電影(ying)是19世紀美(mei)國國家生(sheng)活水平(ping)上(shang)升大眾產(chan)生(sheng)新需求的娛樂產(chan)物。
電影根(gen)據視覺(jue)暫留(liu)原理,運用照相(以(yi)及錄(lu)音)手段(duan)把外界事(shi)物(wu)的(de)(de)影像(以(yi)及聲音)攝(she)錄(lu)在膠片上(shang),通過(guo)放映(同時還(huan)原聲音),用電的(de)(de)方式將活(huo)動影像投射到銀(yin)幕上(shang)(以(yi)及同步聲音)以(yi)表現(xian)一定內容(rong)的(de)(de)現(xian)代技術。
電影是一(yi)種視覺及聽覺藝(yi)術(shu),利用(yong)膠(jiao)卷、錄像帶或數位(wei)媒體將影像和聲音(yin)捕捉,再(zai)加上后期的編輯工作(zuo)而成(cheng)。
電影是一種綜合的現(xian)代(dai)藝術,亦正如藝術本(ben)身,有著(zhu)復雜(za)而繁多的科(ke)系。電影有很多類(lei)型,也有多種分類(lei)方法。
電(dian)影從(cong)有聲(sheng)電(dian)影開始發展(zhan),到21世紀已經到了電(dian)影的特(te)技時代了。運用大量的電(dian)腦特(te)技制作出來(lai)的電(dian)影,受廣大中年以下(xia)的朋友歡迎。
國(guo)外電影廣告在美國(guo)和英國(guo)的電影廣告中(zhong),有這樣(yang)八種標記:
(1)美國X——禁止未成年者觀(guan)(guan)看(kan)的影片,G——所有觀(guan)(guan)眾可看(kan)片,R——十七歲以下禁止觀(guan)(guan)看(kan),PG——一般觀(guan)(guan)眾可看(kan)。
(2)英國(guo)U——內(nei)容正派片,A——一般(ban)觀眾可看片,X——18歲以(yi)下青少(shao)年(nian)禁看片,AA——少(shao)年(nian)兒童禁看的兇殺片。
電影其(qi)實就是為藝術而迂回(hui)戲話(hua)的(de)一幕(mu)聯(lian)想而已。
1911年意大利詩人和電影先驅(qu)者喬托·卡努杜發表了(le)一篇名(ming)為(wei)《第七(qi)藝術(shu)宣(xuan)言》的論著,他在世界電影史上第一次宣(xuan)稱電影是(shi)一種表演藝術(shu),從此,“第七(qi)藝術(shu)”就成為(wei)了(le)電影藝術(shu)的同義(yi)詞。
現如今有(you)3D電(dian)影(ying),是視覺的(de)“長寬高”;美(mei)國(guo)拍攝電(dian)影(ying)有(you)5D拍攝技(ji)術。
電(dian)影(ying)(ying)領(ling)域(yu)的(de)最高獎項為法國戛納國際(ji)(ji)電(dian)影(ying)(ying)節金(jin)棕(zong)櫚(lv)獎、意大(da)利威尼斯國際(ji)(ji)電(dian)影(ying)(ying)節金(jin)獅獎、德國柏林國際(ji)(ji)電(dian)影(ying)(ying)節金(jin)熊獎、美國奧斯卡金(jin)像獎。
電(dian)影(ying)藝術(shu)(shu)(shu)借鑒了口頭(tou)敘事、文學(xue)、戲劇和視覺藝術(shu)(shu)(shu)等(deng)領域的(de)一些早期傳(chuan)統。已(yi)經以移動和/或投影(ying)圖像(xiang)為特色(se)的(de)藝術(shu)(shu)(shu)和娛樂形(xing)式(shi)包括:
陰影術,可能在史(shi)前(qian)時代就開始使用
暗箱(xiang),一(yi)種自(zi)史(shi)前時代起就(jiu)可能被用作藝術輔(fu)助工具的自(zi)然現象(xiang)
皮影戲,可能起源于(yu)公元前200年左右(you)的中亞、印度(du)、印度(du)尼西亞或(huo)中國
1650年代開發的魔燈(deng)。多(duo)媒(mei)體幻(huan)(huan)象顯示,從1790年開始,在整個19世紀上半葉使用魔法燈(deng)籠很流行,可以(yi)具(ju)有機(ji)械幻(huan)(huan)燈(deng)片(pian)、背投、移動投影(ying)(ying)儀、疊(die)加(jia)、溶解視(shi)圖、現場(chang)演員、煙霧(有時用于(yu)投影(ying)(ying)圖像)、氣味、聲音甚至電擊(ji)。
該頻閃動(dong)畫原(yuan)理是在1833推(tui)出了(le)具(ju)有(you)phénakisticope并且在同樣(yang)適用西洋鏡自1866年以來,在翻轉書自1868年以來,和praxinoscope自1877年,才變成基本原(yuan)則攝影獎。
至少早在(zai)1843年(nian),就對早期基于phenakisticope的動(dong)畫投(tou)(tou)影(ying)(ying)儀(yi)進(jin)行了實驗(yan)。JulesDuboscq于1853年(nian)至1890年(nian)代在(zai)法國銷售了phénakisticope投(tou)(tou)影(ying)(ying)系統(tong)。
攝影術于1839年(nian)問世,但起(qi)初(chu)感光(guang)乳劑需要如此長(chang)的(de)(de)(de)(de)曝光(guang)時間,以至于拍(pai)攝移動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)物體(ti)似乎是(shi)(shi)不(bu)可能的(de)(de)(de)(de)。至少早在(zai)1844年(nian),就已(yi)經創建(jian)了(le)(le)一系(xi)列(lie)以不(bu)同姿(zi)勢擺(bai)姿(zi)勢的(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝對象,以暗示運(yun)動(dong)(dong)序列(lie)或記錄一系(xi)列(lie)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)視角。立(li)(li)體(ti)攝影的(de)(de)(de)(de)出現,伴隨著1840年(nian)代的(de)(de)(de)(de)早期(qi)(qi)實驗和1850年(nian)代初(chu)期(qi)(qi)以來的(de)(de)(de)(de)商業(ye)成功,引起(qi)了(le)(le)人們對通(tong)過增加捕捉色(se)彩和運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)手(shou)段(duan)來完善攝影媒介的(de)(de)(de)(de)興趣。1849年(nian),約(yue)瑟夫·普拉(la)托(JosephPlateau)發(fa)(fa)(fa)表了(le)(le)將他(ta)的(de)(de)(de)(de)phénakisticope發(fa)(fa)(fa)明(ming)與立(li)(li)體(ti)鏡結(jie)合起(qi)來的(de)(de)(de)(de)想法,這(zhe)是(shi)(shi)立(li)(li)體(ti)鏡發(fa)(fa)(fa)明(ming)者(zhe)向(xiang)他(ta)建(jian)議的(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone,并使用不(bu)同位置(zhi)的(de)(de)(de)(de)石膏雕塑照片(pian)在(zai)組合設備中進行(xing)動(dong)(dong)畫處(chu)理(li)。1852年(nian),JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀(yi)器(qi)申請了(le)(le)專利(li)。他(ta)在(zai)很短的(de)(de)(de)(de)時間內對其(qi)進行(xing)了(le)(le)少量宣傳。這(zhe)是(shi)(shi)一次商業(ye)上的(de)(de)(de)(de)失敗,尚未找到完整的(de)(de)(de)(de)儀(yi)器(qi),但根特大學的(de)(de)(de)(de)高原收藏(zang)中保存了(le)(le)一張活檢盤。它有一臺機器(qi)的(de)(de)(de)(de)立(li)(li)體(ti)照片(pian)。
到(dao)1850年代后(hou)期,即(ji)時(shi)攝(she)影(ying)(ying)的(de)第一(yi)(yi)(yi)個例子出現并(bing)為(wei)運動(dong)攝(she)影(ying)(ying)很快成(cheng)為(wei)可能提(ti)供了希望,但(dan)幾十(shi)年后(hou)才(cai)成(cheng)功地與(yu)實(shi)時(shi)記錄一(yi)(yi)(yi)系(xi)列連(lian)續圖像(xiang)的(de)方(fang)法相(xiang)結合。1878年,埃德(de)沃德(de)·邁布(bu)里奇(EadweardMuybridge)最終成(cheng)功地拍(pai)攝(she)了一(yi)(yi)(yi)系(xi)列照片,拍(pai)攝(she)了一(yi)(yi)(yi)匹正在(zai)奔跑的(de)馬,其中有一(yi)(yi)(yi)組相(xiang)機沿著(zhu)賽道排成(cheng)一(yi)(yi)(yi)排,并(bing)在(zai)櫥柜(ju)卡片上(shang)以(yi)TheHorseinMotion的(de)形式發表了結果。Muybridge以(yi)及(ji)étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和許多其他人(ren)將創造更多計(ji)時(shi)攝(she)影(ying)(ying)作品學習。邁布(bu)里奇在(zai)1880年至(zhi)1895年的(de)講座(zuo)中將他的(de)數(shu)十(shi)個計(ji)時(shi)攝(she)影(ying)(ying)系(xi)列的(de)輪廓描繪在(zai)玻璃(li)盤上(shang),并(bing)用他的(de)動(dong)物(wu)實(shi)驗鏡將它(ta)們(men)投影(ying)(ying)。1887年,安舒茨開(kai)發了自己(ji)的(de)電速鏡,將24個反正性(xing)攝(she)影(ying)(ying)圖像(xiang)作為(wei)運動(dong)圖像(xiang)投影(ying)(ying)到(dao)玻璃(li)盤上(shang),循環(huan)為(wei)只要觀眾(zhong)認(ren)為(wei)有趣。
émileReynaud在他1877年(nian)(nian)的(de)(de)praxinoscope專(zhuan)利(li)申請中已經提到(dao)了(le)投影圖(tu)像(xiang)(xiang)的(de)(de)可(ke)能性。1880年(nian)(nian)6月(yue)4日,他在法國(guo)攝影學會上展示了(le)一個praxinoscope投影設備,但在1882年(nian)(nian)之(zhi)前并沒(mei)有(you)將他的(de)(de)praxinoscope投影機推(tui)向市場。然后他將該設備進一步開發成ThéatreOptique,該設備可(ke)以投射具有(you)獨(du)立背景的(de)(de)更長序列,并于1888年(nian)(nian)獲得專(zhuan)利(li).他通過在數百個明(ming)膠(jiao)板(ban)(ban)上繪制圖(tu)像(xiang)(xiang),為(wei)(wei)這臺(tai)機器制作了(le)幾(ji)部電影,這些明(ming)膠(jiao)板(ban)(ban)安裝在紙板(ban)(ban)框(kuang)架中并附在布帶上。從(cong)1892年(nian)(nian)10月(yue)28日到(dao)1900年(nian)(nian)3月(yue),雷(lei)諾在巴黎格雷(lei)萬博物館為(wei)(wei)總共超過500,000名參(can)觀者舉辦了(le)超過12,800場展覽。
