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基本介紹

《阮(ruan)郎歸·初(chu)夏(xia)》是宋(song)代文學家蘇(su)軾的詞作。此詞表現初(chu)夏(xia)時節(jie)的閨閣生(sheng)活。上片寫靜(jing)美(mei)，而(er)從聽覺(jue)(jue)入手，以聲(sheng)響狀環境之寂，組成一幅幽美(mei)寧靜(jing)的初(chu)夏(xia)美(mei)人圖；下片寫動美(mei)，卻從視覺(jue)(jue)落筆，用(yong)一幅幅無聲(sheng)畫來展示(shi)大自然的生(sheng)機，營造出一種清(qing)麗歡快的情調，顯得(de)淡雅清(qing)新而(er)又富于生(sheng)活情趣。全(quan)詞以描(miao)寫為(wei)主，采用(yong)從反(fan)面落筆的手法，寫人寫景(jing)細膩精致(zhi)，注意(yi)景(jing)物描(miao)寫、環境描(miao)寫和人物描(miao)寫的交叉(cha)運用(yong)，故散而(er)不亂(luan)，具有整體(ti)性(xing)。

內容介紹

作品原文

阮郎歸⑴·初夏

綠槐高柳咽新(xin)蟬，薰風初入弦⑵。碧紗窗下水沈(shen)煙(yan)⑶，棋聲(sheng)驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴(liu)花開欲然⑷。玉盆纖手弄清泉⑸，瓊(qiong)珠(zhu)碎卻圓⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴阮郎歸：詞牌名。此調名于(yu)《花草粹(cui)編(bian)》中注曰(yue)：“一名‘醉桃(tao)源(yuan)’‘碧桃(tao)春(chun)’。”雙(shuang)調四(si)(si)十七字，前后片各四(si)(si)平韻(yun)。

⑵薰風：南(nan)風，和暖的(de)風，指初夏時的(de)東南(nan)風。《呂氏春秋·有始》：“東南(nan)曰(yue)薰風。”

⑶水(shui)沈：即“水(shui)沉”，木質(zhi)香料，又名沉水(shui)香。

⑷然：同“燃”，形容花紅如火。

⑸玉盆：指(zhi)荷葉。纖手(shou)：女性嬌(jiao)小柔(rou)嫩(nen)的手(shou)。

⑹瓊珠：形容水(shui)的泡沫。

白話譯文

窗外(wai)綠槐(huai)陰陰，高(gao)高(gao)的(de)(de)柳樹隨風輕動，蟬鳴聲(sheng)戛然而止，和(he)風將初夏的(de)(de)清涼吹入(ru)屋內。綠色的(de)(de)紗窗下，沉(chen)水(shui)香的(de)(de)淡淡芬芳隨風飄散；愜意的(de)(de)晝眠，忽(hu)而被落(luo)棋之聲(sheng)驚醒。

雨后的(de)(de)小荷(he)，隨(sui)清風翻轉。石榴花襯著濕(shi)潤(run)的(de)(de)綠葉，愈見(jian)得紅麗(li)如燃(ran)。美麗(li)女子正在(zai)清池邊用荷(he)葉舀水嬉耍，清澈的(de)(de)泉水濺(jian)起(qi)就像晶瑩的(de)(de)珍珠，一會兒破(po)碎一會兒又圓。

背景介紹

《阮郎歸(gui)·初夏》這首詞(ci)作于(yu)宋神宗元豐(feng)七年(nian)（1084）四月(yue)，當時蘇軾剛(gang)剛(gang)奉詔離開黃州（今湖北省黃岡(gang)市）。

