《弈棋(qi)仕女圖》是唐代(dai)佚名創作的(de)絹本設色畫,現藏新疆維吾爾(er)自治區博(bo)物(wu)館(guan)。
此圖是1972年出土于新(xin)疆吐(tu)魯番阿斯塔那187號墓的屏風(feng)(feng)畫,出土時已破碎,經修復,重(zhong)現了大(da)體完整(zheng)的11位婦(fu)女(nv)兒童形(xing)象(xiang)。畫面以弈(yi)棋貴婦(fu)為中心人物,圍繞奔棋又有侍婢應候(hou)、兒童嬉(xi)戲等內容,是描繪(hui)(hui)貴族婦(fu)女(nv)生活的一組工筆(bi)重(zhong)彩風(feng)(feng)俗(su)畫。此圖中貴婦(fu)發束高髻,額間描心形(xing)花鈿,身著緋衣綠裙,披帛(bo),手戴(dai)玉鐲,做(zuo)舉棋未定、正在沉(chen)思狀。她舉棋欲置的手指和全神貫注的神情被刻畫得惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao),表現出作(zuo)者對生活的深入觀察(cha)和較高的繪(hui)(hui)畫技(ji)巧。畫面線(xian)條流暢,質感逼真,賦彩凝重(zhong),帶有濃麗豐肥(fei)的周昉仕女(nv)畫風(feng)(feng)格(ge)。
畫面是以(yi)弈(yi)(yi)棋為(wei)中心(xin)的一組(zu)人(ren)(ren)物,中間兩婦人(ren)(ren)(其中一已缺失),正(zheng)在聚(ju)精會神(shen)地作(zuo)對(dui)弈(yi)(yi)的神(shen)情,該貴(gui)婦為(wei)此(ci)畫的中心(xin)人(ren)(ren)物:她頭飾(shi)高髻,飾(shi)簪花(hua),曲(qu)眉鳳目,面色紅潤,面頰(jia)豐腴、豐肌(ji)肥體。上穿(chuan)(chuan)緋地藍花(hua)短襖(ao),下著綠色曳地長裙,肩披白紗。依據仕女穿(chuan)(chuan)著,當為(wei)六(liu)品官吏之妻。
《弈棋仕女圖(tu)》出土于阿斯(si)塔那張(zhang)(zhang)(zhang)氏家族(zu)墓(mu)(mu)(mu)187號(hao)墓(mu)(mu)(mu)。阿斯(si)塔那張(zhang)(zhang)(zhang)氏家族(zu)墓(mu)(mu)(mu)中,206號(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)雄夫婦墓(mu)(mu)(mu),501號(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)雄之(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂之(zhi)墓(mu)(mu)(mu),230號(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂之(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)禮臣(chen)之(zhi)基。據501號(hao)張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂墓(mu)(mu)(mu)志載,張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂早年在中原接受(shou)文化教(jiao)育。雅(ya)善(shan)書(shu)劍,尤精草隸。稱贊他的(de)書(shu)法“落紙(zhi)飛(fei)毫,行驚返鵲”。中國封建(jian)社會(hui)自漢明帝(di)(di)劉莊(zhuang)起,帝(di)(di)王(wang)及家族(zu)中繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)風日盛,從事繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)活動的(de)王(wang)族(zu)及文人(ren)士(shi)大夫日漸增多。到了唐代,繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)在社會(hui)上(shang)受(shou)到普(pu)遍重視、加上(shang)統治(zhi)者的(de)提倡與參與,崇尚文學、藝(yi)(yi)術(shu)蔚然成(cheng)風。唐張(zhang)(zhang)(zhang)彥遠(yuan)《歷代名畫(hua)(hua)(hua)記》卷九記曰:“唐高祖(zu)神(shen)堯(yao)皇(huang)帝(di)(di)(李(li)(li)淵)、太宗皇(huang)帝(di)(di)(李(li)(li)世民(min))、玄宗皇(huang)帝(di)(di)(李(li)(li)隆基)并神(shen)武圣后(武則天),藝(yi)(yi)無不周,書(shu)畫(hua)(hua)(hua)備能(neng)。”因而,張(zhang)(zhang)(zhang)氏家族(zu)中當不乏繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)愛好者及附庸風雅(ya)的(de)文人(ren)墨客(ke)。《弈棋仕女圖(tu)》所反映的(de)是貴族(zu)內(nei)眷家居(ju)生(sheng)活,很(hen)有可能(neng)出自張(zhang)(zhang)(zhang)氏家族(zu)某人(ren)或(huo)府中文人(ren)之(zhi)手,非民(min)間(jian)畫(hua)(hua)(hua)工所為(wei)(wei)。
《弈(yi)(yi)棋仕女圖(tu)》內(nei)容較為(wei)單一,畫面布局平(ping)和松馳(chi),以(yi)靜(jing)為(wei)主。兩名貴婦臨棋盤(pan)相對而坐(一人缺失),神情(qing)專注(zhu),正(zheng)在(zai)對弈(yi)(yi)。左(zuo)右兩側幾名仕女駐足觀棋。她們(men)衣著艷麗,雍容華貴。梳著不同的發式,頭戴(dai)珠翠(cui)。整(zheng)個畫面人物(wu)表情(qing)淡然(ran),體態變化(hua)幅度不大,表現出貴族家眷嬌墉閑(xian)適生(sheng)活的自足;畫面構圖(tu)量沒(mei)有明顯的起伏聚散,卻透出一種(zhong)散漫而空寂的環境氣氛。
