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《水(shui)仙圖(tu)》是傳為南宋畫(hua)家趙孟堅創(chuang)作的一幅紙本墨筆畫(hua)，現收藏(zang)于天津(jin)博物館(guan)。

《水(shui)仙(xian)圖(tu)》全卷(juan)繪水(shui)仙(xian)，內(nei)容(rong)布局上前松后緊，幾(ji)組(zu)水(shui)仙(xian)疏而不空，密而不塞長葉輕拂，滿紙風動(dong)。

《水仙圖(tu)》此(ci)卷(juan)(juan)“用筆尖細、流利，坡草(cao)尤極(ji)飄灑飛(fei)舞，從畫筆以至紙質、墨(mo)(mo)氣來看，確是宋人真(zhen)跡無疑。”趙孟堅的傳世作品不多，此(ci)卷(juan)(juan)前題后跋，雖似后人妄加，但(dan)如此(ci)長(chang)卷(juan)(juan)完整保留至今，而且布局嚴謹，藝術(shu)精湛(zhan)，確屬難(nan)得(de)可貴。是研(yan)究趙孟堅筆墨(mo)(mo)風格的重要資料。

畫作內容

內容布局

《水(shui)仙圖》全(quan)幅繪水(shui)仙，其上(shang)的(de)留(liu)白空(kong)間(jian)將整幅長卷(juan)分(fen)(fen)(fen)成(cheng)三個部(bu)分(fen)(fen)(fen)，每個部(bu)分(fen)(fen)(fen)又有三組水(shui)仙。第一(yi)部(bu)分(fen)(fen)(fen)較為(wei)稀疏，水(shui)仙花(hua)莖端方可愛(ai)，花(hua)葉舒展自然(ran)。第二部(bu)分(fen)(fen)(fen)的(de)第一(yi)組水(shui)仙，前(qian)后排布(bu)，其下鼓起了(le)一(yi)些小土坡。第三部(bu)分(fen)(fen)(fen)的(de)水(shui)仙花(hua)和(he)第二部(bu)分(fen)(fen)(fen)的(de)第一(yi)組水(shui)仙花(hua)葉相似，穿插(cha)密實而錯落有致，較為(wei)孤立。

款跋印鑒

卷無題(ti)(ti)款，僅在畫尾(wei)上角(jiao)鈐一朱文方印(yin)“彝齋”。包首有(you)(you)乾隆行書(shu)(shu)題(ti)(ti)簽“趙(zhao)孟堅白描水仙真跡”。引(yin)首有(you)(you)乾隆題(ti)(ti)行書(shu)(shu)“群玉凌(ling)波(bo)”四字。卷首有(you)(you)趙(zhao)孟堅自題(ti)(ti)詩（書(shu)(shu)法水平(ping)不高，或后人作偽妄加的(de)(de)）。拖尾(wei)有(you)(you)元代潘純題(ti)(ti)詩，有(you)(you)元代張(zhang)楧、劉笏(hu)、張(zhang)伯淳三人題(ti)(ti)跋(ba)（經書(shu)(shu)畫鑒藏家考(kao)(kao)證，乃是從《趙(zhao)子固水仙圖(tu)并題(ti)(ti)長(chang)卷》移錄的(de)(de)）。畫的(de)(de)接紙處有(you)(you)“希憲”（據《古書(shu)(shu)畫偽訛考(kao)(kao)辨》考(kao)(kao)，為明(ming)代萬歷年間項(xiang)希憲）騎縫印(yin)七方，明(ming)“杜用(yong)佳氏”（杜瓊）印(yin)。