作者介紹

蘇軾（1037—1101），北(bei)(bei)宋(song)文學家、書畫(hua)(hua)(hua)家。字(zi)子瞻，號(hao)東坡(po)居士(shi)，眉(mei)州(zhou)眉(mei)山（今屬四川(chuan)）人。蘇洵(xun)子。嘉祐進士(shi)。神宗時曾(ceng)任祠部員外(wai)郎，因反對王安(an)石新(xin)法(fa)而(er)(er)求(qiu)外(wai)職，任杭州(zhou)通判，知(zhi)(zhi)密州(zhou)、徐(xu)(xu)州(zhou)、湖(hu)州(zhou)。后(hou)以作(zuo)詩(shi)“謗訕朝廷”罪貶謫黃州(zhou)。哲宗時任翰林學士(shi)，曾(ceng)出(chu)知(zhi)(zhi)杭州(zhou)、潁州(zhou)等，官至禮部尚書。后(hou)又貶謫惠州(zhou)、儋(dan)州(zhou)。北(bei)(bei)還(huan)后(hou)第二年病死常州(zhou)。南宋(song)時追謚文忠(zhong)。與(yu)父洵(xun)弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬于舊黨，但也(ye)有(you)(you)(you)(you)改革弊政的(de)要(yao)求(qiu)。文汪(wang)洋恣肆，明(ming)白暢達，為(wei)“唐宋(song)八大家”之一(yi)。詩(shi)清新(xin)豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具(ju)風格。詞開(kai)豪放一(yi)派，對后(hou)代(dai)很(hen)有(you)(you)(you)(you)影(ying)響。擅長(chang)行書、楷書，取(qu)法(fa)李邕、徐(xu)(xu)浩、顏真卿(qing)、楊凝式，而(er)(er)能自創(chuang)新(xin)意，用筆豐腴跌宕，有(you)(you)(you)(you)天真爛漫之趣。與(yu)蔡襄、黃庭(ting)堅、米芾并稱“宋(song)四家”。能畫(hua)(hua)(hua)竹(zhu)，學文同，也(ye)喜作(zuo)枯木怪(guai)石。論畫(hua)(hua)(hua)主張“神似”，高度評(ping)價“詩(shi)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)詩(shi)”的(de)藝術造詣(yi)。詩(shi)文有(you)(you)(you)(you)《東坡(po)七集(ji)》等。詞集(ji)有(you)(you)(you)(you)《東坡(po)樂府》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞寫的(de)(de)是初夏時節(jie)的(de)(de)閨(gui)閣生活，采用從反面(mian)落筆的(de)(de)手法，用一(yi)幅(fu)(fu)幅(fu)(fu)無聲畫來展(zhan)示(shi)大自然的(de)(de)生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣(qu)。

上片寫(xie)初(chu)(chu)(chu)夏(xia)已悄悄來(lai)到一(yi)個少女的(de)(de)(de)身邊。“綠(lv)槐(huai)高柳(liu)咽(yan)新(xin)(xin)蟬(chan)(chan)”，都是具(ju)有初(chu)(chu)(chu)夏(xia)特征的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)：枝葉(xie)繁茂(mao)的(de)(de)(de)槐(huai)樹(shu)(shu)，高大(da)的(de)(de)(de)柳(liu)樹(shu)(shu)，還有濃(nong)綠(lv)深處(chu)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)蟬(chan)(chan)鳴聲(sheng)(sheng)乍歇，一(yi)片陰涼幽靜(jing)的(de)(de)(de)庭院(yuan)環境。“熏(xun)風(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)入弦(xian)”，又(you)是初(chu)(chu)(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)氣(qi)候特征。熏(xun)風(feng)(feng)(feng)，就(jiu)是暖和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)。古人(ren)對這(zhe)種(zhong)助長萬物(wu)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)曾寫(xie)有《南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)歌(ge)》大(da)加(jia)贊頌：“南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)之(zhi)熏(xun)兮(xi)(xi)(xi)，可(ke)以(yi)(yi)解吾民之(zhi)慍兮(xi)(xi)(xi)。南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)之(zhi)時(shi)兮(xi)(xi)(xi)，可(ke)以(yi)(yi)阜(fu)吾民之(zhi)財兮(xi)(xi)(xi)。”據(ju)《禮記·樂記》載：“昔者，舜(shun)(shun)作(zuo)五弦(xian)之(zhi)琴(qin)以(yi)(yi)歌(ge)《南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)》。”意即(ji)虞(yu)舜(shun)(shun)特制五弦(xian)琴(qin)為(wei)《南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)》伴奏。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)“熏(xun)風(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)入弦(xian)”，是說《南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)》之(zhi)歌(ge)又(you)要(yao)開始入管(guan)弦(xian)被(bei)人(ren)歌(ge)唱(chang)，以(yi)(yi)喻南(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)起(qi)。由(you)于(yu)以(yi)(yi)上所(suo)寫(xie)的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)分別訴(su)諸于(yu)視覺（綠(lv)槐(huai)、高柳(liu)）、聽覺（咽(yan)新(xin)(xin)蟬(chan)(chan)）和(he)(he)(he)觸覺（熏(xun)風(feng)(feng)(feng)），使初(chu)(chu)(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)到來(lai)具(ju)有一(yi)種(zhong)立體感，鮮明(ming)而真切。“碧(bi)紗(sha)窗(chuang)下水(shui)沉煙，棋(qi)聲(sheng)(sheng)驚(jing)(jing)晝(zhou)眠”，進入室內描寫(xie)。碧(bi)紗(sha)窗(chuang)下的(de)(de)(de)香(xiang)爐中升騰著沉香(xiang)（即(ji)水(shui)沉）的(de)(de)(de)裊(niao)裊(niao)輕(qing)煙。碧(bi)紗(sha)白(bai)煙相襯，不(bu)(bu)(bu)僅具(ju)有形象之(zhi)美，且有異香(xiang)可(ke)聞(wen)(wen)，顯得幽靜(jing)閑雅。這(zhe)時(shi)傳來(lai)棋(qi)子著枰的(de)(de)(de)響聲(sheng)(sheng)，把(ba)正(zheng)在(zai)午睡的(de)(de)(de)女主人(ren)公驚(jing)(jing)醒。蘇軾有《觀(guan)棋(qi)》四言詩(shi)(shi)，其序(xu)云：“獨游(you)廬山白(bai)鶴觀(guan)，觀(guan)中人(ren)皆闔戶晝(zhou)寢，獨聞(wen)(wen)棋(qi)聲(sheng)(sheng)于(yu)古松流水(shui)之(zhi)間(jian)，意欣然喜(xi)之(zhi)。”詩(shi)(shi)句有云：“不(bu)(bu)(bu)聞(wen)(wen)人(ren)聲(sheng)(sheng)，時(shi)聞(wen)(wen)落(luo)子。”這(zhe)首(shou)詞和(he)(he)(he)這(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)一(yi)樣(yang)，都是以(yi)(yi)棋(qi)聲(sheng)(sheng)烘托環境的(de)(de)(de)幽靜(jing)。而棋(qi)聲(sheng)(sheng)能“驚(jing)(jing)”她(ta)的(de)(de)(de)晝(zhou)眠，讀者可(ke)以(yi)(yi)想象，在(zai)這(zhe)么靜(jing)的(de)(de)(de)環境中，她(ta)大(da)概已經(jing)睡足，所(suo)以(yi)(yi)丁丁的(de)(de)(de)落(luo)子聲(sheng)(sheng)便會把(ba)她(ta)驚(jing)(jing)醒。醒來(lai)不(bu)(bu)(bu)覺得余倦(juan)未(wei)消(xiao)，心中沒有不(bu)(bu)(bu)快(kuai)，可(ke)見首(shou)夏(xia)清和(he)(he)(he)天氣(qi)之(zhi)宜人(ren)。

