《第二(er)人生》是五(wu)(wu)月天2011年12月16日(ri)發行(xing)第八張(zhang)錄音室專輯(ji)，由五(wu)(wu)月天擔任(ren)制(zhi)作人。專輯(ji)分為(wei)《末日(ri)版(ban)No Where》和《明日(ri)版(ban)Now Here》兩個版(ban)本，分別收(shou)錄歌曲(qu)16首。
專輯(ji)(ji)(ji)在預售階段就沖破了10萬的銷售量(liang)，獲全球傳(chuan)媒推崇專輯(ji)(ji)(ji)。五月天憑該(gai)專輯(ji)(ji)(ji)獲得了2013年hito流行音樂獎最佳(jia)樂團，第23屆臺(tai)灣金曲(qu)獎最佳(jia)樂團、最佳(jia)編曲(qu)人獎、最佳(jia)專輯(ji)(ji)(ji)制作人獎、最佳(jia)華(hua)語(yu)專輯(ji)(ji)(ji)獎。
《第二人(ren)生(sheng)》這張專輯(ji)花了(le)將近兩年(nian)的時間在籌(chou)備，除了(le)阿信(xin)還加入了(le)其(qi)他團(tuan)員(yuan)的創作，明(ming)日版(ban)與(yu)末日版(ban)的發想是來自于瑪雅的預言傳說(shuo)。
五月天(tian)本來(lai)是(shi)(shi)不(bu)(bu)相(xiang)信(xin)末(mo)(mo)(mo)世論的(de)(de)，但從2008年05月12日汶川大(da)地震(zhen)開始(shi)，各式(shi)天(tian)災(zai)人禍不(bu)(bu)斷(duan)發(fa)生，一(yi)(yi)直到2011年03月11日日本發(fa)生大(da)地震(zhen)時，五月天(tian)在電視上看見海嘯翻卷(juan)，甚至引(yin)發(fa)核(he)電廠爆炸，輻射外泄，這才驚覺(jue)，“末(mo)(mo)(mo)日”其實(shi)與我們生活的(de)(de)“平日”只有一(yi)(yi)線(xian)之隔(ge)，最(zui)終(zhong)確(que)定要采用(yong)末(mo)(mo)(mo)日作為專輯的(de)(de)主題，雖然整張專輯的(de)(de)背景是(shi)(shi)世界末(mo)(mo)(mo)日，但核(he)心(xin)傳達(da)的(de)(de)是(shi)(shi)，如(ru)果最(zui)后(hou)末(mo)(mo)(mo)日沒有到來(lai)，你(ni)就有機會選擇你(ni)的(de)(de)《第二人生》。
到(dao)了(le)專輯(ji)錄音(yin)的時(shi)候，雖然(ran)日(ri)本(ben)發生大地震，但五月天仍按照原(yuan)本(ben)的行(xing)程(cheng)，在(zai)2011年04月到(dao)日(ri)本(ben)，在(zai)限電及缺水等壓力下(xia)進行(xing)錄音(yin)。
封(feng)面(mian)的(de)(de)拍攝(she)地點也讓五月(yue)天(tian)傷透腦(nao)筋，最后(hou)熱愛(ai)旅行的(de)(de)貝斯(si)手瑪莎提出(chu)自己珍藏(zang)多(duo)年的(de)(de)私房一(yi)個人旅途照片，大家(jia)才一(yi)致(zhi)相中。為了這兩(liang)個心中最切合主(zhu)題的(de)(de)夢幻(huan)場景，五月(yue)天(tian)演唱(chang)會排練時間表中擠出(chu)五天(tian)遠渡(du)重洋，但卻不(bu)(bu)愿透露是哪(na)個國(guo)(guo)家(jia)或哪(na)個城市(shi)，因為重要(yao)的(de)(de)不(bu)(bu)是在哪(na)一(yi)國(guo)(guo)哪(na)一(yi)地的(de)(de)異國(guo)(guo)奇觀(guan)，而是要(yao)呈現不(bu)(bu)管(guan)哪(na)一(yi)國(guo)(guo)人都有(you)共(gong)鳴(ming)的(de)(de)一(yi)種”somewhere in time”時空(kong)感來強化專輯主(zhu)題。