最早的(de)電(dian)影(ying)(ying)只是(shi)一(yi)(yi)個靜態鏡頭,展示(shi)了一(yi)(yi)個事(shi)件(jian)或(huo)(huo)動作(zuo)(zuo),沒有(you)剪輯(ji)或(huo)(huo)其他電(dian)影(ying)(ying)技(ji)術(shu)。大約在(zai)20世紀之交,電(dian)影(ying)(ying)開(kai)始將幾個場(chang)景串在(zai)一(yi)(yi)起來講述一(yi)(yi)個故事(shi)。這(zhe)些(xie)場(chang)景后(hou)(hou)來被分解成從不(bu)同距離和角(jiao)度拍攝的(de)多(duo)張照片(pian)。攝影(ying)(ying)機(ji)移動等(deng)其他技(ji)術(shu)被開(kai)發為用膠(jiao)片(pian)講故事(shi)的(de)有(you)效方式。在(zai)1920年(nian)代后(hou)(hou)期有(you)聲電(dian)影(ying)(ying)在(zai)商業上實用之前,電(dian)影(ying)(ying)是(shi)一(yi)(yi)種純粹(cui)的(de)視覺藝術(shu),但(dan)這(zhe)些(xie)創(chuang)新的(de)無(wu)聲電(dian)影(ying)(ying)已經掌握(wo)了公眾的(de)想象(xiang)力。劇(ju)(ju)院老板并(bing)沒有(you)讓(rang)觀眾只聽(ting)到放映機(ji)的(de)噪音作(zuo)(zuo)為伴奏(zou),而是(shi)聘(pin)請了一(yi)(yi)位鋼琴家或(huo)(huo)管風琴師,或(huo)(huo)者在(zai)大型城市(shi)劇(ju)(ju)院中聘(pin)請了一(yi)(yi)支完整的(de)管弦樂隊(dui),在(zai)任何特定(ding)時刻演奏(zou)適(shi)合電(dian)影(ying)(ying)情緒的(de)音樂。到1920年(nian)代初,大多(duo)數電(dian)影(ying)(ying)都(dou)附帶了用于此目的(de)的(de)準(zhun)備好的(de)樂譜清單(dan),并(bing)且為主要作(zuo)(zuo)品創(chuang)作(zuo)(zuo)了完整的(de)電(dian)影(ying)(ying)配樂。
歐(ou)洲電(dian)(dian)影的(de)興起是由爆發打斷了第一(yi)次世界大戰,而電(dian)(dian)影業在(zai)美國(guo)與崛起蓬勃發展的(de)好萊塢(wu),通過創新工作為(wei)代表的(de)最顯著的(de)格里(li)菲(fei)斯(si)(si)在(zai)一(yi)個(ge)國(guo)家的(de)誕(dan)生(sheng)(1915年(nian))和(he)不(bu)容忍(ren)(1916年(nian))。然(ran)而,在(zai)1920年(nian)代,愛森斯(si)(si)坦(tan)、FW Murnau和(he)弗里(li)茨·朗等(deng)歐(ou)洲電(dian)(dian)影人(ren),在(zai)很多方面都受到了格里(li)菲(fei)斯(si)(si)電(dian)(dian)影在(zai)戰時的(de)飛(fei)速進步以及查爾斯(si)(si)·卓別林、巴斯(si)(si)特·基頓的(de)貢(gong)獻(xian)和(he)其(qi)他人(ren),迅速趕上美國(guo)電(dian)(dian)影制作,并繼(ji)續進一(yi)步推(tui)動(dong)媒體發展。
在1920年(nian)代(dai),電(dian)子錄音技術的(de)(de)發展使得(de)(de)將語音、音樂和音效(xiao)的(de)(de)音軌與屏幕(mu)上(shang)的(de)(de)動作(zuo)同(tong)步變得(de)(de)切實可(ke)行。由此產生的(de)(de)有聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)最初(chu)與通常的(de)(de)無(wu)聲(sheng)“電(dian)影(ying)(ying)”或(huo)“電(dian)影(ying)(ying)”區分開來(lai),稱它(ta)們為(wei)“電(dian)影(ying)(ying)”或(huo)“有聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)”。他們進(jin)行的(de)(de)革(ge)命是迅速的(de)(de)。到(dao)1930年(nian),無(wu)聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)在美國幾乎絕跡,并(bing)已被稱為(wei)“舊(jiu)媒體”。
另一(yi)個主要的(de)(de)(de)技術發展是(shi)(shi)引入了(le)“自然(ran)(ran)色”,這意味著(zhu)顏(yan)色是(shi)(shi)從自然(ran)(ran)中以攝影(ying)方式記錄(lu)下(xia)來的(de)(de)(de),而不是(shi)(shi)通(tong)過手工(gong)著(zhu)色、模(mo)板(ban)著(zhu)色或其他任意程(cheng)序添加到黑(hei)白印刷品中,盡管最早的(de)(de)(de)過程(cheng)通(tong)常是(shi)(shi)產生(sheng)的(de)(de)(de)顏(yan)色在外觀上遠非“自然(ran)(ran)”。雖然(ran)(ran)有(you)聲電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)出現很快(kuai)使無(wu)聲電(dian)影(ying)和戲劇音(yin)樂(le)家過時(shi)了(le),但(dan)彩色逐漸取代了(le)黑(hei)白。關鍵創新是(shi)(shi)引入了(le)三色帶版本的(de)(de)(de)Technicolor過程(cheng),1932年(nian)首先用(yong)(yong)于(yu)動(dong)畫(hua)卡通(tong),然(ran)(ran)后也(ye)用(yong)(yong)于(yu)真人短片和一(yi)些故事片中的(de)(de)(de)孤立序列,然(ran)(ran)后在1935年(nian)用(yong)(yong)于(yu)整(zheng)部故事片,貝基(ji)夏(xia)普。過程(cheng)的(de)(de)(de)費用(yong)(yong)令人生(sheng)畏,但(dan)有(you)利票房(fang)收(shou)入增加形式的(de)(de)(de)公眾反應通(tong)常證(zheng)明增加成本是(shi)(shi)合理的(de)(de)(de)。彩色電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)數量逐年(nian)緩慢增加。
在1950年代(dai)(dai)初期,黑(hei)白(bai)電(dian)視的(de)普及開始嚴(yan)重(zhong)抑制(zhi)北美劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)上座率。為(wei)了(le)吸引觀(guan)眾(zhong)回到劇(ju)(ju)院(yuan),安(an)裝了(le)更大的(de)屏幕、寬(kuan)屏處理、極化3D投影和(he)立體聲被(bei)引入(ru),更多(duo)的(de)電(dian)影是(shi)彩(cai)色(se)的(de),這很(hen)快成為(wei)規則而不是(shi)例(li)外。一(yi)些(xie)重(zhong)要的(de)主流好萊塢(wu)電(dian)影直(zhi)到 1960年代(dai)(dai)中期仍在制(zhi)作黑(hei)白(bai)片,但(dan)它(ta)們標志著一(yi)個時代(dai)(dai)的(de)結束。彩(cai)色(se)電(dian)視接收(shou)器1950年代(dai)(dai)中期開始在美國(guo)上市,但(dan)起初它(ta)們非常(chang)昂貴,而且很(hen)少有彩(cai)色(se)廣(guang)播。在1960年代(dai)(dai),價(jia)格逐(zhu)漸下降,彩(cai)色(se)廣(guang)播變得(de)普遍(bian),銷售(shou)量激增。支持顏色(se)的(de)壓倒性的(de)公眾(zhong)判決是(shi)明(ming)確的(de)。黑(hei)色(se)和(he)白(bai)色(se)薄膜的(de)最終亂(luan)舞曾在十年中期被(bei)釋放(fang)后,所有好萊塢(wu)電(dian)影制(zhi)作的(de)顏色(se)被(bei)攝(she)制(zhi),只有在“明(ming)星”制(zhi)片人如堅(jian)持做平常(chang)例(li)外彼得(de)·博格達諾維奇和(he)馬丁·斯(si)(si)科(ke)塞(sai)斯(si)(si)。
在1960年(nian)(nian)代工(gong)作(zuo)室系統衰落之后的(de)幾十(shi)年(nian)(nian)里,電影(ying)的(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)和(he)風格發生(sheng)了變(bian)(bian)化。各種新浪(lang)(lang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)運動(包括(kuo)法國新浪(lang)(lang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)、印度(du)新浪(lang)(lang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)、日本新浪(lang)(lang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)和(he)新好萊塢)和(he)受過電影(ying)學校教育的(de)獨立電影(ying)制(zhi)(zhi)片人的(de)興(xing)起促成了20世紀下半(ban)葉(xie)媒體經(jing)歷的(de)變(bian)(bian)化。從(cong) 1990年(nian)(nian)代到2000年(nian)(nian)代,數(shu)字技術一直(zhi)是(shi)變(bian)(bian)革(ge)的(de)推動力(li)。數(shu)字3D投影(ying)在很大程度(du)上取代了早期容(rong)易出(chu)現(xian)問題的(de)3D電影(ying)系統,并在2010年(nian)(nian)代初(chu)變(bian)(bian)得(de)流行。
全球(qiu)影(ying)(ying)史最(zui)(zui)具盛名(ming)的(de)劃時代影(ying)(ying)片之(zhi)一(yi),美國20世紀影(ying)(ying)業出品《阿凡達》在2009年首次(ci)公映(ying)時,就(jiu)掀起了(le)(le)一(yi)陣觀影(ying)(ying)狂(kuang)潮——本片以27多(duo)億(yi)美元一(yi)舉打破(po)了(le)(le)包括全球(qiu)電影(ying)(ying)票房紀錄(lu)(lu)在內(nei)(nei)的(de)20多(duo)項(xiang)全球(qiu)影(ying)(ying)史紀錄(lu)(lu),并且至(zhi)今還(huan)保持(chi)著(zhu)全球(qiu)原(yuan)創(非續集)電影(ying)(ying)票房紀錄(lu)(lu);此(ci)外本片還(huan)收獲了(le)(le)包括奧(ao)斯卡最(zui)(zui)佳藝術(shu)(shu)指導,最(zui)(zui)佳攝影(ying)(ying),最(zui)(zui)佳視覺特(te)效三項(xiang)技術(shu)(shu)大獎(jiang),成為影(ying)(ying)史最(zui)(zui)具標志性的(de)里(li)程碑。2021年3月12日在內(nei)(nei)地以3D和IMAX 3D格(ge)式重映(ying)。
星球大戰:原力(li)覺(jue)醒(2015)
復仇(chou)者聯盟3:無(wu)限戰爭(2018)
電(dian)影是(shi)人(ren)(ren)類知道其(qi)確切產生(sheng)時間和成(cheng)長歷(li)程(cheng)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu),是(shi)20世紀以來(lai)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)迅(xun)速(su)、影響(xiang)巨大的(de)(de)(de)媒體,是(shi)政治、經濟、文化三位一體的(de)(de)(de)創(chuang)意(yi)產業。從(cong)19世紀末開始,法國(guo)、美國(guo)及其(qi)他地區的(de)(de)(de)電(dian)影發(fa)(fa)(fa)明(ming)家們相繼發(fa)(fa)(fa)明(ming)了能摹擬人(ren)(ren)的(de)(de)(de)眼睛和耳(er)朵的(de)(de)(de)光聲(sheng)記錄和還原的(de)(de)(de)技術(shu)(shu)(shu)和機器,這種電(dian)影技術(shu)(shu)(shu)從(cong)一誕(dan)生(sheng),就被(bei)企業家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)電(dian)影生(sheng)意(yi),被(bei)政治家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)意(yi)識(shi)形態,被(bei)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)電(dian)影藝(yi)術(shu)(shu)(shu),被(bei)研究者(zhe)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)電(dian)影理論。一部電(dian)影發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)史同(tong)時也是(shi)電(dian)影人(ren)(ren)探索電(dian)影規律的(de)(de)(de)歷(li)史。
