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《夏(xia)景山口待渡圖》是五(wu)代南唐時期畫家董源創作的絹本淡設(she)色(se)畫作，現(xian)收藏(zang)于遼寧(ning)省博(bo)物館。

《夏景山口待渡圖》圖中(zhong)山勢重(zhong)疊，緩(huan)平(ping)綿長，植被豐(feng)茂，水汽(qi)若蒸，似(si)江(jiang)南(nan)夏日景色。起首處水面浩渺，扁(bian)舟(zhou)隱現，中(zhong)景山勢重(zhong)疊，林木疏朗(lang)挺直，竹(zhu)叢雜處其間，茅屋隱約(yue)可見；卷末渡船未到，官客等待，點出主題。全圖構思精細(xi)，設色雅淡(dan)，岡巒清潤，林木秀密(mi)。技(ji)法上(shang)以(yi)披(pi)麻皴為主，多用苔點，色彩淡(dan)雅，為典(dian)型(xing)的江(jiang)南(nan)山水。

畫作內容

《夏(xia)景山(shan)口待渡(du)圖》描寫江(jiang)南(nan)夏(xia)天景色。起首沙坡剔(ti)細草，塌下溪流縈(ying)繞，布景空靈。中(zhong)幅結構縝密，山(shan)峰層(ceng)丘疊壑，焦墨大披麻(ma)皴，高厚雄(xiong)壯。山(shan)麓溪回徑折，為(wei)山(shan)家出入沙路；迤左則(ze)村墟(xu)煙落，夏(xia)木陰(yin)陰(yin)；鷗渚漁(yu)汀，犬牙相錯；緣溪小(xiao)柳(liu)鬈(quan)鬈(quan)，畫法尤異；渡(du)艇東(dong)西往來，搖曳(ye)于滄(cang)波窈靄間；待渡(du)人物，有著(zhu)紅衣者。

創作背景

客觀地(di)(di)描繪(hui)山(shan)(shan)水(shui)(shui)在(zai)春、夏、秋(qiu)、冬四季的(de)(de)特(te)征(zheng)和主觀感受，在(zai)六朝山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫獨立時(shi)就已經(jing)為(wei)(wei)畫家所注意(yi)，所以(yi)才(cai)有“望(wang)秋(qiu)云(yun)，神飛揚(yang)，臨(lin)春風，思浩(hao)蕩”之說的(de)(de)提出(chu)，將春、秋(qiu)等(deng)四季山(shan)(shan)水(shui)(shui)作(zuo)為(wei)(wei)暢神、怡性的(de)(de)工具來(lai)對待(dai)。李(li)(li)思訓、李(li)(li)昭道也有《春山(shan)(shan)圖》的(de)(de)繪(hui)制。但(dan)如(ru)何(he)能(neng)自如(ru)地(di)(di)描繪(hui)出(chu)四時(shi)山(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)不同特(te)色，并能(neng)自如(ru)地(di)(di)抒發情(qing)感，在(zai)技法和觀念上則(ze)顯然(ran)要經(jing)歷相當長的(de)(de)探索才(cai)能(neng)摸索出(chu)成功(gong)的(de)(de)道路，從“群峰之勢若(ruo)鈿飾犀櫛，或水(shui)(shui)不容泛，或人(ren)(ren)大于山(shan)(shan)，率皆附以(yi)樹石，映帶其地(di)(di)，列植之狀，則(ze)若(ruo)伸臂布指(zhi)”到“外師造(zao)化，中得心源”，不斷進行經(jing)驗(yan)總結(jie)(jie)，終于在(zai)五代(dai)(dai)時(shi)期(qi)結(jie)(jie)出(chu)累累碩果，迎來(lai)了歷史上山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫創作(zuo)的(de)(de)第(di)一(yi)個高(gao)峰。董源、巨然(ran)等(deng)人(ren)(ren)以(yi)江南山(shan)(shan)水(shui)(shui)為(wei)(wei)藍(lan)本，荊浩(hao)、關全、李(li)(li)成等(deng)人(ren)(ren)以(yi)關陜地(di)(di)區、山(shan)(shan)東地(di)(di)區山(shan)(shan)水(shui)(shui)為(wei)(wei)藍(lan)本，創造(zao)出(chu)我(wo)中國山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫的(de)(de)第(di)一(yi)個經(jing)典(dian)時(shi)代(dai)(dai)，《夏景山(shan)(shan)口待(dai)渡圖》毫無疑問就是(shi)這(zhe)一(yi)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)文化產(chan)物。

