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《虢國(guo)夫人游(you)春圖》唐代畫家張萱的(de)畫作(zuo)。原作(zuo)已佚，現(xian)存的(de)是宋(song)代摹(mo)本(ben)，絹本(ben)設色，因金章宗完顏璟(jing)判斷失誤(wu)而題為宋(song)徽(hui)宗摹(mo)本(ben)，現(xian)藏(zang)于遼寧省博物館。

此圖描(miao)繪的是(shi)天(tian)寶十一(yi)年（752年），再(zai)現唐(tang)玄宗的寵妃楊玉環(huan)(huan)的三姊虢(guo)國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之(zhi)）恥駭(hai)”的典型(xing)環(huan)(huan)境。

《虢(guo)國(guo)夫人(ren)游(you)春圖(tu)(tu)》重(zhong)人(ren)物(wu)內心刻(ke)畫(hua)，通過勁細的線描和(he)色(se)調的敷設，濃(nong)艷而不失其秀雅(ya)，精工而不板(ban)滯。全畫(hua)構圖(tu)(tu)疏密有致，錯落自(zi)然。人(ren)與(yu)馬的動勢舒緩從容(rong)，正應游(you)春主題。畫(hua)家不著(zhu)背景(jing)，只以濕筆(bi)點出斑斑草色(se)以突出人(ren)物(wu)，意境空瀠(ying)清(qing)新(xin)。圖(tu)(tu)中(zhong)用(yong)線纖細，圓潤(run)秀勁，在勁力中(zhong)透著(zhu)嫵媚。設色(se)典雅(ya)富麗(li)，具裝飾意味，格調活潑明快。畫(hua)面上洋溢著(zhu)雍容(rong)、自(zi)信、樂觀的盛唐風(feng)貌。

畫作內容

《虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)游春(chun)圖》，畫作描繪一(yi)群騎馬(ma)執(zhi)鞭，徐徐前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)游人(ren)第(di)(di)一(yi)個是(shi)(shi)(shi)中(zhong)年(nian)(nian)(nian)從(cong)監(jian)（一(yi)說男(nan)裝(zhuang)騎者(zhe)應為女(nv)性：面部細眉(mei)(mei)紅(hong)(hong)唇(chun)，透過(guo)紗質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幞頭，可(ke)看到挽起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)髻，鬢(bin)角是(shi)(shi)(shi)一(yi)縷長(chang)發(fa)(fa)絲，這是(shi)(shi)(shi)女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)），乘淺(qian)黃色(se)(se)(se)駿馬(ma)，戴烏紗冠，著(zhu)蝦(xia)青(qing)色(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)側領衫(shan)，袖(xiu)口有(you)描金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鸞鳳團花(hua)。第(di)(di)二(er)人(ren)是(shi)(shi)(shi)個乘菊花(hua)青(qing)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv)，烏黑(hei)(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發(fa)(fa)左右(you)分(fen)(fen)開，梳成兩個長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)髻，這是(shi)(shi)(shi)當時(shi)仕女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)般發(fa)(fa)式(shi)。少女(nv)著(zhu)胭(yan)脂紅(hong)(hong)窄(zhai)袖(xiu)衫(shan)，下(xia)襯紅(hong)(hong)花(hua)白(bai)錦裙(qun)。在少女(nv)左方略后(hou)又一(yi)個乘黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)駿馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)(nian)(nian)從(cong)監(jian)隨行(xing)，粉白(bai)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓領窄(zhai)袖(xiu)衫(shan)，與(yu)(yu)黑(hei)(hei)馬(ma)形(xing)成鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)。疏朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)騎成為前(qian)導，緊接(jie)著(zhu)便是(shi)(shi)(shi)簇擁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五騎，其中(zhong)前(qian)兩騎，便是(shi)(shi)(shi)虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)姐妹。她們并轡(pei)而行(xing)，都乘著(zhu)淺(qian)黃雄健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驊(hua)騮。虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)在全畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心點，她雙(shuang)手(shou)握(wo)韁，右(you)手(shou)指間掛著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)鞭直線下(xia)垂(chui)(chui)。她那豐潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)龐上(shang)(shang)，淡描娥眉(mei)(mei)，不(bu)施脂粉，保持了本來面目。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)濃黑(hei)(hei)如(ru)漆，高(gao)髻低垂(chui)(chui)，體態自若。她身著(zhu)淡青(qing)色(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)上(shang)(shang)衣(yi)，披白(bai)色(se)(se)(se)花(hua)巾，穿描金團花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胭(yan)脂色(se)(se)(se)大裙(qun)，裙(qun)下(xia)微露繡鞋(xie)，輕點在金鐙上(shang)(shang)。在虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)左面與(yu)(yu)其并轡(pei)前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)秦(qin)國夫(fu)(fu)人(ren)，其裝(zhuang)束一(yi)如(ru)虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)，惟衣(yi)裙(qun)顏色(se)(se)(se)與(yu)(yu)之(zhi)不(bu)同。她側向(xiang)虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)作似有(you)所告(gao)狀。在虢(guo)(guo)國夫(fu)(fu)人(ren)姐妹之(zhi)后(hou)，橫列為后(hou)衛三(san)騎。居中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)老年(nian)(nian)(nian)侍(shi)姆，右(you)手(shou)護著(zhu)鞍前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幼女(nv)，神(shen)情顯(xian)得矜持，眉(mei)(mei)眼間流露著(zhu)小心謹慎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情。幼女(nv)左手(shou)把住鞍橋，態度十分(fen)(fen)安詳。侍(shi)姆右(you)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)(nian)(nian)人(ren)也是(shi)(shi)(shi)從(cong)監(jian)，裝(zhuang)束與(yu)(yu)前(qian)一(yi)從(cong)監(jian)相(xiang)同。左側紅(hong)(hong)衣(yi)少女(nv)裝(zhuang)束與(yu)(yu)第(di)(di)二(er)騎少女(nv)亦相(xiang)仿佛。

