《阮郎歸·初夏》是宋代(dai)文學家蘇軾的(de)詞(ci)作。此詞(ci)表(biao)現初夏時節的(de)閨閣(ge)生活(huo)。上片寫(xie)靜美(mei),而從(cong)聽覺入手,以(yi)聲響狀(zhuang)環境(jing)之寂,組成(cheng)一(yi)幅(fu)幽美(mei)寧靜的(de)初夏美(mei)人(ren)圖(tu);下(xia)片寫(xie)動美(mei),卻從(cong)視覺落(luo)(luo)筆(bi),用一(yi)幅(fu)幅(fu)無聲畫(hua)來展示大自然的(de)生機,營造出一(yi)種清麗歡(huan)快的(de)情調,顯(xian)得淡雅清新而又富(fu)于生活(huo)情趣。全詞(ci)以(yi)描(miao)寫(xie)為主,采用從(cong)反(fan)面落(luo)(luo)筆(bi)的(de)手法,寫(xie)人(ren)寫(xie)景(jing)(jing)細膩精致(zhi),注意(yi)景(jing)(jing)物描(miao)寫(xie)、環境(jing)描(miao)寫(xie)和人(ren)物描(miao)寫(xie)的(de)交叉運(yun)用,故散而不亂,具有(you)整體性。
阮郎歸⑴·初夏
綠槐(huai)高柳咽(yan)新蟬(chan),薰風初入弦⑵。碧紗窗下水沈煙(yan)⑶,棋聲驚晝眠。
微(wei)雨過,小荷翻,榴花開欲然⑷。玉盆纖手弄清泉⑸,瓊珠碎卻圓⑹。
⑴阮郎歸:詞牌名。此(ci)調名于《花(hua)草粹編》中注曰:“一名‘醉桃源’‘碧(bi)桃春’。”雙(shuang)調四(si)十(shi)七(qi)字,前后片各(ge)四(si)平韻(yun)。
⑵薰(xun)風(feng):南風(feng),和暖的(de)風(feng),指初夏時的(de)東南風(feng)。《呂氏春秋·有(you)始(shi)》:“東南曰薰(xun)風(feng)。”
⑶水沈(shen):即“水沉(chen)”,木質香料,又(you)名沉(chen)水香。
⑷然:同“燃”,形容花(hua)紅如火。
⑸玉盆:指荷葉(xie)。纖手:女性嬌小柔嫩的手。
⑹瓊珠:形容水的泡沫。
窗(chuang)外(wai)綠槐陰陰,高高的柳(liu)樹隨(sui)風(feng)輕動,蟬鳴聲(sheng)戛然而止,和風(feng)將初(chu)夏的清涼吹(chui)入(ru)屋內(nei)。綠色的紗(sha)窗(chuang)下,沉水香(xiang)的淡(dan)淡(dan)芬(fen)芳隨(sui)風(feng)飄散;愜(qie)意的晝眠(mian),忽而被落棋之聲(sheng)驚醒。
雨后的(de)小荷,隨清(qing)風翻轉。石榴(liu)花襯著(zhu)濕潤的(de)綠葉,愈見得紅麗(li)如燃。美(mei)麗(li)女子(zi)正在(zai)清(qing)池邊用荷葉舀水(shui)嬉耍,清(qing)澈的(de)泉水(shui)濺起就像晶瑩的(de)珍珠,一(yi)(yi)會(hui)(hui)兒破(po)碎一(yi)(yi)會(hui)(hui)兒又圓。
《阮郎歸·初(chu)夏》這首詞作于宋神宗(zong)元豐七年(1084)四月,當時(shi)蘇軾(shi)剛剛奉詔離(li)開黃(huang)州(今(jin)湖(hu)北(bei)省黃(huang)岡市)。
蘇(su)軾(1037—1101),北宋(song)(song)文(wen)學(xue)家(jia)(jia)、書畫家(jia)(jia)。字子(zi)瞻,號東坡居士(shi),眉州(zhou)(zhou)(zhou)眉山(今屬四川)人。蘇(su)洵(xun)子(zi)。嘉(jia)祐進士(shi)。神(shen)宗時(shi)(shi)曾(ceng)任祠(ci)部(bu)員外郎(lang),因反對王安石新(xin)法而(er)求(qiu)外職,任杭(hang)州(zhou)(zhou)(zhou)通判,知(zhi)密州(zhou)(zhou)(zhou)、徐(xu)州(zhou)(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)(zhou)。后(hou)(hou)以(yi)作詩(shi)(shi)“謗訕朝廷(ting)”罪貶謫黃州(zhou)(zhou)(zhou)。哲宗時(shi)(shi)任翰林學(xue)士(shi),曾(ceng)出知(zhi)杭(hang)州(zhou)(zhou)(zhou)、潁州(zhou)(zhou)(zhou)等(deng),官至禮部(bu)尚書。后(hou)(hou)又貶謫惠(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)(zhou)。北還后(hou)(hou)第(di)二年(nian)病死(si)常州(zhou)(zhou)(zhou)。