：楊誠齋曰：全以“蕭(xiao)蕭(xiao)“滾滾”喚起精神，見得(de)連綿，不是裝湊贅語。劉會孟曰：三、四句自雄暢，結復(fu)鄭重。

明·王世(shi)貞《藝苑卮言(yan)》卷四：老杜集中，吾甚愛(ai)“風急天高(gao)”一章，結亦微弱(ruo)。

明·李東(dong)陽《麓堂詩話》：“無(wu)邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客(ke)，百年多(duo)病獨登臺。“景是(shi)何等景，事(shi)是(shi)何等事(shi)？宋人乃以《九日崔氏藍天莊》為律(lv)師絕唱，何耶？

明·張(zhang)綖(yan)《杜工部(bu)詩通》：少陵派有二詩，一(yi)派立論(lun)宏(hong)闊，如此(ci)篇”萬里悲秋常作客，百年多(duo)病(bing)獨登臺“及”二儀清濁還(huan)高下，三伏炎(yan)蒸定(ding)有無“其流為宋詩，本朝(chao)莊定(ding)山諸公祖之(zhi)。一(yi)派造語(yu)富麗，如”珠簾(lian)繡柱圍黃鵠(hu)，錦纜牙墻起(qi)白鷗(ou)“及，“魚吹細(xi)浪搖(yao)歌扇，燕(yan)蹴飛花落(luo)舞筵”等作，其流為元(yuan)詩，本朝(chao)楊孟(meng)諸公祖之(zhi)。

明·胡應麟《詩(shi)藪(sou)》內(nei)編卷五(wu)：作詩(shi)大(da)法(fa)，唯在格律(lv)精嚴，詞調穩契，使句意高遠，縱孜孜可剪，何(he)害其工？骨體卑陋，雖一(yi)(yi)(yi)字(zi)莫移，何(he)補其拙？如(ru)老杜”風急天(tian)高“乃唐(tang)七言律(lv)詩(shi)第(di)一(yi)(yi)(yi)首。……“風急天(tian)高”一(yi)(yi)(yi)章五(wu)十(shi)六，如(ru)海(hai)底珊瑚(hu)，瘦勁難明，深沉莫測，而(er)力量萬鈞。通首章法(fa)，句法(fa)，字(zi)法(fa)，前(qian)無昔人(ren)，后(hou)無來學。微說說者，是杜詩(shi)，非(fei)唐(tang)詩(shi)耳。然(ran)此詩(shi)自當為古今七律(lv)第(di)一(yi)(yi)(yi)，不必為唐(tang)人(ren)七言律(lv)第(di)一(yi)(yi)(yi)也。元人(ren)憑此詩(shi)云：”一(yi)(yi)(yi)篇之(zhi)內(nei)，句句皆奇(qi)，一(yi)(yi)(yi)句之(zhi)內(nei)，字(zi)字(zi)皆奇(qi)；亦(yi)有識者。

明(ming)·胡震亨《唐音癸簽》：無論(lun)結語(yu)膇重，即起處“鳥飛回”三字，亦勉強(qiang)屬對，無意味。

明(ming)·陸(lu)時雍(yong)《唐詩鏡》：三、四是(shi)愁(chou)緒語。

明·周珽《唐(tang)詩選脈會通評(ping)林》：陸深曰(yue)：杜格高，不(bu)盡(jin)合(he)唐(tang)律。此篇聲(sheng)韻，字(zi)(zi)字(zi)(zi)可歌，與諸作又別。蔣一葵曰(yue)：雖起聯(lian)(lian)而句(ju)中各自對，老杜中聯(lian)(lian)亦多用此法(fa)(fa)。吳山民曰(yue)：次聯(lian)(lian)勢若大海奔(ben)濤，四疊(die)字(zi)(zi)振起之。三(san)聯(lian)(lian)“常”、“獨”二字(zi)(zi)，何等(deng)骨力！周珽云：章法(fa)(fa)句(ju)法(fa)(fa)，直是蛇神牛鬼佐其筆(bi)戰(zhan)。