創作背景

唐(tang)朝的(de)統(tong)治階層非(fei)常重視繪(hui)畫的(de)社(she)會(hui)功能，他們招(zhao)納畫家、收(shou)藏名(ming)畫，對美術的(de)發展起了直接的(de)推動(dong)(dong)力。到了開元、天(tian)寶年間，經過(guo)了近(jin)百年發展的(de)唐(tang)朝，政權更(geng)加(jia)穩固，經濟(ji)空(kong)前(qian)富足(zu)，整個封建社(she)會(hui)迎來(lai)了它的(de)巔峰(feng)時(shi)期(qi)。在(zai)貴(gui)族中(zhong)間，享樂主義也存不斷滋長，于是，象(xiang)初(chu)唐(tang)那樣以人(ren)物(wu)畫來(lai)表彰(zhang)功臣、良(liang)將和(he)戰馬，“存乎(hu)借鑒”的(de)政治性創作(zuo)，已顯得不多(duo)么重要。這時(shi)的(de)盛唐(tang)藝(yi)術呈(cheng)現出另(ling)一派氣象(xiang)，它“既不純是外在(zai)事(shi)物(wu)、人(ren)物(wu)活動(dong)(dong)的(de)夸張描繪(hui)，也不只是內在(zai)心靈、思辨、哲理的(de)追求，而是對有(you)血有(you)肉的(de)人(ren)生現實的(de)肯定和(he)感受、虞憬和(he)執(zhi)著。一種豐滿的(de)，具有(you)青(qing)春活力的(de)熱情(qing)和(he)想(xiang)象(xiang)，滲透(tou)在(zai)盛唐(tang)文藝(yi)中(zhong)。即使是享樂、頹喪、憂郁、悲傷(shang)，也仍然(ran)閃(shan)爍著青(qing)春、自由和(he)歡(huan)樂。

此時的(de)(de)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)不再以功臣、良(liang)將、孝子、列女(nv)為創作題材(cai)(cai)，而把視(shi)野轉向了現實生(sheng)活，于是以貴族女(nv)性(xing)(xing)為題材(cai)(cai)，具(ju)有(you)富貴之氣的(de)(de)仕(shi)女(nv)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)應運而生(sheng)。南朝(chao)陳(chen)姚最(zui)在(zai)《續畫(hua)(hua)品(pin)》中(zhong)稱這一(yi)時期(qi)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)為“綺羅(luo)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)”。《虢國夫人(ren)游春圖》是張(zhang)萱“綺羅(luo)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)”的(de)(de)典型作品(pin)之一(yi)。