創作背景

趙(zhao)孟(meng)堅是(shi)南宋宗(zong)室，善(shan)畫(hua)水(shui)(shui)仙(xian)，學揚無咎(jiu)一(yi)(yi)派(pai)，自抒胸懷。以(yi)水(shui)(shui)仙(xian)為繪(hui)畫(hua)題材，據湯(tang)屋《畫(hua)鑒(jian)》記載，“湯(tang)叔雅江右人，墨梅甚佳大(da)抵宗(zong)補之，別(bie)出新意。水(shui)(shui)仙(xian)、蘭(lan)亦佳。”南宋初擅(shan)長(chang)水(shui)(shui)仙(xian)有揚無咎(jiu)、湯(tang)正(zheng)中（揚無咎(jiu)之外甥(sheng)），但(dan)至今未(wei)見(jian)作(zuo)品傳世。《班瑚(hu)網(wang)》載“趙(zhao)子固效(xiao)湯(tang)叔雅《霜(shuang)入千林圖(tu)》，又作(zuo)水(shui)(shui)仙(xian)一(yi)(yi)百，一(yi)(yi)集中一(yi)(yi)枝最大(da)號曰百花朝王。自跋云效(xiao)湯(tang)所(suo)為。流落(luo)北(bei)方(fang)子昻得之。”趙(zhao)孟(meng)堅常白描(miao)水(shui)(shui)仙(xian)，作(zuo)《水(shui)(shui)仙(xian)圖(tu)》繁多，在特(te)定歷史(shi)條件(jian)下甚至成為與趙(zhao)孟(meng)堅“物(wu)我不分”的(de)繪(hui)畫(hua)意象。此(ci)卷(juan)《水(shui)(shui)仙(xian)圖(tu)》或為其中一(yi)(yi)卷(juan)，但(dan)此(ci)圖(tu)無年款，創作(zuo)時間亦不可考。

另(ling)(ling)外，此卷(juan)《水仙圖(tu)(tu)》畫風雖似趙孟堅，但其(qi)題詩、跋款(kuan)皆似偽(wei)加(jia)，故(gu)此卷(juan)是否(fou)其(qi)真跡仍爭議(yi)較大(da)。同時，現(xian)傳為趙孟堅《水仙圖(tu)(tu)》現(xian)存數(shu)本，另(ling)(ling)外還有美國大(da)都會博物館、臺北故(gu)宮博物院及(ji)北京故(gu)宮博物院等處(chu)的藏(zang)品(pin)，或布(bu)局不(bu)同，或幅式不(bu)同，但均不(bu)如此卷(juan)的藝術價值高，且真偽(wei)問題均需待進一(yi)步(bu)考證研究。

藝術鑒賞

主題

水仙(xian)這一(yi)中(zhong)國傳統(tong)觀賞名花，相傳為水中(zhong)仙(xian)女所化(hua)，它凝姿約素(su)、高潔(jie)脫塵、清(qing)(qing)秀俊逸，被(bei)譽為“凌波仙(xian)子”，歷代(dai)文人雅士多喜以水仙(xian)為題賦詩(shi)作畫。而身在(zai)南宋末年，集文人、士夫、畫家身份于一(yi)身的趙孟堅(jian)，則立志做一(yi)個(ge)身處亂(luan)世，不變其節的忠貞之士。作者繪《水仙(xian)圖》亦是為表(biao)達他清(qing)(qing)高堅(jian)貞的品格。

形象

此卷《水(shui)仙(xian)(xian)圖(tu)(tu)》所有(you)的(de)(de)空間幾乎都被用(yong)來描繪水(shui)仙(xian)(xian)花。一(yi)株株、一(yi)叢叢，沿著地勢高高低低地婀(e)娜起(qi)伏，臨風搖曳，清(qing)麗可貴(gui)。圖(tu)(tu)中水(shui)仙(xian)(xian)花雖數量繁多，但在作者的(de)(de)精(jing)心安(an)排之下，它們(men)的(de)(de)形態(tai)卻沒(mei)有(you)一(yi)處雷同，更沒(mei)有(you)一(yi)處不(bu)合于自然，充滿了活潑(po)的(de)(de)生命(ming)力。全圖(tu)(tu)疏密(mi)相間，神(shen)韻飛動，畫面文秀淡(dan)雅，將水(shui)仙(xian)(xian)幽靜(jing)、婀(e)娜的(de)(de)姿態(tai)表現得(de)淋漓盡致。