藝術鑒賞

構圖

《夏景山(shan)口待(dai)渡圖》描繪江南(nan)夏季的(de)山(shan)水景色(se)，只見峰巒(luan)層層遠去，河面(mian)碧波蕩漾，遠處(chu)草木(mu)蒙茸(rong)，水氣若蒸，岸邊蘆葦叢生，近(jin)處(chu)岸坡錯落，綠樹成蔭。在河流旁，一(yi)漁(yu)翁肩扛魚網(wang)和(he)魚簍沿岸徐(xu)行。江面(mian)一(yi)渡船行至江心(xin)，而垂柳(liu)纖纖的(de)渡口，二客(ke)官在等候待(dai)渡，對(dui)面(mian)渡口之涼亭也隱隱若現。整(zheng)個畫面(mian)寧靜(jing)中見動勢(shi)，既和(he)諧又統一(yi)。

繪畫技巧極(ji)為精妙，畫山以(yi)披麻(ma)皴為主，兼點子皴法，山巒拖淡(dan)色渲染。林木竹叢(cong)不(bu)作(zuo)曲桿，不(bu)畫夾(jia)葉，前濃后淡(dan)，質(zhi)感強烈。

《夏(xia)景(jing)山口待渡圖(tu)》近景(jing)部分作坡岸逶迤(yi)，叢林(lin)疊映(ying)，幾叢茂密的(de)竹林(lin)、耐林(lin)連續向遠(yuan)景(jing)展開，層次(ci)分明，拉大了畫面空間。近景(jing)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)處理是董源(yuan)最為關(guan)注的(de)地方(fang)，雜木(mu)(mu)與竹林(lin)互為穿插(cha)、映(ying)襯(chen)，闊叫樹(shu)(shu)與針葉樹(shu)(shu)交互成林(lin)，郁郁蔥蔥，由(you)之描繪了一片繁盛(sheng)的(de)夏(xia)日景(jing)象。

畫家對(dui)林(lin)間(jian)坡(po)岸景(jing)物的處理(li)，更見精彩。如果凝神細(xi)看，仔細(xi)觀(guan)察，林(lin)間(jian)碎(sui)影(ying)斑(ban)駁(bo)，幾讓人(ren)感受(shou)到睛午陽光(guang)瀉落的情形(xing)(xing)恍惚間(jian)在限前出(chu)現。坡(po)崗、小徑(jing)明亮細(xi)凈，與背陰處的幽深凄邃形(xing)(xing)成(cheng)鮮明對(dui)比。