為了呼應《第二人生》的專輯主軸，再(zai)加上團員內(nei)部對曲(qu)(qu)目排(pai)序(xu)的僵持，五月天最后決(jue)定推出“明日版(ban)Now Here”和“末(mo)日版(ban)No Where”兩(liang)種(zhong)(zhong)版(ban)本(ben)，忠(zhong)實呈現世(shi)人面(mian)對末(mo)日的價(jia)值觀對立(li)、甚至是五月天團員們(men)在(zai)面(mian)對這樣的創作主題時所衍生而出的內(nei)心自我掙扎。兩(liang)種(zhong)(zhong)不同(tong)(tong)版(ban)本(ben)最大(da)的差異就是在(zai)曲(qu)(qu)序(xu)編排(pai)上。雖(sui)然聽(ting)眾都可(ke)以在(zai)計算機上按照喜(xi)好自己挑著聽(ting)，但希望提(ti)供五月天的曲(qu)(qu)序(xu)選擇給大(da)家。另外，在(zai)這兩(liang)種(zhong)(zhong)不同(tong)(tong)版(ban)本(ben)中(zhong)，歌曲(qu)(qu)與歌曲(qu)(qu)中(zhong)的間(jian)隔長度也略微有所不同(tong)(tong)，讓曲(qu)(qu)序(xu)連(lian)接起來能(neng)夠聽(ting)得更(geng)順(shun)暢。
獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名 獲獎(jiang)(jiang)方(fang)
2012年 第23屆臺灣金曲獎最(zui)佳華語專輯獎 《第二(er)人生》專輯
2012年 第23屆臺灣(wan)金曲獎最佳年度歌曲獎 《諾亞方舟》
2012年 第23屆臺灣金(jin)曲獎最佳樂團 五月天
2012年(nian) 第(di)23屆(jie)臺灣金曲獎最佳編曲人(ren)獎 五月天(tian)、陳(chen)建騏
2012年 第23屆臺(tai)灣金(jin)曲獎最(zui)佳作曲人獎 瑪莎《諾亞方舟(zhou)》
2012年 第23屆臺(tai)灣金曲獎最佳專輯制作人(ren)獎 《第二人(ren)生(sheng)》專輯
2013年 第24屆臺(tai)灣金曲獎(jiang)最(zui)佳音樂(le)錄(lu)影(ying)帶獎(jiang) 五月天、陳(chen)弈仁《干杯(bei)》
2013年 2013hito流行音(yin)樂獎hito最佳(jia)樂團(tuan) 五(wu)月天
2013年 hito流行音(yin)樂獎2012年度百(bai)首單曲(qu)冠軍 《我不愿(yuan)讓你(ni)一個人》
2013年(nian) 2013hito流行(xing)音(yin)樂獎年(nian)度十大(da)華語歌曲 《我(wo)不(bu)愿讓你一個(ge)人》
2013年 2013hito流(liu)行音樂(le)獎全球傳(chuan)媒推崇專輯 《第二(er)人(ren)生》專輯
五月天(tian)《第二(er)人生》的(de)兩版(ban)(ban)專輯封面(mian)(mian)，平面(mian)(mian)設計大師(shi)聶永真(zhen)設計的(de)“明日版(ban)(ban)Now Here”風(feng)格明亮如人造彩虹，大色(se)塊的(de)強(qiang)烈色(se)彩構(gou)圖呈現現代(dai)文(wen)明的(de)魔幻回憶、“末日版(ban)(ban)No Where”則(ze)以(yi)黑白反差定調。
