撇(pie)口，長頸，溜肩(jian)，鼓(gu)腹，圈足。形似(si)撒攬，故(gu)此又稱(cheng)橄(gan)攬瓶。此粉(fen)彩蝠桃紋橄(gan)欖(lan)瓶產于雍正(zheng)景德鎮(zhen)官(guan)窯(yao)，代表了(le)整個(ge)清(qing)代粉(fen)彩的制作水平(ping)。粉(fen)彩也稱(cheng)“軟彩”，是(shi)釉上(shang)彩的一個(ge)品種，摸(mo)起來有種粗糙感，看上(shang)去也呈現(xian)一種啞光(guang)的感覺，但圖(tu)案更(geng)為(wei)立體(ti)。
名稱(cheng)：清雍正粉彩蝠(fu)桃(tao)紋橄欖瓶
官(guan)窯匠(jiang)師在(zai)康熙(xi)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)瓷的(de)基(ji)礎上，發明了粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)。據(ju)說雍正(zheng)皇帝(di)(di)對(dui)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)情有(you)獨鐘，因(yin)(yin)此(ci)當時的(de)工匠(jiang)對(dui)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)瓷的(de)造(zao)型(xing)、色彩(cai)(cai)(cai)、線條的(de)制(zhi)作都非常講究，從而(er)成就了“雍正(zheng)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)”的(de)輝(hui)煌。該寶(bao)瓶的(de)瓶體繪制(zhi)了粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)八(ba)桃(tao)(tao)兩(liang)蝠(fu)，因(yin)(yin)桃(tao)(tao)子象征“長壽(shou)(shou)(shou)”，蝠(fu)是“福(fu)(fu)”的(de)諧音，寓意福(fu)(fu)壽(shou)(shou)(shou)雙全(quan)。據(ju)考證，這(zhe)種(zhong)瓷器乃帝(di)(di)王后妃做壽(shou)(shou)(shou)之用(yong)。中(zhong)國瓷器協會會長、上海(hai)博物(wu)館(guan)副館(guan)長汪慶正(zheng)評(ping)價(jia)：如(ru)此(ci)瓷瓶全(quan)球存世的(de)只(zhi)有(you)這(zhe)件，堪(kan)稱絕世。2002年香港蘇富比春拍，成交(jiao)價(jia)4150萬港元，創清代瓷器市(shi)場最高價(jia)。
百年前(qian)，中國經歷了清王(wang)朝覆滅、外(wai)敵入侵的(de)戰(zhan)爭歲月。在風雨(yu)飄(piao)搖的(de)歲月中，有(you)(you)的(de)珍寶(bao)瓷器(qi)葬(zang)身戰(zhan)火，有(you)(you)的(de)則散落民間或流落海外(wai)。這其中，雍正(zheng)官(guan)窯粉彩瓷器(qi)傳(chuan)世極少(shao)，瓶(ping)(ping)類(lei)的(de)作品更是極為(wei)(wei)罕見(jian)。所(suo)以，在2002年之前(qian)，被稱為(wei)(wei)雍正(zheng)時(shi)期“登峰(feng)造極”的(de)粉彩官(guan)窯瓶(ping)(ping)類(lei)器(qi)物，成為(wei)(wei)了中國陶瓷史(shi)上缺失的(de)一環。據史(shi)書記(ji)載，景德(de)鎮曾經生產過(guo)(guo)“粉彩橄(gan)欖(lan)瓶(ping)(ping)”，可是人們都沒親眼見(jian)過(guo)(guo)。
人(ren)們所不知道的是，早在(zai)(zai)20世(shi)紀上半葉，它就已飄洋過(guo)海、流落海外，幾十年來(lai)，“寶瓶”一(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)沒有任何(he)保(bao)護設置的條件下，作為一(yi)(yi)(yi)只臺燈(deng)的燈(deng)座在(zai)(zai)使用(yong)。它能毫無破損地完整保(bao)存(cun)下來(lai)，本(ben)身就是一(yi)(yi)(yi)個傳奇。
這件在異國他(ta)鄉經歷了(le)百(bai)年風(feng)雨的(de)(de)國寶級(ji)瓷(ci)器，是怎(zen)么重現人間(jian)的(de)(de)呢？