盛唐(tang)是唐(tang)朝人物畫(hua)的(de)高潮期，宮(gong)廷和京、洛兩地的(de)畫(hua)家、壁畫(hua)家和民(min)間(jian)藝匠等盡顯其(qi)才并(bing)相互影響。張萱的(de)繪畫(hua)題材以(yi)表(biao)現(xian)宮(gong)廷生活為主，這是由于他的(de)宮(gong)廷生活所(suo)決(jue)定了的(de)，其(qi)中也包括皇室(shi)的(de)命意。

游春(chun)是開放的(de)(de)(de)唐代社會(hui)風俗，以每年的(de)(de)(de)三月初三為盛。為了(le)讓人們有游春(chun)的(de)(de)(de)好(hao)去處，唐玄宗(zong)將(jiang)漢(han)武帝(di)所造(zao)之“曲(qu)江池(chi)”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚(mei)的(de)(de)(de)游覽勝地。每到(dao)三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來(lai)此游賞。喜歡熱(re)鬧的(de)(de)(de)虢國夫人自(zi)然不會(hui)失去這個機會(hui)，與其姐妹(mei)結伴而來(lai)。

虢國(guo)夫人是唐玄宗的(de)(de)寵妃楊玉(yu)環的(de)(de)三姐(jie)，她的(de)(de)生活(huo)奢侈、豪(hao)華(hua)。畫家在這方面的(de)(de)表現極為精(jing)到：紅裙，青襖，白(bai)巾，綠鞍，騎(qi)鞍上金縷(lv)銀絲(si)精(jing)細(xi)的(de)(de)繡(xiu)織，都顯得(de)十分(fen)富麗。夫人的(de)(de)體態豐姿綽約，雍容華(hua)貴，臉龐非常豐潤(run)，具有(you)‘態濃意遠(yuan)淑且真，肌理細(xi)膩骨肉勻(yun)”的(de)(de)特色(se)。這些足以看出作者(zhe)(zhe)的(de)(de)非凡才(cai)能和高超的(de)(de)藝術技巧(qiao)，也說(shuo)明了作者(zhe)(zhe)對生活(huo)的(de)(de)細(xi)密觀察和創作的(de)(de)嚴謹態度(du)。

早年(nian)的(de)(de)(de)(de)唐(tang)玄(xuan)(xuan)宗李隆基勤于(yu)政(zheng)事，勵精圖(tu)治，開創了中國歷史上(shang)少有的(de)(de)(de)(de)“開元(yuan)盛世”，但(dan)玄(xuan)(xuan)宗后期，由于(yu)寵愛楊(yang)(yang)貴妃(fei)，不理(li)朝(chao)(chao)政(zheng)，過起了侈(chi)糜艷逸的(de)(de)(de)(de)生活(huo)，并分封楊(yang)(yang)貴妃(fei)的(de)(de)(de)(de)三位姐(jie)姐(jie)為韓(han)國夫人(ren)(ren)、虢國夫人(ren)(ren)和秦國夫人(ren)(ren)。天寶年(nian)間(jian)是(shi)唐(tang)王(wang)朝(chao)(chao)由盛轉衰的(de)(de)(de)(de)時期，為“安史之亂”的(de)(de)(de)(de)前幾年(nian)，唐(tang)玄(xuan)(xuan)宗及朝(chao)(chao)內上(shang)下(xia)都過著荒淫(yin)無(wu)度的(de)(de)(de)(de)生活(huo)，這(zhe)幅游春(chun)圖(tu)描寫的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)虢國夫人(ren)(ren)和秦國夫人(ren)(ren)兩姐(jie)妹三月三游春(chun)的(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)(mian)，與(yu)杜甫(fu)的(de)(de)(de)(de)《麗(li)人(ren)(ren)行》相對應，從一個側面(mian)(mian)反映了當時楊(yang)(yang)氏一家勢傾天下(xia)的(de)(de)(de)(de)奢(she)侈(chi)生活(huo)，在一定程度上(shang)揭露(lu)了統治階級(ji)的(de)(de)(de)(de)驕奢(she)、淫(yin)逸。

藝術鑒賞

作品主題

《游(you)春(chun)圖》記(ji)述了顯赫一時的楊氏三姊(zi)妹(mei)在(zai)眾女仆和從監的引導(dao)和護衛下，一行八騎(qi)九(jiu)人（包括一小女孩）揮鞭(bian)策馬，外(wai)出踏青游(you)春(chun)的情景(jing)。圖中人物神態從容，乘(cheng)騎(qi)步(bu)伐輕(qing)松自如，人物服飾輕(qing)薄(bo)鮮明。一行人前呼后擁、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)如花(hua)團錦簇。畫的主題是“游(you)春(chun)”，但(dan)整個畫面背景(jing)不(bu)落半(ban)點(dian)墨(mo)痕，即沒有(you)青草綠(lv)木、歸燕鮮花(hua)，也沒有(you)春(chun)水微波(bo)，就在(zai)那(nei)悠(you)閑(xian)歡愉的神情與駿馬輕(qing)舉緩(huan)行的英姿中，觀者感受到了風和日麗的春(chun)天氣息(xi)。