《第二人生》是一張概念完整，內容言之(zhi)(zhi)有物(wu)，旋(xuan)律和制(zhi)作都很(hen)用(yong)心的(de)“優的(de)良品(pin)”。專輯(ji)似乎沉迷于末日情結的(de)宏大敘事中，看不(bu)(bu)到臺式搖滾樂慣(guan)有的(de)犀利(li)批判。但其中不(bu)(bu)少曲目都從細節和身邊事入(ru)(ru)手，不(bu)(bu)回避恐懼(ju)，帶出一個上(shang)揚、積極的(de)結尾。仔細聆聽之(zhi)(zhi)后，發(fa)現專輯(ji)最入(ru)(ru)耳的(de)是提前(qian)曝光的(de)《星空》和《OAOA》，二者均是大而(er)化之(zhi)(zhi)的(de)口號(hao)式作品(pin)，以(yi)旋(xuan)律的(de)上(shang)口取(qu)勝，非常適合現場，卻難以(yi)成為伴人入(ru)(ru)夢的(de)枕邊曲。
《第二人(ren)生(sheng)》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)在(zai)共性方面除(chu)了(le)有(you)搖滾(gun)這一(yi)大(da)特色(se)，在(zai)內容(rong)方面也(ye)多以(yi)青春(chun)、夢(meng)想(xiang)、現實(shi)、殘酷為(wei)主(zhu)，從中還(huan)不忘增添勵志(zhi)的(de)(de)色(se)彩，因此(ci)五月天(tian)的(de)(de)音樂專(zhuan)(zhuan)輯(ji)向(xiang)來有(you)著(zhu)(zhu)很(hen)大(da)的(de)(de)共鳴性，在(zai)根(gen)本(ben)上說是(shi)(shi)抓住了(le)一(yi)個核心群(qun)(qun)體，而(er)這個群(qun)(qun)體基本(ben)為(wei)年(nian)輕(qing)(qing)人(ren)并且相當地穩(wen)定，盡管隨著(zhu)(zhu)這些年(nian)輕(qing)(qing)人(ren)年(nian)齡的(de)(de)增長不斷有(you)人(ren)退出，但(dan)是(shi)(shi)與此(ci)同時(shi)也(ye)有(you)許(xu)多正(zheng)在(zai)青春(chun)的(de)(de)人(ren)的(de)(de)加入，這也(ye)就讓五月天(tian)的(de)(de)音樂一(yi)直生(sheng)生(sheng)不息，可(ke)以(yi)說只要他們(men)唱(chang)青春(chun)，唱(chang)現實(shi)，唱(chang)年(nian)輕(qing)(qing)人(ren)的(de)(de)人(ren)生(sheng)夢(meng)想(xiang)就能牢牢抓住這些群(qun)(qun)體，這也(ye)可(ke)以(yi)看作(zuo)是(shi)(shi)為(wei)什(shen)么盡管五月天(tian)的(de)(de)年(nian)華正(zheng)在(zai)逐漸消(xiao)逝(shi)，盡管五月天(tian)也(ye)已經(jing)到了(le)而(er)立之(zhi)年(nian)，但(dan)是(shi)(shi)他們(men)依舊以(yi)青春(chun)的(de)(de)姿態唱(chang)青春(chun)，唱(chang)年(nian)輕(qing)(qing)人(ren)的(de)(de)夢(meng)想(xiang)的(de)(de)原因所在(zai)，這是(shi)(shi)一(yi)種個人(ren)音樂特色(se)的(de)(de)保留，但(dan)也(ye)是(shi)(shi)能夠持久(jiu)穩(wen)定發展(zhan)的(de)(de)關鍵。