商(shang)人(ren)(ren)首(shou)先看出電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一項有利可圖的(de)(de)(de)發(fa)明(ming),迅(xun)速建立了最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司。到20世(shi)紀早期(qi),電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司集中資金建立制片(pian)基地(di),購買昂貴的(de)(de)(de)制作(zuo)設備(bei),籌資進行故(gu)事(shi)片(pian)的(de)(de)(de)生產(chan)(chan),依靠大量觀眾集體買票觀影(ying)(ying)(ying)(ying)來牟利。這就形(xing)(xing)成(cheng)商(shang)業電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)生產(chan)(chan)與銷售模(mo)式(shi)的(de)(de)(de)雛(chu)形(xing)(xing)。梅里(li)愛的(de)(de)(de)明(ming)星影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)公(gong)(gong)司、愛迪生托拉(la)斯和(he)比(bi)沃格(ge)拉(la)夫托拉(la)斯是(shi)(shi)早期(qi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司的(de)(de)(de)代表。而(er)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)及(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)誕生和(he)發(fa)展,與導演實踐和(he)理論探(tan)(tan)索(suo)息(xi)息(xi)相關,最(zui)初(chu)西(xi)洋鏡雜耍的(de)(de)(de)制作(zuo)人(ren)(ren)是(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)雛(chu)形(xing)(xing),隨著對(dui)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)表現(xian)方式(shi)和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)特性(xing)的(de)(de)(de)探(tan)(tan)索(suo),相繼(ji)出現(xian)了盧(lu)米(mi)埃爾兄弟、喬(qiao)治·梅里(li)愛、埃德溫·鮑特和(he)格(ge)里(li)菲(fei)斯等早期(qi)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝(yi)術(shu)探(tan)(tan)索(suo)者,這些電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)先驅拓(tuo)展了電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創意的(de)(de)(de)可能性(xing)。早期(qi)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創作(zuo)、電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)經(jing)營(ying)和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)探(tan)(tan)索(suo)是(shi)(shi)三位一體的(de)(de)(de),此時,電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制作(zuo)者同時也是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)的(de)(de)(de)探(tan)(tan)索(suo)者,還(huan)是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)經(jing)營(ying)者,是(shi)(shi)具(ju)有完備(bei)職能的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)雛(chu)形(xing)(xing)。
華爾街為追(zhui)逐電(dian)(dian)影工業(ye)(ye)(ye)壟斷(duan)經營(ying)所蘊含的(de)(de)(de)(de)巨大利(li)益而(er)介入(ru)電(dian)(dian)影業(ye)(ye)(ye),電(dian)(dian)影業(ye)(ye)(ye)之間兼并(bing)、收購(gou)并(bing)形成壟斷(duan),迅速掀起了(le)(le)一(yi)股兼并(bing)浪潮。到20世紀20年代(dai)初,好萊(lai)塢只(zhi)剩下八(ba)大制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang),即米高梅、派(pai)拉蒙、華納(na)兄弟(di)、二(er)十世紀福克(ke)斯、雷電(dian)(dian)華、環(huan)球、聯美和(he)(he)哥倫(lun)比亞公(gong)司(si)。八(ba)大公(gong)司(si)不僅壟斷(duan)了(le)(le)美國(guo)(guo)電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)內市場(chang)(chang),而(er)且(qie)迅速取代(dai)了(le)(le)法國(guo)(guo)電(dian)(dian)影業(ye)(ye)(ye)當時在歐洲市場(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)霸主地(di)位。制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)的(de)(de)(de)(de)主要制(zhi)(zhi)度(du)(du)特點包括(kuo)類型電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)(de)配方式(shi)生(sheng)產、流水線配比、大規(gui)模制(zhi)(zhi)造、明(ming)星(xing)制(zhi)(zhi)營(ying)銷和(he)(he)首輪影院體(ti)系。由于制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)強調(diao)集(ji)體(ti)的(de)(de)(de)(de)智慧和(he)(he)細密(mi)的(de)(de)(de)(de)分(fen)工,最初電(dian)(dian)影人(ren)的(de)(de)(de)(de)完備雛形被(bei)消解在集(ji)體(ti)的(de)(de)(de)(de)合作(zuo)之中,電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)和(he)(he)經營(ying)等關鍵職能也被(bei)分(fen)解,這個體(ti)系需要統一(yi)的(de)(de)(de)(de)指揮和(he)(he)調(diao)度(du)(du)職能,特定電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)權被(bei)集(ji)中到制(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)手里,形成了(le)(le)制(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)中心制(zhi)(zhi)。大量的(de)(de)(de)(de)拍片(pian)機會造就了(le)(le)大批(pi)業(ye)(ye)(ye)務嫻熟的(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)(ye)導演,支撐了(le)(le)好萊(lai)塢的(de)(de)(de)(de)大規(gui)模生(sheng)產以及(ji)技術升級后帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de)產業(ye)(ye)(ye)發展的(de)(de)(de)(de)黃金時代(dai)。
美國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的強大(da)競(jing)爭力迫使歐洲(zhou)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)尋求突破;19世(shi)紀(ji)末在(zai)歐洲(zhou)興(xing)起(qi)的現代(dai)(dai)主義文藝思潮也對電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)發展提供了新的可能性,形成一系列(lie)歐洲(zhou)先鋒電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)活(huo)動,其發端于(yu)1910年代(dai)(dai)末期,于(yu)20世(shi)紀(ji)20年代(dai)(dai)達到鼎盛,活(huo)動中(zhong)心主要是德國(guo)和法(fa)國(guo),大(da)批學者(zhe)和藝術家(jia)成為導(dao)演(yan)(yan)。歐洲(zhou)先鋒電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)一般包(bao)括印象(xiang)(xiang)派(pai)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、抽(chou)(chou)象(xiang)(xiang)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、純電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、絕對電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)和超現實(shi)主義電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)等(deng)(deng)具體(ti)流派(pai),代(dai)(dai)表流派(pai)、人物和作(zuo)品(pin)包(bao)括印象(xiang)(xiang)派(pai)德呂克(ke)的《狂(kuang)熱》、抽(chou)(chou)象(xiang)(xiang)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)費爾南(nan)德·萊(lai)謝(xie)爾的《機器的舞蹈》、純電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)謝(xie)爾曼·杜拉(la)克(ke)的《第927號唱片(pian)》、超現實(shi)主義電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)路(lu)易斯·布努埃(ai)爾的《一條安達魯狗》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。這種(zhong)突出個體(ti)風格的電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)加強了導(dao)演(yan)(yan)對于(yu)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)的控制(zhi)權。
世界(jie)另一(yi)邊的(de)(de)蘇(su)聯(lian),自立國起就(jiu)特別重(zhong)(zhong)視(shi)電(dian)影(ying)的(de)(de)意識形態功能,積(ji)極培養(yang)了一(yi)批具有才華的(de)(de)電(dian)影(ying)人,由庫里(li)肖夫、愛森斯坦、普多夫金等(deng)為代表的(de)(de)蘇(su)聯(lian)電(dian)影(ying)學派,提出了第一(yi)個具有重(zhong)(zhong)要意義的(de)(de)導演創作理(li)(li)(li)論(lun):蒙太奇理(li)(li)(li)論(lun),并用之于創作實(shi)踐,實(shi)施導演中心制原(yuan)則(ze),不(bu)朽之作《戰艦(jian)波將(jiang)金號》等(deng)就(jiu)是這一(yi)理(li)(li)(li)論(lun)的(de)(de)實(shi)踐成果。
