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《瑞(rui)鶴圖(tu)》是北宋宋徽宗趙佶所作絹(juan)本設(she)色畫，現藏于遼寧省博物館(guan)。

《瑞鶴圖》描繪了鶴群(qun)盤(pan)旋于宮殿之上的壯觀(guan)景象，繪畫技法精(jing)妙，圖中群(qun)鶴如云似霧，姿態百變，各具特色(se)。

畫作內容

《瑞鶴圖》繪彩云(yun)繚繞之(zhi)(zhi)汴(bian)梁(liang)宣(xuan)德門，上(shang)(shang)空飛鶴盤(pan)旋，鴟尾之(zhi)(zhi)上(shang)(shang)，有兩鶴駐立，互相呼應。畫(hua)面僅見宮門脊梁(liang)部(bu)分(fen)，突出群鶴翔(xiang)集(ji)，莊嚴肅穆中(zhong)透出神秘吉祥之(zhi)(zhi)氣(qi)氛(fen)。

創作背景

北宋政和二年上元之(zhi)次(ci)夕（即公(gong)元1112年正月(yue)十(shi)六日(ri)），都(dou)城汴(bian)京上空忽然云氣飄浮，低映端門，群鶴飛鳴于宮殿(dian)上空，久久盤旋，不(bu)肯離去(qu)，兩(liang)只(zhi)仙(xian)(xian)鶴竟落在宮殿(dian)左右兩(liang)個高大(da)的鴟吻之(zhi)上。引(yin)皇(huang)城宮人仰(yang)頭驚詫，行(xing)路百(bai)姓(xing)駐足觀看。空中仙(xian)(xian)禽竟似解人意，長鳴如訴(su)，經時不(bu)散(san)，后迤邐向(xiang)西北方向(xiang)飛去(qu)。當時徽宗(zong)親睹(du)此(ci)情此(ci)景興(xing)(xing)奮不(bu)已，認(ren)為是祥云伴(ban)著仙(xian)(xian)禽前(qian)來(lai)帝(di)都(dou)告瑞——國運(yun)興(xing)(xing)盛之(zhi)預兆(zhao)，于是欣然命(ming)筆，將目(mu)睹(du)情景繪于絹素之(zhi)上，并(bing)題詩一(yi)首以(yi)紀其實。

藝術鑒賞

主題

《瑞鶴(he)圖》，其不僅具神性(xing)的(de)(de)光(guang)輝與(yu)君主的(de)(de)華(hua)貴，也有仙音(yin)裊(niao)裊(niao)、高雅(ya)靈(ling)動(dong)之感。一方(fang)面(mian)，皇(huang)宮殿宇(yu)端(duan)端(duan)正(zheng)正(zheng)置于畫面(mian)下(xia)方(fang)，均衡(heng)對稱，留出三(san)分(fen)之二湛藍(lan)天(tian)空，正(zheng)大(da)光(guang)遠，大(da)氣(qi)(qi)天(tian)成(cheng)，頗具皇(huang)家(jia)風范。圍繞(rao)殿宇(yu)的(de)(de)祥云打(da)破(po)屋宇(yu)水平線，穩重端(duan)莊的(de)(de)畫面(mian)于是(shi)氣(qi)(qi)韻流轉，一派天(tian)趣。另一方(fang)面(mian)，仙鶴(he)有表明志(zhi)向高潔(jie)、品德高尚之意。停留在屋頂上的(de)(de)兩只仙鶴(he)，裊(niao)裊(niao)婷(ting)婷(ting)，以靜寓動(dong)，與(yu)空中繚繞(rao)的(de)(de)鶴(he)群相呼應，款(kuan)款(kuan)生(sheng)姿。整個(ge)畫面(mian)又多(duo)了一分(fen)高潔(jie)雋(jun)雅(ya)、飄逸(yi)靈(ling)秀之氣(qi)(qi)。

