《虢(guo)國夫人游春(chun)圖》唐代(dai)畫家張萱的畫作(zuo)。原(yuan)作(zuo)已佚(yi),現存的是宋(song)代(dai)摹本(ben)(ben),絹本(ben)(ben)設色,因(yin)金章宗(zong)完顏璟(jing)判斷失(shi)誤而題為宋(song)徽宗(zong)摹本(ben)(ben),現藏(zang)于遼寧省博物館。
此圖描(miao)繪的是天寶十一年(nian)(752年(nian)),再(zai)現(xian)唐玄(xuan)宗的寵妃楊(yang)玉環(huan)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝(zhuang)出游(you),“道路(lu)為(之)恥(chi)駭”的典(dian)型環(huan)境。
《虢國夫人(ren)游春(chun)圖》重人(ren)物內心刻畫(hua)(hua),通過勁細的(de)線描和(he)色(se)調的(de)敷設,濃艷而不(bu)失其(qi)秀(xiu)雅,精工而不(bu)板滯(zhi)。全畫(hua)(hua)構圖疏密有致(zhi),錯落自(zi)然。人(ren)與馬的(de)動(dong)勢(shi)舒緩從容(rong),正應(ying)游春(chun)主題。畫(hua)(hua)家不(bu)著(zhu)背景(jing),只(zhi)以(yi)濕筆點出(chu)斑斑草色(se)以(yi)突出(chu)人(ren)物,意境(jing)空(kong)瀠清新。圖中(zhong)用線纖(xian)細,圓潤(run)秀(xiu)勁,在勁力中(zhong)透著(zhu)嫵媚。設色(se)典雅富麗,具裝飾意味,格(ge)調活潑明快。畫(hua)(hua)面上洋(yang)溢著(zhu)雍容(rong)、自(zi)信、樂觀的(de)盛唐風貌。
《虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)游春圖》,畫作描繪一(yi)(yi)群騎(qi)(qi)馬(ma)執(zhi)鞭,徐(xu)徐(xu)前(qian)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)游人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)第一(yi)(yi)個是(shi)(shi)中年從監(jian)(一(yi)(yi)說男(nan)裝(zhuang)騎(qi)(qi)者應(ying)為女(nv)(nv)(nv)性(xing):面部(bu)細(xi)眉紅唇(chun),透過紗(sha)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幞頭,可看到挽起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發髻(ji)(ji),鬢(bin)角(jiao)是(shi)(shi)一(yi)(yi)縷長發絲,這(zhe)是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發),乘(cheng)淺黃色駿(jun)馬(ma),戴烏紗(sha)冠,著蝦青色窄袖側(ce)(ce)(ce)(ce)領(ling)衫(shan)(shan),袖口有描金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鸞鳳團(tuan)(tuan)花(hua)。第二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)個乘(cheng)菊花(hua)青馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)(nv),烏黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發左(zuo)(zuo)右(you)(you)分(fen)開,梳成兩(liang)個長長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發髻(ji)(ji),這(zhe)是(shi)(shi)當時(shi)仕女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般發式。少(shao)女(nv)(nv)(nv)著胭脂紅窄袖衫(shan)(shan),下(xia)襯(chen)紅花(hua)白(bai)錦裙(qun)。在(zai)(zai)少(shao)女(nv)(nv)(nv)左(zuo)(zuo)方略后(hou)又一(yi)(yi)個乘(cheng)黑(hei)色駿(jun)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中年從監(jian)隨行,粉白(bai)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓領(ling)窄袖衫(shan)(shan),與(yu)黑(hei)馬(ma)形(xing)成鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)。