畫家(jia)不著背景，只以濕筆(bi)點出斑斑草色以突(tu)出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓(yuan)潤秀勁，在(zai)勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗(li)，具裝飾意味，格調活潑(po)明快。畫面上洋溢(yi)著雍(yong)容、自信、樂觀的盛唐風貌。

藝術特色

構圖

《虢國夫人(ren)(ren)(ren)游(you)春(chun)圖》的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)(shou)法，最(zui)顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)精練集(ji)中，且(qie)(qie)富有(you)(you)(you)節奏感。在構圖上(shang)，從單(dan)行的(de)(de)(de)(de)三騎(qi)(qi)到兩騎(qi)(qi)并(bing)行，最(zui)后三騎(qi)(qi)并(bing)行，既符合這一類貴族出(chu)游(you)行列的(de)(de)(de)(de)規(gui)律(lv)，又(you)像一首(shou)樂曲一樣，充滿韻律(lv)感，把人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)視覺從序曲引導向主題和(he)高潮。畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)疏和(he)密，分(fen)散(san)和(he)集(ji)中，色調(diao)的(de)(de)(de)(de)輕與(yu)重(zhong)，濃艷與(yu)淡(dan)雅，甚至(zhi)對馬(ma)匹四蹄動作的(de)(de)(de)(de)安(an)排(pai)，都圍繞(rao)主題，富有(you)(you)(you)變(bian)化(hua)。畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)不(bu)僅外部特(te)征鮮明，而且(qie)(qie)個(ge)性(xing)突(tu)出(chu)。雖然情節相當單(dan)純，但(dan)畫(hua)家(jia)(jia)注意到總體氛圍中描繪(hui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同形態：有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)矜持，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)輕松，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)勒緊(jin)馬(ma)韁，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)舉手(shou)(shou)揚(yang)鞭，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)顧盼欲語，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)注視前方，使人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)在統一的(de)(de)(de)(de)行動中，又(you)具(ju)有(you)(you)(you)微妙的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。畫(hua)家(jia)(jia)在安(an)排(pai)畫(hua)面(mian)時(shi)，除(chu)了在人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)關系上(shang)精心布局外，還有(you)(you)(you)意識(shi)地畫(hua)出(chu)了春(chun)游(you)人(ren)(ren)(ren)馬(ma)并(bing)不(bu)十(shi)分(fen)嚴肅的(de)(de)(de)(de)氣氛，這不(bu)僅體現(xian)了貴族夫人(ren)(ren)(ren)游(you)春(chun)的(de)(de)(de)(de)閑情逸態，而且(qie)(qie)非(fei)常切(qie)合主題。從中可以(yi)看出(chu)，畫(hua)家(jia)(jia)對生活現(xian)象的(de)(de)(de)(de)敏銳觀察(cha)和(he)表現(xian)技巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)高超造詣(yi)。

此畫前(qian)(qian)疏后密的(de)(de)(de)構(gou)圖極富節奏感。三(san)位(wei)封建權貴(gui)被安排(pai)在畫面的(de)(de)(de)顯要位(wei)置，揮鞭前(qian)(qian)行(xing)的(de)(de)(de)是主(zhu)人(ren)公虢國夫人(ren)，著(zhu)男(nan)裝（盛唐有女著(zhu)男(nan)裝的(de)(de)(de)時(shi)尚）、騎三(san)花馬，眉(mei)宇間流露出(chu)一絲(si)驕縱之氣。一位(wei)從監和一侍女緊隨(sui)其后。后面三(san)騎并行(xing)的(de)(de)(de)是一男(nan)一女兩位(wei)奴仆和一位(wei)懷抱小主(zhu)人(ren)稍(shao)顯老(lao)態的(de)(de)(de)保姆(mu)。位(wei)于(yu)畫面中央(yang)的(de)(de)(de)秦國夫人(ren)與其姊妹韓國夫人(ren)，神情(qing)自若，略帶(dai)懶(lan)意，與唯諾(nuo)謹慎的(de)(de)(de)老(lao)保姆(mu)形成了(le)鮮明對比(bi)。華麗的(de)(de)(de)衣(yi)著(zhu)、精美的(de)(de)(de)馬飾加上前(qian)(qian)呼(hu)后擁(yong)的(de)(de)(de)陣勢，雍容(rong)華貴(gui)的(de)(de)(de)貴(gui)族氣息躍然紙上。