構圖

經營位置為(wei)繪畫(hua)(hua)(hua)總要，《瑞(rui)鶴(he)圖》卻打破(po)了常(chang)規花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)構圖方(fang)法(fa)(fa)，花(hua)鳥(niao)和風(feng)景相(xiang)結合，營造了詩(shi)意的(de)(de)(de)境界。鶴(he)群與(yu)瓦頂，占畫(hua)(hua)(hua)面(mian)二(er)與(yu)一比，殿(dian)頂是(shi)大(da)塊(kuai)(kuai)與(yu)小(xiao)塊(kuai)(kuai)幾何形；下端(duan)的(de)(de)(de)宮(gong)殿(dian)雖不是(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)最(zui)主體的(de)(de)(de)部(bu)分，但卻是(shi)整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中面(mian)積最(zui)大(da)的(de)(de)(de)一塊(kuai)(kuai)平面(mian)。屋(wu)頂位于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)下方(fang)的(de)(de)(de)正中央，下端(duan)屋(wu)檐(yan)離(li)(li)畫(hua)(hua)(hua)兩(liang)邊的(de)(de)(de)距離(li)(li)也基(ji)本上對(dui)等，觀之一派大(da)家大(da)氣風(feng)范。同(tong)時運用界畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)將結構描畫(hua)(hua)(hua)得(de)精(jing)致結實，并且借縹緲浮云把(ba)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)拉開，使澄藍的(de)(de)(de)天也完全超(chao)越上部(bu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)局限。

形象

二(er)(er)十只(zhi)(zhi)白(bai)色(se)的(de)(de)鶴(he)，幾乎(hu)沒有兩(liang)只(zhi)(zhi)的(de)(de)姿態(tai)(tai)是(shi)完全相(xiang)同的(de)(de)，其(qi)中兩(liang)只(zhi)(zhi)立于殿脊之(zhi)上(shang)(shang)，并呈(cheng)對(dui)稱(cheng)回首(shou)相(xiang)望(wang)狀。右側一鶴(he)穩立，扭頭作引頸高歌狀，與眾(zhong)鶴(he)呼應；左(zuo)側一鶴(he)則立足未(wei)穩，姿態(tai)(tai)生(sheng)動，頗具動感。眾(zhong)鶴(he)呼應呈(cheng)環形，圍(wei)繞著屋頂上(shang)(shang)空(kong)(kong)盤(pan)旋翱翔(xiang)，神(shen)態(tai)(tai)各異，姿態(tai)(tai)優美，有的(de)(de)昂首(shou)仰望(wang)，有的(de)(de)曲頸回首(shou)，各盡其(qi)態(tai)(tai)，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。二(er)(er)十只(zhi)(zhi)仙(xian)鶴(he)在分(fen)布上(shang)(shang)基本上(shang)(shang)是(shi)左(zuo)右對(dui)稱(cheng)的(de)(de)。鶴(he)群最外圍(wei)的(de)(de)橢(tuo)圓邊(bian)上(shang)(shang)大致等距，頭頸內朝的(de)(de)七只(zhi)(zhi)鶴(he)（包(bao)括(kuo)站立的(de)(de)兩(liang)只(zhi)(zhi)），就像一組音符，在湛藍的(de)(de)天(tian)空(kong)(kong)穿插(cha)回旋，仙(xian)音裊裊。渾然是(shi)一幅玉宇千層(ceng)、鶴(he)舞九霄的(de)(de)壯麗圖畫。

色彩

《瑞鶴(he)圖(tu)》飛鶴(he)布滿的(de)(de)天空(kong)，用石青色平(ping)涂(tu)，頓使玉宇(yu)澄(cheng)清，映襯出(chu)白(bai)鶴(he)的(de)(de)圣潔與華(hua)貴。一線屋檐結構縝密，筆致勻停，整件作品透露出(chu)一種清俊有神、細致瀟灑的(de)(de)情調。畫(hua)中群鶴(he)姿(zi)態百變(bian)，無有同者(zhe)，鷯身粉畫(hua)墨寫，睛(jing)以生漆點染，空(kong)中仿(fang)佛(fo)回蕩(dang)著悅耳(er)的(de)(de)仙(xian)鶴(he)齊鳴。整個畫(hua)面生機盎(ang)然，構成一幅(fu)精(jing)美的(de)(de)仙(xian)鶴(he)告(gao)瑞的(de)(de)景象。

