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畫作內容

全卷描寫長(chang)江(jiang)沿岸漁村初(chu)雪情景。天色(se)清寒，葦業樹林，江(jiang)岸小(xiao)橋，一片(pian)初(chu)白，寒風蕭(xiao)瑟，江(jiang)水微波；漁人衛寒捕魚(yu)，騎驢(lv)者縮瑟前進，表現(xian)出江(jiang)南初(chu)冬漁民和旅行(xing)的生活情況，繪景畫人均積(ji)傳神。圖(tu)中樹石筆(bi)法(fa)老硬，水紋用筆(bi)尖勁(jing)流利(li)，天空用白粉(fen)彈作(zuo)小(xiao)雪，表現(xian)出雪花的輕盈飛(fei)舞。

圖(tu)前題“江行初雪，畫(hua)院(yuan)學生趙干狀(zhuang)”，應是南唐后(hou)主李煜的筆跡。有(you)宋宣和、金(jin)明昌、元(yuan)天歷、清乾隆、嘉(jia)慶(qing)諸印(yin)(yin)，以及柯(ke)九思、吳瑞、梁清標、安岐諸收藏(zang)印(yin)(yin)。

創作背景

南(nan)(nan)唐先主時(shi)由(you)于以武人(ren)(ren)(ren)為主導，故(gu)其風(feng)氣粗獷而質樸，隨著大量文(wen)人(ren)(ren)(ren)成(cheng)為社會文(wen)化的主流，又由(you)于其遠離中原故(gu)而少了些貴族(zu)的皇家氣而多了些社會化的文(wen)人(ren)(ren)(ren)氣。這種重藝(yi)追雅的結果帶來的是士人(ren)(ren)(ren)追求個性(xing)(xing)自由(you)，常有(you)率性(xing)(xing)而為的舉動(dong)，李煜、韓熙載(zai)等都是其代(dai)表。上有(you)所好，下必效之，群(qun)臣(chen)效仿成(cheng)為風(feng)氣，一(yi)時(shi)“魏晉風(feng)范”似又再現。體現在書畫(hua)創(chuang)作上表現為：標(biao)新立異(yi)，沖破傳(chuan)統(tong)法度，追求自我個性(xing)(xing)，反(fan)映(ying)現實生(sheng)活。《江(jiang)行初(chu)雪圖》所描繪(hui)的生(sheng)活化場(chang)景，就反(fan)映(ying)出了南(nan)(nan)唐繪(hui)畫(hua)藝(yi)術上平民化的藝(yi)術風(feng)尚(shang)，這是南(nan)(nan)唐繪(hui)畫(hua)最具時(shi)代(dai)性(xing)(xing)的特征。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)是卷畫(hua)(hua)(hua)江(jiang)邊漁人(ren)(ren)作活的情景(jing)。江(jiang)天(tian)(tian)寒(han)雪紛(fen)飛，漁家之艱(jian)辛，描述殆盡(jin)。岸上旅客攢行長林雪堤，人(ren)(ren)驢面目各具(ju)苦寒(han)難行之色。通幅(fu)淡墨漬(zi)染絹地，再灑白(bai)粉(fen)(fen)為雪。寒(han)林枯木(mu)皆中鋒圓筆，遒(qiu)勁有如屈(qu)鐵。樹(shu)干以(yi)干筆皴(cun)染，自具(ju)陰陽向背。所畫(hua)(hua)(hua)蘆花，以(yi)精(jing)墨裹粉(fen)(fen)，一筆點成，極富創意。小(xiao)丘及坡腳(jiao)，亦以(yi)淡墨成塊涂抹而無皴(cun)紋，皆與後人(ren)(ren)異(yi)趣。全卷描繪(hui)長江(jiang)沿岸漁村(cun)初雪情景(jing)。畫(hua)(hua)(hua)面上天(tian)(tian)色清寒(han)，樹(shu)木(mu)籠霧，江(jiang)岸小(xiao)橋，一片(pian)初白(bai)，寒(han)風蕭瑟，江(jiang)水微泛，一派天(tian)(tian)寒(han)寂(ji)靜之景(jing)。江(jiang)上漁夫不顧天(tian)(tian)寒(han)地凍捕魚(yu)，而岸上騎驢者卻畏縮不前，人(ren)(ren)物(wu)神情描繪(hui)逼(bi)真生動，漁人(ren)(ren)和旅人(ren)(ren)恰成絕妙對比。另外，畫(hua)(hua)(hua)中樹(shu)石筆法老硬，水紋用(yong)筆尖勁流利，天(tian)(tian)空用(yong)白(bai)粉(fen)(fen)彈作小(xiao)雪，表現出雪花的輕盈飛舞。此畫(hua)(hua)(hua)一片(pian)天(tian)(tian)賴，意境高雅。