人物形象

《虢國夫人(ren)游春(chun)圖(tu)》中生動的(de)(de)藝術形(xing)象透露(lu)著游春(chun)的(de)(de)故事情(qing)節。畫(hua)中人(ren)物(wu)鮮明，個性突出，有(you)的(de)(de)矜持(chi)，有(you)的(de)(de)放松，有(you)的(de)(de)勒緊馬轡，有(you)的(de)(de)舉手(shou)揚(yang)鞭，有(you)的(de)(de)關(guan)注前方，有(you)的(de)(de)顧(gu)盼欲語，人(ren)物(wu)安排(pai)微妙，既不嚴(yan)肅又體現了春(chun)游的(de)(de)閑情(qing)逸致。一(yi)行幾(ji)人(ren)，臉型圓潤(run)，肌理細膩(ni)，體態(tai)(tai)肥碩，在愈(yu)遮愈(yu)露(lu)的(de)(de)披紗下，是貴婦(fu)的(de)(de)豐滿(man)肌膚和香軟溫潤(run)的(de)(de)身姿，構(gou)圖(tu)、色彩、筆墨(mo)等(deng)元素相結合表(biao)現了貴族夫人(ren)的(de)(de)奢華和威雅，以及懶散的(de)(de)精神(shen)。圖(tu)中體態(tai)(tai)豐膚，動態(tai)(tai)優雅且舒緩，正是盛唐塑(su)造綺羅人(ren)物(wu)的(de)(de)特點。整幅(fu)圖(tu)畫(hua)構(gou)思精妙，能夠精確地描(miao)繪不同年齡(ling)的(de)(de)女性生活。

畫面刻畫了不(bu)同(tong)性格和階級的(de)人(ren)物形象，且神態從容。畫中(zhong)人(ren)物的(de)服飾輕薄(bo)而(er)鮮明(ming)。馬(ma)的(de)步(bu)伐輕松自如，在這悠(you)閑的(de)景致(zhi)中(zhong)，眾人(ren)前(qian)呼后擁，如花團錦簇。

線條

《虢國(guo)夫(fu)人(ren)游春(chun)圖》中畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)(zai)刻畫(hua)人(ren)物(wu)神(shen)態、馬匹軀體動勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)(xian)中，清晰可見毛筆在(zai)(zai)(zai)起(qi)訖運(yun)轉(zhuan)(zhuan)中一波(bo)三(san)折，無往不(bu)(bu)復，提按頓挫(cuo)(cuo)，形成(cheng)一線(xian)(xian)之中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣韻(yun)。這線(xian)(xian)有(you)(you)(you)了(le)氣韻(yun)就成(cheng)為了(le)整幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生機。然(ran)而，氣韻(yun)不(bu)(bu)僅在(zai)(zai)(zai)于線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)有(you)(you)(you)體有(you)(you)(you)生命中，更在(zai)(zai)(zai)于各種線(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)機組合。畫(hua)家(jia)根據(ju)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀對象和人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感要求(qiu)，如畫(hua)面(mian)中前三(san)騎與(yu)后(hou)(hou)三(san)騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍從、侍女和保姆，以及(ji)身(shen)旁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨行者，這里線(xian)(xian)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆是(shi)通過韻(yun)律、節(jie)奏、力(li)度(du)、動勢、方(fang)向等來表(biao)現情(qing)(qing)(qing)感，把線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短、粗細(xi)、輕(qing)重、濃淡(dan)、剛柔、虛實、頓挫(cuo)(cuo)、轉(zhuan)(zhuan)折等變化(hua)加(jia)以巧妙組合，營造出各種不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)和性格特征。并且將線(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排和組織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏密、聚散(san)、長短、取舍、前后(hou)(hou)穿(chuan)插(cha)等，表(biao)現結構(gou)空間、層次(ci)、節(jie)奏韻(yun)律及(ji)裝飾風格，畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)氣質(zhi)和不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)人(ren)物(wu)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條運(yun)用上(shang)(shang)，追求(qiu)不(bu)(bu)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味及(ji)筆情(qing)(qing)(qing)墨趣，在(zai)(zai)(zai)自(zi)覺(jue)或不(bu)(bu)自(zi)覺(jue)中融入了(le)感情(qing)(qing)(qing)色彩，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊重、典雅，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活潑、自(zi)然(ran)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾(hun)厚、占拙，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊、淡(dan)逸，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空靈、幽邃(sui)等。這幾個方(fang)面(mian)緊密巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合構(gou)成(cheng)了(le)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體表(biao)現力(li)，同(tong)(tong)(tong)時(shi)也體現出各種人(ren)物(wu)身(shen)份、地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)所傳達出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特征。