從人物(wu)(wu)外型看、除(chu)發式及衣著(zhu)的不同以區別,主仆關系外,無太大差異。體態(tai)、身(shen)材、面(mian)部特征(zheng)較為接(jie)近。過分的化妝,使她(ta)們的面(mian)龐顯得尤為突(tu)出(chu):清一色的杏(xing)眼闊眉,櫻桃小口,臉(lian)頰(jia)艷(yan)紅(hong),脖頂粗短,臉(lian)龐出(chu)乎異常地豐腴,身(shen)體肥(fei)美(mei)(mei)健壯。有(you)別于南朝(chao)人物(wu)(wu)的“秀骨清像”,也不同于宋(song)代(dai)仕(shi)女風(feng)(feng)花雪月(yue)、弱不禁風(feng)(feng)的病態(tai)美(mei)(mei),是典型的唐代(dai)婦女形象,反映了唐代(dai)貴婦崇尚“肥(fei)環”美(mei)(mei)的社會風(feng)(feng)尚和審美(mei)(mei)觀念(nian)。
從《弈棋仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》看,人物個體不同(tong)的(de)(de)(de)部(bu)(bu)位等(deng)肌(ji)膚部(bu)(bu)分(fen),線(xian)的(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)法(fa)也不同(tong)。仕(shi)(shi)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)手(shou)、臂、頸(jing)、面,采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)粗(cu)細一致、起(qi)筆(bi)收筆(bi)不太明顯(xian),圓潤無跡而(er)又富有彈性的(de)(de)(de)細線(xian)描(miao)(miao),充分(fen)表(biao)現上層婦女(nv)(nv)嬌嫩細柔(rou)而(er)又豐潤的(de)(de)(de)肌(ji)膚質感(gan);對長而(er)寬(kuan)大的(de)(de)(de)服裝,采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)比肌(ji)膚略粗(cu)而(er)流(liu)暢的(de)(de)(de)線(xian)描(miao)(miao)。用(yong)筆(bi)細膩勻整,回轉柔(rou)韌,富于彈性和韻(yun)律,表(biao)現出續羅(luo)絲(si)綢(chou)柔(rou)軟光澤的(de)(de)(de)質感(gan)及(ji)其(qi)轉折起(qi)伏的(de)(de)(de)變化;以粗(cu)細交(jiao)錯的(de)(de)(de)線(xian)條描(miao)(miao)劃披(pi)帛,表(biao)現出披(pi)帛的(de)(de)(de)輕軟與透明效果。
《弈棋仕女圖》中人(ren)(ren)物服裝長而(er)寬(kuan)大,人(ren)(ren)又處于靜態(tai),很難反映人(ren)(ren)體(ti)結構及肌肉(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)(hua)。因此,描繪者側重(zhong)上衣衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)(hua),表(biao)現衣料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕軟;下裝裙(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢(chang),表(biao)現質地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)良好與(yu)厚重(zhong),并通過受光而(er)衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)與(yu)實,背光面線(xian)條(tiao)(tiao)粗與(yu)虛(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)(hua),完成了(le)人(ren)(ren)物視覺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)效果。身穿(chuan)男袍(pao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)女或(huo)捧杯,或(huo)雙手籠于胸前,衣紋則依肩、臂(bei)、肘(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏而(er)出入變化(hua)(hua)(hua),有(you)(you)(you)(you)體(ti)積、有(you)(you)(you)(you)質感、有(you)(you)(you)(you)份量、有(you)(you)(you)(you)韻(yun)律,特別是寬(kuan)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣袖,線(xian)條(tiao)(tiao)暢(chang)達,自然下垂,似可擺動。這就是線(xian)描所要求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“韻(yun)”。弈棋圖中人(ren)(ren)物雖多為靜態(tai)。但從(cong)袍(pao)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)微(wei)掀起,使人(ren)(ren)感到(dao)有(you)(you)(you)(you)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)掠過;徘裙(qun)流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)至小腿部則向后逆(ni)轉,行筆飄逸迅疾,似乎(hu)這位佳人(ren)(ren)徐徐步來(lai)剛立住腳步,具有(you)(you)(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)動感與(yu)節奏感。