技法

全(quan)卷人物神態生(sheng)動(dong)，刻畫(hua)準確(que)，魚鱗般的水紋用(yong)尖細(xi)流利的線條繪成，一(yi)絲不茍。繪坡石及樹木大多(duo)用(yong)筆簡勁老硬，技法(fa)與墨染渾(hun)融(rong)，表現出一(yi)種(zhong)清剛利暢的情(qing)趣，天空則用(yong)灑粉法(fa)彈(dan)出輕盈飄舞的飛雪，技法(fa)頗為別(bie)致。

構圖

在畫(hua)面(mian)構(gou)圖上(shang)，趙干獨取近景(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)的(de)(de)(de)表現(xian)形式，一(yi)如今日攝影中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)特寫技法。這種技法的(de)(de)(de)使用把山(shan)水畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)進行(xing)了(le)放大(da)，使眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)濃縮在面(mian)前的(de)(de)(de)一(yi)個近景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，使山(shan)水畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常常作(zuo)為點綴的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)成(cheng)為畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主角之一(yi)，這與(yu)(yu)我(wo)們(men)后來傳統的(de)(de)(de)一(yi)河兩(liang)岸的(de)(de)(de)構(gou)圖有著明顯的(de)(de)(de)不同(tong)。如倪(ni)瓚的(de)(de)(de)構(gou)圖是站在河的(de)(de)(de)一(yi)邊向前望所展現(xian)出的(de)(de)(de)河岸、河景(jing)；而趙干的(de)(de)(de)《江(jiang)行(xing)初雪圖》似乎是取江(jiang)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)間為視角，兩(liang)岸和江(jiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)場景(jing)與(yu)(yu)人(ren)物(wu)(wu)任由作(zuo)者攝取，由此擴大(da)了(le)表現(xian)的(de)(de)(de)場景(jing)，增(zeng)加了(le)人(ren)物(wu)(wu)與(yu)(yu)景(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)互(hu)動性，避免了(le)人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)單調，整個畫(hua)面(mian)人(ren)物(wu)(wu)情(qing)趣和敘事性大(da)增(zeng)。

題材

在(zai)(zai)題材(cai)(cai)選擇上(shang)(shang)，作者取(qu)材(cai)(cai)于江南(nan)漁夫(fu)日常(chang)勞(lao)作的生活場景(jing)(jing)，在(zai)(zai)景(jing)(jing)與(yu)(yu)人、人與(yu)(yu)人的描(miao)寫上(shang)(shang)形成強烈(lie)對(dui)比，如江景(jing)(jing)的風雪(xue)交加與(yu)(yu)漁夫(fu)勞(lao)作的熱火朝天；漁夫(fu)單衣、短褲(ku)、赤腳與(yu)(yu)騎馬行人戴帽、厚衣、圍巾、抄手等的描(miao)寫造成視覺上(shang)(shang)的強烈(lie)反差，一方面襯(chen)托(tuo)出(chu)環境的寒(han)冷、惡(e)劣，另一方面又(you)表現出(chu)勞(lao)動人民的勤勞(lao)與(yu)(yu)滿足，烘托(tuo)出(chu)當時經濟的繁榮。這(zhe)幅場景(jing)(jing)正好印證了清乾隆帝在(zai)(zai)畫首所(suo)題之(zhi)詩“吳頭楚尾滄江清，元(yuan)冥(ming)試令飛初(chu)霙。驢背客(ke)寒(han)風打(da)笠，江心(xin)漁樂(le)舟沖凌……”或(huo)許這(zhe)幅畫卷正是趙干(gan)本人親眼所(suo)見場景(jing)(jing)，充滿著真情實感。