疏朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)騎(qi)(qi)成為前(qian)導,緊接(jie)著便是(shi)(shi)簇擁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五騎(qi)(qi),其中前(qian)兩(liang)騎(qi)(qi),便是(shi)(shi)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)姐妹。她(ta)們(men)并(bing)轡而行,都乘(cheng)著淺黃雄(xiong)健(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驊騮。虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)全畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心點(dian),她(ta)雙(shuang)手(shou)握韁,右(you)(you)手(shou)指(zhi)間掛著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)鞭直線下(xia)垂。她(ta)那豐(feng)潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉龐上,淡描娥(e)眉,不施脂粉,保持了(le)本來面目。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發濃黑(hei)如漆(qi),高髻(ji)(ji)低垂,體(ti)態自若。她(ta)身著淡青色窄袖上衣(yi),披(pi)白(bai)色花(hua)巾,穿描金團(tuan)(tuan)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胭脂色大裙(qun),裙(qun)下(xia)微(wei)露(lu)繡鞋,輕點(dian)在(zai)(zai)金鐙上。在(zai)(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)左(zuo)(zuo)面與(yu)其并(bing)轡前(qian)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)秦國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren),其裝(zhuang)束一(yi)(yi)如虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren),惟衣(yi)裙(qun)顏色與(yu)之(zhi)(zhi)不同。她(ta)側(ce)(ce)(ce)(ce)向虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)作似有所告狀(zhuang)。在(zai)(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)姐妹之(zhi)(zhi)后(hou),橫列(lie)為后(hou)衛三(san)騎(qi)(qi)。居中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)老年侍姆(mu),右(you)(you)手(shou)護著鞍(an)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幼(you)女(nv)(nv)(nv),神情顯得矜(jin)持,眉眼間流露(lu)著小心謹慎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情。幼(you)女(nv)(nv)(nv)左(zuo)(zuo)手(shou)把住鞍(an)橋,態度十分(fen)安詳。侍姆(mu)右(you)(you)側(ce)(ce)(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中年人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)也是(shi)(shi)從監(jian),裝(zhuang)束與(yu)前(qian)一(yi)(yi)從監(jian)相(xiang)同。左(zuo)(zuo)側(ce)(ce)(ce)(ce)紅衣(yi)少(shao)女(nv)(nv)(nv)裝(zhuang)束與(yu)第二(er)騎(qi)(qi)少(shao)女(nv)(nv)(nv)亦相(xiang)仿佛。