畫作雖出(chu)土(tu)于邊疆,內容(rong)卻(que)是典型(xing)的唐代貴族婦女形象(xiang)和(he)服(fu)飾,透(tou)露出(chu)中(zhong)原氣息。
服(fu)(fu)飾(shi)(shi):服(fu)(fu)飾(shi)(shi)是一(yi)定(ding)歷(li)史時(shi)(shi)(shi)期文化中最(zui)為活(huo)躍的(de)(de)因素之一(yi),直觀(guan)反映當時(shi)(shi)(shi)社會的(de)(de)政治觀(guan)念、意識形(xing)態以及審(shen)美心態、時(shi)(shi)(shi)尚(shang)流變等。歷(li)代(dai)的(de)(de)《禮儀(yi)典(dian)》與《輿服(fu)(fu)志》,對各階(jie)層服(fu)(fu)飾(shi)(shi)的(de)(de)樣式(shi)、質地、色彩等都有明確規定(ding)。唐(tang)代(dai)女裝(zhuang)(zhuang)服(fu)(fu)式(shi)華(hua)麗,裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁復(fu),大致可分為襦(ru)裙服(fu)(fu)、男(nan)裝(zhuang)(zhuang)和胡服(fu)(fu)三類(lei)。《弈(yi)棋仕女圖》中婦(fu)女均著(zhu)典(dian)型的(de)(de)唐(tang)代(dai)漢裝(zhuang)(zhuang)。貴(gui)婦(fu)穿短襦(ru)長裙,侍女穿男(nan)式(shi)長袍.這(zhe)是當時(shi)(shi)(shi)唐(tang)朝貴(gui)族階(jie)層常見的(de)(de)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)。貴(gui)婦(fu)的(de)(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)多(duo)絲綢和織錦(jin),質地好(hao),裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁;而(er)侍女們的(de)(de)長袍多(duo)為單色,別無裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)。唐(tang)初(chu)流行一(yi)種(zhong)袒胸無領的(de)(de)短襦(ru),是中國古代(dai)女裝(zhuang)(zhuang)中最(zui)為大膽(dan)的(de)(de)一(yi)種(zhong)。而(er)《弈(yi)棋仕女圖》中的(de)(de)女子服(fu)(fu)飾(shi)(shi)相(xiang)比(bi)之下顯得較(jiao)為拘謹(jin)和保守。
圖中貴族婦(fu)女(nv)與侍女(nv)穿(chuan)的鞋也(ye)明顯不同。唐代(dai)婦(fu)女(nv)的鞋主要有(you)絲履(lv)(lv)、革履(lv)(lv)和線鞋等(deng)。圖中貴婦(fu)穿(chuan)的是(shi)翹頭(tou)履(lv)(lv),而(er)侍女(nv)穿(chuan)的則(ze)是(shi)當(dang)地常見(jian)的線鞋,外(wai)觀粗陋,制(zhi)作簡便。麻線鞋在(zai)當(dang)時(shi)的吐魯(lu)番地區較為流行(xing),在(zai)阿(a)斯(si)塔(ta)那古墓群中發現了大量的實物。
面(mian)(mian)部(bu)妝飾:唐代(dai)貴族婦女面(mian)(mian)部(bu)裝飾花樣繁多(duo)(duo),極(ji)盡巧思,唐以前和唐以后(hou)均未出現(xian)如此盛(sheng)況。畫眉(mei)(mei)的(de)形狀多(duo)(duo)種(zhong)多(duo)(duo)樣,圖中仕(shi)女施(shi)闊掃眉(mei)(mei),眉(mei)(mei)身寬且長(chang),眉(mei)(mei)頭緊靠(kao)。這種(zhong)闊眉(mei)(mei)與仕(shi)女豐腴(yu)的(de)面(mian)(mian)龐較為(wei)(wei)協(xie)調(diao)。臉部(bu)施(shi)紅粉妝。以粉妝面(mian)(mian)早(zao)在(zai)戰國時即已出現(xian),但多(duo)(duo)為(wei)(wei)白(bai)妝。漢代(dai)張(zhang)騫通西(xi)域后(hou),胭脂(zhi)傳入(ru)中原,以胭脂(zhi)妝面(mian)(mian)很快為(wei)(wei)中原婦女接受,并廣為(wei)(wei)流(liu)傳,婦女作紅妝者與日(ri)俱增,且經久不(bu)衰(shuai)。
佩(pei)戴(dai)首飾(shi):《弈棋仕(shi)女圖》中僅下(xia)棋的貴婦戴(dai)有黃色手鐲,也不見佩(pei)戴(dai)項鏈及耳(er)環等飾(shi)物。《弈棋仕(shi)女圖》中仕(shi)女所(suo)飾(shi)寶鈿、翠鈿為(wei)當(dang)時貴婦燕居常用飾(shi)物。
《弈棋仕女圖》是一件不(bu)可(ke)多得(de)的(de)珍品,為(wei)研究唐代繪畫技(ji)藝、服(fu)飾藝術、地方(fang)民俗,化妝(zhuang)技(ji)術、圍棋發展等提供了真實(shi)可(ke)靠(kao)的(de)形象資料。