電影是19世紀美國國家生活水平(ping)上升大(da)眾產(chan)生新需求的(de)娛(yu)樂產(chan)物。
電影(ying)(ying)根據視(shi)覺暫留原理，運用照(zhao)相（以(yi)(yi)及(ji)錄音(yin)(yin)）手段把外界事物的(de)影(ying)(ying)像（以(yi)(yi)及(ji)聲(sheng)音(yin)(yin)）攝錄在膠片上(shang)(shang)，通過放映(ying)（同(tong)時還原聲(sheng)音(yin)(yin)），用電的(de)方(fang)式(shi)將活(huo)動影(ying)(ying)像投射到銀幕上(shang)(shang)（以(yi)(yi)及(ji)同(tong)步聲(sheng)音(yin)(yin)）以(yi)(yi)表現一定內容的(de)現代技術。
電(dian)影(ying)是一種視覺(jue)及聽覺(jue)藝術，利(li)用膠(jiao)卷、錄像(xiang)帶或數位媒體(ti)將影(ying)像(xiang)和聲音(yin)捕(bu)捉，再加上后期的編輯工作而成。
電影是一(yi)種(zhong)綜(zong)合的現代藝(yi)術，亦正如藝(yi)術本身，有(you)著(zhu)復雜而繁多的科系。電影有(you)很(hen)多類型，也有(you)多種(zhong)分類方(fang)法。
電影(ying)從有聲(sheng)電影(ying)開始發展，到21世紀已經到了電影(ying)的(de)特技時(shi)代(dai)了。運用大量的(de)電腦特技制作出來的(de)電影(ying)，受(shou)廣大中(zhong)年以下的(de)朋友歡迎。
國(guo)外電(dian)影廣告在美國(guo)和英國(guo)的(de)電(dian)影廣告中，有這樣八種標(biao)記(ji)：
（1）美國X——禁止未成年者觀看(kan)的影片(pian)，G——所有觀眾可(ke)看(kan)片(pian)，R——十七(qi)歲以下禁止觀看(kan)，PG——一般觀眾可(ke)看(kan)。
（2）英國U——內容(rong)正派片，A——一般(ban)觀眾(zhong)可(ke)看片，X——18歲以(yi)下(xia)青少年(nian)禁看片，AA——少年(nian)兒童禁看的兇殺片。
電影其(qi)實就是為(wei)藝術而(er)迂回戲話的一(yi)幕聯想而(er)已(yi)。
1911年(nian)意大利詩人和電(dian)影先(xian)驅者喬托·卡努杜(du)發表(biao)了一篇名為《第(di)七藝術宣言》的(de)(de)論著(zhu)，他在世界電(dian)影史上第(di)一次宣稱電(dian)影是一種表(biao)演(yan)藝術，從此，“第(di)七藝術”就(jiu)成(cheng)為了電(dian)影藝術的(de)(de)同義(yi)詞。
現如今有3D電(dian)影(ying)，是視覺的(de)“長寬(kuan)高”；美國拍攝電(dian)影(ying)有5D拍攝技術(shu)。
電(dian)(dian)影(ying)領域的最高獎(jiang)項為(wei)法國戛納國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)金棕櫚獎(jiang)、意大利威尼(ni)斯(si)國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)金獅(shi)獎(jiang)、德國柏林國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)金熊獎(jiang)、美國奧斯(si)卡金像獎(jiang)。
電影藝(yi)術(shu)借鑒了口頭(tou)敘(xu)事、文學、戲劇和(he)(he)視覺(jue)藝(yi)術(shu)等領域的(de)一些早期傳統(tong)。已(yi)經以移(yi)動和(he)(he)/或投影圖像為特(te)色的(de)藝(yi)術(shu)和(he)(he)娛樂(le)形式包(bao)括：
陰影術，可(ke)能在史(shi)前時(shi)代(dai)就開始使用
暗箱，一種自史前時代起就可能被用作藝術輔助工具的自然現象
皮影戲，可能起源(yuan)于公元前200年左右的(de)中(zhong)亞、印度、印度尼西亞或中(zhong)國
1650年代開(kai)發的魔燈。多媒體幻(huan)象(xiang)顯示，從1790年開(kai)始，在整個19世紀上半(ban)葉使(shi)用魔法燈籠很(hen)流行，可以(yi)具有機械(xie)幻(huan)燈片、背投、移動(dong)投影(ying)儀、疊加、溶解視圖、現場演(yan)員、煙霧（有時(shi)用于(yu)投影(ying)圖像）、氣味、聲音甚至電擊。
該頻閃(shan)動畫原理是(shi)在1833推出(chu)了具有(you)phénakisticope并且(qie)在同樣(yang)適用西洋鏡自(zi)1866年以來(lai)，在翻轉(zhuan)書自(zi)1868年以來(lai)，和praxinoscope自(zi)1877年，才變成基本原則攝(she)影獎(jiang)。
至少早(zao)在1843年，就對早(zao)期基于phenakisticope的動畫投(tou)影儀進(jin)行了實驗。JulesDuboscq于1853年至1890年代在法國銷售了phénakisticope投(tou)影系統(tong)。
攝影術(shu)于1839年問世，但(dan)(dan)起初感(gan)光(guang)乳劑需要如(ru)此長的(de)(de)(de)(de)(de)曝光(guang)時間，以(yi)至于拍攝移動的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)體(ti)(ti)(ti)似乎是不可能的(de)(de)(de)(de)(de)。至少(shao)早在1844年，就已(yi)經創建(jian)了(le)一(yi)系列以(yi)不同姿勢(shi)擺姿勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)拍攝對(dui)(dui)象，以(yi)暗示運動序列或記錄(lu)一(yi)系列不同的(de)(de)(de)(de)(de)視角。立體(ti)(ti)(ti)攝影的(de)(de)(de)(de)(de)出現，伴隨(sui)著1840年代的(de)(de)(de)(de)(de)早期實驗(yan)和(he)1850年代初期以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)業(ye)成(cheng)功(gong)，引(yin)起了(le)人們對(dui)(dui)通(tong)過增(zeng)加捕捉色彩和(he)運動的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段來完善(shan)攝影媒介的(de)(de)(de)(de)(de)興趣。1849年，約瑟夫·普拉托(JosephPlateau)發表了(le)將他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)phénakisticope發明與立體(ti)(ti)(ti)鏡結合起來的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法，這(zhe)是立體(ti)(ti)(ti)鏡發明者向他(ta)建(jian)議的(de)(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone，并(bing)使用不同位置的(de)(de)(de)(de)(de)石膏(gao)雕(diao)塑照片在組合設備中(zhong)進行動畫處理。1852年，JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等(deng)儀器(qi)申請了(le)專利。他(ta)在很短的(de)(de)(de)(de)(de)時間內(nei)對(dui)(dui)其進行了(le)少(shao)量(liang)宣傳。這(zhe)是一(yi)次商(shang)業(ye)上的(de)(de)(de)(de)(de)失敗，尚未(wei)找到完整的(de)(de)(de)(de)(de)儀器(qi)，但(dan)(dan)根(gen)特大學的(de)(de)(de)(de)(de)高原收藏中(zhong)保存了(le)一(yi)張活檢盤。它(ta)有一(yi)臺機器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)照片。
到(dao)1850年(nian)(nian)代后期，即時攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)第(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)例(li)子(zi)出現(xian)并為運動攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)很快(kuai)成為可能提供了(le)(le)希望(wang)，但幾十年(nian)(nian)后才成功地與實時記錄一(yi)(yi)系列連(lian)續圖(tu)像的(de)方法相(xiang)結合。1878年(nian)(nian)，埃德沃德·邁布(bu)(bu)里(li)奇(qi)(EadweardMuybridge)最終成功地拍攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)系列照片，拍攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)匹正在(zai)奔跑的(de)馬，其中(zhong)有一(yi)(yi)組(zu)相(xiang)機沿著賽道(dao)排成一(yi)(yi)排，并在(zai)櫥柜卡片上以TheHorseinMotion的(de)形(xing)式發(fa)表了(le)(le)結果。Muybridge以及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和(he)許多其他(ta)人將創(chuang)造(zao)更多計時攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)品學習。邁布(bu)(bu)里(li)奇(qi)在(zai)1880年(nian)(nian)至1895年(nian)(nian)的(de)講座(zuo)中(zhong)將他(ta)的(de)數十個(ge)(ge)計時攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)系列的(de)輪廓描繪在(zai)玻璃盤上，并用他(ta)的(de)動物實驗(yan)鏡將它們(men)投(tou)影(ying)(ying)(ying)(ying)。1887年(nian)(nian)，安舒茨(ci)開發(fa)了(le)(le)自己的(de)電速鏡，將24個(ge)(ge)反正性攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)像作(zuo)(zuo)為運動圖(tu)像投(tou)影(ying)(ying)(ying)(ying)到(dao)玻璃盤上，循環(huan)為只要觀眾認為有趣。
émileReynaud在(zai)他(ta)1877年的praxinoscope專利申請中已經提到了投影(ying)(ying)圖(tu)像(xiang)的可能性。1880年6月4日，他(ta)在(zai)法國攝影(ying)(ying)學會上展示了一(yi)個praxinoscope投影(ying)(ying)設(she)備(bei)，但在(zai)1882年之(zhi)前(qian)并(bing)沒有將(jiang)他(ta)的praxinoscope投影(ying)(ying)機推向(xiang)市場。然后他(ta)將(jiang)該(gai)設(she)備(bei)進一(yi)步開發成ThéatreOptique，該(gai)設(she)備(bei)可以(yi)投射(she)具有獨立(li)背景的更(geng)長序列(lie)，并(bing)于1888年獲(huo)得專利.他(ta)通過在(zai)數(shu)百(bai)個明膠板(ban)(ban)上繪制圖(tu)像(xiang)，為這臺機器(qi)制作了幾部電(dian)影(ying)(ying)，這些明膠板(ban)(ban)安裝(zhuang)在(zai)紙板(ban)(ban)框架中并(bing)附(fu)在(zai)布帶上。從(cong)1892年10月28日到1900年3月，雷(lei)諾在(zai)巴黎(li)格雷(lei)萬(wan)博物館為總(zong)共超過500,000名參觀(guan)者(zhe)舉(ju)辦了超過12,800場展覽(lan)。