色彩

圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)紋運用(yong)了(le)(le)“低染(ran)(ran)(ran)法(fa)”，也稱“凹染(ran)(ran)(ran)法(fa)”，就是(shi)沿著勾好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)紋渲染(ran)(ran)(ran)，把衣(yi)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條一(yi)側染(ran)(ran)(ran)重，臉部也是(shi)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)。畫(hua)家在色(se)彩(cai)(cai)配置和(he)色(se)彩(cai)(cai)結(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)上匠心獨運，畫(hua)面(mian)整(zheng)個(ge)色(se)彩(cai)(cai)結(jie)構中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉白(bai)、淺(qian)紅(hong)色(se)也就是(shi)對春(chun)天(tian)意象色(se)彩(cai)(cai)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，同時與抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)、嫩綠等形成對比呼應，很好(hao)地(di)傳達了(le)(le)春(chun)天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息。畫(hua)家在具體(ti)暈染(ran)(ran)(ran)著色(se)時，注意到人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服與馬(ma)鞍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)對比，馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)灰(hui)暗(an)沉(chen)著，以(yi)襯托(tuo)出(chu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)調子屬于偏暖(nuan)，大量運用(yong)較多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)、綠、粉紅(hong)等鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)，以(yi)白(bai)顏色(se)加以(yi)間隔(ge)，使畫(hua)面(mian)整(zheng)體(ti)和(he)諧，從而(er)達到艷而(er)不俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)從監所騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)馬(ma)是(shi)大片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)顏色(se)，在畫(hua)面(mian)前疏后密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)起到了(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡(heng)作用(yong)，也突(tu)出(chu)了(le)(le)墨(mo)在中(zhong)(zhong)(zhong)國畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要作用(yong)。背(bei)景中(zhong)(zhong)(zhong)用(yong)濕筆畫(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑斑草色(se)，既(ji)突(tu)出(chu)了(le)(le)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)，也使畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境顯得更(geng)加清(qing)新。

后世影響

《虢國夫人(ren)游(you)春圖(tu)》的(de)(de)(de)價值，不(bu)僅在(zai)于它(ta)(ta)的(de)(de)(de)高超技巧，以及它(ta)(ta)對真(zhen)實歷史人(ren)物和真(zhen)實風俗圖(tu)景的(de)(de)(de)生動描繪，更在(zai)于它(ta)(ta)從特定角(jiao)度(du)顯示了一(yi)個(ge)偉(wei)大藝術時(shi)代的(de)(de)(de)風貌，以及那個(ge)時(shi)代精神(shen)的(de)(de)(de)某種姿神(shen)。在(zai)張萱之前，很少有專畫女性的(de)(de)(de)人(ren)物畫，而顧愷之的(de)(de)(de)《女史箴圖(tu)》類型畫，多(duo)是(shi)宣揚封建(jian)道德的(de)(de)(de)。由(you)此可見，張萱將現實生活中的(de)(de)(de)女性作為題材，具(ju)有一(yi)定的(de)(de)(de)進步意義，且對后世影響很大。

歷史傳承

此(ci)圖原作曾藏宣(xuan)和內府(fu)，由畫院高手摹裝。在兩宋(song)(song)時為史彌遠(yuan)、賈似道收藏，后(hou)經臺州榷場(chang)流入金(jin)內府(fu)，金(jin)章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指(zhi)為宋(song)(song)徽宗趙佶所摹。不過，據(ju)學者考據(ju)，此(ci)件技藝高超的作品可(ke)能是宋(song)(song)代畫院名(ming)家所代筆，未(wei)必是趙佶親手摹寫的。見(jian)《庚(geng)子銷夏錄(lu)(lu)》，《墨緣匯觀(guan)》，《石渠寶笈續編》諸(zhu)書(shu)著錄(lu)(lu)。