這只粉彩瓶(ping)原(yuan)來由美國外交(jiao)大使理事會(hui)現任主席奧(ao)格登·里德家(jia)(jia)族收藏(zang)，在(zai)其(qi)母親家(jia)(jia)的客(ke)廳里長期被作為燈座使用。為加強(qiang)器物的穩定性(xing)，他(ta)們還在(zai)瓶(ping)內放入了后(hou)花(hua)園里夾著狗糞的泥沙。對(dui)于花(hua)瓶(ping)的來歷，里德已無法說清，只是(shi)表示大約(yue)在(zai)1920年時(shi)已屬他(ta)家(jia)(jia)所有(you)，當時(shi)他(ta)祖父(fu)母在(zai)英國時(shi)同中國人(ren)常有(you)交(jiao)往，不排除花(hua)瓶(ping)是(shi)由其(qi)祖母從英國帶回的。
另據推測，這(zhe)件稀世(shi)珍品(pin)有可能是(shi)當年(nian)(nian)八國(guo)聯軍從中(zhong)國(guo)搶走的文(wen)物。多年(nian)(nian)來這(zhe)件珍品(pin)一直被視為普通的擺設品(pin)而(er)已，沒有人(ren)知道它存(cun)在(zai)的價值(zhi)。后來，這(zhe)家人(ren)打算把祖(zu)父(fu)及父(fu)親留下(xia)來的一批古董出售時(shi)，拍賣行的專家無意(yi)中(zhong)發現了(le)這(zhe)個沾滿塵埃的稀世(shi)珍寶。
“這件(jian)瓷瓶是(shi)中國的。當時在拍賣現場，我就下(xia)決心(xin)一定要(yao)把它買下(xia)來(lai)，不能再讓它流出(chu)去(qu)了。”——張永珍在上(shang)海(hai)博物館清(qing)雍正粉(fen)彩(cai)蝠桃紋橄欖瓶捐(juan)贈儀式上(shang)說道。
張(zhang)永珍與清雍(yong)正粉彩(cai)蝠(fu)桃紋橄欖(lan)瓶(ping)結(jie)緣，其實(shi)很偶然。當時，她正在回香港的飛機上，無聊之際看(kan)到(dao)拍賣的消(xiao)息，這件漂亮的粉彩(cai)瓶(ping)瓶(ping)身(shen)呈橄欖(lan)式(shi)，造型線(xian)條十分優美，她一眼就看(kan)上了這件清雍(yong)正粉彩(cai)蝠(fu)桃紋橄欖(lan)瓶(ping)。
2002年5月，經(jing)過激(ji)烈(lie)競(jing)爭，張永(yong)珍(zhen)(zhen)女士在香港(gang)蘇富比拍(pai)賣(mai)行以4150萬(wan)元(yuan)港(gang)幣競(jing)拍(pai)得到這件瓷瓶，在當時，創(chuang)下了有(you)史以來清代瓷器拍(pai)賣(mai)的最高記(ji)錄。在張永(yong)珍(zhen)(zhen)看來，“花(hua)瓶終于又回到了中(zhong)國人手里，真(zhen)的好開心”。而(er)后，張永(yong)珍(zhen)(zhen)女士將“寶瓶”慷慨捐(juan)給上(shang)海(hai)博物館。
因(yin)為(wei)心疼(teng)和(he)喜愛，張永珍(zhen)拍下寶(bao)瓶(ping)，讓(rang)它在(zai)(zai)漂(piao)泊百年之后(hou)重新(xin)回到(dao)中國人(ren)(ren)手中。同時(shi)，為(wei)了寶(bao)瓶(ping)不再漂(piao)流，讓(rang)更多的人(ren)(ren)看到(dao)寶(bao)瓶(ping)的美好(hao)。張永珍(zhen)思考著(zhu)：“把這(zhe)么漂(piao)亮的一個瓶(ping)子(zi)放在(zai)(zai)保(bao)險箱里(li)太(tai)可(ke)惜了，我不想若干年后(hou)它再被別(bie)人(ren)(ren)拿出去(qu)賣，再去(qu)飄零。我生在(zai)(zai)上(shang)海，成(cheng)長在(zai)(zai)上(shang)海，有什(shen)么辦法可(ke)以為(wei)國家多做一些事(shi)情，為(wei)社會(hui)多做一些貢獻。所以這(zhe)個時(shi)候我就想到(dao)說，我應(ying)該把它捐(juan)到(dao)上(shang)海博物館去(qu)。”
獲得捐贈(zeng)的(de)(de)(de)上(shang)海博物(wu)館副館長(chang)汪慶正說，雍正皇帝對粉彩(cai)(cai)情有獨鐘，因此(ci)當(dang)時的(de)(de)(de)工匠對粉彩(cai)(cai)瓷的(de)(de)(de)造(zao)型、色彩(cai)(cai)、線(xian)條的(de)(de)(de)制作都(dou)非常講究，從而成(cheng)就了(le)“雍正粉彩(cai)(cai)”的(de)(de)(de)輝煌。此(ci)寶(bao)瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)身長(chang)短適度，口、頸及腹部的(de)(de)(de)比例十分(fen)勻稱。代(dai)表了(le)整個清代(dai)粉彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)制作水(shui)平(ping)。瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)身造(zao)型線(xian)條十分(fen)優美，是(shi)當(dang)時的(de)(de)(de)新創形(xing)制。瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)體上(shang)繪有粉彩(cai)(cai)八桃(tao)(tao)(tao)(tao)二(er)蝠(fu)，“蝠(fu)”是(shi)“福”的(de)(de)(de)諧音，桃(tao)(tao)(tao)(tao)是(shi)象征“壽”的(de)(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)，“蝠(fu)桃(tao)(tao)(tao)(tao)”即是(shi)“福壽”的(de)(de)(de)意思。這種以“蝠(fu)桃(tao)(tao)(tao)(tao)”為題材的(de)(de)(de)吉祥圖(tu)(tu)(tu)案(an)出現的(de)(de)(de)雍正及乾隆(long)兩朝的(de)(de)(de)官(guan)窯器，一般都(dou)是(shi)大、小盤子。但是(shi)，“蝠(fu)桃(tao)(tao)(tao)(tao)”圖(tu)(tu)(tu)案(an)見(jian)于橄欖瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)的(de)(de)(de)，傳世極為罕(han)見(jian)。粉彩(cai)(cai)蝠(fu)桃(tao)(tao)(tao)(tao)圖(tu)(tu)(tu)案(an)的(de)(de)(de)橄欖瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)目前(qian)世上(shang)僅(jin)此(ci)一件，所以堪稱絕世寶(bao)瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)。這件清雍正粉彩(cai)(cai)蝠(fu)桃(tao)(tao)(tao)(tao)紋橄欖瓶(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)(ping)是(shi)上(shang)海博物(wu)館成(cheng)館以來收到的(de)(de)(de)最(zui)貴(gui)重(zhong)的(de)(de)(de)捐贈(zeng)品。
如今(jin)，這件流失海外多(duo)年的國寶已經在上海博物館安家，并在世人面前(qian)展現它的絕世容姿，從此不再飄零。
早在康熙年間，瓷器釉上彩繪(hui)藝術(shu)粉(fen)彩已(yi)開(kai)始出(chu)現，到雍(yong)正(zheng)時期，已(yi)趨成(cheng)熟，并形成(cheng)粉(fen)彩裝(zhuang)飾的獨(du)特風格(ge)。粉(fen)彩藝術(shu)效果，以秀麗雅致，粉(fen)潤柔(rou)和見(jian)長，它(ta)瓷質潔白精美(mei)，瓷畫有機結合，相(xiang)(xiang)互(hu)襯托(tuo)，相(xiang)(xiang)映成(cheng)趣。
粉彩(cai)始創于康(kang)熙，源于五(wu)彩(cai)。并且制作較粗，僅在(zai)紅花的花朵中運用粉彩(cai)點(dian)染，其他(ta)紋(wen)飾仍沿用五(wu)彩(cai)的制作。目(mu)前主要發(fa)現(xian)有兩(liang)個品種：一(yi)是(shi)白(bai)地粉彩(cai)器；一(yi)是(shi)綠、黃、紫三彩(cai)瓷(ci)上加有胭脂紅（金紅）彩(cai)。到了(le)雍正朝(chao)，無論(lun)在(zai)造型、胎(tai)釉和彩(cai)繪方面(mian)，粉彩(cai)瓷(ci)均得到了(le)空前的發(fa)展。
粉(fen)彩(cai)(cai)是(shi)雍正彩(cai)(cai)瓷中(zhong)最(zui)著名的(de)品種之一，彩(cai)(cai)料比(bi)康熙(xi)朝的(de)要精細(xi)，色彩(cai)(cai)柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量(liang)在色地上繪(hui)紋飾(shi)。雍正粉(fen)彩(cai)(cai)瓷中(zhong)諧音的(de)“蝠”（福(fu)）、“桃”（壽）圖案(an)十分多見(jian)。當時突出的(de)是(shi)所謂“過枝”技法。