最早的(de)(de)電(dian)影只是一(yi)個(ge)靜態(tai)鏡(jing)頭，展(zhan)示了(le)一(yi)個(ge)事件(jian)或動(dong)作，沒(mei)有剪輯(ji)或其(qi)他(ta)電(dian)影技(ji)術。大約在20世紀(ji)之交，電(dian)影開始將(jiang)幾個(ge)場景串在一(yi)起來講述一(yi)個(ge)故(gu)事。這(zhe)些場景后來被分解成從不同距離和角度拍(pai)攝(she)的(de)(de)多(duo)張照(zhao)片(pian)。攝(she)影機移動(dong)等其(qi)他(ta)技(ji)術被開發(fa)為(wei)用膠片(pian)講故(gu)事的(de)(de)有效方式(shi)。在1920年(nian)(nian)代后期有聲電(dian)影在商業上實用之前，電(dian)影是一(yi)種(zhong)純粹的(de)(de)視覺藝術，但這(zhe)些創新的(de)(de)無聲電(dian)影已(yi)經掌(zhang)握了(le)公眾的(de)(de)想(xiang)象力。劇院(yuan)老(lao)板并沒(mei)有讓觀眾只聽到放映機的(de)(de)噪音作為(wei)伴(ban)奏，而是聘請了(le)一(yi)位鋼(gang)琴家或管(guan)風琴師，或者在大型城(cheng)市(shi)劇院(yuan)中(zhong)聘請了(le)一(yi)支完整(zheng)的(de)(de)管(guan)弦樂(le)隊，在任(ren)何特定時刻演奏適合電(dian)影情緒的(de)(de)音樂(le)。到1920年(nian)(nian)代初(chu)，大多(duo)數(shu)電(dian)影都附帶了(le)用于此目的(de)(de)的(de)(de)準備好的(de)(de)樂(le)譜清單，并且為(wei)主要作品創作了(le)完整(zheng)的(de)(de)電(dian)影配樂(le)。
歐洲電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)興起(qi)是由(you)爆發(fa)打斷了第一(yi)次世界(jie)大戰，而(er)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業在(zai)美國(guo)(guo)(guo)與(yu)崛(jue)起(qi)蓬勃發(fa)展的(de)(de)(de)(de)好萊塢(wu)，通過創新工作(zuo)為代(dai)表的(de)(de)(de)(de)最顯著的(de)(de)(de)(de)格(ge)里(li)(li)菲(fei)斯(si)在(zai)一(yi)個國(guo)(guo)(guo)家的(de)(de)(de)(de)誕(dan)生（1915年(nian)）和(he)不容忍（1916年(nian)）。然而(er)，在(zai)1920年(nian)代(dai)，愛森斯(si)坦(tan)、FW Murnau和(he)弗里(li)(li)茨·朗等歐洲電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)，在(zai)很(hen)多方面(mian)都(dou)受到了格(ge)里(li)(li)菲(fei)斯(si)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)在(zai)戰時的(de)(de)(de)(de)飛速進步以(yi)及查爾斯(si)·卓別林、巴斯(si)特·基頓的(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻和(he)其他人(ren)，迅速趕上美國(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制作(zuo)，并繼續進一(yi)步推動媒體發(fa)展。
在1920年代，電(dian)(dian)子錄(lu)音技術(shu)的(de)發展(zhan)使得將(jiang)語音、音樂和音效的(de)音軌與屏幕上的(de)動作(zuo)同步變得切實可行。由此(ci)產(chan)生的(de)有聲(sheng)(sheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)最(zui)初與通常的(de)無聲(sheng)(sheng)“電(dian)(dian)影(ying)(ying)”或“電(dian)(dian)影(ying)(ying)”區分開來，稱它(ta)們為(wei)“電(dian)(dian)影(ying)(ying)”或“有聲(sheng)(sheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)”。他們進行的(de)革命是迅速的(de)。到(dao)1930年，無聲(sheng)(sheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)在美國幾乎絕跡，并已被稱為(wei)“舊媒體(ti)”。
另一個主要的(de)(de)技術發展是(shi)(shi)引入(ru)了(le)“自然(ran)(ran)色(se)(se)”，這(zhe)意味(wei)著(zhu)(zhu)顏(yan)色(se)(se)是(shi)(shi)從自然(ran)(ran)中(zhong)以攝影(ying)(ying)方式記錄下(xia)來(lai)的(de)(de)，而不(bu)是(shi)(shi)通(tong)(tong)過手工(gong)著(zhu)(zhu)色(se)(se)、模板著(zhu)(zhu)色(se)(se)或(huo)其他任(ren)意程(cheng)序(xu)添加(jia)到黑白印刷品中(zhong)，盡管最早(zao)的(de)(de)過程(cheng)通(tong)(tong)常是(shi)(shi)產生(sheng)的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)在外觀(guan)上遠非“自然(ran)(ran)”。雖(sui)然(ran)(ran)有聲(sheng)(sheng)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)出(chu)現很快使(shi)無聲(sheng)(sheng)電(dian)影(ying)(ying)和戲劇音樂家過時了(le)，但彩(cai)色(se)(se)逐漸(jian)取代了(le)黑白。關(guan)鍵(jian)創新是(shi)(shi)引入(ru)了(le)三色(se)(se)帶版本(ben)(ben)的(de)(de)Technicolor過程(cheng)，1932年首先用于動畫卡通(tong)(tong)，然(ran)(ran)后(hou)也用于真(zhen)人短片(pian)和一些故(gu)(gu)事(shi)片(pian)中(zhong)的(de)(de)孤立序(xu)列，然(ran)(ran)后(hou)在1935年用于整部故(gu)(gu)事(shi)片(pian)，貝基夏普。過程(cheng)的(de)(de)費用令(ling)人生(sheng)畏(wei)，但有利票房收入(ru)增加(jia)形式的(de)(de)公眾反應通(tong)(tong)常證明增加(jia)成本(ben)(ben)是(shi)(shi)合理的(de)(de)。彩(cai)色(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)數量(liang)逐年緩慢增加(jia)。
在(zai)1950年代(dai)初期(qi)，黑(hei)白(bai)(bai)電(dian)視(shi)的(de)(de)普及開(kai)始(shi)嚴重抑制北美(mei)劇院的(de)(de)上座率。為了吸引觀(guan)眾(zhong)回(hui)到(dao)劇院，安裝了更(geng)大的(de)(de)屏幕、寬屏處理、極化3D投影(ying)(ying)和立(li)體聲被引入(ru)，更(geng)多的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)是(shi)彩色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)，這很(hen)(hen)快成為規(gui)則而(er)不是(shi)例(li)(li)外。一些重要的(de)(de)主(zhu)流好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)(ying)直到(dao) 1960年代(dai)中(zhong)期(qi)仍在(zai)制作黑(hei)白(bai)(bai)片，但(dan)它們標志著(zhu)一個時代(dai)的(de)(de)結束。彩色(se)(se)(se)(se)電(dian)視(shi)接(jie)收器1950年代(dai)中(zhong)期(qi)開(kai)始(shi)在(zai)美(mei)國上市(shi)，但(dan)起(qi)初它們非常昂(ang)貴，而(er)且很(hen)(hen)少有(you)(you)彩色(se)(se)(se)(se)廣播。在(zai)1960年代(dai)，價(jia)格(ge)(ge)逐漸下(xia)降，彩色(se)(se)(se)(se)廣播變(bian)得(de)普遍(bian)，銷售(shou)量激增(zeng)。支持(chi)顏色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)壓(ya)倒性的(de)(de)公眾(zhong)判(pan)決(jue)是(shi)明確的(de)(de)。黑(hei)色(se)(se)(se)(se)和白(bai)(bai)色(se)(se)(se)(se)薄膜的(de)(de)最終亂(luan)舞(wu)曾在(zai)十年中(zhong)期(qi)被釋放后，所有(you)(you)好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)(ying)制作的(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)被攝制，只(zhi)有(you)(you)在(zai)“明星”制片人如堅持(chi)做平常例(li)(li)外彼得(de)·博格(ge)(ge)達諾維奇和馬丁·斯科塞斯。
在1960年(nian)代(dai)工作室系(xi)統(tong)衰落之后的幾十(shi)年(nian)里(li)，電(dian)影(ying)的制(zhi)作和(he)風(feng)格發生了(le)(le)變(bian)化(hua)。各種(zhong)新浪潮(chao)(chao)運動（包括法(fa)國新浪潮(chao)(chao)、印度新浪潮(chao)(chao)、日本新浪潮(chao)(chao)和(he)新好萊塢）和(he)受過電(dian)影(ying)學校教育的獨立電(dian)影(ying)制(zhi)片人的興(xing)起促成了(le)(le)20世(shi)紀下(xia)半(ban)葉媒體經歷(li)的變(bian)化(hua)。從 1990年(nian)代(dai)到2000年(nian)代(dai)，數字(zi)技術一直是變(bian)革的推動力(li)。數字(zi)3D投影(ying)在很大程(cheng)度上取代(dai)了(le)(le)早期容易出現問題的3D電(dian)影(ying)系(xi)統(tong)，并在2010年(nian)代(dai)初變(bian)得流行。
全(quan)球影(ying)史(shi)最(zui)(zui)具盛名的(de)劃時(shi)代影(ying)片之一(yi)，美(mei)國20世(shi)紀影(ying)業出(chu)品(pin)《阿(a)凡(fan)達》在(zai)2009年(nian)首次(ci)公映(ying)時(shi)，就(jiu)掀起了(le)一(yi)陣觀影(ying)狂潮——本片以27多(duo)(duo)億美(mei)元一(yi)舉(ju)打破了(le)包(bao)括全(quan)球電影(ying)票房(fang)(fang)紀錄在(zai)內的(de)20多(duo)(duo)項全(quan)球影(ying)史(shi)紀錄，并且至(zhi)今還保持著全(quan)球原(yuan)創（非續集(ji)）電影(ying)票房(fang)(fang)紀錄；此外本片還收獲了(le)包(bao)括奧斯卡最(zui)(zui)佳藝(yi)術指導，最(zui)(zui)佳攝影(ying)，最(zui)(zui)佳視覺特(te)效三項技術大獎，成為(wei)影(ying)史(shi)最(zui)(zui)具標志(zhi)性的(de)里(li)程碑(bei)。2021年(nian)3月12日在(zai)內地以3D和(he)IMAX 3D格式重映(ying)。
星球大戰：原(yuan)力覺醒(2015)
復仇(chou)者聯盟3：無(wu)限(xian)戰爭(zheng)(2018)
電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)是(shi)人(ren)(ren)類(lei)知道其確(que)切產生(sheng)時(shi)間和(he)成(cheng)長歷程的(de)(de)藝術，是(shi)20世(shi)紀(ji)以來(lai)發(fa)(fa)展迅速、影(ying)(ying)(ying)響(xiang)巨大的(de)(de)媒體(ti)，是(shi)政治(zhi)、經濟、文化三位(wei)一體(ti)的(de)(de)創(chuang)意(yi)產業。從(cong)19世(shi)紀(ji)末開(kai)始，法國、美(mei)國及其他地區的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)(fa)明家們相繼發(fa)(fa)明了(le)能摹(mo)擬人(ren)(ren)的(de)(de)眼睛和(he)耳朵的(de)(de)光聲(sheng)記錄和(he)還(huan)原的(de)(de)技術和(he)機(ji)器(qi)，這種電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)技術從(cong)一誕生(sheng)，就被企業家發(fa)(fa)展成(cheng)為電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)生(sheng)意(yi)，被政治(zhi)家發(fa)(fa)展成(cheng)為意(yi)識形態，被藝術家發(fa)(fa)展成(cheng)為電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)藝術，被研究(jiu)者(zhe)發(fa)(fa)展成(cheng)為電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)理論。一部電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)(fa)展史同時(shi)也是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)探索電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)規律的(de)(de)歷史。
