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《寒切帖(tie)》是東晉書法(fa)家王羲之創作(zuo)的(de)一幅書法(fa)作(zuo)品(pin)。

法帖簡介

《寒切帖》又名《廿(nian)七帖》、《謝(xie)司馬帖》。唐(tang)代勾填本，有烏絲欄。收刻于《淳(chun)化閣帖》卷(juan)七、《大觀帖》卷(juan)七、《澄清堂(tang)(tang)帖》、《二王帖》、《寶賢堂(tang)(tang)集古(gu)法帖》、《玉煙堂(tang)(tang)帖》、《鄰蘇(su)園帖》。著錄(lu)于《清河書畫(hua)舫》。古(gu)書畫(hua)鑒定專家張珩鑒定為唐(tang)代勾填本。

《寒切帖》為王羲之中晚年所書寫。紙本墨跡，草書，5行(xing)，50字。唐(tang)代(dai)勾(gou)(gou)填摹(mo)(mo)本，先勾(gou)(gou)再填以淡墨。勾(gou)(gou)摹(mo)(mo)精細，筆鋒轉折分明，書風遒勁腴潤，沉著流(liu)動。墨色斑斕，筆意神(shen)采超(chao)逸，書風從容豐腴。卷尾(wei)有(you)董(dong)其昌(chang)、婁(lou)堅(jian)題(ti)記，現藏于(yu)天津博物館。

法帖內容

原文

十一月廿七日(ri)(ri)羲(xi)之報：得十四、十八日(ri)(ri)二書，知問(wen)為慰。寒切①，比各佳不？念憂勞②，久懸情③。吾食至少，劣劣！力(li)④因(yin)⑤謝司馬⑥書，不具(ju)。羲(xi)之報。

注解

①切(qie)：深，深切(qie)。②憂(you)勞(lao)：憂(you)慮勞(lao)苦。③懸情：掛念。④力(li)(li)：體力(li)(li)。“力(li)(li)”與后文(wen)的(de)“不(bu)具(ju)”在東晉(jin)翰札中多見，如(ru)王徽之(zhi)《新月帖》“力(li)(li)不(bu)具(ju)”等。⑤因：順，順應。⑥謝(xie)司馬：未詳(xiang)，一說謝(xie)安(an)。

大意

十(shi)一月二十(shi)七日(ri)王(wang)羲(xi)之答：得到十(shi)四(si)、十(shi)八日(ri)兩封來(lai)信，為你的問候感到欣慰。天(tian)氣寒冷日(ri)深，近來(lai)各位(wei)都可好？心(xin)內憂(you)傷辛勞(lao)，長(chang)久掛念懸心(xin)。我服(fu)食很少(shao)，不是很好。費(fei)力回應謝司馬書，不再多敘。羲(xi)之答。

其他信息

法(fa)帖文(wen)中(zhong)“吾食至少”的(de)“食”之意，是指“服(fu)食”而言的(de)。王羲(xi)之好服(fu)食養(yang)性之術，在其去官之后而益甚。王羲(xi)之在《旃罽胡桃帖》中(zhong)，曾向周撫索戎鹽(yan)，云：“為服(fu)食之需(xu)”，在《服(fu)食帖》中(zhong)，也(ye)說：“吾服(fu)食久，猶為劣劣”。

賞析學習

平和簡淡

《寒切(qie)帖》平和簡淡。許多(duo)(duo)字(zi)(zi)如‘得’、‘保’、‘謝’等(deng)字(zi)(zi)，筆(bi)畫并無過(guo)多(duo)(duo)的(de)轉(zhuan)折、頓挫。雖簡化卻(que)是高度概括，做到(dao)了點畫處意韻十足。法帖殘破較重，許多(duo)(duo)字(zi)(zi)，如‘月(yue)’、‘羲’、‘勞(lao)’字(zi)(zi)等(deng)雖殘破，而氣勢仍然豐滿。整(zheng)體(ti)來(lai)說(shuo)，筆(bi)畫比較妍(yan)潤，但(dan)有些(xie)筆(bi)畫，如第一(yi)個‘之’字(zi)(zi)，‘寒切(qie)’等(deng)字(zi)(zi)，潤中含樸，非常耐人尋(xun)味。