明·王夫之《唐詩評(ping)選》：盡(jin)古來今，必不(bu)可廢。結句生僵，不(bu)惡，要亦(yi)破體特斷，不(bu)作死板語。

清(qing)·查(cha)慎行(xing)《初(chu)白庵詩(shi)評》：七律八句皆屬(shu)對(dui)，創自老杜(du)。前四句寫景，何等(deng)魄(po)力。

清·何(he)焯《義門讀書記(ji)》：遠客悲秋(qiu)，又(you)以老病止酒，其(qi)無聊可(ke)知。千緒萬端(duan)(duan)，無首無尾，使人無處(chu)捉摸，此(ci)等詩如何(he)可(ke)學(xue)？“風急天高(gao)猿嘯(xiao)哀”，發端(duan)(duan)已藏“獨”字(zi)。……“潦倒新(xin)停濁酒杯”，頂“百(bai)年多病”。結凄壯，止益登高(gao)之悲，不見(jian)九日(ri)之樂也。前半先寫“登高(gao)”所見(jian)，第(di)五(wu)插出“萬里作客”，呼起“艱(jian)難”，然后點出“登臺(tai)”，在第(di)六句中，見(jian)排奡縱橫。

清高宗敕編(bian)《唐(tang)宋詩(shi)醇(chun)》：氣象高渾，有如巫峽千(qian)尋(xun)，走云(yun)連風，誠(cheng)為(wei)七(qi)律(lv)中稀有之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌之間(jian)，外強而中干，是為(wei)不善學杜者。

清·吳昌(chang)祺《刪訂唐詩解》：太(tai)白(bai)過散(san)，少陵過整，故此詩起太(tai)實，結亦滯。

清·張世煒《唐七(qi)律雋》：四句如千軍(jun)萬(wan)馬，沖堅破銳，又(you)如飄風(feng)驟雨，折旆(pei)翻盆。合州極愛(ai)之，真有力拔泰山之勢。

清·黃叔燦(can)《唐詩箋注》：通首下字皆不尋常。

清·沈德(de)潛《唐詩別裁(cai)》：八句皆對，起(qi)二(er)句，對舉之(zhi)中(zhong)仍復用韻，格奇(qi)變。昔人謂兩聯俱可裁(cai)去二(er)字，試思“落木蕭(xiao)蕭(xiao)下”，“長江滾滾來”，成(cheng)何語(yu)耶？好在“無(wu)邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。

清·王(wang)士(shi)禛《帶經堂詩話(hua)》卷三：七言律有以疊(die)字益見(jian)悲壯者(zhe)，如杜子美“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”“江天漠(mo)漠(mo)鳥雙(shuang)去，風雨時時龍一吟(yin)”是也(ye)。

清·施補華《峴傭說詩》：《登高》起二(er)“風急(ji)天高猿嘯(xiao)哀，渚清沙白鳥飛回”，收二(er)艱(jian)難苦恨繁霜鬢，潦(liao)倒新停濁(zhuo)酒(jiu)杯“，通首作對而不(bu)嫌其笨者，三四”無邊落木(mu)“之句，有萬鈞之氣；五六(liu)”萬里悲秋“二(er)句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不(bu)押韻則局板。

清(qing)·楊倫《杜(du)詩(shi)鏡銓》：高渾一(yi)氣，古今獨步，當為杜(du)集(ji)七(qi)言律詩(shi)第一(yi)。

清(qing)·方東(dong)樹《昭昧(mei)詹言(yan)》：前四(si)句景，后四(si)句情。一(yi)、二(er)碎，三、四(si)整，變(bian)化(hua)筆(bi)法。五、六接遞(di)開合，兼敘點，一(yi)氣噴薄而(er)(er)出。此放(fang)翁(weng)所常(chang)擬之境也(ye)。收(shou)不覺為對句，換筆(bi)換意，一(yi)定章法也(ye)。而(er)(er)筆(bi)勢雄(xiong)駿奔(ben)放(fang)，若(ruo)天馬之不可羈(ji)，則他人(ren)不及。

清(qing)·曾國(guo)藩《十八家詩鈔》：張云：此孫僅所謂“夐邈高(gao)聳，若鑿太虛而號萬竅”者。