南宋(song)(song)時(shi)(shi)追謚文(wen)忠。與(yu)父洵(xun)弟轍,合稱“三蘇(su)”。在政(zheng)(zheng)治上屬于舊黨,但也有改革(ge)弊政(zheng)(zheng)的要(yao)求(qiu)。文(wen)汪洋恣肆,明白暢達,為“唐(tang)宋(song)(song)八大家(jia)(jia)”之一。詩(shi)(shi)清新(xin)豪健,善用(yong)夸張比(bi)喻,在藝(yi)術表現方面獨具風(feng)格。詞開豪放一派,對后(hou)(hou)代很有影響。擅長行書、楷(kai)書,取法李邕、徐(xu)浩、顏真卿(qing)、楊(yang)凝式,而(er)能自創新(xin)意,用(yong)筆豐腴(yu)跌宕,有天(tian)真爛漫(man)之趣(qu)。與(yu)蔡襄、黃庭堅、米(mi)芾并稱“宋(song)(song)四家(jia)(jia)”。能畫竹,學(xue)文(wen)同(tong),也喜作枯(ku)木怪石。論畫主張“神(shen)似”,高度(du)評價“詩(shi)(shi)中(zhong)有畫,畫中(zhong)有詩(shi)(shi)”的藝(yi)術造(zao)詣。詩(shi)(shi)文(wen)有《東坡七集》等(deng)。詞集有《東坡樂府(fu)》。
這首詞(ci)寫的是初(chu)夏(xia)時節的閨(gui)閣(ge)生(sheng)活,采(cai)用從反面落筆的手法,用一幅幅無聲畫來展示大自然的生(sheng)機。整首詞(ci)淡(dan)雅清(qing)新(xin)而又富于生(sheng)活情趣(qu)。
上片寫(xie)(xie)初(chu)(chu)夏(xia)已悄悄來(lai)到一(yi)個少女的(de)(de)(de)(de)身邊。“綠(lv)(lv)槐(huai)高柳咽(yan)新蟬”,都(dou)是(shi)具有(you)初(chu)(chu)夏(xia)特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)景物:枝葉繁茂的(de)(de)(de)(de)槐(huai)樹,高大(da)的(de)(de)(de)(de)柳樹,還有(you)濃綠(lv)(lv)深處的(de)(de)(de)(de)新蟬鳴聲乍(zha)歇,一(yi)片陰涼幽靜(jing)的(de)(de)(de)(de)庭院(yuan)環境(jing)。“熏風(feng)初(chu)(chu)入(ru)(ru)弦(xian)”,又是(shi)初(chu)(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)(de)氣候(hou)特(te)征(zheng)。熏風(feng),就(jiu)是(shi)暖和的(de)(de)(de)(de)南風(feng)。古(gu)人(ren)對這(zhe)種助(zhu)長萬物的(de)(de)(de)(de)風(feng)曾寫(xie)(xie)有(you)《南風(feng)歌(ge)》大(da)加贊頌(song):“南風(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)熏兮,可以(yi)解吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)慍兮。南風(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)(shi)兮,可以(yi)阜吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)財兮。”據《禮記·樂記》載:“昔者(zhe),舜作五弦(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)琴以(yi)歌(ge)《南風(feng)》。”意(yi)即(ji)(ji)虞舜特(te)制(zhi)五弦(xian)琴為《南風(feng)》伴奏。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)“熏風(feng)初(chu)(chu)入(ru)(ru)弦(xian)”,是(shi)說《南風(feng)》之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)又要開始入(ru)(ru)管弦(xian)被人(ren)歌(ge)唱,以(yi)喻南風(feng)初(chu)(chu)起。由于以(yi)上所寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)景物分別訴諸于視覺(綠(lv)(lv)槐(huai)、高柳)、聽覺(咽(yan)新蟬)和觸覺(熏風(feng)),使初(chu)(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)(de)到來(lai)具有(you)一(yi)種立體(ti)感,鮮明(ming)而真切(qie)。