唐朝的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)治(zhi)階層非常(chang)重視繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)社會功(gong)能,他們招納畫家、收(shou)藏名畫,對(dui)美術的(de)(de)(de)(de)(de)發展起了直接的(de)(de)(de)(de)(de)推動力。到了開元、天寶年(nian)間,經過了近百年(nian)發展的(de)(de)(de)(de)(de)唐朝,政(zheng)權更加穩(wen)固,經濟空前(qian)富足,整個(ge)封建(jian)社會迎來了它的(de)(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)時期。在(zai)(zai)貴(gui)族中(zhong)間,享樂主義也存不(bu)斷滋長,于是(shi),象(xiang)初(chu)唐那樣(yang)以人物(wu)畫來表(biao)彰功(gong)臣、良將和戰馬,“存乎(hu)借鑒(jian)”的(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)性創作,已顯得不(bu)多么重要。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)唐藝(yi)術呈現(xian)出另一派氣象(xiang),它“既不(bu)純是(shi)外在(zai)(zai)事物(wu)、人物(wu)活動的(de)(de)(de)(de)(de)夸張描(miao)繪,也不(bu)只是(shi)內(nei)在(zai)(zai)心靈、思辨、哲理的(de)(de)(de)(de)(de)追求,而是(shi)對(dui)有血(xue)有肉的(de)(de)(de)(de)(de)人生現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)肯定(ding)和感(gan)受、虞憬(jing)和執著。一種豐滿的(de)(de)(de)(de)(de),具有青(qing)春(chun)活力的(de)(de)(de)(de)(de)熱情和想象(xiang),滲透在(zai)(zai)盛(sheng)唐文藝(yi)中(zhong)。即使是(shi)享樂、頹喪、憂郁、悲傷,也仍然(ran)閃爍著青(qing)春(chun)、自由和歡(huan)樂。
此時的人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫不(bu)再以(yi)(yi)功臣、良將、孝子(zi)、列女(nv)為創(chuang)作(zuo)題材,而把視野轉向了現實生(sheng)活,于(yu)是以(yi)(yi)貴(gui)族(zu)女(nv)性為題材,具有富貴(gui)之氣的仕女(nv)人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫應(ying)運而生(sheng)。南朝(chao)陳姚最(zui)在(zai)《續畫品(pin)》中(zhong)稱(cheng)這一時期的女(nv)性人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫為“綺羅(luo)(luo)人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫”。《虢國夫人(ren)游春圖》是張萱“綺羅(luo)(luo)人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫”的典型(xing)作(zuo)品(pin)之一。
盛唐是唐朝人物畫的(de)高潮期,宮(gong)廷和京、洛兩地(di)的(de)畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其(qi)才并(bing)相互(hu)影響。張萱的(de)繪畫題材以表現宮(gong)廷生(sheng)活為主,這是由于他的(de)宮(gong)廷生(sheng)活所決定了的(de),其(qi)中也包括(kuo)皇室的(de)命意。
游春是(shi)開(kai)放的(de)(de)唐(tang)代社會(hui)(hui)風俗,以(yi)每年的(de)(de)三(san)月(yue)初(chu)三(san)為(wei)(wei)盛(sheng)。為(wei)(wei)了讓人(ren)們(men)(men)有游春的(de)(de)好去處(chu),唐(tang)玄宗(zong)將漢(han)武帝所造(zao)之“曲(qu)江池”修整一新,使之成為(wei)(wei)花草繁盛(sheng)、煙水明媚的(de)(de)游覽勝地(di)。每到(dao)三(san)月(yue)三(san),婦女們(men)(men)尤(you)其(qi)是(shi)貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的(de)(de)虢國夫人(ren)自(zi)然不會(hui)(hui)失去這個機會(hui)(hui),與其(qi)姐(jie)妹結伴而來。
虢國夫(fu)人是唐(tang)玄宗(zong)的(de)(de)寵妃(fei)楊玉(yu)環的(de)(de)三(san)姐(jie),她(ta)的(de)(de)生活奢侈、豪華。畫家在這(zhe)方面的(de)(de)表(biao)現(xian)極為精到:紅裙,青襖,白巾,綠鞍(an),騎鞍(an)上金縷銀(yin)絲精細的(de)(de)繡織,都顯得十分富麗。夫(fu)人的(de)(de)體態(tai)豐姿綽約,雍(yong)容華貴,臉龐非(fei)常豐潤,具有‘態(tai)濃意遠(yuan)淑(shu)且真,肌理(li)細膩(ni)骨(gu)肉勻”的(de)(de)特色。這(zhe)些足以(yi)看出作者的(de)(de)非(fei)凡才能和高超的(de)(de)藝術技巧,也說明(ming)了作者對生活的(de)(de)細密觀察和創(chuang)作的(de)(de)嚴謹態(tai)度。