下(xia)片寫(xie)這(zhe)(zhe)個少女(nv)(nv)(nv)夢醒來以后，盡情地領(ling)略和(he)享受初夏(xia)(xia)時節的(de)自然風光。歇(xie)拍二句，寫(xie)弄水(shui)葉(xie)面，瓊(qiong)珠碎而(er)復圓(yuan)，更(geng)覺(jue)清(qing)(qing)新可(ke)愛(ai)。“微雨(yu)過、小(xiao)(xiao)荷(he)(he)翻(fan)，榴花(hua)開欲燃”，又是(shi)另一(yi)番園(yuan)池(chi)夏(xia)(xia)景。小(xiao)(xiao)荷(he)(he)初長成，小(xiao)(xiao)而(er)嬌嫩，一(yi)陣細雨(yu)過去，輕風把荷(he)(he)葉(xie)翻(fan)轉；石榴花(hua)色本鮮(xian)紅，經雨(yu)一(yi)洗，更(geng)是(shi)紅得像火焰。這(zhe)(zhe)生(sheng)機，這(zhe)(zhe)秀色，大(da)概使這(zhe)(zhe)位(wei)少女(nv)(nv)(nv)陶醉了(le)，于是(shi)出現了(le)又一(yi)個生(sheng)動的(de)場面：“玉(yu)盆(pen)纖手弄清(qing)(qing)泉，瓊(qiong)珠碎卻圓(yuan)。”這(zhe)(zhe)位(wei)女(nv)(nv)(nv)主(zhu)人公索性采摘荷(he)(he)葉(xie)后到(dao)清(qing)(qing)池(chi)邊玩水(shui)。水(shui)花(hua)散濺(jian)到(dao)荷(he)(he)葉(xie)上，像珍珠那(nei)樣圓(yuan)潤晶亮。可(ke)以想(xiang)見，此時此刻這(zhe)(zhe)位(wei)少女(nv)(nv)(nv)的(de)心情也恰如這(zhe)(zhe)飛(fei)珠濺(jian)玉(yu)的(de)水(shui)花(hua)一(yi)樣，喜悅(yue)，興奮，不能自持。