商(shang)人首先看(kan)出電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一項有(you)利可圖的(de)(de)(de)(de)(de)發明，迅速(su)建立了最初的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司。到20世紀早(zao)期，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司集(ji)中(zhong)資金建立制片基地(di)，購買(mai)昂貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)設備(bei)，籌資進行(xing)故事片的(de)(de)(de)(de)(de)生產，依(yi)靠大量觀眾集(ji)體(ti)買(mai)票觀影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)來牟利。這就形(xing)成商(shang)業電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)生產與銷售(shou)模式的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)。梅里愛的(de)(de)(de)(de)(de)明星影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片公(gong)司、愛迪生托拉斯(si)和(he)(he)比沃格拉夫(fu)托拉斯(si)是(shi)(shi)早(zao)期電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)。而電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)及電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)誕生和(he)(he)發展，與導演實踐和(he)(he)理論(lun)探索(suo)息息相關，最初西(xi)洋鏡雜耍的(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)人是(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)，隨著(zhu)對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表(biao)現(xian)方式和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)特(te)(te)性的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)，相繼出現(xian)了盧米埃(ai)爾兄弟、喬(qiao)治·梅里愛、埃(ai)德溫·鮑(bao)特(te)(te)和(he)(he)格里菲斯(si)等早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術(shu)探索(suo)者，這些電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)先驅拓展了電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創意的(de)(de)(de)(de)(de)可能性。早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)、電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)經營(ying)和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)探索(suo)是(shi)(shi)三位一體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)，此時，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制作(zuo)(zuo)者同(tong)時也是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)者，還是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)經營(ying)者，是(shi)(shi)具有(you)完(wan)備(bei)職能的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人雛形(xing)。
華(hua)爾(er)街為追逐電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)工業(ye)(ye)壟(long)斷經營所蘊含的(de)(de)巨大(da)利益而介入電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)業(ye)(ye)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)業(ye)(ye)之(zhi)(zhi)間(jian)兼(jian)并(bing)(bing)、收購并(bing)(bing)形成壟(long)斷，迅(xun)(xun)速(su)掀起了(le)一股兼(jian)并(bing)(bing)浪潮。到(dao)20世紀20年代(dai)初，好(hao)萊(lai)塢(wu)只剩下八大(da)制(zhi)片(pian)廠，即米高(gao)梅、派拉(la)蒙、華(hua)納兄弟、二十世紀福(fu)克斯、雷電(dian)(dian)(dian)華(hua)、環球、聯美(mei)和(he)(he)哥(ge)倫比亞公司。八大(da)公司不僅壟(long)斷了(le)美(mei)國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)國(guo)內市場，而且迅(xun)(xun)速(su)取代(dai)了(le)法國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)業(ye)(ye)當時在歐洲市場的(de)(de)霸主地位(wei)。制(zhi)片(pian)廠的(de)(de)主要制(zhi)度(du)特點包(bao)括(kuo)類型電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)配方式生產(chan)(chan)、流水線配比、大(da)規(gui)(gui)模制(zhi)造、明星制(zhi)營銷和(he)(he)首輪影(ying)(ying)院體系(xi)。由于制(zhi)片(pian)廠強調(diao)集體的(de)(de)智慧和(he)(he)細密的(de)(de)分工，最初電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)人的(de)(de)完(wan)備雛形被消解(jie)在集體的(de)(de)合作(zuo)之(zhi)(zhi)中(zhong)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)創作(zuo)和(he)(he)經營等關鍵職能(neng)也被分解(jie)，這個體系(xi)需要統一的(de)(de)指(zhi)揮和(he)(he)調(diao)度(du)職能(neng)，特定(ding)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)控制(zhi)權被集中(zhong)到(dao)制(zhi)片(pian)人手里，形成了(le)制(zhi)片(pian)人中(zhong)心制(zhi)。大(da)量的(de)(de)拍片(pian)機會造就了(le)大(da)批業(ye)(ye)務嫻熟(shu)的(de)(de)職業(ye)(ye)導演，支撐了(le)好(hao)萊(lai)塢(wu)的(de)(de)大(da)規(gui)(gui)模生產(chan)(chan)以及(ji)技術升級(ji)后帶來的(de)(de)產(chan)(chan)業(ye)(ye)發展的(de)(de)黃金時代(dai)。
美(mei)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)(ying)的(de)強大競爭力迫(po)使歐洲(zhou)(zhou)電(dian)影(ying)(ying)尋求突破；19世紀末在歐洲(zhou)(zhou)興起的(de)現(xian)代主(zhu)義文藝思(si)潮也對電(dian)影(ying)(ying)發展提供了新的(de)可(ke)能性，形(xing)成(cheng)一(yi)系(xi)列歐洲(zhou)(zhou)先(xian)鋒電(dian)影(ying)(ying)活動，其發端于1910年(nian)代末期(qi)，于20世紀20年(nian)代達(da)到鼎盛，活動中心主(zhu)要是(shi)德國(guo)(guo)和法國(guo)(guo)，大批(pi)學(xue)者(zhe)和藝術家成(cheng)為導演。歐洲(zhou)(zhou)先(xian)鋒電(dian)影(ying)(ying)一(yi)般包(bao)括印(yin)象派電(dian)影(ying)(ying)、抽(chou)(chou)象電(dian)影(ying)(ying)、純電(dian)影(ying)(ying)、絕對電(dian)影(ying)(ying)和超現(xian)實主(zhu)義電(dian)影(ying)(ying)等(deng)具體流派，代表流派、人物(wu)和作品包(bao)括印(yin)象派德呂克的(de)《狂熱(re)》、抽(chou)(chou)象電(dian)影(ying)(ying)費爾(er)(er)南德·萊謝爾(er)(er)的(de)《機器(qi)的(de)舞蹈》、純電(dian)影(ying)(ying)謝爾(er)(er)曼·杜拉克的(de)《第927號唱片(pian)(pian)》、超現(xian)實主(zhu)義電(dian)影(ying)(ying)路(lu)易斯·布努(nu)埃爾(er)(er)的(de)《一(yi)條(tiao)安達(da)魯狗》等(deng)等(deng)。這種突出個體風(feng)格(ge)的(de)電(dian)影(ying)(ying)加(jia)強了導演對于影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)控制(zhi)權。
世(shi)界另一(yi)邊(bian)的(de)(de)蘇聯，自立(li)國起就特別(bie)重視電(dian)影(ying)的(de)(de)意識形態功(gong)能，積極培養了一(yi)批具有(you)才華的(de)(de)電(dian)影(ying)人(ren)，由庫里肖夫、愛森斯坦、普多(duo)夫金(jin)等(deng)為(wei)代(dai)表的(de)(de)蘇聯電(dian)影(ying)學派，提出了第(di)一(yi)個(ge)具有(you)重要(yao)意義的(de)(de)導演創作(zuo)理(li)論：蒙太奇理(li)論，并用之于(yu)創作(zuo)實踐(jian)，實施導演中心制原則(ze)，不朽之作(zuo)《戰艦波將金(jin)號》等(deng)就是這一(yi)理(li)論的(de)(de)實踐(jian)成果。
“二戰”改變了(le)世(shi)界(jie)格局，同樣(yang)深(shen)刻地影響(xiang)了(le)電影。“二戰”的創傷以及(ji)戰后的政治幻(huan)滅，使得整整一(yi)(yi)代青年人以創作(zuo)等方式盡情傾(qing)吐自己的失望和憤怒。以1945年羅西里(li)尼拍攝的《羅馬，不設防城市》為(wei)發端(duan)，在意(yi)(yi)大(da)利(li)(li)興起(qi)了(le)一(yi)(yi)次(ci)具有社會進步意(yi)(yi)義并以藝術創新(xin)為(wei)特征的電影運動，這次(ci)電影運動后來(lai)被稱為(wei)意(yi)(yi)大(da)利(li)(li)新(xin)現(xian)實主義。而1956年，格里(li)高利(li)(li)·丘(qiu)赫萊(lai)伊，根(gen)據鮑·拉普(pu)列涅夫的同名小說(shuo)拍攝了(le)電影《第(di)四十一(yi)(yi)》，拉開了(le)蘇聯詩電影的序(xu)幕，蘇聯開始迎來(lai)斯大(da)林后的一(yi)(yi)個電影創作(zuo)的春天。