“二戰”改變了(le)世(shi)界格局,同樣深刻地影(ying)響了(le)電(dian)影(ying)。“二戰”的(de)(de)創(chuang)(chuang)傷(shang)以(yi)及戰后的(de)(de)政治幻滅,使得(de)整整一(yi)代(dai)青(qing)年(nian)人以(yi)創(chuang)(chuang)作等方(fang)式盡情傾吐自己的(de)(de)失望和憤(fen)怒。以(yi)1945年(nian)羅西里尼拍攝的(de)(de)《羅馬,不設防城市》為(wei)(wei)發端,在意大利興起了(le)一(yi)次(ci)具有社(she)會(hui)進(jin)步意義并以(yi)藝術創(chuang)(chuang)新(xin)為(wei)(wei)特(te)征的(de)(de)電(dian)影(ying)運(yun)動,這次(ci)電(dian)影(ying)運(yun)動后來被稱為(wei)(wei)意大利新(xin)現實主義。而1956年(nian),格里高利·丘赫萊伊,根據鮑·拉普列涅夫的(de)(de)同名小說(shuo)拍攝了(le)電(dian)影(ying)《第(di)四十一(yi)》,拉開(kai)了(le)蘇(su)聯詩電(dian)影(ying)的(de)(de)序幕,蘇(su)聯開(kai)始迎(ying)來斯大林(lin)后的(de)(de)一(yi)個電(dian)影(ying)創(chuang)(chuang)作的(de)(de)春天。
在法國(guo),巴贊(zan)開(kai)始(shi)通過《電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊》聚集起一些(xie)對(dui)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)敘事和(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)本體進行深(shen)入(ru)研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)(ren),巴贊(zan)對(dui)蒙太奇思維(wei)與(yu)(yu)表現(xian)(xian)方(fang)式提出了(le)尖銳的(de)(de)(de)(de)批評,并提出了(le)著名的(de)(de)(de)(de)“長鏡頭(景深(shen))”理(li)論。《電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊》還(huan)專門研究(jiu)經(jing)典好萊塢,從好萊塢商(shang)業片(pian)導演中發掘出了(le)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)。法國(guo)涌現(xian)(xian)出一批處女作(zuo)導演,1958年,法國(guo)《快報》周(zhou)刊專欄記者(zhe)法郎索(suo)瓦(wa)茲(zi)·吉(ji)魯(lu)首次使用“新浪(lang)潮”來描述新涌現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)現(xian)(xian)象。新浪(lang)潮電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)如《四百下》和(he)《精(jing)疲力竭》,既反映了(le)整個時(shi)代(dai),也充分反映了(le)創(chuang)作(zuo)者(zhe)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)認識、思索(suo)與(yu)(yu)風(feng)格。新浪(lang)潮是(shi)一次制(zhi)(zhi)片(pian)技術與(yu)(yu)制(zhi)(zhi)片(pian)方(fang)法的(de)(de)(de)(de)革命(ming)。從新浪(lang)潮電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)實踐來看,新人(ren)(ren)們普遍(bian)反對(dui)好萊塢的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)(ren)中心(xin)制(zhi)(zhi),主張電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)論。如戈達爾(er)認為“拍電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)就是(shi)寫作(zuo)”,與(yu)(yu)此同(tong)時(shi),部分新浪(lang)潮電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)實現(xian)(xian)了(le)獨立制(zhi)(zhi)片(pian),這對(dui)美國(guo)和(he)其(qi)他國(guo)家(jia)制(zhi)(zhi)片(pian)制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)(de)發展和(he)完善產生(sheng)了(le)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)響。
電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論是(shi)導演研究的(de)(de)(de)重要(yao)理論,對(dui)導演實踐(jian)具(ju)有重要(yao)指導作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。該理論由法國新浪潮主(zhu)要(yao)人(ren)(ren)物(wu):特(te)(te)呂弗、戈達(da)爾(er)、夏(xia)布洛爾(er)等人(ren)(ren)提(ti)出(chu),主(zhu)張電(dian)影(ying)(ying)(ying)像小說、音樂、繪(hui)畫一(yi)樣是(shi)一(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),即電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)——導演個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。不是(shi)所有導演都能稱為“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)”。電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)資格包含:(1)在(zai)一(yi)批影(ying)(ying)(ying)片中體(ti)現出(chu)導演個(ge)(ge)性和個(ge)(ge)人(ren)(ren)風(feng)格特(te)(te)征,把個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)東西帶入題材,導演不是(shi)一(yi)個(ge)(ge)執行(xing)者(zhe)(zhe)(zhe)。(2)影(ying)(ying)(ying)片應(ying)具(ju)有某種內在(zai)涵義,是(shi)后天形(xing)成(cheng)而非(fei)先(xian)前存在(zai)的(de)(de)(de)。(3)電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)對(dui)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)全(quan)面控制(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)(ren),無導演、編(bian)劇(ju)的(de)(de)(de)區(qu)分。戈達(da)爾(er)、特(te)(te)呂弗、安東尼(ni)奧尼(ni)、費里尼(ni)、希(xi)區(qu)柯克(ke)等人(ren)(ren)是(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物(wu)。具(ju)備電(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論資格所拍的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)才是(shi)“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)影(ying)(ying)(ying)與(yu)類型(xing)電(dian)影(ying)(ying)(ying)相(xiang)對(dui),也稱藝術片。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論的(de)(de)(de)實質(zhi)是(shi)強調電(dian)影(ying)(ying)(ying)導演是(shi)主(zhu)要(yao)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)和最(zui)終定稿(gao)人(ren)(ren),其判定依據是(shi)導演對(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)控制(zhi)。
可以(yi)說在電(dian)(dian)影(ying)(ying)百年的(de)(de)歷(li)程(cheng)中,創作啟發(fa)理(li)(li)論(lun)(lun),理(li)(li)論(lun)(lun)推(tui)動(dong)創作,成(cheng)為一個(ge)交互發(fa)展的(de)(de)過程(cheng)。電(dian)(dian)影(ying)(ying)理(li)(li)論(lun)(lun)的(de)(de)發(fa)展和(he)各次重要的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創作運動(dong)緊密相(xiang)關。蘇聯學(xue)派的(de)(de)探索、法(fa)國和(he)德(de)國的(de)(de)先鋒派實踐(jian)以(yi)及(ji)意大利新(xin)現實主義(yi)分別啟發(fa)了蒙太奇理(li)(li)論(lun)(lun)、先鋒派理(li)(li)論(lun)(lun)和(he)真實美學(xue)的(de)(de)建立。法(fa)國新(xin)浪(lang)潮運動(dong)與(yu)法(fa)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)手冊派交相(xiang)輝映,享(xiang)譽世(shi)界。愛森斯坦的(de)(de)蒙太奇理(li)(li)論(lun)(lun)和(he)巴贊的(de)(de)長(chang)鏡頭理(li)(li)論(lun)(lun)深化(hua)了我(wo)們對電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)認識;電(dian)(dian)影(ying)(ying)作者論(lun)(lun)則(ze)(ze)強調了導(dao)(dao)演的(de)(de)核心作用,加強了對電(dian)(dian)影(ying)(ying)實踐(jian)的(de)(de)指(zhi)導(dao)(dao)。而(er)好(hao)萊塢(wu)的(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠體(ti)制(zhi)(zhi)、類(lei)型(xing)片(pian)(pian)模式(shi)及(ji)后(hou)來的(de)(de)新(xin)好(hao)萊塢(wu)獨立制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)是電(dian)(dian)影(ying)(ying)產業化(hua)的(de)(de)典范。完全導(dao)(dao)演論(lun)(lun)則(ze)(ze)在電(dian)(dian)影(ying)(ying)作者論(lun)(lun)和(he)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)人(ren)中心制(zhi)(zhi)的(de)(de)基礎(chu)上充分考(kao)慮(lv)導(dao)(dao)演的(de)(de)完整職能以(yi)及(ji)與(yu)投(tou)資人(ren)的(de)(de)關系(xi),建立了從新(xin)好(hao)萊塢(wu)、新(xin)浪(lang)潮到新(xin)生代的(de)(de)導(dao)(dao)演模型(xing)和(he)導(dao)(dao)演資本制(zhi)(zhi)的(de)(de)應用原則(ze)(ze)。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
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傳記電影