早年的(de)(de)唐玄(xuan)宗(zong)李隆基勤(qin)于政事,勵精圖治(zhi),開創了(le)中國(guo)歷史上(shang)少有的(de)(de)“開元盛世”,但(dan)玄(xuan)宗(zong)后期,由于寵(chong)愛楊(yang)貴(gui)妃,不理(li)朝政,過起了(le)侈(chi)糜艷逸的(de)(de)生(sheng)(sheng)活,并分封楊(yang)貴(gui)妃的(de)(de)三位姐(jie)姐(jie)為(wei)韓國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)、虢國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和秦(qin)國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)。天(tian)寶年間(jian)是(shi)唐王朝由盛轉(zhuan)衰的(de)(de)時期,為(wei)“安史之亂(luan)”的(de)(de)前幾年,唐玄(xuan)宗(zong)及朝內上(shang)下都過著荒淫無度的(de)(de)生(sheng)(sheng)活,這幅(fu)游(you)春圖描寫的(de)(de)就是(shi)虢國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和秦(qin)國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)兩姐(jie)妹三月三游(you)春的(de)(de)場面,與杜甫(fu)的(de)(de)《麗人(ren)行》相對應,從一個側(ce)面反映了(le)當時楊(yang)氏(shi)一家勢(shi)傾天(tian)下的(de)(de)奢侈(chi)生(sheng)(sheng)活,在一定程度上(shang)揭露了(le)統治(zhi)階級的(de)(de)驕奢、淫逸。
《游春(chun)(chun)圖(tu)》記述了顯赫一時的(de)楊氏(shi)三姊妹在(zai)眾(zhong)女(nv)仆和從監的(de)引導和護(hu)衛(wei)下,一行(xing)八騎九(jiu)人(包(bao)括(kuo)一小女(nv)孩)揮鞭策(ce)馬(ma),外出(chu)踏青(qing)游春(chun)(chun)的(de)情景(jing)。圖(tu)中人物神態從容,乘騎步伐輕松自如,人物服飾輕薄(bo)鮮(xian)明。一行(xing)人前呼后擁、浩浩蕩(dang)蕩(dang)如花(hua)團(tuan)錦(jin)簇。畫的(de)主題是“游春(chun)(chun)”,但整(zheng)個畫面(mian)背景(jing)不落半(ban)點墨痕,即沒有青(qing)草綠(lv)木、歸燕鮮(xian)花(hua),也(ye)沒有春(chun)(chun)水微波,就在(zai)那悠閑歡愉(yu)的(de)神情與(yu)駿(jun)馬(ma)輕舉緩行(xing)的(de)英姿中,觀者(zhe)感受到(dao)了風和日麗(li)的(de)春(chun)(chun)天氣息。
畫家不著(zhu)背景,只以(yi)濕筆點出斑(ban)斑(ban)草(cao)色(se)以(yi)突出人(ren)物(wu),意(yi)境空瀠(ying)清新。圖中用線纖細,圓(yuan)潤(run)秀勁(jing),在勁(jing)力中透著(zhu)嫵媚。設(she)色(se)典雅富麗,具裝飾(shi)意(yi)味,格調活潑明快。畫面上洋(yang)溢著(zhu)雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
《虢國夫人(ren)(ren)(ren)游(you)春(chun)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法,最(zui)顯著的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)精(jing)練(lian)集中,且(qie)富(fu)有(you)節(jie)奏感。在構(gou)圖(tu)上,從(cong)單(dan)行的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)騎(qi)(qi)到兩騎(qi)(qi)并(bing)行,最(zui)后三(san)騎(qi)(qi)并(bing)行,既符合這一(yi)(yi)類貴族(zu)出游(you)行列的(de)(de)(de)(de)(de)規律,又像一(yi)(yi)首樂曲一(yi)(yi)樣,充滿韻律感,把人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺從(cong)序曲引導向(xiang)主(zhu)題(ti)(ti)和高潮(chao)。畫(hua)(hua)(hua)面人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)疏和密,分散(san)和集中,色調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)與(yu)重,濃艷與(yu)淡(dan)雅,甚(shen)至(zhi)對馬(ma)匹四蹄動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)安排,都(dou)圍繞主(zhu)題(ti)(ti),富(fu)有(you)變(bian)化(hua)。