在法(fa)國(guo)，巴(ba)贊開始(shi)通過《電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)手(shou)冊》聚(ju)集起一(yi)些對(dui)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)敘事(shi)和(he)(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)本體進行深入研究的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人，巴(ba)贊對(dui)蒙太奇思維與(yu)表(biao)現方式(shi)提出了(le)(le)尖(jian)銳(rui)的(de)(de)(de)(de)批評，并提出了(le)(le)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)“長鏡頭（景深）”理論。《電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)手(shou)冊》還專(zhuan)門研究經典(dian)好(hao)(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)(wu)，從(cong)好(hao)(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)(wu)商業片(pian)(pian)導演中發掘出了(le)(le)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)作(zuo)者(zhe)。法(fa)國(guo)涌現出一(yi)批處女(nv)作(zuo)導演，1958年(nian)，法(fa)國(guo)《快報》周刊專(zhuan)欄記(ji)者(zhe)法(fa)郎(lang)索瓦(wa)茲·吉(ji)魯首次使用“新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)”來描述新(xin)(xin)(xin)涌現的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)現象。新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)如《四百(bai)下》和(he)(he)(he)《精疲力(li)竭》，既(ji)反(fan)映(ying)了(le)(le)整個時代，也充分(fen)反(fan)映(ying)了(le)(le)創作(zuo)者(zhe)個人的(de)(de)(de)(de)認識、思索與(yu)風格。新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)是一(yi)次制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)技術與(yu)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)方法(fa)的(de)(de)(de)(de)革命。從(cong)新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)實踐來看，新(xin)(xin)(xin)人們普遍反(fan)對(dui)好(hao)(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)人中心制(zhi)(zhi)，主張電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)作(zuo)者(zhe)論。如戈(ge)達爾認為“拍(pai)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)就是寫(xie)作(zuo)”，與(yu)此(ci)同時，部(bu)分(fen)新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)實現了(le)(le)獨立制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)，這對(dui)美國(guo)和(he)(he)(he)其他國(guo)家制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)(de)發展和(he)(he)(he)完(wan)善產生了(le)(le)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。
電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論是(shi)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)研究的(de)(de)重(zhong)要(yao)理論，對(dui)(dui)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)實(shi)踐具(ju)有重(zhong)要(yao)指導(dao)作(zuo)(zuo)用。該理論由法國(guo)新浪(lang)潮主要(yao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物：特(te)呂(lv)弗、戈達(da)(da)爾、夏(xia)布(bu)洛(luo)爾等(deng)人(ren)(ren)(ren)(ren)提(ti)出(chu)，主張電(dian)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)小說(shuo)、音樂(le)、繪畫一(yi)樣是(shi)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，即電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)家——導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。不是(shi)所(suo)有導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)都能稱為“作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)”。電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)資格包含：（1）在(zai)一(yi)批影(ying)(ying)(ying)片(pian)中體現出(chu)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)性和(he)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)風格特(te)征，把個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)東西帶入題材，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)不是(shi)一(yi)個(ge)執行者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)。（2）影(ying)(ying)(ying)片(pian)應具(ju)有某種內在(zai)涵義(yi)，是(shi)后天(tian)形(xing)成(cheng)而非先前存在(zai)的(de)(de)。（3）電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)對(dui)(dui)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)全面(mian)控制(zhi)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)，無導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)、編(bian)劇(ju)的(de)(de)區(qu)分。戈達(da)(da)爾、特(te)呂(lv)弗、安東尼奧尼、費里尼、希區(qu)柯克(ke)等(deng)人(ren)(ren)(ren)(ren)是(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)代表人(ren)(ren)(ren)(ren)物。具(ju)備電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論資格所(suo)拍(pai)的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)才(cai)是(shi)“作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)影(ying)(ying)(ying)與類型電(dian)影(ying)(ying)(ying)相對(dui)(dui)，也稱藝術片(pian)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論的(de)(de)實(shi)質(zhi)是(shi)強調電(dian)影(ying)(ying)(ying)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)主要(yao)創作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)最終定(ding)稿(gao)人(ren)(ren)(ren)(ren)，其(qi)判(pan)定(ding)依據是(shi)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)對(dui)(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)控制(zhi)。
可以說在電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)百年的(de)(de)(de)(de)歷程中，創作(zuo)(zuo)啟發(fa)理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)，理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)推動(dong)創作(zuo)(zuo)，成為一個交(jiao)互發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程。電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)和各(ge)次(ci)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)運動(dong)緊密(mi)相關。蘇聯學(xue)派的(de)(de)(de)(de)探索、法國(guo)和德(de)國(guo)的(de)(de)(de)(de)先(xian)鋒派實踐以及意大利新(xin)現(xian)實主義分別啟發(fa)了(le)蒙(meng)太奇理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)、先(xian)鋒派理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)和真實美學(xue)的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)立。法國(guo)新(xin)浪(lang)潮運動(dong)與(yu)法國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊派交(jiao)相輝映，享譽世界。愛森斯坦的(de)(de)(de)(de)蒙(meng)太奇理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)和巴贊的(de)(de)(de)(de)長鏡頭理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)深(shen)化(hua)了(le)我們對電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)認識；電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者論(lun)(lun)(lun)則強(qiang)調了(le)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)核心作(zuo)(zuo)用(yong)，加強(qiang)了(le)對電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)實踐的(de)(de)(de)(de)指導(dao)。而好萊塢的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)廠體制(zhi)(zhi)、類型(xing)片(pian)模(mo)式及后來的(de)(de)(de)(de)新(xin)好萊塢獨立制(zhi)(zhi)片(pian)是電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)產業(ye)化(hua)的(de)(de)(de)(de)典范。完全導(dao)演(yan)論(lun)(lun)(lun)則在電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者論(lun)(lun)(lun)和制(zhi)(zhi)片(pian)人中心制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)基礎上充(chong)分考慮導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)完整職能(neng)以及與(yu)投資人的(de)(de)(de)(de)關系，建(jian)(jian)立了(le)從新(xin)好萊塢、新(xin)浪(lang)潮到新(xin)生代的(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)模(mo)型(xing)和導(dao)演(yan)資本制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)應用(yong)原則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