喜劇電影
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記錄電影
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西部電影
院線電(dian)影:在(zai)電(dian)影院上映的電(dian)影
網(wang)絡電影:僅在網(wang)絡視頻(pin)平臺上映的電影
電視電影:僅在電視熒屏(ping)上映(ying)的電影
錄(lu)像電影:僅以錄(lu)像帶、DVD、VCD等方式發(fa)行的電影
電影(ying)(ying)是(shi)一(yi)種(zhong)以現(xian)代科技成果為工具與材(cai)料,運(yun)(yun)用創造視覺形(xing)象(xiang)和(he)鏡頭組接的(de)表現(xian)手段,在銀幕的(de)空間和(he)時間里,塑造運(yun)(yun)動的(de)、音畫結(jie)合的(de)、逼(bi)真(zhen)的(de)具體(ti)形(xing)象(xiang),以反(fan)映社會生(sheng)活的(de)現(xian)代藝術。電影(ying)(ying)能(neng)準(zhun)確地“還原”現(xian)實(shi)世(shi)界(jie),“展(zhan)現(xian)”虛擬世(shi)界(jie),給(gei)人以逼(bi)真(zhen)感(gan)(gan),親(qin)近感(gan)(gan),宛如(ru)身(shen)臨其境。電影(ying)(ying)的(de)這(zhe)種(zhong)特性,可以滿(man)足人們更廣闊、更真(zhen)實(shi)地感(gan)(gan)受(shou)生(sheng)活的(de)愿望。
電(dian)影的(de)幀(zhen)速(su)率一(yi)般是24幀(zhen)每秒,隨著(zhu)技術的(de)提升,即將出現48幀(zhen)甚至60幀(zhen)每秒的(de)電(dian)影。
視覺滯留
“使(shi)一(yi)塊燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)木(mu)炭在被(bei)揮動(dong)(dong)(dong)時變成一(yi)條(tiao)火帶,這種現(xian)(xian)象曾(ceng)被(bei)古時的(de)(de)(de)人(ren)們發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)過。”但是(shi),將(jiang)這種視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)現(xian)(xian)象同電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)明(ming)聯系起(qi)來(lai),卻(que)(que)是(shi)19世紀的(de)(de)(de)事情。1829年(nian),比(bi)利時著(zhu)名的(de)(de)(de)物理(li)(li)學(xue)家(jia)約瑟夫·普(pu)拉(la)托為了(le)(le)進一(yi)步考(kao)察(cha)人(ren)眼耐光的(de)(de)(de)限度,他(ta)曾(ceng)一(yi)次長時間(jian)對著(zhu)強烈的(de)(de)(de)日光凝(ning)目而視(shi)(shi)(shi)(shi),結果(guo)雙(shuang)目失(shi)明(ming)。但他(ta)發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)太(tai)陽的(de)(de)(de)影(ying)子(zi)卻(que)(que)深(shen)深(shen)地印在了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)眼睛里,他(ta)終于發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)了(le)(le)“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯留(liu)(liu)”的(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li),即(ji):當人(ren)們眼前的(de)(de)(de)物體被(bei)移走之后(hou),該物體反映在視(shi)(shi)(shi)(shi)網膜上的(de)(de)(de)物象不會立即(ji)消失(shi),會繼續(xu)短暫滯留(liu)(liu)一(yi)段時間(jian)。實驗證明(ming),物象滯留(liu)(liu)的(de)(de)(de)時間(jian)一(yi)般為0.1~0.4秒。與此(ci)同時,在歐洲的(de)(de)(de)物理(li)(li)學(xue)教(jiao)科書和(he)物理(li)(li)實驗室(shi)中(zhong),也開始采用(yong)(yong)“法拉(la)第輪”的(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li)和(he)圖(tu)畫(hua)(hua)“幻盤(pan)”旋(xuan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)研(yan)究。它們向人(ren)類表(biao)明(ming),人(ren)眼視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)的(de)(de)(de)生(sheng)理(li)(li)功能(neng)可(ke)以將(jiang)一(yi)系列獨立的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面組合起(qi)來(lai),成為連(lian)續(xu)運動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)象。19世紀30年(nian)代(dai),詭(gui)盤(pan)、走馬盤(pan)、輪車盤(pan)、活動(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)鏡和(he)頻閃觀察(cha)器等(deng)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)玩具相繼出(chu)現(xian)(xian)。其基本原(yuan)理(li)(li)大同小異,即(ji)在能(neng)夠轉(zhuan)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)活動(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)上畫(hua)(hua)上一(yi)連(lian)串的(de)(de)(de)圖(tu)像,而當視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)轉(zhuan)動(dong)(dong)(dong)起(qi)來(lai)時那(nei)(nei)些呆滯的(de)(de)(de)、無生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)圖(tu)象便(bian)運動(dong)(dong)(dong)起(qi)來(lai),活靈活現(xian)(xian)。此(ci)后(hou),奧地利人(ren)又將(jiang)幻燈(deng)和(he)活動(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)相結合,使(shi)繪制的(de)(de)(de)靜止的(de)(de)(de)圖(tu)畫(hua)(hua)投影(ying)在銀幕上,制作(zuo)出(chu)活動(dong)(dong)(dong)幻燈(deng),形成了(le)(le)早期動(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)。然而,到(dao)(dao)了(le)(le)上個世紀60年(nian)代(dai),電(dian)影(ying)理(li)(li)論家(jia)和(he)教(jiao)育家(jia)對“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯留(liu)(liu)”的(de)(de)(de)問題(ti)提出(chu)了(le)(le)新的(de)(de)(de)疑(yi)義,他(ta)們發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)銀幕上的(de)(de)(de)全部(bu)運動(dong)(dong)(dong)現(xian)(xian)象實際上是(shi)跳躍(yue)的(de)(de)(de)、不連(lian)貫的(de)(de)(de),但觀眾卻(que)(que)意(yi)識到(dao)(dao)那(nei)(nei)是(shi)一(yi)個統一(yi)、完整的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)連(lian)續(xu)。由此(ci)證明(ming),真正(zheng)起(qi)作(zuo)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)不是(shi)“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯留(liu)(liu)”,而是(shi)“心理(li)(li)認可(ke)”。
攝(she)(she)(she)(she)影術(shu)同樣(yang)產生(sheng)(sheng)(sheng)于(yu)19世紀的歐洲(zhou)。1839年(nian)(nian)(nian),法(fa)國(guo)(guo)人達蓋爾(er)(er)根(gen)據文藝復(fu)興(xing)以(yi)(yi)后在繪(hui)畫上(shang)的小孔成(cheng)像的原理,并使(shi)用(yong)化學(xue)方法(fa),將形象永久地(di)固定(ding)下來,“達蓋爾(er)(er)照相法(fa)”產生(sheng)(sheng)(sheng)。1872年(nian)(nian)(nian),最先將“照相法(fa)”運(yun)用(yong)于(yu)連續拍(pai)攝(she)(she)(she)(she)的,是攝(she)(she)(she)(she)影師愛德(de)華·幕(mu)布里奇(qi)。他(ta)曾在5年(nian)(nian)(nian)的時間(jian)(jian)里,多次(ci)運(yun)用(yong)多架(jia)照相機(ji)給(gei)一匹(pi)正在奔跑的馬(ma)進(jin)行連續拍(pai)攝(she)(she)(she)(she)的實驗,并于(yu)1878年(nian)(nian)(nian)獲得成(cheng)功(gong)。1882年(nian)(nian)(nian),法(fa)國(guo)(guo)人馬(ma)萊利用(yong)左輪手槍的間(jian)(jian)歇原理,研制(zhi)了(le)一種可以(yi)(yi)進(jin)行連續拍(pai)攝(she)(she)(she)(she)的“攝(she)(she)(she)(she)影槍”。此后他(ta)又發(fa)明了(le)“軟(ruan)片式連續攝(she)(she)(she)(she)影機(ji)”。終于(yu)以(yi)(yi)一架(jia)攝(she)(she)(she)(she)影機(ji)開始(shi)取代了(le)幕(mu)布里奇(qi)用(yong)一組照相機(ji)拍(pai)攝(she)(she)(she)(she)活(huo)動物(wu)體的方法(fa)。在歐洲(zhou),許多國(guo)(guo)家中(zhong)的科學(xue)家、發(fa)明家們也都研制(zhi)了(le)不同類型的攝(she)(she)(she)(she)影機(ji)。其中(zhong),美國(guo)(guo)的托(tuo)馬(ma)斯·愛迪生(sheng)(sheng)(sheng)和他(ta)的機(ji)械師狄(di)克為了(le)使(shi)膠片在攝(she)(she)(she)(she)影機(ji)中(zhong)以(yi)(yi)同樣(yang)間(jian)(jian)隔進(jin)行移動,而發(fa)明了(le)在膠片兩邊打上(shang)孔洞的牽引方法(fa),解決了(le)機(ji)械傳(chuan)動的技(ji)術(shu)問題。“活(huo)動照相”的“攝(she)(she)(she)(she)影術(shu)”得以(yi)(yi)完(wan)成(cheng)。
國(guo)內第一本(ben)(ben)引(yin)進講解拍(pai)攝(she)的圖書(shu)為(wei)電子工業出版社的《大師鏡頭(tou):低成本(ben)(ben)拍(pai)大片的100個高級技(ji)巧》,第一次將電影拍(pai)攝(she)技(ji)術介紹給非專業人群(qun)。內容涵蓋拍(pai)攝(she)打斗鏡頭(tou)、追(zhui)逐鏡頭(tou)、恐怖鏡頭(tou)、出場與退場、車(che)內場景、對話場景、爭吵沖突場景、愛情(qing)激情(qing)場景等各種技(ji)巧。