畫(hua)(hua)(hua)面人(ren)(ren)(ren)物(wu)不僅外(wai)部特(te)征鮮明,而(er)且(qie)個性(xing)突出。雖然情節(jie)相(xiang)當單(dan)純(chun),但畫(hua)(hua)(hua)家(jia)注意(yi)到總體氛(fen)圍中描繪人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)不同形(xing)態(tai):有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)矜持,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)輕(qing)松(song),有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)勒緊馬(ma)韁,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)舉手揚(yang)鞭,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)顧盼欲語,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)注視前方,使人(ren)(ren)(ren)物(wu)在統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)行動(dong)中,又具有(you)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在安排畫(hua)(hua)(hua)面時,除了在人(ren)(ren)(ren)物(wu)關系(xi)上精(jing)心(xin)布(bu)局外(wai),還有(you)意(yi)識地畫(hua)(hua)(hua)出了春(chun)游(you)人(ren)(ren)(ren)馬(ma)并(bing)不十(shi)分嚴(yan)肅(su)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen),這不僅體現(xian)了貴族(zu)夫人(ren)(ren)(ren)游(you)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)閑情逸態(tai),而(er)且(qie)非(fei)常切(qie)合主(zhu)題(ti)(ti)。從(cong)中可以看出,畫(hua)(hua)(hua)家(jia)對生活現(xian)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)觀察和表現(xian)技巧(qiao)上的(de)(de)(de)(de)(de)高超造詣。
此(ci)畫前疏后(hou)(hou)(hou)密的(de)(de)(de)構圖極(ji)富節(jie)奏感(gan)。三位(wei)封建權貴被(bei)安(an)排在畫面的(de)(de)(de)顯要位(wei)置,揮(hui)鞭前行的(de)(de)(de)是(shi)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公(gong)虢國夫人(ren)(ren)(ren),著(zhu)男裝(zhuang)(盛唐有女(nv)著(zhu)男裝(zhuang)的(de)(de)(de)時(shi)尚)、騎(qi)三花馬,眉宇間流露出一絲驕縱之(zhi)氣。一位(wei)從監和(he)一侍女(nv)緊隨(sui)其后(hou)(hou)(hou)。后(hou)(hou)(hou)面三騎(qi)并行的(de)(de)(de)是(shi)一男一女(nv)兩位(wei)奴仆和(he)一位(wei)懷抱小(xiao)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)稍(shao)顯老態(tai)的(de)(de)(de)保姆。位(wei)于畫面中(zhong)央的(de)(de)(de)秦國夫人(ren)(ren)(ren)與其姊妹韓國夫人(ren)(ren)(ren),神(shen)情(qing)自(zi)若,略帶懶意(yi),與唯諾謹慎(shen)的(de)(de)(de)老保姆形(xing)成了鮮明對比。華(hua)(hua)麗的(de)(de)(de)衣(yi)著(zhu)、精美的(de)(de)(de)馬飾加上前呼后(hou)(hou)(hou)擁的(de)(de)(de)陣勢,雍(yong)容華(hua)(hua)貴的(de)(de)(de)貴族氣息(xi)躍(yue)然紙上。