藝術特色

圖(tu)(tu)中沙灘、山(shan)(shan)(shan)坡、近(jin)山(shan)(shan)(shan)、遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)畫法有別，近(jin)樹(shu)(shu)、遠樹(shu)(shu)、灌木(mu)、柳樹(shu)(shu)、蘆葦、竹叢的(de)(de)(de)(de)畫法也各不相同，但(dan)它(ta)們的(de)(de)(de)(de)組合有節奏、有變化(hua)，又(you)(you)十(shi)分(fen)的(de)(de)(de)(de)和諧，真可以(yi)稱(cheng)作一首視(shi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)“交響曲”。值得重視(shi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，這(zhe)些畫法筆(bi)墨，都與江(jiang)南(nan)風光的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點很合拍，既是(shi)江(jiang)南(nan)山(shan)(shan)(shan)水孕育了它(ta)們，同樣(yang)它(ta)們創造了山(shan)(shan)(shan)水的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)風格(ge)。特(te)(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)造化(hua)自然是(shi)賴以(yi)創造特(te)(te)定(ding)筆(bi)墨技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)客體(ti)根源，特(te)(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨技巧(qiao)又(you)(you)是(shi)創造地域風格(ge)的(de)(de)(de)(de)基本手段。但(dan)筆(bi)墨技巧(qiao)、風格(ge)乃至整(zheng)個藝術的(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)式(shi)又(you)(you)是(shi)承(cheng)傳下來的(de)(de)(de)(de)，董源山(shan)(shan)(shan)水畫產生于對李思訓、王維山(shan)(shan)(shan)水畫圖(tu)(tu)式(shi)、技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)修(xiu)正改造，但(dan)這(zhe)種(zhong)修(xiu)正改造又(you)(you)是(shi)在江(jiang)南(nan)真山(shan)(shan)(shan)真水的(de)(de)(de)(de)啟示下完成的(de)(de)(de)(de)。

名家點評

宋代書畫家米(mi)芾：唐無此品。

元(yuan)代書畫家柯九思：真神品(pin)也(ye)。

后世影響

《夏景山(shan)(shan)口待渡圖》用(yong)筆草草，物象與(yu)筆法的可(ke)離可(ke)合，在董源的手中(zhong)第一次(ci)真正(zheng)獲得了解(jie)放。中(zhong)國山(shan)(shan)水畫筆墨、意(yi)境的兩(liang)向分(fen)離，可(ke)能(neng)就在這里(li)尋找到初始(shi)的源頭。這也許是董源最(zui)為(wei)獨特(te)的創造(zao)，并帶(dai)動(dong)后(hou)來“米(mi)氏云山(shan)(shan)”的出現(xian)。

歷史傳承

《夏景山(shan)口待渡圖》曾入(ru)南宋內(nei)府(fu)、元內(nei)府(fu)，后(hou)相繼為明代(dai)項元汴、清代(dai)耿昭忠、索額圖和清內(nei)府(fu)收(shou)藏，民初被末代(dai)皇帝溥儀挾逃出宮，今藏遼寧(ning)省博物館。

重要展覽

2017年4月18日，《夏景(jing)山(shan)口(kou)待(dai)渡圖》在遼(liao)寧省博物(wu)館(guan)進行的“咫尺江(jiang)山(shan)——中(zhong)國古代(dai)山(shan)水畫手卷展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

董(dong)源(yuan)（934－約962），五(wu)代南(nan)唐畫家(jia)，南(nan)派(pai)山(shan)水畫開(kai)山(shan)鼻(bi)祖。一作董(dong)元，字叔(shu)達(da)，江(jiang)西鐘陵（今江(jiang)西進賢縣）人，董(dong)源(yuan)、李成、范寬史上并稱(cheng)北宋(song)三大家(jia)，南(nan)唐主(zhu)李璟時任北苑副(fu)使，故又稱(cheng)“董(dong)北苑”。擅(shan)畫山(shan)水，兼工(gong)人物(wu)、禽獸。其山(shan)水初師(shi)荊浩，筆(bi)力(li)沉雄，后以江(jiang)南(nan)真山(shan)實景(jing)入畫，不為奇峭(qiao)之筆(bi)。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱(cheng)為“披麻皴”。山(shan)頭(tou)苔點細密，水色江(jiang)天，云霧顯晦(hui)，峰巒出(chu)沒，汀渚溪橋，率多真意。存世作品有(you)《夏景(jing)山(shan)口待渡圖(tu)(tu)》《瀟湘圖(tu)(tu)》《夏山(shan)圖(tu)(tu)》《溪岸(an)圖(tu)(tu)》《平林霽色圖(tu)(tu)卷(juan)》等。