中國電影(ying)產業高速增長,總票房及(ji)單(dan)一(yi)影(ying)片票房屢(lv)創新(xin)高,電影(ying)投(tou)資成本也有水漲船(chuan)高之勢(shi)。而隨著債權融資、直接投(tou)資、廣(guang)告(gao)收入與版權預售在內的多層次(ci)電影(ying)投(tou)融資渠道的日(ri)益完善,中國電影(ying)產業融資鏈條上兩(liang)個(ge)我們(men)無法忽視(shi)的薄弱環節變得(de)更(geng)加明顯:不可控的單(dan)一(yi)電影(ying)投(tou)資風險及(ji)無法完片發行風險。
2000年以來(lai)美國每年發行(xing)的600多(duo)部(bu)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong),大(da)約只有(you)1/4的影(ying)片(pian)(pian)盈利(li),但已足以彌(mi)補其余影(ying)片(pian)(pian)的虧(kui)損,并為(wei)制(zhi)片(pian)(pian)發行(xing)方帶來(lai)高(gao)額回報。電影(ying)市場回報的高(gao)度不(bu)確定性,決定了(le)投資(zi)組合(he)理念盛行(xing)。
相比2000年以前的單一電(dian)影(ying)融資(zi)(zi)(zi)機制,國內外電(dian)影(ying)人也更加青睞于新興(xing)的投(tou)資(zi)(zi)(zi)組合運作:它將投(tou)資(zi)(zi)(zi)人的資(zi)(zi)(zi)本按科(ke)學比例組合投(tou)在多個電(dian)影(ying)項目上(shang),在3至5年,甚至更長時間內分期制作、發(fa)行。并以其差異性和投(tou)資(zi)(zi)(zi)方(fang)式的組合性,可(ke)以最(zui)大(da)限度地降(jiang)低投(tou)資(zi)(zi)(zi)風(feng)險(xian),盡可(ke)能提升電(dian)影(ying)組合的整體投(tou)資(zi)(zi)(zi)回報(bao)。
好(hao)萊塢早(zao)在1995年就將投(tou)(tou)(tou)資(zi)組合理(li)論(lun)運用于電影投(tou)(tou)(tou)資(zi),因此吸(xi)引(yin)了大(da)批保險(xian)資(zi)金和養老基(ji)金。通常一個投(tou)(tou)(tou)資(zi)組合中會包括20至25部風(feng)格不同的電影,這(zhe)極(ji)大(da)地壓低了投(tou)(tou)(tou)資(zi)人的風(feng)險(xian)。如今這(zhe)一理(li)念(nian)也傳入中國,國影投(tou)(tou)(tou)資(zi)基(ji)金便(bian)是采用這(zhe)一理(li)念(nian)運作的。
完(wan)片擔(dan)保(bao)(bao)更是(shi)好萊塢(wu)電(dian)影(ying)融資(zi)的(de)關鍵(jian)流程,其相關方(fang)(fang)包(bao)括電(dian)影(ying)上游的(de)投資(zi)人、電(dian)影(ying)下游的(de)制(zhi)作方(fang)(fang)及作為(wei)(wei)第(di)三方(fang)(fang)的(de)擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang),而(er)(er)(er)一(yi)般而(er)(er)(er)言,包(bao)括保(bao)(bao)險公(gong)司與擔(dan)保(bao)(bao)公(gong)司在內的(de)電(dian)影(ying)擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang)才是(shi)整(zheng)個融資(zi)鏈(lian)條的(de)核心。完(wan)片擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang)需(xu)要保(bao)(bao)證電(dian)影(ying)的(de)投資(zi),而(er)(er)(er)制(zhi)片人在落實(shi)了可供拍攝(she)的(de)劇本、導(dao)演(yan)及部(bu)分主(zhu)(zhu)要演(yan)員的(de)基礎上,在影(ying)片開拍前(qian),提前(qian)預售電(dian)影(ying)全部(bu)或(huo)部(bu)分版權。這(zhe)通(tong)常涉及與發行(xing)(xing)(xing)方(fang)(fang)進行(xing)(xing)(xing)談判(pan),包(bao)括其發行(xing)(xing)(xing)地(di)域、發行(xing)(xing)(xing)條件及分成比(bi)例、合約類型(xing)等,也包(bao)括影(ying)片的(de)其他技術要素:按照什(shen)么技術規范拍攝(she)、交片檔期、各自的(de)任務銜接等。這(zhe)些(xie)預售合約如(ru)果是(shi)和一(yi)些(xie)知(zhi)名制(zhi)片公(gong)司簽的(de),或(huo)具備一(yi)個出色的(de)主(zhu)(zhu)創團隊,就能夠作為(wei)(wei)制(zhi)片貸(dai)款的(de)附(fu)件,為(wei)(wei)其增加砝碼(ma)。
投資方若有完片(pian)公司擔(dan)(dan)保(bao),能(neng)(neng)夠確認影片(pian)在遵照(zhao)預(yu)售合約設定的條件下,在約定日期前(qian)交到發行(xing)商手里,就(jiu)能(neng)(neng)促進發行(xing)商提前(qian)支付訂(ding)金。相反,如果沒有完片(pian)擔(dan)(dan)保(bao)合約,銀行(xing)及其他(ta)投資人不會放心投資,制片(pian)人也難以(yi)提供(gong)預(yu)付款(kuan)項;沒有完片(pian)擔(dan)(dan)保(bao),電(dian)影產(chan)品甚至不能(neng)(neng)完成并交片(pian)。
電影(ying)制作方需要資金拍攝新(xin)電影(ying)時,一般會通(tong)過(guo)擔保(bao)方尋找上(shang)(shang)游(you)機構進行投資。而電影(ying)擔保(bao)方既要了解整(zheng)個電影(ying)的結構、劇(ju)情、演員(yuan),從而準(zhun)確評估電影(ying)將(jiang)來(lai)的票房收入,又要說服上(shang)(shang)游(you)資本投資該(gai)影(ying)片。從某種程度而言,擔保(bao)方對(dui)電影(ying)制作的上(shang)(shang)下游(you)存在著很(hen)強的滲(shen)透和控制能(neng)力,這也是電影(ying)市場成熟的標(biao)志之一。
作為(wei)(wei)(wei)21世紀國(guo)(guo)際上知名(ming)的(de)電(dian)影完片擔保公(gong)司,比如(ru)Cine Finance,能(neng)為(wei)(wei)(wei)客戶提(ti)供(gong)專業的(de)電(dian)影完成擔保服務,并(bing)為(wei)(wei)(wei)日趨綜(zong)合(he)性的(de)復(fu)雜(za)業務提(ti)供(gong)創意(yi)解(jie)決方案(an),并(bing)適應(ying)于(yu)國(guo)(guo)際化(hua)的(de)聯合(he)制作、稅收結構和地區性的(de)扶助金政策,輔(fu)助制片人為(wei)(wei)(wei)其(qi)影片的(de)投(tou)資打通渠道,確定方案(an)。
在(zai)影視融資(zi)(zi)擔保(bao)方面,不少(shao)機(ji)構正(zheng)在(zai)進行積極探索,如(ru)具(ju)有國(guo)資(zi)(zi)背(bei)景的(de)(de)北京國(guo)華文(wen)創融資(zi)(zi)擔保(bao)有限公司(si)就向實際運營2年以上的(de)(de)影視劇制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)、發行公司(si)提(ti)供(gong)6至(zhi)(zhi)24個月且額度300萬(wan)元(yuan)至(zhi)(zhi)3000萬(wan)元(yuan)不等的(de)(de)專項貸款(kuan)(kuan),但規定其實物資(zi)(zi)產(chan)抵押物價(jia)(jia)值(zhi)不低(di)于貸款(kuan)(kuan)金(jin)額的(de)(de)30%,并采用了以應收賬款(kuan)(kuan)、股權(quan)(quan)、有價(jia)(jia)證券或依法可(ke)以轉讓的(de)(de)商標專用權(quan)(quan)、專利權(quan)(quan)、著(zhu)作(zuo)(zuo)權(quan)(quan)中的(de)(de)財產(chan)權(quan)(quan)質押,企業控制(zhi)(zhi)人提(ti)供(gong)個人無限連帶(dai)責任等多種反擔保(bao)措施。筆者認為,諸如(ru)多片(pian)整(zheng)合與完(wan)片(pian)擔保(bao)等在(zai)內的(de)(de)融資(zi)(zi)機(ji)制(zhi)(zhi)的(de)(de)不斷推陳出新,也將推動我國(guo)電(dian)影產(chan)業融資(zi)(zi)產(chan)業鏈的(de)(de)進一步(bu)完(wan)善(shan)。
光學影戲機
1888年,法國(guo)人埃(ai)(ai)米爾·雷諾(nuo)發(fa)明了“光學影戲機(ji)”,人們開始(shi)可以在幕布上看到幾分鐘的活動影戲,比如《可憐的比埃(ai)(ai)》。
活動攝影
1895年盧米埃爾兄弟向大眾展(zhan)(zhan)現《火車進(jin)站(zhan)》的(de)畫面時,觀眾被幾乎(hu)是活(huo)生(sheng)生(sheng)的(de)影(ying)像嚇得驚惶四散。從此(ci),由他們(men)所啟動(dong)的(de)活(huo)動(dong)攝(she)影(ying)(cinematogrphy)不只在人類紀實工具的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)史(shi)上(shang)展(zhan)(zhan)現了(le)劃(hua)時代的(de)意義,火車進(jin)站(zhan)的(de)鏡頭也象征了(le)電(dian)影(ying)技術發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)源起(qi)。
超大銀幕
采(cai)用70毫(hao)米(mi)(mi)的(de)(de)(de)電影放映(ying)技術,因其銀(yin)幕(mu)巨(ju)大而稱超大。其銀(yin)幕(mu)高度為(wei)(wei)21米(mi)(mi),寬(kuan)度為(wei)(wei)30米(mi)(mi),相當于七層樓的(de)(de)(de)高度。銀(yin)幕(mu)之大而成為(wei)(wei)世界之罕見。它具有畫面(mian)穩定、清晰、色彩(cai)還原正常(chang)等特點,銀(yin)幕(mu)上景物(wu)真實而恢宏(hong)的(de)(de)(de)場(chang)面(mian),給人以美(mei)的(de)(de)(de)欣賞(shang)與動的(de)(de)(de)感受,隨著(zhu)遠近鏡頭的(de)(de)(de)推拉,將把(ba)您(nin)帶(dai)入富(fu)異國(guo)情調(diao)的(de)(de)(de)美(mei)麗的(de)(de)(de)大自然之中。
動感球幕
影廳采用70毫米(mi)(mi)放映(ying)設備,半球(qiu)(qiu)形(xing)銀(yin)幕(mu)直徑達18米(mi)(mi),觀眾(zhong)觀看電(dian)(dian)影時,整(zheng)個(ge)畫(hua)面(mian)布滿球(qiu)(qiu)體(ti)(ti)(ti),而不(bu)是銀(yin)幕(mu)邊緣(yuan),透射(she)型的(de)(de)(de)金屬銀(yin)幕(mu),六聲道(dao)的(de)(de)(de)立(li)體(ti)(ti)(ti)聲效(xiao)果,使觀眾(zhong)享受變化(hua)萬(wan)千(qian)(qian),栩栩如生的(de)(de)(de)萬(wan)千(qian)(qian)氣象。影廳內(nei)(nei)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)感(gan)平(ping)臺(tai),是集液壓(ya)、電(dian)(dian)器(qi)自動(dong)(dong)(dong)化(hua)控制、計算(suan)機(ji)動(dong)(dong)(dong)畫(hua)為一體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)高科技系統工(gong)程,當您坐在平(ping)臺(tai)載(zai)體(ti)(ti)(ti)上,整(zheng)個(ge)載(zai)體(ti)(ti)(ti)能上下升降,左右傾斜(xie),前(qian)后俯仰,即可(ke)模擬航(hang)天器(qi)去遨游太空,也可(ke)模擬潛水(shui)器(qi),飽覽海底世界(jie)的(de)(de)(de)奇特(te)景象,隨著(zhu)逼真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)和平(ping)臺(tai)載(zai)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)活動(dong)(dong)(dong),讓人不(bu)由自主的(de)(de)(de)進入角色,造成十分真(zhen)(zhen)實和驚險刺激的(de)(de)(de)特(te)殊感(gan)覺(jue),球(qiu)(qiu)幕(mu)動(dong)(dong)(dong)感(gan)電(dian)(dian)影填(tian)補了國內(nei)(nei)空白。