雍正早期有康熙五(wu)彩風(feng)格，粉(fen)彩紋(wen)飾(shi)多繪團花、團蝶(die)、八(ba)桃、蝙(bian)蝠(fu)(fu)(fu)(fu)（喻意(yi)多福多壽(shou)）、過枝(zhi)花卉、水仙(xian)靈芝、仕(shi)女、麻姑獻壽(shou)、嬰戲等。紋(wen)飾(shi)明(ming)顯(xian)(xian)疏朗、規整。其中(zhong)八(ba)桃蝙(bian)蝠(fu)(fu)(fu)(fu)多見(jian)于(yu)瓷盤上，而(er)作為(wei)橄(gan)欖瓶的(de)(de)主題紋(wen)樣，十分罕見(jian)，傳世作品中(zhong)，只見(jian)到(dao)“雍正粉(fen)彩蝠(fu)(fu)(fu)(fu)桃紋(wen)橄(gan)欖瓶”一件。或(huo)許正因(yin)為(wei)雍正對長生的(de)(de)企盼(pan)，蝠(fu)(fu)(fu)(fu)桃紋(wen)這一將(jiang)長壽(shou)、福祉以一種(zhong)既明(ming)確又優(you)雅的(de)(de)姿態表現出來的(de)(de)藝術主題，引領了當(dang)年(nian)的(de)(de)時尚。蝠(fu)(fu)(fu)(fu)者(zhe)，福也；桃者(zhe)，壽(shou)也；紅(hong)蝠(fu)(fu)(fu)(fu)翩飛，寓(yu)意(yi)洪福齊(qi)天；蝠(fu)(fu)(fu)(fu)桃結合，取(qu)意(yi)福壽(shou)雙全(quan)——蝠(fu)(fu)(fu)(fu)桃紋(wen)的(de)(de)吉祥寓(yu)意(yi)再明(ming)顯(xian)(xian)不過。
雍正粉彩官窯器多數(shu)有“大清雍正年制”兩行(xing)六字楷(kai)書款。
粉(fen)彩瓷(ci)又稱軟彩瓷(ci)，為(wei)景德(de)鎮官窯四大(da)傳統名瓷(ci)品種之一，是以粉(fen)彩為(wei)主要(yao)裝飾(shi)手法的瓷(ci)器品種。
粉彩是一(yi)(yi)種(zhong)釉(you)上(shang)（在瓷(ci)胎上(shang)）彩繪經(jing)低溫(wen)燒(shao)(shao)成的彩繪方法，是故又叫“軟彩”，是釉(you)上(shang)彩的一(yi)(yi)個品種(zhong)。所(suo)謂釉(you)上(shang)彩，就(jiu)是在燒(shao)(shao)好的素器(qi)(qi)釉(you)面上(shang)進行彩繪，再入窯經(jing)攝氏600度(du)至(zhi)900度(du)溫(wen)度(du)烘烤而成。粉彩瓷(ci)器(qi)(qi)是清(qing)康熙晚期(qi)在五彩瓷(ci)基礎上(shang)，受琺瑯彩瓷(ci)制作工藝的影響而創造的一(yi)(yi)種(zhong)釉(you)上(shang)彩新(xin)品種(zhong)，從(cong)康熙晚期(qi)創燒(shao)(shao)，后(hou)歷朝流行不(bu)衰。
它(ta)的工藝流程是：先在高(gao)溫燒(shao)成(cheng)(cheng)(cheng)的白(bai)瓷上(shang)勾畫(hua)(hua)出圖案的輪廓，然后用含(han)砷(shen)的玻璃(li)白(bai)打(da)底，再將(jiang)顏料(liao)施于這(zhe)層玻璃(li)白(bai)之上(shang)，用干凈筆輕輕地將(jiang)顏色(se)(se)依深(shen)淺(qian)(qian)(qian)濃淡的不(bu)同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明(ming)(ming)暗之感(gan)。由(you)于砷(shen)的乳濁(zhuo)法作(zuo)(zuo)用，玻璃(li)白(bai)有不(bu)透(tou)明(ming)(ming)的感(gan)覺，與各種(zhong)色(se)(se)彩(cai)相融合后，便(bian)產生粉化作(zuo)(zuo)用，紅(hong)彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)粉紅(hong)，綠彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)淡綠，黃彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)淺(qian)(qian)(qian)黃，其(qi)他(ta)顏色(se)(se)也都(dou)變(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)不(bu)透(tou)明(ming)(ming)的淺(qian)(qian)(qian)色(se)(se)調(diao)，并可控制其(qi)加(jia)入量的多寡來獲(huo)得一(yi)系列不(bu)同深(shen)淺(qian)(qian)(qian)濃淡的色(se)(se)調(diao)，給(gei)人粉潤柔和之感(gan)，故稱(cheng)這(zhe)種(zhong)釉上(shang)彩(cai)為“粉彩(cai)”，在表(biao)現技法上(shang)，從平填(tian)進展到明(ming)(ming)暗的洗染(ran)；在風格(ge)上(shang)，其(qi)布局和筆法，都(dou)具有傳統的中國(guo)畫(hua)(hua)的特征。
精靈世(shi)界(jie)
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