畫面布局

在(zai)整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)上作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)很好地(di)(di)處理(li)了(le)人物與(yu)(yu)水景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比、橫向態勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江岸與(yu)(yu)弧形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比、豎形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)荻與(yu)(yu)橫向水波(bo)魚鱗(lin)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比、粗大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)樹與(yu)(yu)細小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)葦和水紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比等等，整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)不是機械(xie)平(ping)均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，而是充(chong)分利(li)用(yong)大(da)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)屬(shu)性(xing)加(jia)以自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學觀念巧(qiao)妙組合，渾然(ran)(ran)天成(cheng)。現實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)葦亦不可能(neng)全(quan)(quan)是豎形(xing)，應亦有(you)歪斜(xie)(xie)，江水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)紋亦可能(neng)更大(da)些，但作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)卻(que)對(dui)此進行了(le)主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)，以便形(xing)成(cheng)豎與(yu)(yu)橫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈視覺對(dui)比，從(cong)而形(xing)成(cheng)更好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美感(gan)。為(wei)了(le)避免豎式(shi)蘆(lu)(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單一(yi)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)四(si)五處蘆(lu)(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上進行了(le)斜(xie)(xie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解(jie)，豎式(shi)布局(ju)統一(yi)中(zhong)自(zi)身也有(you)了(le)變化。而無蘆(lu)(lu)葦處，幾張(zhang)張(zhang)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)(yu)(yu)網(wang)用(yong)交叉(cha)斜(xie)(xie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)進行多樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補(bu)充(chong)，豐富(fu)了(le)豎與(yu)(yu)橫對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣性(xing)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)筆(bi)(bi)法(fa)流利(li)、生動(dong)(dong)傳神，筆(bi)(bi)墨細膩講(jiang)究，通幅淡墨漬染絹(juan)地(di)(di)，樹木坡石以干筆(bi)(bi)皴染，線條(tiao)(tiao)勁(jing)健(jian)，水紋用(yong)筆(bi)(bi)尖勁(jing)流暢，地(di)(di)上和樹上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪，似(si)用(yong)“灑粉之法(fa)”，充(chong)分表現了(le)雪花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境古樸幽遠，人物刻畫(hua)(hua)(hua)簡練生動(dong)(dong)，真(zhen)實再現了(le)漁(yu)(yu)(yu)家(jia)勞作(zuo)(zuo)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在(zai)線條(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)上通卷(juan)除樹和路坡、堤(di)岸用(yong)少量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦外，主(zhu)要是靠細勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)作(zuo)(zuo)為(wei)全(quan)(quan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)和表現手法(fa)。水波(bo)、人物、雜(za)草(cao)、蘆(lu)(lu)蕩、漁(yu)(yu)(yu)網(wang)、舟船等都是通過作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)手下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千筆(bi)(bi)萬(wan)線，以直與(yu)(yu)曲、剛(gang)與(yu)(yu)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)來描述和表達。

名家點評

明代評論家張丑《清河(he)書畫舫》：“雖(sui)南唐名手，而具勝國韻，又一奇也。通(tong)卷灑(sa)粉作雪，輕盈(ying)飛舞，足稱前無古人。”

現代畫家(jia)(jia)聶(nie)卉：作品(pin)意境蕭寒，情節生(sheng)動，種種細節描繪，體(ti)現了畫家(jia)(jia)對江上漁家(jia)(jia)生(sheng)活細致入微的觀察，很(hen)有感染力。

后世影響

《江行初雪圖》是(shi)少數流傳有緒、極(ji)為(wei)可靠(kao)的五代(dai)繪畫作品之一，可以作為(wei)斷代(dai)的標志，彌足珍貴。

歷史傳承

《江行初雪圖》歷(li)經宋元明清各朝內府(fu)及私人收(shou)(shou)藏，現收(shou)(shou)藏于臺北故宮(gong)博物院。

作者簡介

趙干(gan)，江寧（今江蘇南京）人(ren)，生卒年不詳。后主李煜(yu)朝（961—975）為畫(hua)院學生，擅畫(hua)山(shan)水(shui)、林木、人(ren)物，長(chang)于構圖(tu)布局(ju)。所畫(hua)皆江南風(feng)景，多作樓觀(guan)、舟楫、水(shui)村、漁市，點綴花竹，表現“煙波浩(hao)渺、風(feng)光(guang)明媚(mei)”之山(shan)光(guang)水(shui)色尤具獨到。