家庭電影
黑色電影
歷史電影
音樂電影
歌舞電影
愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線電影：在電影院上(shang)映的電影
網(wang)絡(luo)電影：僅在(zai)網(wang)絡(luo)視頻平(ping)臺上(shang)映的(de)電影
電視電影(ying)(ying)：僅在(zai)電視熒屏上映的(de)電影(ying)(ying)
錄像電影(ying)：僅以錄像帶、DVD、VCD等方式(shi)發行(xing)的電影(ying)
電影(ying)(ying)是一種(zhong)以(yi)現(xian)(xian)代科技成果(guo)為工具(ju)與(yu)材料(liao)，運用創造(zao)視覺(jue)形象和(he)鏡頭(tou)組(zu)接的(de)表現(xian)(xian)手段(duan)，在(zai)銀幕的(de)空間和(he)時間里，塑造(zao)運動(dong)的(de)、音(yin)畫(hua)結合的(de)、逼真的(de)具(ju)體形象，以(yi)反(fan)映社會生活(huo)的(de)現(xian)(xian)代藝術。電影(ying)(ying)能準確地“還原”現(xian)(xian)實世界(jie)，“展現(xian)(xian)”虛擬世界(jie)，給人以(yi)逼真感(gan)，親(qin)近(jin)感(gan)，宛如身(shen)臨其境。電影(ying)(ying)的(de)這種(zhong)特性，可以(yi)滿足人們更(geng)廣闊、更(geng)真實地感(gan)受生活(huo)的(de)愿望。
電影的(de)幀(zhen)(zhen)速(su)率一般(ban)是24幀(zhen)(zhen)每(mei)秒(miao)，隨著(zhu)技術的(de)提(ti)升，即將出現48幀(zhen)(zhen)甚至60幀(zhen)(zhen)每(mei)秒(miao)的(de)電影。
視覺滯留
“使一(yi)(yi)塊燃燒(shao)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木炭(tan)在被(bei)揮動(dong)時(shi)(shi)(shi)變成一(yi)(yi)條火帶，這種現(xian)(xian)(xian)象(xiang)(xiang)曾(ceng)被(bei)古(gu)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們(men)(men)發(fa)現(xian)(xian)(xian)過。”但是(shi)，將(jiang)這種視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)現(xian)(xian)(xian)象(xiang)(xiang)同電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)明聯系起(qi)來，卻(que)是(shi)19世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)。1829年(nian)，比利時(shi)(shi)(shi)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)理(li)(li)學家約瑟夫·普拉托為(wei)了進一(yi)(yi)步考察(cha)人眼耐(nai)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限(xian)度，他曾(ceng)一(yi)(yi)次長時(shi)(shi)(shi)間對著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日光凝目(mu)而視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，結(jie)果雙目(mu)失(shi)明。但他發(fa)現(xian)(xian)(xian)太陽(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子卻(que)深深地(di)印在了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛里，他終于(yu)發(fa)現(xian)(xian)(xian)了“視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li)，即：當(dang)人們(men)(men)眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)體被(bei)移走(zou)之后(hou)(hou)，該物(wu)(wu)體反映(ying)在視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)網膜上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)象(xiang)(xiang)不(bu)會立即消(xiao)失(shi)，會繼(ji)續(xu)(xu)短暫(zan)滯留一(yi)(yi)段時(shi)(shi)(shi)間。實(shi)(shi)驗證明，物(wu)(wu)象(xiang)(xiang)滯留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間一(yi)(yi)般(ban)為(wei)0.1～0.4秒。與此同時(shi)(shi)(shi)，在歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)理(li)(li)學教科書和(he)物(wu)(wu)理(li)(li)實(shi)(shi)驗室(shi)中，也開始采用“法拉第輪”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li)和(he)圖畫(hua)“幻盤”旋轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)研究。它們(men)(men)向(xiang)人類表(biao)明，人眼視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)(li)功能(neng)可以將(jiang)一(yi)(yi)系列獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)組合起(qi)來，成為(wei)連續(xu)(xu)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)象(xiang)(xiang)。19世(shi)紀(ji)30年(nian)代，詭盤、走(zou)馬盤、輪車盤、活動(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鏡和(he)頻閃觀(guan)察(cha)器等視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)玩具相繼(ji)出現(xian)(xian)(xian)。其基本原(yuan)理(li)(li)大同小異(yi)，即在能(neng)夠(gou)轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)盤上(shang)(shang)畫(hua)上(shang)(shang)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖像(xiang)，而當(dang)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)盤轉(zhuan)動(dong)起(qi)來時(shi)(shi)(shi)那些呆滯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、無生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖象(xiang)(xiang)便運(yun)動(dong)起(qi)來，活靈活現(xian)(xian)(xian)。此后(hou)(hou)，奧地(di)利人又(you)將(jiang)幻燈和(he)活動(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)盤相結(jie)合，使繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫(hua)投影(ying)在銀幕(mu)上(shang)(shang)，制(zhi)作出活動(dong)幻燈，形成了早期動(dong)畫(hua)。然而，到了上(shang)(shang)個(ge)世(shi)紀(ji)60年(nian)代，電影(ying)理(li)(li)論家和(he)教育家對“視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題(ti)提出了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他們(men)(men)發(fa)現(xian)(xian)(xian)銀幕(mu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部運(yun)動(dong)現(xian)(xian)(xian)象(xiang)(xiang)實(shi)(shi)際上(shang)(shang)是(shi)跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不(bu)連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但觀(guan)眾卻(que)意識到那是(shi)一(yi)(yi)個(ge)統一(yi)(yi)、完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作連續(xu)(xu)。由此證明，真正起(qi)作用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是(shi)“視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯留”，而是(shi)“心理(li)(li)認可”。
攝(she)影(ying)術同(tong)樣(yang)產生于19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲(zhou)(zhou)。1839年，法(fa)國人達(da)蓋爾根據文藝(yi)復(fu)興以(yi)(yi)后在(zai)繪(hui)畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小孔(kong)成(cheng)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理，并使用化學方(fang)法(fa)，將(jiang)形象(xiang)永久(jiu)地固(gu)定下來(lai)，“達(da)蓋爾照(zhao)相(xiang)法(fa)”產生。1872年，最先將(jiang)“照(zhao)相(xiang)法(fa)”運用于連(lian)續拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是攝(she)影(ying)師(shi)愛德(de)華·幕(mu)布(bu)里奇(qi)。他曾在(zai)5年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)里，多(duo)次運用多(duo)架照(zhao)相(xiang)機(ji)(ji)(ji)(ji)給一匹(pi)正在(zai)奔跑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬進(jin)(jin)行(xing)連(lian)續拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗，并于1878年獲(huo)得(de)成(cheng)功。1882年，法(fa)國人馬萊利用左輪手槍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)(jian)歇原理，研制了(le)(le)一種可以(yi)(yi)進(jin)(jin)行(xing)連(lian)續拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“攝(she)影(ying)槍”。此后他又發(fa)明了(le)(le)“軟片式連(lian)續攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)(ji)”。終于以(yi)(yi)一架攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)(ji)開(kai)始取代了(le)(le)幕(mu)布(bu)里奇(qi)用一組(zu)照(zhao)相(xiang)機(ji)(ji)(ji)(ji)拍攝(she)活(huo)動(dong)物體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)。在(zai)歐洲(zhou)(zhou)，許多(duo)國家(jia)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)科學家(jia)、發(fa)明家(jia)們也都研制了(le)(le)不同(tong)類型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)(ji)。其中，美國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)托馬斯(si)·愛迪生和他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)(ji)(ji)械(xie)師(shi)狄克為了(le)(le)使膠(jiao)(jiao)片在(zai)攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)(ji)中以(yi)(yi)同(tong)樣(yang)間(jian)(jian)隔(ge)進(jin)(jin)行(xing)移動(dong)，而發(fa)明了(le)(le)在(zai)膠(jiao)(jiao)片兩邊打上(shang)孔(kong)洞(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽引方(fang)法(fa)，解(jie)決了(le)(le)機(ji)(ji)(ji)(ji)械(xie)傳動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術問題。“活(huo)動(dong)照(zhao)相(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“攝(she)影(ying)術”得(de)以(yi)(yi)完成(cheng)。
