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基本介紹

芭蕾(lei)舞劇《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)》是(shi)美籍俄羅斯(si)(si)作曲家伊戈(ge)爾·費奧(ao)多羅維奇·斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中(zhong)期(qi)作品(pin)之一，創作于(yu)1920年，是(shi)其新(xin)(xin)古典(dian)主義(yi)風(feng)格的(de)開端。在和平時(shi)期(qi)，斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)回(hui)到(dao)了法國(guo)，佳吉列夫委托他創作了這部新(xin)(xin)芭蕾(lei)舞劇《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)》（Pulcinella）。這部作品(pin)據說是(shi)以佩爾戈(ge)萊(lai)希（Pergolesi）的(de)鍵盤(pan)樂作品(pin)為基(ji)礎創作的(de)，是(shi)斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)復興(xing)新(xin)(xin)古典(dian)主義(yi)音(yin)樂風(feng)格的(de)首次重(zhong)要展(zhan)示，作曲家本能地(di)通過現代(dai)的(de)音(yin)響手(shou)段來刻畫早期(qi)音(yin)樂的(de)形(xing)式和精(jing)神實質。斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)說：“《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)》是(shi)我對過去(qu)的(de)一次發現之旅，這種頓悟催生了我以后的(de)幾部作品(pin)。”

斯特(te)拉文(wen)斯基(ji)的(de)(de)《普(pu)爾欽(qin)(qin)奈拉》是以(yi)佩(pei)爾戈(ge)萊茜(qian)、加(jia)(jia)渃、切萊瑞、帕里索特(te)等人(ren)的(de)(de)音樂為(wei)(wei)基(ji)礎，為(wei)(wei)小樂隊(dui)而創作的(de)(de)獨幕(mu)芭蕾舞劇（1947年(nian)修(xiu)訂版），于(yu)1920年(nian)5月15日在巴黎(li)劇院首演(yan)。畫家畢加(jia)(jia)索為(wei)(wei)該劇設(she)計了(le)布景和服裝(zhuang)。1922年(nian)，斯特(te)拉文(wen)斯基(ji)又將(jiang)該劇的(de)(de)音樂改編(bian)為(wei)(wei)《普(pu)爾欽(qin)(qin)奈拉》組曲。

通過這部芭(ba)蕾舞(wu)劇，這位(wei)俄羅(luo)(luo)斯作(zuo)(zuo)曲家(jia)試圖再(zai)現18世紀繁(fan)榮(rong)喧(xuan)鬧的場景，用(yong)佩爾戈萊(lai)茜、加渃(re)、切(qie)萊(lai)瑞和帕里索(suo)特的作(zuo)(zuo)品來闡述(shu)自(zi)己對那個時代的全(quan)新感受。《普爾欽奈拉(la)》中的音(yin)樂因此也有以上這些音(yin)樂大師的作(zuo)(zuo)品片段的影子。斯特拉(la)文斯基熟練地(di)加以變化組合(he)，運(yun)用(yong)到賈(jia)吉(ji)列夫(fu)的俄羅(luo)(luo)斯芭(ba)蕾中。

角色介紹

普爾欽(qin)(qin)(qin)(qin)奈拉這個(ge)角色取(qu)之于意(yi)大利即(ji)興喜劇(ju)，刻畫了一個(ge)人(ren)見人(ren)愛的既(ji)大膽又狡黠的典型(xing)男(nan)仆形象。整(zheng)部芭(ba)蕾(lei)舞的劇(ju)情充(chong)斥(chi)了連續(xu)不斷的詭計和(he)變換(huan)的偽裝(zhuang)(zhuang)。《普爾欽(qin)(qin)(qin)(qin)奈拉》敘述普欽(qin)(qin)(qin)(qin)奈拉太有(you)女人(ren)緣，鎮上(shang)其余(yu)男(nan)士(shi)要「扁」他，他與友(you)人(ren)交換(huan)身份，友(you)人(ren)被「扁」裝(zhuang)(zhuang)死，他化裝(zhuang)(zhuang)成術士(shi)將之救活。結(jie)局(ju)是在普爾欽(qin)(qin)(qin)(qin)奈拉的安排下每(mei)對有(you)情人(ren)終成眷(juan)屬，包括普爾欽(qin)(qin)(qin)(qin)奈拉自己和(he)心上(shang)人(ren)品品奈拉。