水幕
與一(yi)常規電影完全不同。它是利用高(gao)壓(ya)水(shui)泵通過特(te)制的噴(pen)頭,將水(shui)自(zi)下而(er)上噴(pen)出(chu),使水(shui)霧化并形成扇(shan)面形銀幕(mu)。此(ci)銀幕(mu)與自(zi)然(ran)界的夜(ye)空連成一(yi)片,人物出(chu)入畫面,忽而(er)騰起飛向天空,忽而(er)又從天而(er)降,產生一(yi)種虛(xu)幻(huan)縹緲的感覺(jue),似(si)海(hai)市蜃樓。水(shui)幕(mu)電影在我國還(huan)很少見(jian)。
環幕
環(huan)幕電影:環(huan)幕電影也稱360度圓周電影,廳內呈(cheng)圓形周邊是(shi)由九(jiu)塊銀(yin)幕組成(cheng)一(yi)個環(huan)形銀(yin)幕,由九(jiu)臺(tai)放(fang)映(ying)機(ji)同時放(fang)映(ying),觀(guan)眾(zhong)(zhong)觀(guan)摩時,站在圓周中心位置,前瞻后矚,左顧右盼(pan),目不暇(xia)接,畫面景象壯觀(guan),氣勢磅礴,加上(shang)多聲(sheng)道立(li)體(ti)聲(sheng)效(xiao)果,一(yi)種身臨其境的(de)強烈感覺(jue),會呈(cheng)現于觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)面前。
3D
3D電影(ying)是利(li)用光學(xue)原理與人(ren)眼的視(shi)差(cha)相配(pei)合(he)產生的一種(zhong)奇(qi)特的空間(jian)影(ying)像和(he)立體效果,當(dang)您(nin)戴上特制的偏(pian)光眼鏡,就會感(gan)到(dao)銀幕上的一切景物和(he)大(da)自然(ran)一樣(yang),存在(zai)著遠近(jin)前(qian)后不同距(ju)離,有的景物近(jin)在(zai)眼前(qian),似乎垂手可得(de),當(dang)某一物體朝(chao)你(ni)快速推進(jin),你(ni)會感(gan)到(dao)物體猛(meng)地(di)向頭(tou)部襲來,使你(ni)大(da)吃一驚。
P2P
隨著互聯網(wang)(wang)的(de)發(fa)展,P2P作為(wei)一種新興的(de)網(wang)(wang)絡電(dian)影播放(fang)形(xing)式(shi),以其速度(du)快,少緩(huan)沖,人(ren)越多越不卡(ka)的(de)優點成為(wei)廣大(da)網(wang)(wang)友所(suo)喜歡(huan)的(de)一些電(dian)影播放(fang)形(xing)式(shi),網(wang)(wang)絡中的(de)電(dian)影播放(fang)形(xing)式(shi)又叫在(zai)(zai)線電(dian)影,讓你足不出戶就可以在(zai)(zai)網(wang)(wang)絡的(de)海(hai)洋里,看到你所(suo)想看到的(de)電(dian)影。
角色電影
如(ru)今(jin)還(huan)未能推(tui)出,但是隨著其(qi)發展(zhan),將很快進入(ru)我們(men)生活。其(qi)實,角色電(dian)影就是以第一人稱的視角,拍(pai)出來的電(dian)影,我們(men)所玩的游戲就可(ke)以算作角色電(dian)影。
定格
電影(ying)鏡頭(tou)(tou)運(yun)用的(de)(de)技巧手(shou)法之一(yi)。其表現為銀(yin)幕上映出的(de)(de)活動(dong)(dong)影(ying)像驟然停止而成為靜(jing)止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(呆照)。定(ding)(ding)格是(shi)(shi)動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)剎那間“凝結”,顯(xian)示宛若(ruo)雕塑的(de)(de)靜(jing)態美,用以(yi)突出或渲染某一(yi)場面(mian)(mian)(mian)、某種(zhong)神態、某個(ge)細節(jie)等。具體制作(zuo)方(fang)法是(shi)(shi),選取所(suo)攝鏡頭(tou)(tou)中的(de)(de)某一(yi)格畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian),通過印片(pian)(pian)機重復印片(pian)(pian),使(shi)這一(yi)停止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)延伸到所(suo)需長度(du)。根據鏡頭(tou)(tou)剪(jian)輯的(de)(de)需要,定(ding)(ding)格處理可(ke)由動(dong)(dong)(活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian))到靜(jing)(定(ding)(ding)格畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)),也可(ke)由靜(jing)(定(ding)(ding)格畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian))到動(dong)(dong)(活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian));也有(you)(you)的(de)(de)在影(ying)片(pian)(pian)結尾(wei)時,用定(ding)(ding)格表明故事結束,或借此(ci)點題(ti),以(yi)便給觀眾(zhong)留有(you)(you)回(hui)味。定(ding)(ding)格是(shi)(shi)指將上一(yi)段的(de)(de)結尾(wei)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)動(dong)(dong)作(zuo)作(zuo)靜(jing)幀處理,使(shi)人產生瞬間的(de)(de)視覺(jue)停頓,接著出現下一(yi)段的(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)。
4D
4D電(dian)影是將震動、吹風(feng)、噴水、煙霧、氣泡、氣味、布(bu)景(jing),人物(wu)表(biao)演等特(te)技效果引(yin)入3D(即(ji)立體電(dian)影)影片(pian)中(zhong)。形成一種獨特(te)的(de)表(biao)演形式,這是當(dang)今流(liu)行的(de)4D電(dian)影。
實際(ji)上這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概(gai)(gai)(gai)念,1D(一(yi)維(wei))指(zhi)的是(shi)只有長(chang)或寬(kuan),2D是(shi)指(zhi)有長(chang)和(he)寬(kuan),3D是(shi)指(zhi)有長(chang)寬(kuan)高,4D則是(shi)指(zhi)帶有時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)(jian)維(wei)度的3D,所以這(zhe)(zhe)里的4D是(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概(gai)(gai)(gai)念。比如我(wo)們(men)就生(sheng)存在(zai)(zai)三維(wei)空間(jian)(jian)(jian)(jian)(3D),時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)(jian)與空間(jian)(jian)(jian)(jian)是(shi)整體,不(bu)能分(fen)割。也有說(shuo)我(wo)們(men)處于四維(wei),空間(jian)(jian)(jian)(jian)三維(wei),時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)(jian)一(yi)維(wei)。時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)(jian)軸上每一(yi)點都是(shi)一(yi)個(ge)三維(wei)的場景組(zu)成,這(zhe)(zhe)才構成世(shi)界。所以這(zhe)(zhe)是(shi)偽(wei)概(gai)(gai)(gai)念。實際(ji)上我(wo)們(men)所玩(wan)的3D游戲只是(shi)在(zai)(zai)平面表現(xian)空間(jian)(jian)(jian)(jian),實際(ji)意義只能說(shuo)是(shi)2D,而真正的3D是(shi)全(quan)息投影。
據粗略統計(ji),全世界(jie)六(liu)大洲六(liu)十(shi)多個(ge)國家和地(di)區單獨舉(ju)辦或輪流舉(ju)辦的具有各種不同(tong)宗旨的國際(ji)電影節已超(chao)過三百個(ge)。
歐洲是國際電影節的發源地,現(xian)有24個(ge)國家,先后舉辦144個(ge)電影節。其中(zhong)意大利27個(ge),法國26個(ge),西(xi)班(ban)牙23個(ge),三(san)個(ge)國家共(gong)76個(ge),占歐洲總數的一半左右。
歐洲三大(da)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie),亦稱(cheng)世(shi)界三大(da)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie),是國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)A類電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)中最(zui)權威、最(zui)著名、最(zui)具影(ying)(ying)響力的三個(ge)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie),分別為(wei):意(yi)大(da)利威尼斯(si)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)、法國(guo)(guo)(guo)戛(jia)納(na)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)、德國(guo)(guo)(guo)柏林(lin)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)。美國(guo)(guo)(guo)奧斯(si)卡金像獎與歐洲三大(da)國(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)被譽為(wei)世(shi)界影(ying)(ying)壇最(zui)重要的四(si)大(da)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)殿堂。
注:美國奧斯卡(ka)金像獎(jiang)是(shi)美國本土的(de)電影(ying)獎(jiang),而(er)非電影(ying)節。為了增加(jia)國際性,奧斯卡(ka)金像獎(jiang)從1948年(nian)起增設“最佳外語片獎(jiang)”。從20世(shi)紀70年(nian)代起,每年(nian)頒(ban)獎(jiang)儀(yi)式都由通訊衛(wei)星向全世(shi)界作實況轉播,因此奧斯卡(ka)金像獎(jiang)就(jiu)更具全球性的(de)影(ying)響了。
歐洲三大國(guo)際電影節
法國(guo)戛納國(guo)際電(dian)影節(金棕(zong)櫚(lv)獎(jiang))
意(yi)大利威尼(ni)斯(si)國際電(dian)影節(金獅(shi)獎)
德(de)國柏林(lin)國際電影節(jie)(金熊獎)
其他國際(ji)A類電影節