《虢(guo)國夫人(ren)(ren)游(you)(you)春圖》中生動的(de)(de)(de)藝術(shu)形象(xiang)透露著游(you)(you)春的(de)(de)(de)故事情節。畫中人(ren)(ren)物(wu)(wu)鮮明(ming),個性突出,有(you)的(de)(de)(de)矜持,有(you)的(de)(de)(de)放松,有(you)的(de)(de)(de)勒緊馬轡(pei),有(you)的(de)(de)(de)舉手揚鞭,有(you)的(de)(de)(de)關注(zhu)前方,有(you)的(de)(de)(de)顧盼欲語,人(ren)(ren)物(wu)(wu)安排微妙,既不嚴(yan)肅(su)又體(ti)現了春游(you)(you)的(de)(de)(de)閑(xian)情逸致。一(yi)行幾人(ren)(ren),臉型圓潤(run),肌(ji)理細膩,體(ti)態(tai)肥碩,在愈(yu)遮愈(yu)露的(de)(de)(de)披(pi)紗下(xia),是貴(gui)婦的(de)(de)(de)豐(feng)滿肌(ji)膚(fu)和(he)香(xiang)軟溫潤(run)的(de)(de)(de)身姿,構圖、色(se)彩、筆墨等元素相結(jie)合(he)表現了貴(gui)族(zu)夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)奢華和(he)威雅,以及(ji)懶散的(de)(de)(de)精(jing)神。圖中體(ti)態(tai)豐(feng)膚(fu),動態(tai)優雅且(qie)舒緩,正是盛(sheng)唐塑(su)造綺羅人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)特點。整幅圖畫構思精(jing)妙,能夠精(jing)確地(di)描繪不同年齡的(de)(de)(de)女性生活。
畫(hua)面刻畫(hua)了不同性格和(he)階級(ji)的(de)人(ren)物形象(xiang),且神態從(cong)容。畫(hua)中人(ren)物的(de)服飾輕(qing)(qing)薄而(er)鮮明。馬的(de)步伐輕(qing)(qing)松(song)自(zi)如,在這悠閑的(de)景致中,眾人(ren)前呼后擁,如花團錦簇。
《虢國夫人游春圖》中(zhong)畫(hua)家(jia)在(zai)刻畫(hua)人物(wu)神態、馬匹軀體(ti)動(dong)勢的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)(xian)(xian)中(zhong),清(qing)晰可(ke)見毛筆(bi)在(zai)起訖運(yun)轉(zhuan)中(zhong)一(yi)(yi)波三(san)折(zhe),無往不復,提按頓(dun)挫(cuo),形成(cheng)一(yi)(yi)線(xian)(xian)(xian)之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)韻(yun)。這線(xian)(xian)(xian)有(you)了(le)(le)氣(qi)(qi)韻(yun)就成(cheng)為了(le)(le)整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)生機(ji)。然而(er),氣(qi)(qi)韻(yun)不僅在(zai)于線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)情(qing)有(you)體(ti)有(you)生命中(zhong),更在(zai)于各(ge)種線(xian)(xian)(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機(ji)組合(he)。畫(hua)家(jia)根據不同的(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀(guan)對象和人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感要求,如(ru)畫(hua)面中(zhong)前(qian)(qian)三(san)騎(qi)與后三(san)騎(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)侍從、侍女和保姆,以及身旁的(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)行者,這里(li)線(xian)(xian)(xian)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)是通過韻(yun)律、節奏(zou)(zou)、力度、動(dong)勢、方向等來表現情(qing)感,把(ba)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)長短(duan)、粗細、輕重(zhong)、濃淡、剛柔(rou)、虛實、頓(dun)挫(cuo)、轉(zhuan)折(zhe)等變(bian)化加以巧妙(miao)組合(he),營(ying)造(zao)出各(ge)種不同的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)質(zhi)和性(xing)(xing)格特征。