章草古意

《寒(han)切(qie)帖(tie)(tie)》豐(feng)潤(run)靈和，筆勢流暢，體態圓麗(li)，其韻致頗近于(yu)西晉陸(lu)機《平復帖(tie)(tie)》，區別在(zai)于(yu)《寒(han)切(qie)帖(tie)(tie)》流利豐(feng)潤(run)，《平復帖(tie)(tie)》則沉樸蒼(cang)渾，明(ming)顯(xian)有章(zhang)草遺(yi)意(yi)。

《寒(han)切(qie)帖》具有(you)章草(cao)(cao)古(gu)意。章草(cao)(cao)，因(yin)趨急而將隸書(shu)快(kuai)寫，后草(cao)(cao)式(shi)漸趨規范，成為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)獨立(li)的(de)(de)字體(ti)(ti)與書(shu)體(ti)(ti)。王羲(xi)之善隸書(shu)，舊(jiu)(jiu)體(ti)(ti)章學得心(xin)應手（從(cong)《姨母帖》、《初(chu)月帖》及《寒(han)切(qie)帖》等的(de)(de)一(yi)(yi)些用筆與結體(ti)(ti)可以(yi)窺(kui)見），故(gu)其草(cao)(cao)書(shu)時呈舊(jiu)(jiu)中見新(xin)(xin)或(huo)新(xin)(xin)中帶舊(jiu)(jiu)，兩者交(jiao)融(rong)默契。《寒(han)切(qie)帖》為(wei)羲(xi)之晚(wan)年所作(zuo)，對今草(cao)(cao)新(xin)(xin)體(ti)(ti)的(de)(de)書(shu)寫已嫻熟，但(dan)作(zuo)品(pin)中的(de)(de)章草(cao)(cao)書(shu)風，可視(shi)為(wei)嘗試與探索。作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)位知舊(jiu)(jiu)而能新(xin)(xin)的(de)(de)書(shu)家，在(zai)新(xin)(xin)法變革(ge)以(yi)后從(cong)舊(jiu)(jiu)的(de)(de)體(ti)(ti)式(shi)中再發掘出新(xin)(xin)鮮的(de)(de)因(yin)素(su)，或(huo)者將舊(jiu)(jiu)式(shi)改新(xin)(xin)，成為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)處(chu)于新(xin)(xin)舊(jiu)(jiu)交(jiao)融(rong)的(de)(de)形式(shi)。這種(zhong)實踐(jian)也是創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)手法。《寒(han)切(qie)帖》的(de)(de)新(xin)(xin)意，正在(zai)于作(zuo)者將章草(cao)(cao)進行了再創(chuang)(chuang)造，或(huo)在(zai)新(xin)(xin)體(ti)(ti)中間入(ru)章草(cao)(cao)的(de)(de)筆意，使新(xin)(xin)體(ti)(ti)不(bu)失古(gu)意。

晚年書風

祁小春《關于(yu)王羲之晚年書跡問題(ti)》認(ren)為(wei)(wei)：“王羲之晚年不僅能寫(xie)出《初(chu)月帖》、《寒(han)切帖》（若兩帖確為(wei)(wei)晚年書的(de)(de)話）、《十(shi)七帖》、《衰老帖》、《鶻等(deng)帖》等(deng)類型(xing)的(de)(de)草(cao)書體(ti)，也能寫(xie)出如(ru)《喪亂帖》、《二孫女帖》這類風格的(de)(de)行楷(kai)書，這就為(wei)(wei)尋求其晚年書風提供了一個可信的(de)(de)參照依據與更(geng)為(wei)(wei)寬廣的(de)(de)書體(ti)書風范圍(wei)。”

法帖學習

對于(yu)《寒切帖》的(de)(de)學習，主(zhu)要是掌握側鋒(feng)用筆的(de)(de)方法，筆勢爽利而渾(hun)厚(hou)，其(qi)間包含幾個要素：1、注意觀察(cha)和分析用筆中(zhong)鋒(feng)、側鋒(feng)的(de)(de)比例關(guan)系、調和手段、轉換方向。2、側鋒(feng)用筆的(de)(de)線條中(zhong)爽勁、鋒(feng)利與沉(chen)著、圓厚(hou)的(de)(de)矛盾統一，不可偏(pian)頗(po)。3、中(zhong)、側鋒(feng)在速度(du)、節奏上的(de)(de)變化規律。