《虢國(guo)夫人游(you)春圖》明(ming)末書(shu)畫(hua)鑒藏家(jia)王(wang)鵬沖(chong)、清(qing)初(chu)(chu)藏書(shu)家(jia)梁清(qing)標曾鑒藏過，卷末有明(ming)末清(qing)初(chu)(chu)書(shu)畫(hua)家(jia)王(wang)鐸題跋(ba)。

清乾隆(long)年(nian)間，乾隆(long)皇帝因愛(ai)好書畫，在位期間不遺余力將(jiang)全國珍品收藏到清宮內府。

清朝(chao)滅亡后(hou)，末代皇帝溥(pu)儀雖退(tui)位，但仍按退(tui)位優待條件(jian)居住在故宮原住所(suo)。溥(pu)儀擔(dan)心(xin)北洋軍(jun)閥終將(jiang)無視先約將(jiang)其趕出，為(wei)生計考慮，與弟(di)弟(di)溥(pu)杰(jie)將(jiang)一批(pi)書畫盜運出宮，后(hou)于1925年(nian)移(yi)居天津，1931年(nian)又(you)被(bei)挾持至長春，1945年(nian)偽(wei)滿洲國(guo)滅亡后(hou)，溥(pu)儀隨身攜帶(dai)小部分書畫，希望經沈(shen)陽前往日本，被(bei)逮捕入獄，隨身書畫被(bei)繳獲(huo)，保存到銀(yin)行。

1948年(nian)，這批書畫(hua)從銀行撥交(jiao)給當時的東北文物(wu)管理委員會，后來轉交(jiao)給東北博物(wu)館(guan)（今(jin)遼寧省博物(wu)館(guan)）。其中(zhong)就(jiu)有《虢國夫人游春圖》宋摹本。

重要展覽

2015年2月，遼(liao)寧省博(bo)物(wu)(wu)館(guan)舉辦“橫翠含丹——遼(liao)寧省博(bo)物(wu)(wu)館(guan)、沈(shen)陽故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院(yuan)、旅順博(bo)物(wu)(wu)館(guan)藏仕女畫展”，其中《虢國夫人游春(chun)圖》宋摹(mo)本吸引大量觀(guan)眾駐足觀(guan)看。但出于文(wen)物(wu)(wu)保護的(de)考(kao)慮，該圖真(zhen)跡(ji)只在(zai)2015年2月7日至15日期間展出，此(ci)后將展出近代工(gong)筆畫家(jia)馮忠蓮的(de)臨摹(mo)作品。

2019年10月7日(ri)至2020年1月5日(ri)，該作(zuo)品在(zai)遼寧省博(bo)物(wu)館將舉辦大(da)型文(wen)物(wu)特色展覽“又(you)見大(da)唐”中展出。

2020年9月28日，廈門海絲藝術品中心推(tui)出“復現——榮(rong)寶(bao)齋木版(ban)水(shui)印中秋特展非遺交(jiao)互體驗(yan)展”，展出木版(ban)水(shui)印作品《虢國夫(fu)人游春圖》。

作者簡介

張萱，盛(sheng)唐(tang)畫(hua)(hua)家，京兆（長安(an)(an)，今西安(an)(an)）人，擅長人物畫(hua)(hua)，尤工仕女(nv)、嬰兒(er)畫(hua)(hua)。有時亦畫(hua)(hua)貴公子、鞍馬(ma)屏障，對亭臺(tai)、林(lin)木(mu)、花鳥，皆窮(qiong)其妙。可見張萱是(shi)(shi)一(yi)位很有才能的(de)畫(hua)(hua)家。特(te)別是(shi)(shi)所畫(hua)(hua)仕女(nv)，豐頤厚體的(de)形象，開盛(sheng)唐(tang)“曲(qu)眉豐頰”的(de)畫(hua)(hua)風(feng)。線條的(de)運用，則從周密(mi)中脫胎出來，加以(yi)提(ti)煉，簡勁而(er)流動。賦色(se)艷麗而(er)不蕪雜，鮮明而(er)不單(dan)調。張萱、是(shi)(shi)唐(tang)代最(zui)具盛(sheng)名的(de)仕女(nv)畫(hua)(hua)大家，馳譽(yu)丹青。