并且將(jiang)線(xian)(xian)(xian)在(zai)畫(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)安排和組織的(de)(de)(de)(de)(de)疏密、聚(ju)散、長短(duan)、取舍、前(qian)(qian)后穿插等,表現結構空(kong)間、層次、節奏(zou)(zou)韻(yun)律及裝飾風格,畫(hua)家(jia)在(zai)不同氣(qi)(qi)質(zhi)和不同人物(wu)性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)運(yun)用(yong)上,追求不一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味及筆(bi)情(qing)墨趣(qu),在(zai)自覺或不自覺中(zhong)融入了(le)(le)感情(qing)色彩(cai),有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)莊重(zhong)、典(dian)雅,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)活潑、自然,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)渾厚、占拙(zhuo),有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)淡泊(bo)、淡逸,有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)靈(ling)、幽邃等。這幾個方面緊(jin)密巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)構成(cheng)了(le)(le)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)表現力,同時也體(ti)現出各(ge)種人物(wu)身份、地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)不同所傳達出來的(de)(de)(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格特征。
圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)衣紋(wen)運(yun)用(yong)了(le)(le)(le)“低染法(fa)”,也(ye)稱(cheng)“凹染法(fa)”,就是沿著勾好的(de)衣紋(wen)渲染,把(ba)衣紋(wen)的(de)線條(tiao)一側(ce)染重,臉部也(ye)是同(tong)樣的(de)方法(fa)。畫(hua)家在色(se)彩配(pei)置和色(se)彩結(jie)構的(de)處理上匠心(xin)獨運(yun),畫(hua)面(mian)整個色(se)彩結(jie)構中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)粉(fen)白、淺(qian)紅(hong)(hong)色(se)也(ye)就是對春天(tian)意(yi)象色(se)彩感覺的(de)把(ba)握,同(tong)時與抽(chou)象的(de)背(bei)景的(de)粉(fen)紅(hong)(hong)、嫩綠等形成(cheng)對比呼(hu)應,很好地傳達了(le)(le)(le)春天(tian)的(de)信息。畫(hua)家在具體暈染著色(se)時,注意(yi)到(dao)人(ren)物的(de)衣服與馬鞍(an)的(de)顏(yan)色(se)對比,馬的(de)顏(yan)色(se)灰(hui)暗沉著,以襯(chen)托出(chu)人(ren)物的(de)形象。畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)色(se)彩調子屬于偏暖,大量運(yun)用(yong)較(jiao)多(duo)的(de)青、綠、粉(fen)紅(hong)(hong)等鮮艷的(de)色(se)彩,以白顏(yan)色(se)加(jia)以間隔(ge),使(shi)畫(hua)面(mian)整體和諧,從而達到(dao)艷而不(bu)俗(su)的(de)效果。畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)從監所騎的(de)黑馬是大片的(de)黑顏(yan)色(se),在畫(hua)面(mian)前疏(shu)后密(mi)的(de)構圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)起(qi)到(dao)了(le)(le)(le)一定(ding)的(de)平衡作(zuo)用(yong),也(ye)突出(chu)了(le)(le)(le)墨在中(zhong)(zhong)(zhong)國畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)重要作(zuo)用(yong)。背(bei)景中(zhong)(zhong)(zhong)用(yong)濕筆(bi)畫(hua)出(chu)的(de)斑斑草色(se),既(ji)突出(chu)了(le)(le)(le)前面(mian)的(de)人(ren)物,也(ye)使(shi)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)意(yi)境(jing)顯得更加(jia)清新(xin)。