《第二(er)人(ren)(ren)(ren)生》從專(zhuan)輯(ji)名字的(de)表象(xiang)來(lai)看，這(zhe)一(yi)(yi)次(ci)五(wu)(wu)(wu)月天(tian)似(si)乎(hu)有(you)(you)意要脫(tuo)離青春的(de)懷(huai)抱，唱青春之后的(de)又(you)(you)(you)一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)生；從音樂中心主題來(lai)看，五(wu)(wu)(wu)月天(tian)這(zhe)一(yi)(yi)次(ci)是(shi)(shi)把“末日”作為專(zhuan)輯(ji)所(suo)要探討的(de)主題之一(yi)(yi)，在中心表現(xian)上似(si)乎(hu)更有(you)(you)深度(du)與(yu)意義。不過(guo)回過(guo)頭來(lai)說，五(wu)(wu)(wu)月天(tian)又(you)(you)(you)怎么會輕(qing)易(yi)丟(diu)棄(qi)掉他們的(de)青春?不過(guo)是(shi)(shi)換(huan)了一(yi)(yi)種(zhong)方式罷了。《第二(er)人(ren)(ren)(ren)生》也還(huan)是(shi)(shi)五(wu)(wu)(wu)月天(tian)在本能上應該有(you)(you)的(de)音樂感覺，因此(ci)建(jian)立在這(zhe)些基礎(chu)上，五(wu)(wu)(wu)月天(tian)的(de)這(zhe)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)應當是(shi)(shi)不會讓部分人(ren)(ren)(ren)失望(wang)的(de)，應當有(you)(you)理(li)由成(cheng)為又(you)(you)(you)一(yi)(yi)張(zhang)神曲專(zhuan)輯(ji)。
專(zhuan)輯開首(shou)篇是探討末日世界會(hui)如何的(de)《2012》，這次不是被動的(de)等死，而是控訴戰爭(zheng)。
《倉頡》是一首(shou)寫在文明即將(jiang)消失前穿(chuan)越時(shi)空的情詩。阿(a)信(xin)的詞寫得頗有味道，雷光夏也曾經唱過一曲《造字(zi)的人》，無外乎制造種種意象(xiang)，歌頌文字(zi)圖騰之神秘智慧。
《洗(xi)衣(yi)機(ji)》看似是(shi)廣告主題曲，其(qi)實是(shi)偉大(da)(da)母愛頌歌。和那些討喜的咖啡機(ji)、集中眾人目光的電視機(ji)相比(bi)，洗(xi)衣(yi)機(ji)是(shi)家電中度(du)量大(da)(da)卻(que)不(bu)邀(yao)功的一款，“從來家里的衣(yi)服都(dou)是(shi)媽(ma)媽(ma)洗(xi)”，唱出了偉大(da)(da)母愛的隱忍。
“就(jiu)(jiu)算(suan)(suan)明天(tian)是末日來了，今晚一(yi)樣(yang)要康(kang)熙來了”，五月天(tian)對小(xiao)S和康(kang)永的支持確實無(wu)(wu)與(yu)倫比，《歪腰》中(zhong)有關于命運抗爭(zheng)的主題(ti)，只(zhi)害怕災難等級太無(wu)(wu)聊，就(jiu)(jiu)算(suan)(suan)坐(zuo)上(shang)鐵達尼(ni)號也(ye)要浪漫(man)地炫耀。
《干杯》當仁不讓地會成為這次專輯中(zhong)的(de)大熱K歌，從(cong)曲式到勵志的(de)主題(ti)，都(dou)和任(ren)賢齊或五月天過(guo)去唱(chang)過(guo)的(de)勵志歌有相(xiang)似的(de)調調。其實到了這里，會覺得所謂的(de)末日，不過(guo)是一個(ge)關于時間(jian)的(de)游(you)戲(xi)概念，拿時間(jian)做(zuo)文章(zhang)的(de)創作(zuo)實在太多。
《我不愿讓你一個人》是電視劇《真愛找(zhao)麻煩》的(de)片尾曲，也(ye)是唱片中的(de)第(di)三(san)主打曲，但感(gan)覺(jue)上(shang)和《你不是真正的(de)快樂》相比，大路有余，真情(qing)稍欠(qian)。
《星空》是寫給同名電影(ying)的(de)(de)主題曲，節奏和編曲都有著英倫的(de)(de)感覺，和coldplay的(de)(de)某些作品相似。