瑞士(shi)洛迦諾(nuo)國際(ji)電影節(金豹獎(jiang))
西班牙(ya)圣塞巴斯蒂安國際(ji)電影節(金貝殼獎)
捷克卡羅維法利國際(ji)電影節(jie)(水晶球(qiu)獎)
俄羅斯莫斯科國際電影節(圣喬治(zhi)獎)
波(bo)蘭華沙國際電影節(華沙大(da)獎)
愛沙尼亞塔林黑夜國(guo)際電(dian)影(ying)節(jie)(金狼(lang)獎)
加拿(na)大蒙(meng)特(te)利爾國際電影(ying)節(美洲(zhou)大獎)
阿根廷馬塔(ta)布拉塔(ta)國(guo)際電(dian)影節(金樹商陸獎)
日本東京國際電影節(金麒麟獎)
中國上海國際電影(ying)節(金爵獎)
印度國際(ji)電影節(金(jin)孔(kong)雀獎)
埃及開羅國際(ji)電影節(金字塔(ta)獎(jiang))
其他電影節
一、美洲
美國圣丹斯電影節
美國拉丁電影節
美國(guo)芝加(jia)哥國(guo)際電影節
美國(guo)芝加哥國(guo)際兒童(tong)電影(ying)節
美國芝加哥亞裔電影節
美(mei)國紐約獨立(li)電影節
美國紐(niu)約(yue)地(di)下電影節
美國紐約(yue)國際電影節
美國(guo)舊金(jin)山電影節
美國(guo)舊(jiu)金山國(guo)際亞裔電影節(jie)
美(mei)國圣地亞哥國際兒童電影節
美(mei)國維多利亞獨立電(dian)影節
美國西雅圖國際電影節
美國(guo)夏威夷(yi)國(guo)際(ji)電影(ying)節
美國(guo)好(hao)萊塢國(guo)際電影節
加拿(na)大多倫多國際電影(ying)節
加拿大多(duo)倫多(duo)亞洲國(guo)際電影(ying)節
加(jia)拿大溫哥(ge)華國際電(dian)影節
哥倫比亞波哥大國際電(dian)影節
二、歐洲
英國倫(lun)敦(dun)國際電(dian)影節
英國(guo)愛(ai)丁堡國(guo)際電(dian)影節
英國倫敦短片(pian)電(dian)影(ying)節
法國南(nan)特三大洲電影(ying)節
德國國際(ji)婦女電影節
德(de)國(guo)(guo)漢堡國(guo)(guo)際電影節
德國慕尼黑(hei)華語電影節
意大利遠(yuan)東電影(ying)節
意大利都靈國際電(dian)影(ying)節
荷蘭鹿(lu)特丹國際電(dian)影節(jie)
瑞士(shi)盧卡諾電影(ying)節(jie)
瑞士(shi)佛瑞堡(bao)電影(ying)節(jie)
瑞典斯德哥(ge)爾(er)摩國(guo)際(ji)電影節(jie)
瑞典哥(ge)德堡國(guo)際電影節
比利(li)時(shi)布魯塞爾國際奇(qi)幻電影節
奧地利(li)維也納國際電影節
葡萄(tao)牙奇(qi)幻(huan)電影節(jie)
西班(ban)牙錫切斯電影節
巴(ba)塞羅那國際(ji)電影(ying)節
挪威特羅姆瑟國際電影節
波(bo)斯尼亞-黑塞哥維那薩拉熱(re)窩電影節
三、亞洲
亞太影展
日本山形國際(ji)紀(ji)錄片(pian)電影(ying)節
日(ri)本福岡國際(ji)電影(ying)節
韓國釜山國際(ji)電影(ying)節
韓國全州國際(ji)電影節
新(xin)加坡國際電影節
泰國曼谷國際電影節
阿(a)聯酋迪(di)拜國際電影(ying)節(jie)
四、大洋洲
澳大利亞悉尼國際電影節
澳大利亞墨爾本國際電影節
五、非洲
突(tu)尼(ni)斯(si)迦太基(ji)國際電影節
國際電影節之最
世界三大國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)——戛納國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)、威(wei)尼(ni)斯國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)、柏林國際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)
國際電(dian)(dian)影節之父——威尼斯國際電(dian)(dian)影節
最權威的國(guo)際電(dian)影節——戛納國(guo)際電(dian)影節
東西方電影對話的橋梁——柏林國際電影節
電(dian)影(ying)(ying)節(jie)中的電(dian)影(ying)(ying)節(jie)——倫敦(dun)國(guo)際(ji)電(dian)影(ying)(ying)節(jie)
象征和平與友(you)誼的電影節——莫(mo)斯(si)科國(guo)際電影節
北美洲(zhou)的電影節——蒙特利爾世界(jie)電影節
中(zhong)國影(ying)(ying)片(pian)獲獎最多的電影(ying)(ying)節(jie)——卡(ka)羅(luo)維發(fa)利國際電影(ying)(ying)節(jie)
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島國(guo)際電影(ying)節
平遙國際電影展
絲(si)綢之路國(guo)際電影節
北(bei)京(jing)大學生電影節
廣州大學生電(dian)影節
FIRST青年電(dian)影展
中國國際兒童電影(ying)節(jie)
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大(da)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)最高(gao)獎(jiang)項金棕櫚獎(jiang)、金熊獎(jiang)、金獅(shi)獎(jiang)是電影(ying)(ying)領域的國(guo)(guo)際最高(gao)獎(jiang)項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大利電影(ying)大衛獎
西班牙
西(xi)班牙電影戈雅獎
北美洲
美國
美國奧斯卡(ka)金像獎
美國電(dian)影電(dian)視金球獎(jiang)
美國洛杉磯金酸莓獎
美國獨立精神獎
美(mei)國(guo)洛杉磯影評人協(xie)會獎
美國紐約影(ying)評(ping)人協會(hui)獎
美國青(qing)少年選擇獎(jiang)
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華語電影傳(chuan)媒大獎
中國電影導演協會獎
中國電影表演藝(yi)術學會金鳳凰獎
電影頻道傳媒大獎
電(dian)影(ying)頻道電(dian)視(shi)電(dian)影(ying)百合(he)獎(jiang)
上海影評人協會獎
香港電影導演會(hui)獎
香(xiang)港電影評論(lun)學會獎
香港電影金紫荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國(guo)百想藝(yi)術大賞
中(zhong)國(guo)最早放映的電(dian)影——“西洋影戲”,1896年8月11日法(fa)國(guo)商人在上海徐園“又(you)一村”茶樓內放映。
中國(guo)第一部電影——《定(ding)軍山》,戲(xi)曲(qu)片京(jing)劇,長約半(ban)小時的無聲片,包括《請纓》《舞刀》等片段,1905年(nian)(清(qing)光緒三(san)十一年(nian))由北京(jing)豐泰照(zhao)相館攝制(zhi)。
中國第一(yi)座電影(ying)(ying)院(yuan)——伊留繼昂電影(ying)(ying)院(yuan),1905年(nian)由俄籍建(jian)筑設計師、猶太人(ren)潘·瓦·科勃采夫開(kai)設的哈爾濱第一(yi)家電影(ying)(ying)院(yuan),原址(zhi)在(zai)道里區西十二道街和中央大街交口(kou)處。
中國第(di)一(yi)個(ge)電影攝制公司(si)——亞細亞影戲公司(si),1909年美籍(ji)俄裔商人本(ben)杰明·布拉斯(si)基(Benjamin Brasky)久慕上海(hai)這(zhe)塊生財富(fu)地,不遠萬里來到上海(hai)香港路創辦。
中國(guo)第(di)一部(bu)(bu)短故事片(pian)(pian)——《難夫(fu)難妻》(又名《洞房花燭》),1913年在(zai)上海拍攝的(de)無聲(sheng)片(pian)(pian),鄭正秋編(bian)劇(ju)(ju),鄭正秋和張石(shi)川聯合(he)導(dao)演。此片(pian)(pian)是由(you)亞細(xi)亞影戲(xi)公司開(kai)張后的(de)第(di)一部(bu)(bu)作品(pin),首開(kai)家庭倫理劇(ju)(ju)之先(xian)河。
中國(guo)第一(yi)部長(chang)故事片——《閻瑞生(sheng)》,1921年(nian)中國(guo)影戲研究社(she)在上海拍(pai)攝。
中(zhong)國(guo)現存最早(zao)的一部(bu)可放映電影——《勞工之愛情》(又名(ming)《擲果緣》),1922年(nian)由張石川導演(yan)。
中國第一部有聲電影——《歌女紅牡丹》,明星影片(pian)公司1931年攝制,采用蠟盤配音技術。
中國第(di)(di)一部獲得國際榮(rong)譽(yu)的(de)影(ying)(ying)片——《漁光曲》,20世紀30年代由蔡楚生導(dao)演,厲麟似(si)等(deng)推介參加莫斯科國際電影(ying)(ying)節,榮(rong)獲第(di)(di)九名。
中國第一部(bu)長動畫片——《鐵扇公主》,1941年制作完成,公映(ying)后受到好評。
中國(guo)第(di)一部(bu)彩(cai)色電影(ying)——《生(sheng)死恨》,1948年拍攝(she)于上海的(de)戲(xi)曲(qu)片,由華藝影(ying)片公司出品(pin),費(fei)穆導演,梅蘭芳主演,著名攝(she)影(ying)師(shi)黃紹芬為(wei)攝(she)影(ying)指導,李生(sheng)偉任攝(she)影(ying)師(shi)。
新(xin)中國(guo)成立后第一部故事片(pian)——《橋》,編劇(ju)于(yu)敏,導演王濱(bin),東(dong)北電(dian)影制片(pian)廠1949年攝制。
新中國成立后的第(di)一部譯(yi)制(zhi)片——《團的兒子》(原譯(yi)名《小英雄》),楊范、陳涓(juan)翻譯(yi),周(zhou)彥譯(yi)制(zhi)導(dao)演,上海電影制(zhi)片廠(chang)1950年譯(yi)制(zhi)。
中(zhong)國第(di)一部彩(cai)色舞(wu)臺紀錄片——《梁山伯與祝英臺》,編劇徐(xu)進、桑弧,導演桑弧、黃沙,上(shang)海電影制(zhi)片廠(chang)1953年(nian)攝(she)制(zhi)。
中國第一部彩色(se)故事片——《祝福》,魯迅(xun)原(yuan)著(zhu),夏衍改(gai)編,桑弧導演(yan),北京電影制(zhi)片廠1956年攝制(zhi)。
中國(guo)第(di)一(yi)次在國(guo)際(ji)上(shang)獲獎美術片——《神筆》,1956年的木(mu)偶片,獲第(di)8屆意(yi)大(da)利威(wei)尼(ni)斯國(guo)際(ji)兒童電影節8至12歲的兒童文娛片一(yi)等(deng)獎。
我(wo)國與(yu)(yu)外(wai)國合拍的第一部彩(cai)色故事片——《風箏》,1958年由(you)北京電影制片廠與(yu)(yu)法國加朗(lang)斯公司合攝,導演王家乙、羅歇·比果(guo)。
中國第一部(bu)剪紙(zhi)片——《豬八戒吃西瓜》,1958年由(you)萬古蟾導(dao)演,為(wei)美術影片增添了一個新品種。
中國(guo)第一(yi)部彩色寬(kuan)銀幕故(gu)事片——《老兵新傳(chuan)》,編劇(ju)李(li)準,導演(yan)沈浮,上海海燕(yan)電影制片廠1959年攝(she)制。
中國第一部(bu)彩色立(li)體銀幕故事片——《魔術師的奇遇(yu)》,編劇王煉、陳恭敏、桑弧,導演桑弧,上海天馬電影制片廠1962年攝制。
中國第(di)一部(bu)遮幅式寬(kuan)銀幕故(gu)事片——《青春》,1977年由李云官、王煉編劇,謝晉導演。
中國(guo)第(di)一部(bu)現代音樂故事片(pian)——《震(zhen)撼》,由長春電(dian)影制片(pian)廠和北京法宣影視文(wen)化(hua)有限公司共同制作,1980年上映。
中國第一部獲得柏林(lin)國際電影(ying)節金熊獎的電影(ying)——《紅高粱(liang)》,1987年由(you)張藝謀執導(dao)。
中國(guo)第一(yi)部獲(huo)得(de)威尼斯國(guo)際電影節(jie)金獅(shi)獎的電影——《悲情城(cheng)市(shi)》,1989年(nian)由侯孝賢執(zhi)導。
中國(guo)第(di)一部(bu)獲(huo)得(de)戛納國(guo)際電影節金棕櫚獎的電影——《霸(ba)王別姬》,1993年由(you)陳凱歌執導。
中國海外預售最高(gao)動畫片——《龍之谷·破(po)曉奇兵》,2014年上映(ying)。
中國(guo)國(guo)產電影票房第一名——《戰(zhan)狼2》,2017年以56.81億人民幣收官,打破了(le)《美(mei)人魚》2016年創造的33.92億票房紀錄,成為(wei)中國(guo)影史(shi)的國(guo)產片(pian)新科狀元。