鑒賞評價

斯特(te)拉(la)文(wen)斯基的(de)(de)《普爾欽(qin)奈拉(la)》是以佩爾戈萊茜、加渃(re)、切萊瑞、帕里索特(te)等人的(de)(de)音樂為基礎，為小樂隊(dui)而創作(zuo)的(de)(de)獨(du)幕芭蕾舞劇（1947年修訂版），于1920年5月(yue)15日在巴(ba)黎劇院首演(yan)。

通過這部(bu)芭蕾(lei)舞劇(ju)，這位(wei)俄羅斯作(zuo)曲家試(shi)圖再現18世(shi)紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)(de)(de)場景，用(yong)佩爾(er)(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡述自(zi)己(ji)對那個(ge)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)全新(xin)感受。《普(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)》中的(de)(de)(de)(de)音樂因(yin)此也有以(yi)上(shang)(shang)這些音樂大(da)師的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)片(pian)段的(de)(de)(de)(de)影子。斯特拉(la)(la)文斯基熟練地加以(yi)變(bian)化組合，運(yun)用(yong)到賈(jia)吉列夫的(de)(de)(de)(de)俄羅斯芭蕾(lei)中。普(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)這個(ge)角色(se)取之于意(yi)大(da)利(li)即興(xing)喜(xi)劇(ju)，刻畫了一個(ge)人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)(de)(de)既大(da)膽(dan)又狡黠的(de)(de)(de)(de)典型男仆形象。整部(bu)芭蕾(lei)舞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情充斥了連續不斷的(de)(de)(de)(de)詭計(ji)和變(bian)換(huan)的(de)(de)(de)(de)偽裝。結(jie)局是在普(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)安(an)排下每(mei)對有情人(ren)終成(cheng)眷屬，包括普(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)自(zi)己(ji)和心上(shang)(shang)人(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)。

必須指出(chu)的(de)(de)(de)是，這(zhe)(zhe)部芭蕾舞劇(ju)(ju)包含了一些從(cong)歌劇(ju)(ju)中(zhong)汲取的(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)和詠嘆調，這(zhe)(zhe)給人一種(zhong)非常(chang)新奇的(de)(de)(de)感覺——通(tong)常(chang)在芭蕾舞劇(ju)(ju)中(zhong)是很少(shao)聽到(dao)人聲的(de)(de)(de)。據作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)本人所言：“《普爾(er)欽(qin)奈拉》是我對過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)一次(ci)發現之(zhi)旅，這(zhe)(zhe)種(zhong)頓悟催生了我以后(hou)的(de)(de)(de)幾部作(zuo)品。”寫(xie)于1920年的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)部芭蕾音樂(le)為斯(si)特拉文斯(si)基打(da)開了作(zuo)曲(qu)(qu)生涯嶄新的(de)(de)(de)一頁(ye)，而將其他一些大作(zuo)如《火(huo)鳥(niao)》、《春之(zhi)祭(ji)》拋在過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)大河里。

《普(pu)(pu)爾欽奈拉》敘述普(pu)(pu)欽奈拉太有女人(ren)緣(yuan)，鎮上其(qi)余男士(shi)要「扁」他(ta)，他(ta)與友(you)人(ren)交(jiao)換身(shen)份，友(you)人(ren)被(bei)「扁」裝死(si)，他(ta)化裝成術士(shi)將之救活，并且一一分配因(yin)緣(yuan)，將最美的(de)女人(ren)留給(gei)自己。斯特(te)拉文(wen)斯基將裴(pei)高雷西的(de)素(su)材，重新譜曲(qu)，旋律優美，為史(shi)氏「新古典(dian)」時(shi)期的(de)開端(duan)。