國內第(di)一(yi)本引進講解拍(pai)(pai)攝的圖書為電(dian)子工業出(chu)版(ban)社的《大(da)師(shi)鏡頭：低(di)成本拍(pai)(pai)大(da)片的100個高(gao)級技巧(qiao)》，第(di)一(yi)次將(jiang)電(dian)影拍(pai)(pai)攝技術介(jie)紹給非專業人群。內容涵蓋拍(pai)(pai)攝打斗鏡頭、追逐鏡頭、恐怖鏡頭、出(chu)場與(yu)退場、車內場景、對話場景、爭(zheng)吵沖突(tu)場景、愛情(qing)(qing)激情(qing)(qing)場景等各種技巧(qiao)。
中國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)產業(ye)高(gao)速增長，總票房及單一影(ying)(ying)片(pian)票房屢創新高(gao)，電(dian)(dian)影(ying)(ying)投資(zi)(zi)(zi)(zi)成本也有(you)水漲船高(gao)之勢。而隨著債權融資(zi)(zi)(zi)(zi)、直接投資(zi)(zi)(zi)(zi)、廣告收(shou)入與版權預售在內的(de)多層次電(dian)(dian)影(ying)(ying)投融資(zi)(zi)(zi)(zi)渠道(dao)的(de)日益完(wan)善，中國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)產業(ye)融資(zi)(zi)(zi)(zi)鏈條上兩(liang)個我們無法忽視的(de)薄弱環節(jie)變(bian)得(de)更加明顯：不可(ke)控的(de)單一電(dian)(dian)影(ying)(ying)投資(zi)(zi)(zi)(zi)風險及無法完(wan)片(pian)發行(xing)風險。
2000年以來美國每(mei)年發行(xing)的600多部影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)，大約(yue)只有1/4的影(ying)片(pian)(pian)盈利，但(dan)已足以彌補其余影(ying)片(pian)(pian)的虧損，并為制(zhi)片(pian)(pian)發行(xing)方帶來高額回報。電影(ying)市場回報的高度不確定性，決定了(le)投(tou)資(zi)組合理念盛行(xing)。
相比2000年以前的(de)(de)單一(yi)電(dian)影融資機制，國內外電(dian)影人也更(geng)加青睞于(yu)新興的(de)(de)投(tou)資組合(he)運作：它將投(tou)資人的(de)(de)資本(ben)按科學(xue)比例(li)組合(he)投(tou)在(zai)多個電(dian)影項目上(shang)，在(zai)3至5年，甚至更(geng)長時(shi)間內分期制作、發(fa)行。并以其差異性和投(tou)資方式的(de)(de)組合(he)性，可以最(zui)大限(xian)度地降低投(tou)資風(feng)險，盡可能(neng)提升電(dian)影組合(he)的(de)(de)整體投(tou)資回報。
好萊塢早在1995年就將投(tou)資(zi)組(zu)合理論運用(yong)于電(dian)影投(tou)資(zi)，因此吸引(yin)了大批(pi)保險(xian)資(zi)金和養老基金。通常一(yi)個(ge)投(tou)資(zi)組(zu)合中會(hui)包括20至25部風(feng)格不同(tong)的電(dian)影，這極大地壓低了投(tou)資(zi)人的風(feng)險(xian)。如今這一(yi)理念也傳入中國，國影投(tou)資(zi)基金便是采用(yong)這一(yi)理念運作的。
完片擔(dan)保(bao)(bao)(bao)(bao)更是好萊塢(wu)電影(ying)(ying)融資的(de)(de)(de)關鍵(jian)流(liu)程(cheng)，其相關方(fang)(fang)(fang)包(bao)括(kuo)(kuo)電影(ying)(ying)上游的(de)(de)(de)投資人、電影(ying)(ying)下游的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)方(fang)(fang)(fang)及(ji)作(zuo)為(wei)第三方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)擔(dan)保(bao)(bao)(bao)(bao)方(fang)(fang)(fang)，而(er)一(yi)(yi)般而(er)言，包(bao)括(kuo)(kuo)保(bao)(bao)(bao)(bao)險公(gong)(gong)司與擔(dan)保(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)司在內的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)擔(dan)保(bao)(bao)(bao)(bao)方(fang)(fang)(fang)才是整個(ge)融資鏈條的(de)(de)(de)核心(xin)。完片擔(dan)保(bao)(bao)(bao)(bao)方(fang)(fang)(fang)需要保(bao)(bao)(bao)(bao)證電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)投資，而(er)制(zhi)片人在落(luo)實了(le)可(ke)供(gong)拍(pai)攝的(de)(de)(de)劇本、導演(yan)(yan)及(ji)部(bu)(bu)分主(zhu)要演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)基礎(chu)上，在影(ying)(ying)片開拍(pai)前(qian)，提前(qian)預(yu)(yu)售(shou)電影(ying)(ying)全部(bu)(bu)或部(bu)(bu)分版權。這(zhe)通常涉及(ji)與發行方(fang)(fang)(fang)進行談(tan)判(pan)，包(bao)括(kuo)(kuo)其發行地域、發行條件(jian)及(ji)分成比(bi)例、合約(yue)類(lei)型等(deng)(deng)，也(ye)包(bao)括(kuo)(kuo)影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)其他(ta)技術要素：按照什么技術規范拍(pai)攝、交片檔期、各自(zi)的(de)(de)(de)任務銜(xian)接等(deng)(deng)。這(zhe)些(xie)預(yu)(yu)售(shou)合約(yue)如果是和一(yi)(yi)些(xie)知名(ming)制(zhi)片公(gong)(gong)司簽的(de)(de)(de)，或具備一(yi)(yi)個(ge)出色(se)的(de)(de)(de)主(zhu)創團(tuan)隊，就能夠作(zuo)為(wei)制(zhi)片貸(dai)款的(de)(de)(de)附(fu)件(jian)，為(wei)其增加砝碼(ma)。
投(tou)資(zi)方若(ruo)有(you)完(wan)(wan)片(pian)公(gong)司擔(dan)(dan)(dan)保，能(neng)夠確認影片(pian)在(zai)(zai)遵照預(yu)售(shou)合(he)約設定(ding)的條件(jian)下，在(zai)(zai)約定(ding)日(ri)期前交(jiao)到發行(xing)商手里，就(jiu)能(neng)促(cu)進發行(xing)商提(ti)(ti)前支付訂(ding)金。相反，如果沒有(you)完(wan)(wan)片(pian)擔(dan)(dan)(dan)保合(he)約，銀行(xing)及其他投(tou)資(zi)人不會放心投(tou)資(zi)，制片(pian)人也難以提(ti)(ti)供預(yu)付款項(xiang)；沒有(you)完(wan)(wan)片(pian)擔(dan)(dan)(dan)保，電(dian)影產品甚(shen)至不能(neng)完(wan)(wan)成并交(jiao)片(pian)。
電(dian)影(ying)制作方(fang)需(xu)要資金拍攝新電(dian)影(ying)時，一般(ban)會通過擔保方(fang)尋找上(shang)游機構進行投(tou)資。而電(dian)影(ying)擔保方(fang)既要了解整個電(dian)影(ying)的(de)結構、劇(ju)情、演(yan)員，從而準確評估電(dian)影(ying)將(jiang)來的(de)票房收入，又要說服上(shang)游資本投(tou)資該影(ying)片(pian)。從某(mou)種程度(du)而言，擔保方(fang)對(dui)電(dian)影(ying)制作的(de)上(shang)下游存在著很強的(de)滲透(tou)和(he)控制能(neng)力(li)，這也是電(dian)影(ying)市場成(cheng)熟的(de)標志之一。
作為21世紀國(guo)際(ji)上知名的(de)電(dian)影(ying)完片(pian)(pian)擔保(bao)公(gong)司，比如(ru)Cine Finance，能為客戶提供專(zhuan)業的(de)電(dian)影(ying)完成擔保(bao)服務，并(bing)(bing)為日趨綜合(he)性的(de)復(fu)雜業務提供創意解決方(fang)案，并(bing)(bing)適(shi)應于國(guo)際(ji)化的(de)聯(lian)合(he)制作、稅收(shou)結(jie)構和地區性的(de)扶(fu)助(zhu)金政策，輔助(zhu)制片(pian)(pian)人(ren)為其(qi)影(ying)片(pian)(pian)的(de)投資打通渠道(dao)，確定方(fang)案。
在影視(shi)融資擔(dan)(dan)保(bao)(bao)方面(mian)，不(bu)少機(ji)構正在進行積極探索，如具有(you)國資背景(jing)的(de)北京國華文創(chuang)融資擔(dan)(dan)保(bao)(bao)有(you)限公(gong)司(si)就(jiu)向(xiang)實際運營2年以上的(de)影視(shi)劇制作、發行公(gong)司(si)提(ti)供6至24個(ge)月且(qie)額度300萬元至3000萬元不(bu)等(deng)(deng)的(de)專項貸款(kuan)，但規定其(qi)實物(wu)資產抵押(ya)(ya)物(wu)價(jia)值不(bu)低于貸款(kuan)金額的(de)30%，并采用(yong)了以應收賬款(kuan)、股權(quan)(quan)、有(you)價(jia)證(zheng)券或依法可(ke)以轉讓的(de)商標專用(yong)權(quan)(quan)、專利權(quan)(quan)、著作權(quan)(quan)中(zhong)的(de)財產權(quan)(quan)質(zhi)押(ya)(ya)，企業控制人提(ti)供個(ge)人無限連帶責任等(deng)(deng)多(duo)種反(fan)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)措施。筆者認為，諸(zhu)如多(duo)片(pian)整(zheng)合與完片(pian)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)等(deng)(deng)在內的(de)融資機(ji)制的(de)不(bu)斷(duan)推陳出新，也(ye)將推動我(wo)國電影產業融資產業鏈(lian)的(de)進一步完善。
光學影戲機