法帖評價

董其(qi)昌于《寒切帖》卷后(hou)題跋(ba)云(yun)(yun)：“右(you)軍(jun)真跡世不(bu)多見，唯吾鄉陸文(wen)裕公(gong)家《月半帖》、吳門王文(wen)恪家《此(ci)事(shi)帖》與此(ci)而三(san)耳。所謂(wei)山(shan)陰衣缽，非具眼者，不(bu)可與傳(chuan)也。”婁堅在(zai)1604年(nian)（明萬歷三(san)十二年(nian)）題跋(ba)云(yun)(yun)：“此(ci)右(you)軍(jun)《廿七帖》為長洲韓宗(zong)伯收藏(zang)，去年(nian)春始獲(huo)見之。今又從(cong)辰玉內翰索(suo)觀，尋繹再(zai)三(san)，往往得其(qi)異趣(qu)，真所謂(wei)從(cong)容中道者。米元(yuan)章云(yun)(yun)：‘世人以努張為筋(jin)(jin)骨，不(bu)知不(bu)努張自有筋(jin)(jin)骨焉。’余幸得再(zai)睹神物(wu)，益信此(ci)語之妙解(jie)。”

雖然《寒切(qie)帖》紙面墨色磨損，仍可(ke)(ke)見此帖草書(shu)濃纖折衷，骨肉和(he)暢，書(shu)體(ti)遒美(mei)俊(jun)逸，勾(gou)填精密(mi)，形神俱到，悠煥自然。藝(yi)丁《談王羲之寒切(qie)帖》評價：“意(yi)緩(huan)字(zi)舒(shu)，不激不厲，山陰遺意(yi)，猶可(ke)(ke)相接，洵為可(ke)(ke)寶。”

《寒切帖》紙墨斑(ban)斕，但(dan)頗見精神(shen)。因用(yong)筆以側勢為主，鋒棱峻(jun)利(li)而勢厚，結字多(duo)有橫張之勢，更顯(xian)古樸之質。

歷代遞藏

《寒(han)切帖》首行的(de)右(you)下角，有“僧權”押字。帖尾有：“紹興”朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“高陽李霨”收藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“內府秘畫之印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)各(ge)(ge)一方。連接隔水(shui)上有：“王氏(shi)元馭”朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“錫爵”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“王衡”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“王辰玉氏(shi)”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“王時敏印(yin)(yin)(yin)(yin)”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“遜之”朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)各(ge)(ge)一方。次行有“坦園(yuan)”、“李霨私印(yin)(yin)(yin)(yin)”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)各(ge)(ge)一方，騎縫并有朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)。從隔水(shui)（其綾(ling)裱是宋代所(suo)制）上所(suo)鈐有的(de)各(ge)(ge)家收藏(zang)章(zhang)中，可以看出法帖的(de)收藏(zang)歷程。

南宋時(shi)(shi)收藏(zang)于(yu)紹興內府，明(ming)代(dai)時(shi)(shi)為韓世能、相國文肅公王(wang)錫爵、萬歷進士王(wang)衡(heng)收藏(zang)，后(hou)轉為清初畫家(jia)王(wang)時(shi)(shi)敏祖(zu)孫三代(dai)所藏(zang)，之后(hou)又輾(zhan)轉歸清代(dai)順治進士李(li)霨等收藏(zang)。

《寒切(qie)帖(tie)》二十(shi)世紀六十(shi)年代由(you)劉光啟發現后，為(wei)天津市藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)收藏。2004年12月20日，由(you)天津市歷史博(bo)(bo)物(wu)館(guan)與天津市藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)合并而成的天津博(bo)(bo)物(wu)館(guan)落成開放，《寒切(qie)帖(tie)》成為(wei)天津博(bo)(bo)物(wu)館(guan)所藏書法文物(wu)之一。