后世影響

《瑞鶴圖》的(de)構圖一(yi)(yi)改常規花鳥畫的(de)傳統方法。將飛鶴布滿天空(kong)，一(yi)(yi)線屋檐既反襯(chen)出群鶴高翔，又(you)賦予畫面故(gu)事情(qing)節，在中國繪畫史上是一(yi)(yi)次(ci)大膽嘗試。

《瑞(rui)鶴(he)圖(tu)》完(wan)全就是(shi)最為經典的(de)超現(xian)實(shi)的(de)表現(xian)手(shou)法，這件作品蘊含中(zhong)國(guo)傳統文化正髓，同時從畫(hua)面的(de)角度也(ye)是(shi)超現(xian)實(shi)方法運用最為典型的(de)作品之一，比之西(xi)方超現(xian)實(shi)主義出現(xian)早了幾百年。

歷史傳承

公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來抗(kang)擊金兵，金人(ren)(ren)自(zi)知無力吞下這個(ge)腐朽然而卻(que)十(shi)分(fen)龐大的帝國(guo)，遂盡掠九十(shi)二府庫160余(yu)年所(suo)積(ji)藏的金銀(yin)財(cai)寶(bao)、書畫珍玩等，連同(tong)徽、欽二帝及(ji)皇族、臣僚三千余(yu)人(ren)(ren)席卷北去，《瑞鶴圖》遂散落民間，不知去向。

600年后，《瑞(rui)鶴(he)圖》竟奇跡般現(xian)世，歸藏(zang)(zang)清(qing)內府，倍受(shou)諸帝(di)珍愛，鈐有“乾(qian)隆(long)御(yu)覽之寶”、“石(shi)渠寶笈”、“寶笈重(zhong)編”、“乾(qian)隆(long)鑒賞”、“嘉慶御(yu)覽之寶”、“宣統御(yu)覽之寶”等璽(xi)印(yin)，并著錄于《石(shi)渠寶笈》續編之中(zhong)。入清(qing)內府前，《瑞(rui)鶴(he)圖》元(yuan)胡(hu)行簡、明項(xiang)元(yuan)汴、吳彥良等人遞藏(zang)(zang)。

1945年(nian)8月17日(ri)，溥儀隨身攜帶數箱珍貴書畫(hua)及珠寶玉器(qi)欲乘機(ji)逃往(wang)日(ri)本，途經沈陽時為人民解放(fang)軍(jun)及蘇軍(jun)截獲(huo)，此(ci)批(pi)重要文物(wu)(wu)隨即被護送到東北銀行代為保管，其中就(jiu)包括《瑞(rui)鶴圖(tu)》。1950年(nian)，劫(jie)后余生的《瑞(rui)鶴圖(tu)》等一批(pi)清宮散佚書畫(hua)入藏東北博物(wu)(wu)館（即遼寧(ning)省(sheng)博物(wu)(wu)館）。

重要展覽

2013年(nian)02月，《瑞鶴圖(tu)》在遼寧博物館“吉祥對幸(xing)福的憧(chong)憬”專題展覽中展出。

2013年11月，《瑞(rui)鶴圖》在英(ying)國倫敦維多利亞(ya)與阿(a)爾(er)伯特(te)博物館（V&A）“700~1900：中國古代繪畫名品特(te)展(zhan)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙佶（1082—1135年），即宋徽宗(zong)，北宋皇帝、書畫(hua)家。在(zai)位時(shi)廣收(shou)歷(li)代文物、書畫(hua)，極一時(shi)之盛，親自主(zhu)持翰(han)林圖(tu)畫(hua)院，編輯《宣(xuan)和書譜(pu)》、《宣(xuan)和畫(hua)譜(pu)》。能(neng)書善畫(hua)，自創書法“瘦金體”。