在蘇(su)軾(shi)之(zhi)前，寫(xie)女(nv)(nv)性的(de)(de)閨情詞，總(zong)離不開(kai)相思、孤(gu)悶、疏(shu)慵、倦怠、種(zhong)種(zhong)弱質愁情，可是(shi)蘇(su)軾(shi)在這(zhe)里(li)寫(xie)的(de)(de)閨情卻不是(shi)這(zhe)樣(yang)。女(nv)(nv)主(zhu)人公單(dan)純、天真(zhen)、無(wu)憂無(wu)慮，不害單(dan)相思，困(kun)了(le)就睡(shui)，醒了(le)就去(qu)貪(tan)賞(shang)風景，撥弄清泉。她熱(re)愛生活(huo)，熱(re)愛自然(ran)，愿把自已融化在大自然(ran)的(de)(de)美色(se)之(zhi)中(zhong)。這(zhe)是(shi)一種(zhong)健康(kang)的(de)(de)女(nv)(nv)性美，與初夏的(de)(de)勃勃生機構(gou)成(cheng)一種(zhong)和諧的(de)(de)情調。蘇(su)軾(shi)的(de)(de)此種(zhong)詞作，無(wu)疑給詞壇(tan)，尤其是(shi)給閨情詞，注入了(le)一股甜美的(de)(de)清泉。

描(miao)寫(xie)(xie)是這(zhe)首詞的(de)(de)主要表現方法。它注意(yi)景物(wu)(wu)的(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)、環境描(miao)寫(xie)(xie)與人物(wu)(wu)描(miao)寫(xie)(xie)的(de)(de)交叉運用(yong)，從而(er)獲得了(le)很好的(de)(de)藝術效果。上片(pian)由(you)綠槐、高柳、鳴(ming)蟬、南風等(deng)景物(wu)(wu)描(miao)寫(xie)(xie)與碧紗窗、香煙、棋聲等(deng)環境描(miao)寫(xie)(xie)，以及(ji)午夢初醒的(de)(de)人物(wu)(wu)描(miao)寫(xie)(xie)共同(tong)構(gou)成(cheng)一幅有聲有色的(de)(de)初夏閨(gui)情圖(tu)。下片(pian)又以微雨(yu)、小荷、榴花等(deng)景物(wu)(wu)描(miao)寫(xie)(xie)與洗弄清泉(quan)(quan)的(de)(de)人物(wu)(wu)描(miao)寫(xie)(xie)結合，構(gou)成(cheng)一幅活潑自然的(de)(de)庭園野(ye)趣(qu)圖(tu)，女主人公(gong)的(de)(de)形象卓立(li)其間。同(tong)時他(ta)還注意(yi)了(le)動(dong)態描(miao)寫(xie)(xie)，且(qie)不說“棋聲驚(jing)晝眠”、“玉盆纖手弄清泉(quan)(quan)”的(de)(de)人物(wu)(wu)活動(dong)，就是景物(wu)(wu)也呈(cheng)現出某種動(dong)感。小荷為微雨(yu)而(er)翻(fan)動(dong)，可以想見(jian)它的(de)(de)迎(ying)風搖曳之姿(zi)。榴花本是靜物(wu)(wu)，但用(yong)了(le)一個“燃”字，又使它仿佛(fo)動(dong)了(le)起(qi)(qi)來。這(zhe)些動(dong)態描(miao)寫(xie)(xie)對活躍氣氛(fen)，豐富(fu)畫面(mian)無疑(yi)起(qi)(qi)了(le)有益的(de)(de)作(zuo)用(yong)。

名家點評

明·李(li)攀龍：“景是寫情(qing)，情(qing)在筆先，景描楮上，色色如畫。”（《草堂(tang)詩余雋》卷三）

清·沈雄(xiong)：“觀者嘆服其八(ba)句狀八(ba)景。音律(lv)一同，殊不散亂，入爭寶之(zhi)(zhi)。刻之(zhi)(zhi)琬琰，掛于堂室(shi)間也。”（《古今詞(ci)話(hua)》）

清(qing)·黃蘇：“清(qing)和婉麗(li)中(zhong)而風格自佳。”（《蓼園(yuan)詞評》）

近代·俞陛云：“寫閨情而不著言辭，不作情語(yu)，自有一(yi)種(zhong)閑雅之趣。”（《宋詞選(xuan)釋》）