1888年，法(fa)國人埃米爾(er)·雷(lei)諾發明(ming)了“光(guang)學影戲(xi)機(ji)”，人們開(kai)始可以在(zai)幕布上看到幾(ji)分鐘(zhong)的(de)活動影戲(xi)，比(bi)如《可憐的(de)比(bi)埃》。
活動攝影
1895年盧米埃爾(er)兄弟向大(da)眾展(zhan)現《火車進(jin)站(zhan)(zhan)》的(de)畫面時，觀眾被(bei)幾乎是活生生的(de)影像(xiang)嚇(xia)得驚惶四散。從此，由他們(men)所啟動(dong)的(de)活動(dong)攝(she)影（cinematogrphy）不(bu)只在(zai)人類紀實工(gong)具的(de)發展(zhan)史上展(zhan)現了(le)劃時代的(de)意義，火車進(jin)站(zhan)(zhan)的(de)鏡頭(tou)也象征(zheng)了(le)電影技術發展(zhan)的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫(hao)米的(de)(de)(de)電影放映技(ji)術(shu)，因其銀(yin)(yin)幕巨大(da)而稱超大(da)。其銀(yin)(yin)幕高度(du)為21米，寬度(du)為30米，相當于七層樓的(de)(de)(de)高度(du)。銀(yin)(yin)幕之大(da)而成為世(shi)界之罕見。它具有畫面(mian)穩(wen)定、清晰、色(se)彩還原正常等特點，銀(yin)(yin)幕上景物真實而恢(hui)宏的(de)(de)(de)場面(mian)，給人以美的(de)(de)(de)欣(xin)賞與(yu)動的(de)(de)(de)感受，隨著遠近鏡頭的(de)(de)(de)推拉，將把您帶入(ru)富(fu)異國情調(diao)的(de)(de)(de)美麗(li)的(de)(de)(de)大(da)自然(ran)之中。
動感球幕
影廳采(cai)用70毫米(mi)放映設備，半球(qiu)形銀(yin)幕直徑達18米(mi)，觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)觀(guan)(guan)看電影時，整個(ge)畫(hua)面布滿球(qiu)體(ti)(ti)(ti)，而(er)不是(shi)銀(yin)幕邊緣，透射型的(de)金屬銀(yin)幕，六聲(sheng)道的(de)立體(ti)(ti)(ti)聲(sheng)效果，使觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)享受(shou)變化(hua)(hua)萬千，栩栩如生的(de)萬千氣象。影廳內的(de)動感(gan)平(ping)臺，是(shi)集液壓、電器自(zi)動化(hua)(hua)控(kong)制、計算機動畫(hua)為一(yi)體(ti)(ti)(ti)的(de)高(gao)科技系統工程，當(dang)您坐在平(ping)臺載體(ti)(ti)(ti)上，整個(ge)載體(ti)(ti)(ti)能上下升降，左(zuo)右傾斜，前后俯(fu)仰(yang)，即可(ke)模擬航天器去(qu)遨游太空(kong)，也(ye)可(ke)模擬潛(qian)水器，飽覽海底(di)世界(jie)的(de)奇特景象，隨(sui)著逼真的(de)畫(hua)面和(he)平(ping)臺載體(ti)(ti)(ti)的(de)活動，讓人(ren)不由自(zi)主的(de)進入角色，造成十分(fen)真實和(he)驚險刺激的(de)特殊(shu)感(gan)覺，球(qiu)幕動感(gan)電影填補了(le)國內空(kong)白(bai)。
水幕
與一(yi)常規電(dian)影完(wan)全不(bu)同。它是利用高壓(ya)水泵(beng)通過(guo)特制的噴(pen)頭，將(jiang)水自下(xia)而(er)(er)上噴(pen)出，使水霧化并形成(cheng)扇面(mian)形銀幕(mu)。此銀幕(mu)與自然界的夜空連成(cheng)一(yi)片，人物出入畫(hua)面(mian)，忽而(er)(er)騰起飛(fei)向天空，忽而(er)(er)又從天而(er)(er)降，產生一(yi)種虛幻(huan)縹緲的感覺，似(si)海市蜃樓。水幕(mu)電(dian)影在我國還很少見。
環幕
環(huan)(huan)幕(mu)(mu)電影：環(huan)(huan)幕(mu)(mu)電影也(ye)稱360度(du)圓周電影，廳內呈(cheng)圓形(xing)周邊是由(you)(you)九塊銀幕(mu)(mu)組成一(yi)個(ge)環(huan)(huan)形(xing)銀幕(mu)(mu)，由(you)(you)九臺(tai)放(fang)映機同時(shi)放(fang)映，觀(guan)(guan)眾(zhong)觀(guan)(guan)摩時(shi)，站在圓周中心位置，前瞻后(hou)矚(zhu)，左(zuo)顧右盼(pan)，目不暇接，畫(hua)面(mian)景象壯觀(guan)(guan)，氣勢磅礴(bo)，加上多聲(sheng)道(dao)立體聲(sheng)效果，一(yi)種身臨其境的(de)強烈感覺，會呈(cheng)現(xian)于觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)面(mian)前。
3D
3D電影是利用(yong)光學原理與人眼的視差相配合產生(sheng)的一(yi)種(zhong)奇特(te)的空間影像(xiang)和(he)立體(ti)效果(guo)，當您戴上(shang)特(te)制的偏光眼鏡(jing)，就會(hui)感(gan)到銀(yin)幕上(shang)的一(yi)切景(jing)物(wu)和(he)大自(zi)然一(yi)樣，存在著(zhu)遠近前后不同(tong)距離，有的景(jing)物(wu)近在眼前，似乎垂手(shou)可(ke)得，當某一(yi)物(wu)體(ti)朝(chao)你(ni)快速推進，你(ni)會(hui)感(gan)到物(wu)體(ti)猛地向頭(tou)部襲(xi)來，使你(ni)大吃一(yi)驚。
P2P
隨(sui)著互聯網(wang)的(de)(de)發展，P2P作為一種新興的(de)(de)網(wang)絡電(dian)影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)，以其速度快，少(shao)緩沖，人越多(duo)越不(bu)卡(ka)的(de)(de)優點成為廣大網(wang)友所(suo)(suo)喜歡的(de)(de)一些電(dian)影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)，網(wang)絡中(zhong)的(de)(de)電(dian)影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)又叫在線電(dian)影(ying)，讓你足不(bu)出戶就可以在網(wang)絡的(de)(de)海洋里，看到你所(suo)(suo)想看到的(de)(de)電(dian)影(ying)。
角色電影
如(ru)今還未(wei)能推出，但是隨(sui)著其(qi)發展，將很快進入我們生活。其(qi)實，角色電(dian)影就(jiu)是以第一人稱的(de)視角，拍出來的(de)電(dian)影，我們所玩的(de)游戲(xi)就(jiu)可(ke)以算(suan)作(zuo)角色電(dian)影。
定格
電影(ying)鏡頭運用(yong)的(de)(de)技(ji)巧手(shou)法之一(yi)(yi)(yi)。其表現(xian)(xian)為(wei)銀幕上映出(chu)的(de)(de)活動影(ying)像驟(zou)然停止而成為(wei)靜(jing)止畫(hua)面(mian)（呆照）。定(ding)格(ge)是動作(zuo)的(de)(de)剎(cha)那間“凝結(jie)”，顯示宛若雕(diao)塑(su)的(de)(de)靜(jing)態美，用(yong)以突出(chu)或渲(xuan)染某一(yi)(yi)(yi)場面(mian)、某種神(shen)態、某個細節(jie)等(deng)。具體制作(zuo)方法是，選取所攝鏡頭中的(de)(de)某一(yi)(yi)(yi)格(ge)畫(hua)面(mian)，通(tong)過印片(pian)機重復印片(pian)，使這(zhe)一(yi)(yi)(yi)停止畫(hua)面(mian)延伸到所需長(chang)度。根據鏡頭剪輯的(de)(de)需要，定(ding)格(ge)處(chu)理(li)(li)可(ke)由動（活動畫(hua)面(mian)）到靜(jing)（定(ding)格(ge)畫(hua)面(mian)），也可(ke)由靜(jing)（定(ding)格(ge)畫(hua)面(mian)）到動（活動畫(hua)面(mian)）；也有的(de)(de)在(zai)影(ying)片(pian)結(jie)尾時，用(yong)定(ding)格(ge)表明故事結(jie)束(shu)，或借此點題(ti)，以便給觀眾(zhong)留有回味。定(ding)格(ge)是指將上一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)結(jie)尾畫(hua)面(mian)動作(zuo)作(zuo)靜(jing)幀處(chu)理(li)(li)，使人產(chan)生(sheng)瞬間的(de)(de)視覺停頓，接著出(chu)現(xian)(xian)下一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)個畫(hua)面(mian)。
4D
4D電影是將震動(dong)、吹風、噴(pen)水(shui)、煙(yan)霧、氣泡(pao)、氣味、布景，人物表(biao)演等特(te)技效果引入3D（即(ji)立體(ti)電影）影片中(zhong)。形成一種(zhong)獨特(te)的表(biao)演形式，這是當今流行的4D電影。
實(shi)際(ji)(ji)上這(zhe)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)偽(wei)概念，1D（一(yi)(yi)(yi)維(wei)）指的(de)(de)(de)是只有(you)(you)(you)長(chang)或寬(kuan)(kuan)，2D是指有(you)(you)(you)長(chang)和寬(kuan)(kuan)，3D是指有(you)(you)(you)長(chang)寬(kuan)(kuan)高，4D則是指帶有(you)(you)(you)時(shi)間(jian)維(wei)度(du)的(de)(de)(de)3D，所(suo)以這(zhe)里的(de)(de)(de)4D是一(yi)(yi)(yi)個(ge)偽(wei)概念。比(bi)如(ru)我(wo)們(men)(men)就生存在(zai)三維(wei)空間(jian)（3D），時(shi)間(jian)與空間(jian)是整體(ti)，不(bu)能(neng)分割。也有(you)(you)(you)說我(wo)們(men)(men)處于四維(wei)，空間(jian)三維(wei)，時(shi)間(jian)一(yi)(yi)(yi)維(wei)。時(shi)間(jian)軸上每(mei)一(yi)(yi)(yi)點都(dou)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)三維(wei)的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)組(zu)成，這(zhe)才構成世界。所(suo)以這(zhe)是偽(wei)概念。實(shi)際(ji)(ji)上我(wo)們(men)(men)所(suo)玩(wan)的(de)(de)(de)3D游(you)戲只是在(zai)平面表現空間(jian)，實(shi)際(ji)(ji)意義(yi)只能(neng)說是2D，而真正的(de)(de)(de)3D是全息投影。
據(ju)粗(cu)略統計，全世(shi)界六大洲六十(shi)多個(ge)國(guo)家和(he)地區(qu)單獨舉辦或輪流舉辦的具有各種(zhong)不(bu)同宗旨的國(guo)際電影節(jie)已超(chao)過三百個(ge)。
歐洲是國際(ji)電(dian)影節的發源地，現有(you)24個(ge)國家(jia)，先后舉辦144個(ge)電(dian)影節。其中意大(da)利27個(ge)，法國26個(ge)，西班牙(ya)23個(ge)，三(san)個(ge)國家(jia)共(gong)76個(ge)，占歐洲總數的一半左右。
歐(ou)洲三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)，亦稱世界(jie)三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)，是(shi)國(guo)(guo)際A類電(dian)(dian)影節(jie)(jie)中最權威、最著名、最具影響力(li)的三(san)個電(dian)(dian)影節(jie)(jie)，分(fen)別為：意(yi)大利威尼斯國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)、法國(guo)(guo)戛(jia)納國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)、德國(guo)(guo)柏林國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)。美(mei)國(guo)(guo)奧斯卡金像(xiang)獎與歐(ou)洲三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)(jie)被譽為世界(jie)影壇(tan)最重要的四(si)大電(dian)(dian)影殿堂。