技法

此卷《水仙圖》全用白描，用尖細穩健的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)描筆法勾花(hua)(hua)(hua)和葉，瓣(ban)尖、葉梢(shao)微加重墨(mo)(mo)，再以(yi)淡墨(mo)(mo)渲染(ran)葉的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)，有的(de)(de)(de)(de)(de)葉面(mian)還勾出細長的(de)(de)(de)(de)(de)葉脈，隨(sui)翻轉之勢而具濃淡變化，把水仙的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)葉色澤、質感、厚(hou)度真實(shi)地表(biao)現(xian)出來，布局(ju)疏密相間，土坡相連(lian)，小草點綴其間，和諧而統一。以(yi)線(xian)描勾勒(le)花(hua)(hua)(hua)、葉，線(xian)條流暢細勁，筆致細勁挺秀。除此之外，作(zuo)者又(you)加以(yi)渲染(ran)，深淺不一的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)暈施(shi)于(yu)花(hua)(hua)(hua)朵和葉片(pian)上，分出花(hua)(hua)(hua)葉的(de)(de)(de)(de)(de)陰陽向(xiang)背、俯仰(yang)欹側。作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)高明(ming)之處在于(yu)，運(yun)用這樣一個簡單的(de)(de)(de)(de)(de)輔助手法，不僅豐富了表(biao)現(xian)技(ji)巧，拉(la)開了畫面(mian)層次，而且強化了寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

名家點評

現(xian)代美(mei)術史(shi)論(lun)家毛建波(bo)：此圖(tu)繪汀沚岸邊(bian)，叢叢水(shui)仙(xian)，花(hua)繁葉茂，雖全用水(shui)墨，卻(que)能把花(hua)葉的色(se)(se)(se)澤、質感、厚度(du)真實(shi)地(di)表(biao)現(xian)出來，紛披穿(chuan)插，層次(ci)分明，有“墨分五色(se)(se)(se)”之妙(miao)。這(zhe)一個(ge)千百枝花(hua)葉的長卷，疏密相間，神韻(yun)飛動，畫(hua)面效(xiao)果極文秀淡雅，符合水(shui)仙(xian)的特色(se)(se)(se)。

歷史傳承

此(ci)卷(juan)《水仙圖》曾經明代項希(xi)憲、杜瓊收藏(zang)，后入藏(zang)清內(nei)府。在《式(shi)古(gu)堂書畫(hua)匯考》《石渠寶(bao)笈》等上均有著錄。解放后入藏(zang)天(tian)(tian)(tian)津(jin)(jin)市藝(yi)術博(bo)物館。2004年，天(tian)(tian)(tian)津(jin)(jin)藝(yi)術博(bo)物館與天(tian)(tian)(tian)津(jin)(jin)歷史博(bo)物館合為天(tian)(tian)(tian)津(jin)(jin)博(bo)物館，后此(ci)畫(hua)一(yi)直(zhi)為天(tian)(tian)(tian)津(jin)(jin)博(bo)物館館藏(zang)的一(yi)級文物。

重要展覽

2018年5月29日至6月25日，為迎接(jie)天(tian)津博(bo)(bo)物館的百年華誕，天(tian)津博(bo)(bo)物館舉辦了“耀世奇珍——館藏文物精品陳(chen)列”展(zhan)覽，此幅(fu)《水(shui)仙圖》在該次展(zhan)覽中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟堅（1199—1267年(nian)），字子固，號彝齋，南渡后寓居海鹽(yan)廣陳鎮。宋宗(zong)室(shi)，為太祖趙匡(kuang)胤(yin)十一世(shi)孫(sun)，但與皇(huang)室(shi)關(guan)系(xi)疏遠，家境貧寒，曾(ceng)自言當時“食(shi)芥(jie)不云腸苦，負薪(xin)每自行吟”。理宗(zong)寶慶二年(nian)（1226年(nian)）進士(shi)，曾(ceng)任湖(hu)州掾、轉運司幕、諸(zhu)暨知縣(xian)、提轄左帑，為官清廉，飄然出(chu)塵。善畫水(shui)(shui)墨梅蘭、竹石、水(shui)(shui)仙，學揚無咎一派，自抒(shu)胸懷，是(shi)南宋末年(nian)兼(jian)具貴族、士(shi)大夫、文(wen)人(ren)三重身(shen)分的畫家。傳(chuan)世(shi)作品有《墨蘭圖(tu)(tu)》、《水(shui)(shui)仙圖(tu)(tu)》、《歲寒三友(you)圖(tu)(tu)》等。