“碧紗(sha)窗下(xia)水沉煙,棋(qi)聲驚晝(zhou)眠”,進入(ru)(ru)室內(nei)描寫(xie)(xie)。碧紗(sha)窗下(xia)的(de)(de)(de)(de)香(xiang)(xiang)爐中升騰(teng)著沉香(xiang)(xiang)(即(ji)(ji)水沉)的(de)(de)(de)(de)裊(niao)裊(niao)輕(qing)煙。碧紗(sha)白煙相襯,不(bu)僅(jin)具有(you)形(xing)象之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美,且有(you)異(yi)香(xiang)(xiang)可聞(wen)(wen),顯得(de)(de)幽靜(jing)閑雅。這(zhe)時(shi)(shi)傳(chuan)來(lai)棋(qi)子(zi)著枰的(de)(de)(de)(de)響聲,把(ba)正在(zai)(zai)午睡的(de)(de)(de)(de)女主人(ren)公(gong)驚醒(xing)。蘇軾有(you)《觀(guan)棋(qi)》四(si)言詩(shi),其序云:“獨游廬(lu)山白鶴(he)觀(guan),觀(guan)中人(ren)皆闔戶晝(zhou)寢(qin),獨聞(wen)(wen)棋(qi)聲于古(gu)松流水之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間,意(yi)欣(xin)然喜之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。”詩(shi)句有(you)云:“不(bu)聞(wen)(wen)人(ren)聲,時(shi)(shi)聞(wen)(wen)落子(zi)。”這(zhe)首(shou)詞和這(zhe)首(shou)詩(shi)一(yi)樣,都(dou)是(shi)以(yi)棋(qi)聲烘托環境(jing)的(de)(de)(de)(de)幽靜(jing)。而棋(qi)聲能“驚”她的(de)(de)(de)(de)晝(zhou)眠,讀(du)者(zhe)可以(yi)想象,在(zai)(zai)這(zhe)么靜(jing)的(de)(de)(de)(de)環境(jing)中,她大(da)概已經睡足,所以(yi)丁丁的(de)(de)(de)(de)落子(zi)聲便會把(ba)她驚醒(xing)。醒(xing)來(lai)不(bu)覺得(de)(de)余倦未消,心中沒有(you)不(bu)快,可見首(shou)夏(xia)清和天氣之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)宜人(ren)。
下片寫(xie)(xie)這(zhe)(zhe)(zhe)個少(shao)女(nv)夢醒來(lai)以后,盡情地(di)領略和享受初夏時節的(de)(de)自然風光(guang)。歇拍二句,寫(xie)(xie)弄水葉面(mian),瓊珠碎而復圓,更覺清(qing)新可愛。“微雨(yu)過、小(xiao)荷翻(fan),榴花(hua)開欲燃”,又是另一(yi)番(fan)園池夏景。小(xiao)荷初長(chang)成(cheng),小(xiao)而嬌嫩,一(yi)陣細(xi)雨(yu)過去(qu),輕(qing)風把荷葉翻(fan)轉;石榴花(hua)色本鮮紅,經雨(yu)一(yi)洗(xi),更是紅得像火(huo)焰。這(zhe)(zhe)(zhe)生機,這(zhe)(zhe)(zhe)秀色,大概使這(zhe)(zhe)(zhe)位少(shao)女(nv)陶醉(zui)了(le),于是出現了(le)又一(yi)個生動的(de)(de)場面(mian):“玉(yu)盆(pen)纖手弄清(qing)泉,瓊珠碎卻圓。”這(zhe)(zhe)(zhe)位女(nv)主人公(gong)索(suo)性采摘(zhai)荷葉后到清(qing)池邊(bian)玩水。水花(hua)散(san)濺到荷葉上,像珍珠那樣(yang)圓潤晶(jing)亮。可以想見(jian),此時此刻這(zhe)(zhe)(zhe)位少(shao)女(nv)的(de)(de)心(xin)情也(ye)恰如這(zhe)(zhe)(zhe)飛珠濺玉(yu)的(de)(de)水花(hua)一(yi)樣(yang),喜悅,興(xing)奮,不能(neng)自持(chi)。