注：美國奧(ao)斯卡(ka)(ka)金像獎(jiang)是美國本土的電影(ying)獎(jiang)，而非電影(ying)節。為了增(zeng)加國際性，奧(ao)斯卡(ka)(ka)金像獎(jiang)從(cong)(cong)1948年起(qi)增(zeng)設“最佳外語片獎(jiang)”。從(cong)(cong)20世(shi)紀70年代起(qi)，每年頒獎(jiang)儀式都由通訊衛星向全(quan)世(shi)界(jie)作實況轉播，因(yin)此奧(ao)斯卡(ka)(ka)金像獎(jiang)就更具全(quan)球性的影(ying)響(xiang)了。
歐洲(zhou)三大國際電影節(jie)
法國(guo)戛納國(guo)際電影節（金棕櫚(lv)獎(jiang)）
意大利(li)威尼斯國(guo)際電影節(jie)（金獅獎）
德國柏林國際電影節（金熊獎）
其他(ta)國際A類電影節
瑞士洛迦諾國(guo)際電影(ying)節（金豹(bao)獎）
西班牙圣(sheng)塞巴斯蒂安國際電影節（金貝殼(ke)獎）
捷克卡羅維(wei)法(fa)利國際電影節（水晶球獎(jiang)）
俄羅斯莫斯科國際電影(ying)節(jie)（圣喬治獎）
波(bo)蘭華沙國際電影(ying)節（華沙大獎）
愛沙(sha)尼亞塔林黑夜(ye)國(guo)際電(dian)影節(jie)（金狼獎(jiang)）
加(jia)拿大蒙(meng)特利爾國際電影(ying)節（美洲(zhou)大獎）
阿根廷馬塔布拉塔國(guo)際(ji)電影(ying)節（金樹商(shang)陸獎(jiang)）
日本東京國際(ji)電(dian)影節(jie)（金麒麟獎）
中(zhong)國(guo)上海國(guo)際電影節（金爵獎(jiang)）
印度國際電影(ying)節(jie)（金孔雀獎）
埃及開羅國際電影節（金字塔獎(jiang)）
其他電影節
一、美洲
美國圣(sheng)丹斯電影(ying)節
美國拉丁電影節
美國芝(zhi)加哥國際電影節
美國芝加哥國際兒童電影節
美國芝加哥亞裔電影節(jie)
美國(guo)紐約(yue)獨立電(dian)影(ying)節(jie)
美國紐約地下電影(ying)節
美國(guo)紐約國(guo)際電影節(jie)
美國(guo)舊金山電影節
美(mei)國(guo)舊金山國(guo)際亞裔電影(ying)節
美國(guo)圣(sheng)地亞哥國(guo)際兒童電影節
美國維(wei)多利亞(ya)獨(du)立電影節
美國西雅圖(tu)國際(ji)電影節
美國夏威(wei)夷(yi)國際電影節
美國(guo)好萊塢國(guo)際電影節(jie)
加拿大多倫多國際電影(ying)節(jie)
加拿大多(duo)倫多(duo)亞洲(zhou)國際(ji)電(dian)影節
加(jia)拿大溫哥華國際電(dian)影節
哥倫比亞(ya)波哥大(da)國際電影(ying)節(jie)
二、歐洲
英國(guo)(guo)倫(lun)敦國(guo)(guo)際電影節
英國(guo)愛丁堡(bao)國(guo)際電影節
英國倫敦短片電(dian)影節(jie)
法(fa)國南(nan)特(te)三(san)大洲電影節
德國(guo)國(guo)際婦女電影節
德國漢堡國際(ji)電影節
德國慕尼黑華語電(dian)影節
意(yi)大(da)利(li)遠東電影(ying)節
意(yi)大利都靈國際電影節
荷蘭鹿(lu)特丹國際電影節
瑞士盧卡諾電影(ying)節
瑞(rui)士佛瑞(rui)堡電影節
瑞典斯德哥爾摩(mo)國際電影節
瑞典哥德堡(bao)國際(ji)電影(ying)節
比利時布魯塞爾國(guo)際奇幻(huan)電影節
奧地(di)利(li)維也納國際(ji)電(dian)影節(jie)
葡萄牙奇(qi)幻電影節
西班牙錫(xi)切斯電影節
巴塞羅那國(guo)際電影節
挪威特羅姆瑟國際電影節
波斯(si)尼亞-黑塞哥維那(nei)薩拉(la)熱(re)窩電(dian)影節
三、亞洲
亞太影展
日本山形國際紀錄(lu)片電影(ying)節(jie)
日本(ben)福岡國(guo)際電影節
韓國(guo)釜山國(guo)際電影節
韓國全州(zhou)國際電影節(jie)
新加坡國際電影節
泰(tai)國(guo)曼谷國(guo)際電(dian)影節
阿(a)聯酋迪拜國際電(dian)影節
四、大洋洲
澳大利亞悉(xi)尼國際電影節
澳大利(li)亞墨爾本國際電(dian)影(ying)節
五、非洲
突尼斯迦太基國際電影(ying)節
國際電影節之最
世界三(san)大國際(ji)電影(ying)節(jie)——戛(jia)納國際(ji)電影(ying)節(jie)、威尼(ni)斯國際(ji)電影(ying)節(jie)、柏林國際(ji)電影(ying)節(jie)
國(guo)際電影節(jie)之父——威(wei)尼斯國(guo)際電影節(jie)
最權威的國際電影節——戛(jia)納國際電影節
東西(xi)方電影(ying)對話的(de)橋(qiao)梁(liang)——柏(bo)林國際電影(ying)節
電影節中的(de)電影節——倫敦國際電影節
象征(zheng)和平與友誼(yi)的電影節——莫斯科國際(ji)電影節
北美洲的電影節(jie)(jie)——蒙特利爾世界電影節(jie)(jie)
中國(guo)影片獲獎(jiang)最多的(de)電影節——卡(ka)羅維發(fa)利國(guo)際電影節
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島國(guo)際電(dian)影節
平遙國際電影展
絲綢之(zhi)路國際電影節
北京大學生(sheng)電(dian)影節
廣州大學生電(dian)影節
FIRST青年電(dian)影展
中國(guo)國(guo)際兒童電(dian)影節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三(san)大國際電影節最高獎(jiang)項(xiang)金棕(zong)櫚獎(jiang)、金熊獎(jiang)、金獅獎(jiang)是電影領域的國際最高獎(jiang)項(xiang)。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大(da)利(li)電影大(da)衛獎
西班牙
西班(ban)牙(ya)電影戈雅獎(jiang)
北美洲
美國
美(mei)國奧(ao)斯卡金像獎
美國電影電視(shi)金球獎
美(mei)國洛(luo)杉(shan)磯金(jin)酸莓獎
美國獨立精神獎
美(mei)國洛杉磯影評人協會獎
美國紐約影評人協(xie)會獎
美國(guo)青少年選擇(ze)獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華語電影傳媒大獎
中國電影導演協會獎
中國電影表演(yan)藝術學會金(jin)鳳凰獎(jiang)
電影頻道傳(chuan)媒大(da)獎
電影(ying)頻道電視電影(ying)百合獎
上海(hai)影評人協會(hui)獎
香港(gang)電(dian)影(ying)導(dao)演(yan)會獎
香港電影評論(lun)學會獎
香(xiang)港電影金紫荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國(guo)百想藝(yi)術大賞
中(zhong)國最早放(fang)映的電影——“西洋影戲”，1896年8月11日(ri)法國商人在上(shang)海徐園“又一村”茶樓內放(fang)映。
中國第一部電影——《定(ding)軍(jun)山(shan)》，戲曲片京(jing)劇(ju)，長約半小時的無聲(sheng)片，包括(kuo)《請纓》《舞刀》等(deng)片段，1905年（清(qing)光緒三十一年）由北京(jing)豐泰照(zhao)相館攝制。
中國(guo)第一(yi)座電(dian)影(ying)(ying)院(yuan)——伊留繼(ji)昂電(dian)影(ying)(ying)院(yuan)，1905年由俄籍建筑設計師、猶太(tai)人潘·瓦·科勃采(cai)夫開設的哈爾濱第一(yi)家電(dian)影(ying)(ying)院(yuan)，原(yuan)址(zhi)在(zai)道里區西(xi)十二道街和(he)中央(yang)大街交口處。
中國第(di)一(yi)個電影攝制公司——亞細亞影戲公司，1909年美籍(ji)俄裔商人本(ben)杰(jie)明·布拉斯基(ji)（Benjamin Brasky）久慕上海這塊(kuai)生財富地，不遠(yuan)萬里來到上海香港路創辦(ban)。
中國第一(yi)部短故事片(pian)——《難(nan)夫難(nan)妻》（又名《洞房花(hua)燭》），1913年在上(shang)海(hai)拍攝的(de)無聲片(pian)，鄭正(zheng)秋(qiu)編劇，鄭正(zheng)秋(qiu)和張石川聯合導演。此片(pian)是由亞細亞影戲公司開張后的(de)第一(yi)部作品，首開家(jia)庭倫理劇之先河。
中(zhong)國(guo)第一部長故事片——《閻瑞生》，1921年中(zhong)國(guo)影戲研究社在上海拍攝。
中(zhong)國現存最(zui)早的一部可放映電影——《勞工之愛情》（又名(ming)《擲(zhi)果(guo)緣》），1922年由張(zhang)石川(chuan)導(dao)演。
中國(guo)第一(yi)部有聲(sheng)電影(ying)——《歌女紅牡丹》，明星影(ying)片公司1931年攝(she)制(zhi)，采用蠟盤配音技術(shu)。
中國(guo)第(di)一(yi)部獲(huo)得國(guo)際榮譽的影(ying)片——《漁光曲(qu)》，20世紀30年代由蔡楚生導(dao)演，厲(li)麟(lin)似等推(tui)介參加莫(mo)斯科(ke)國(guo)際電(dian)影(ying)節，榮獲(huo)第(di)九名。
中國(guo)第一部長動畫片(pian)——《鐵扇公主(zhu)》，1941年制作(zuo)完成，公映后受到好評。
中國第(di)一部彩色電影——《生(sheng)死恨(hen)》，1948年拍攝于上海(hai)的戲曲片，由華藝影片公司出品(pin)，費穆導演(yan)(yan)，梅(mei)蘭芳主(zhu)演(yan)(yan)，著(zhu)名攝影師黃紹芬(fen)為攝影指導，李生(sheng)偉(wei)任攝影師。
新中國成立后第一(yi)部故事(shi)片(pian)——《橋》，編劇于敏，導演王濱，東北(bei)電影制(zhi)片(pian)廠(chang)1949年攝(she)制(zhi)。
新(xin)中國成(cheng)立后的第一部(bu)譯制片——《團的兒子》（原譯名《小英(ying)雄》），楊范、陳涓(juan)翻譯，周彥譯制導演，上海(hai)電影(ying)制片廠1950年譯制。
中國第(di)一(yi)部彩色(se)舞臺(tai)紀錄片——《梁山伯與祝英臺(tai)》，編劇徐進、桑弧(hu)(hu)，導演(yan)桑弧(hu)(hu)、黃沙，上海(hai)電影制(zhi)片廠1953年攝制(zhi)。
中國第一(yi)部彩色故事(shi)片——《祝(zhu)福》，魯迅原著，夏衍改編，桑弧導演，北京電影制(zhi)片廠1956年攝制(zhi)。
中(zhong)國(guo)(guo)第(di)一次(ci)在(zai)國(guo)(guo)際上(shang)獲獎(jiang)美術片(pian)——《神筆》，1956年的木偶片(pian)，獲第(di)8屆意大利威尼斯國(guo)(guo)際兒(er)童電影節8至12歲的兒(er)童文娛(yu)片(pian)一等獎(jiang)。
我國與外(wai)國合(he)(he)拍(pai)的第一部彩色故事片——《風箏》，1958年由北京電(dian)影制片廠與法(fa)國加朗斯公司合(he)(he)攝，導演王家乙、羅歇·比(bi)果(guo)。
中國第(di)一部剪紙(zhi)片——《豬八戒吃西瓜》，1958年(nian)由萬古蟾導演，為美術(shu)影片增(zeng)添了一個(ge)新品種。
中(zhong)國第一部彩色寬(kuan)銀幕(mu)故(gu)事片——《老兵新傳》，編劇李準，導演沈浮(fu)，上海海燕(yan)電(dian)影制(zhi)片廠(chang)1959年攝制(zhi)。
中國第(di)一部彩(cai)色立(li)體銀幕(mu)故(gu)事片——《魔術師的奇遇》，編劇王煉、陳恭(gong)敏、桑弧(hu)，導演桑弧(hu)，上海(hai)天馬電影制片廠1962年攝制。
中國第一部遮幅式寬銀幕故事(shi)片——《青春》，1977年由李云官、王煉編(bian)劇(ju)，謝晉導演。
中國第一部現代音樂(le)故事(shi)片(pian)(pian)——《震(zhen)撼(han)》，由長春電影制片(pian)(pian)廠和北京法宣影視文化有限(xian)公司共(gong)同制作，1980年上(shang)映。
中國(guo)(guo)第一部獲得柏林國(guo)(guo)際(ji)電(dian)(dian)影節金熊獎(jiang)的電(dian)(dian)影——《紅(hong)高粱》，1987年(nian)由張藝謀執(zhi)導。
中國第一(yi)部(bu)獲得威尼斯國際(ji)電影節金(jin)獅(shi)獎的電影——《悲情城市》，1989年(nian)由侯孝賢執(zhi)導。
中國(guo)第一部獲得戛(jia)納國(guo)際電(dian)影節(jie)金棕櫚獎的電(dian)影——《霸王別姬》，1993年由陳(chen)凱(kai)歌(ge)執導。
中國海外預售最高動畫(hua)片——《龍之(zhi)谷·破曉奇兵》，2014年上映。
中國國產電影票(piao)(piao)房第一(yi)名——《戰(zhan)狼(lang)2》，2017年以56.81億(yi)人民幣收官，打(da)破了(le)《美人魚(yu)》2016年創造的(de)33.92億(yi)票(piao)(piao)房紀錄，成為中國影史的(de)國產片新科狀元。
歲月靜好
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