《虢國夫(fu)人游(you)春圖》的(de)價值(zhi),不僅在于(yu)它(ta)的(de)高超(chao)技巧,以及它(ta)對真(zhen)實歷(li)史人物和真(zhen)實風俗圖景(jing)的(de)生動描繪,更在于(yu)它(ta)從(cong)特定角度顯示了一個偉大藝術時代的(de)風貌,以及那個時代精神(shen)的(de)某種姿神(shen)。在張(zhang)萱之前,很少有專畫女(nv)性(xing)(xing)的(de)人物畫,而顧愷之的(de)《女(nv)史箴圖》類型畫,多是(shi)宣(xuan)揚封建道德的(de)。由此(ci)可見,張(zhang)萱將現實生活中(zhong)的(de)女(nv)性(xing)(xing)作(zuo)為題材,具有一定的(de)進步(bu)意義,且對后世影(ying)響很大。
此圖原作曾藏宣(xuan)和(he)內府,由畫院(yuan)高手摹(mo)(mo)裝。在兩宋(song)時為史彌遠、賈(jia)似道收(shou)藏,后經(jing)臺州(zhou)榷(que)場流入金內府,金章宗完(wan)顏瓊在卷前隔水題簽,指為宋(song)徽宗趙佶所摹(mo)(mo)。不過,據學者考據,此件技藝高超的作品可能是(shi)宋(song)代畫院(yuan)名家所代筆,未(wei)必是(shi)趙佶親手摹(mo)(mo)寫的。見《庚子銷夏錄(lu)》,《墨緣(yuan)匯觀》,《石(shi)渠寶(bao)笈續編》諸(zhu)書著錄(lu)。
《虢國夫(fu)人游春圖》明末(mo)書畫(hua)鑒(jian)藏家(jia)(jia)(jia)王鵬(peng)沖(chong)、清(qing)初(chu)藏書家(jia)(jia)(jia)梁清(qing)標曾鑒(jian)藏過,卷末(mo)有(you)明末(mo)清(qing)初(chu)書畫(hua)家(jia)(jia)(jia)王鐸題跋。
清(qing)乾隆(long)年(nian)間,乾隆(long)皇帝因愛(ai)好書畫,在(zai)位期間不(bu)遺余(yu)力將(jiang)全國珍品收藏到(dao)清(qing)宮內(nei)府(fu)。
清朝滅亡后,末代皇帝溥儀(yi)雖退位,但仍按(an)退位優待條件居住在故宮(gong)原住所。溥儀(yi)擔(dan)心北洋軍閥終(zhong)將無視先(xian)約將其趕出,為生計考慮,與弟弟溥杰將一(yi)批書畫盜運出宮(gong),后于1925年(nian)(nian)移居天津,1931年(nian)(nian)又被挾持至(zhi)長春,1945年(nian)(nian)偽滿(man)洲(zhou)國滅亡后,溥儀(yi)隨身(shen)攜帶小部分(fen)書畫,希望(wang)經沈(shen)陽前往(wang)日(ri)本,被逮捕入獄,隨身(shen)書畫被繳獲,保(bao)存到銀行。
1948年(nian),這(zhe)批書畫從銀行(xing)撥交給當時(shi)的(de)東(dong)北文物管理(li)委員會,后來轉交給東(dong)北博(bo)物館(今遼寧省博(bo)物館)。其(qi)中就有《虢(guo)國夫人游春圖(tu)》宋摹本。
2015年2月,遼寧省(sheng)博物(wu)館(guan)舉(ju)辦(ban)“橫翠含丹——遼寧省(sheng)博物(wu)館(guan)、沈陽故宮博物(wu)院(yuan)、旅(lv)順博物(wu)館(guan)藏(zang)仕女畫展”,其中《虢(guo)國夫人游春(chun)圖》宋摹本(ben)吸引大(da)量觀(guan)眾駐(zhu)足觀(guan)看(kan)。但出于文物(wu)保護的(de)考慮,該圖真跡只在2015年2月7日至15日期間展出,此后將(jiang)展出近代(dai)工筆畫家馮(feng)忠蓮的(de)臨摹作品。
2019年10月7日(ri)(ri)至2020年1月5日(ri)(ri),該(gai)作品在遼寧省博(bo)物館將舉(ju)辦大型文(wen)物特色展覽(lan)“又(you)見(jian)大唐”中展出。
2020年9月28日,廈(sha)門海絲藝術(shu)品(pin)中心推出“復現(xian)——榮寶齋木版水印中秋特展(zhan)(zhan)(zhan)非(fei)遺交互體驗(yan)展(zhan)(zhan)(zhan)”,展(zhan)(zhan)(zhan)出木版水印作(zuo)品(pin)《虢(guo)國夫人游春圖》。
張萱(xuan),盛唐(tang)畫(hua)家,京(jing)兆(長(chang)安,今西安)人(ren),擅(shan)長(chang)人(ren)物畫(hua),尤工仕女(nv)、嬰兒畫(hua)。有時亦畫(hua)貴(gui)公子、鞍馬屏障(zhang),對亭臺(tai)、林木(mu)、花鳥(niao),皆窮其妙。可(ke)見張萱(xuan)是(shi)一位很有才能(neng)的(de)畫(hua)家。特別是(shi)所(suo)畫(hua)仕女(nv),豐(feng)頤厚體的(de)形象,開(kai)盛唐(tang)“曲眉豐(feng)頰”的(de)畫(hua)風。線條的(de)運(yun)用,則從周密中脫(tuo)胎(tai)出來(lai),加(jia)以提煉,簡勁而(er)流動。賦(fu)色艷麗而(er)不蕪雜,鮮明而(er)不單調。張萱(xuan)、是(shi)唐(tang)代最具盛名(ming)的(de)仕女(nv)畫(hua)大(da)家,馳譽丹青。