在(zai)(zai)(zai)蘇軾(shi)之前,寫女性(xing)的閨(gui)情(qing)(qing)詞(ci)(ci),總離不(bu)開相(xiang)思(si)、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱(ruo)質愁情(qing)(qing),可是(shi)(shi)蘇軾(shi)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里寫的閨(gui)情(qing)(qing)卻(que)不(bu)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣。女主人公(gong)單純、天真、無憂無慮,不(bu)害單相(xiang)思(si),困了(le)就(jiu)睡,醒(xing)了(le)就(jiu)去(qu)貪賞風(feng)景,撥弄(nong)清泉。她熱愛生活,熱愛自然,愿把自已融化在(zai)(zai)(zai)大(da)自然的美色之中。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一種健康(kang)的女性(xing)美,與(yu)初夏的勃勃生機構(gou)成一種和諧的情(qing)(qing)調。蘇軾(shi)的此種詞(ci)(ci)作(zuo),無疑給詞(ci)(ci)壇,尤其是(shi)(shi)給閨(gui)情(qing)(qing)詞(ci)(ci),注入了(le)一股甜美的清泉。
描(miao)(miao)(miao)寫是(shi)(shi)這(zhe)首詞(ci)的(de)(de)主(zhu)要表現方法。它(ta)注意景物(wu)(wu)的(de)(de)描(miao)(miao)(miao)寫、環境(jing)描(miao)(miao)(miao)寫與人(ren)(ren)物(wu)(wu)描(miao)(miao)(miao)寫的(de)(de)交叉運用(yong),從而獲得了很好的(de)(de)藝(yi)術效果。上片(pian)由(you)綠槐(huai)、高柳、鳴(ming)蟬、南風等(deng)景物(wu)(wu)描(miao)(miao)(miao)寫與碧紗窗、香煙、棋(qi)聲(sheng)(sheng)等(deng)環境(jing)描(miao)(miao)(miao)寫,以及午夢初醒的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)描(miao)(miao)(miao)寫共同構成(cheng)一幅有聲(sheng)(sheng)有色(se)的(de)(de)初夏閨(gui)情圖(tu)。下片(pian)又以微雨、小(xiao)荷、榴花(hua)等(deng)景物(wu)(wu)描(miao)(miao)(miao)寫與洗弄(nong)清(qing)泉(quan)(quan)的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)描(miao)(miao)(miao)寫結合,構成(cheng)一幅活(huo)潑自(zi)然的(de)(de)庭(ting)園(yuan)野趣圖(tu),女主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)形象卓立其間。同時他還注意了動態描(miao)(miao)(miao)寫,且不說“棋(qi)聲(sheng)(sheng)驚(jing)晝眠”、“玉(yu)盆纖手(shou)弄(nong)清(qing)泉(quan)(quan)”的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)活(huo)動,就(jiu)是(shi)(shi)景物(wu)(wu)也呈(cheng)現出(chu)某(mou)種動感。小(xiao)荷為微雨而翻動,可以想見它(ta)的(de)(de)迎風搖曳之姿。榴花(hua)本是(shi)(shi)靜物(wu)(wu),但用(yong)了一個“燃(ran)”字,又使它(ta)仿(fang)佛動了起來。這(zhe)些動態描(miao)(miao)(miao)寫對活(huo)躍氣氛,豐(feng)富畫面無疑起了有益的(de)(de)作用(yong)。
明(ming)·李攀龍:“景是寫(xie)情(qing),情(qing)在筆(bi)先,景描楮上,色(se)色(se)如(ru)畫(hua)。”(《草堂詩余(yu)雋》卷三(san))
清·沈雄:“觀者嘆(tan)服其八句狀八景。音律一同,殊不散亂(luan),入爭寶之。刻(ke)之琬琰,掛于(yu)堂(tang)室(shi)間也。”(《古今(jin)詞話》)
清·黃蘇:“清和婉(wan)麗中而風格自佳。”(《蓼(liao)園詞(ci)評(ping)》)
近代·俞陛云:“寫閨情(qing)而不著言辭(ci),不作情(qing)語,自(zi)有一種閑雅之趣。”(《宋(song)詞選(xuan)釋》)