《三個傻瓜》里的(de)管弦樂(le)有些(xie)大樂(le)隊big band的(de)感覺(jue)，足夠熱鬧，是(shi)五月(yue)天(tian)首次(ci)和管弦樂(le)隊合作(zuo)，據(ju)說是(shi)錄音時間最長的(de)一(yi)曲，樂(le)器陣容復雜龐大，電吉他和管弦號角(jiao)炫技(ji)爭(zheng)鳴。
《諾亞方舟》所刻畫的(de)(de)，是一(yi)幅(fu)幻想(xiang)中的(de)(de)末(mo)日場景(jing)，海(hai)豚躍出西藏的(de)(de)屋檐、在甲板上摸到迪拜塔尖，其中“晚安，鸚鵡和孔雀，花(hua)豹(bao)和人(ren)類(lei)，望(wang)著海(hai)面”，有著一(yi)種浮世繪(hui)般(ban)的(de)(de)凄美剪影，盡管眾多人(ren)已經演繹過(guo)末(mo)世場景(jing)，但(dan)只要換一(yi)點顏色，就會呈現出不一(yi)樣的(de)(de)美態。
五月天(tian)主(zhu)唱阿信(xin)認(ren)為(wei)，末日版專輯(ji)是(shi)試(shi)圖在(zai)絕望中尋找一絲希望，明日版的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)則(ze)是(shi)從(cong)樂(le)觀出(chu)發。兩(liang)種版本在(zai)曲目銜接上的(de)(de)(de)(de)不(bu)同，所要(yao)傳達的(de)(de)(de)(de)訊息(xi)也就不(bu)同。其中沒(mei)有(you)絕對(dui)樂(le)觀或(huo)絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀，每一首歌(ge)都在(zai)描(miao)寫(xie)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)情感，希望能(neng)讓觀眾聽(ting)了(le)之(zhi)后有(you)所啟發，想(xiang)(xiang)出(chu)屬于自(zi)己的(de)(de)(de)(de)答案(an)，而不(bu)會(hui)給(gei)出(chu)一個唯一解(jie)答。阿信(xin)解(jie)釋道，生活幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)自(zi)然不(bu)希望末日來臨，因而憑空失去(qu)(qu)自(zi)己所擁有(you)的(de)(de)(de)(de)一切美好；但活在(zai)孤獨寂寞中的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)，可能(neng)會(hui)張(zhang)開雙臂擁抱末日的(de)(de)(de)(de)來到，因為(wei)那等同于是(shi)將一切歸零終(zhong)結。五月天(tian)不(bu)想(xiang)(xiang)僅僅給(gei)出(chu)一個簡單明了(le)的(de)(de)(de)(de)答案(an)，而是(shi)去(qu)(qu)捕捉人(ren)們(men)(men)形形色色的(de)(de)(de)(de)想(xiang)(xiang)象與反應。
亞(ya)洲某CD光(guang)盤出版公司董事長張昭稱，由于盜版猖獗、網絡(luo)流通快速(su)，導(dao)致唱(chang)片(pian)市場普(pu)遍低迷，銷售百萬的景象已不復(fu)見，但這次五月天(tian)的專輯(ji)預購一(yi)周就創(chuang)下(xia)近(jin)13萬張的紀錄，是唱(chang)片(pian)CD走下(xia)坡多(duo)年之后罕見的奇跡。
唱(chang)片公(gong)司(si) 相(xiang)信音(yin)樂
類型(xing) 錄音室專輯
發行時間 2011年(nian)12月16日
發行版本 末日版/明日版
精靈世(shi)界(jie)
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