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基本介紹

《廉錦(jin)楓(feng)》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，一(yi)名《君子國》。取(qu)材于(yu)(yu)清代李汝珍警(jing)世小說(shuo)《鏡花緣》。劇(ju)(ju)中“刺蚌”一(yi)折，現(xian)常(chang)獨立演出。此(ci)劇(ju)(ju)由齊如山編劇(ju)(ju)，梅蘭(lan)芳首(shou)演于(yu)(yu)1923年。

角色介紹

廉錦楓，出(chu)現在第十三(san)回“美人入(ru)海(hai)遭羅網(wang)，儒士登山失路途”。揮身(shen)水濕，生(sheng)得齒白唇紅，極其美貌。頭上束(shu)著(zhu)青絀包頭，身(shen)上披著(zhu)一(yi)件(jian)皮衣，內穿一(yi)件(jian)銀(yin)紅小襖(ao)，腰(yao)中系著(zhu)絲絳，下面套著(zhu)—條(tiao)皮褲(ku)，胸前斜插一(yi)口寶劍，絲絳上掛著(zhu)一(yi)個(ge)小小口袋，項上扣著(zhu)一(yi)條(tiao)草(cao)繩。

家庭狀況

君子(zi)國(guo)人氏，家住水(shui)仙村(cun)。現年十四歲，幼讀詩(shi)書。父親(qin)廉禮，曾任上大夫之(zhi)職。三(san)年前，鄰(lin)邦被兵(bing)，遣使(shi)求救，國(guo)主因(yin)念(nian)鄰(lin)國(guo)之(zhi)誼，發兵(bing)救應，認為軍師，不意至彼失算，誤(wu)入(ru)(ru)(ru)重地，兵(bing)馬折損；以(yi)(yi)致發遣選戍(shu)，死于異鄉。家產因(yin)此耗散，仆婢(bi)亦皆流亡。母(mu)親(qin)良氏，素(su)有陰(yin)虛之(zhi)癥，服藥即吐(tu)，惟(wei)以(yi)(yi)海(hai)(hai)參(can)煮食，始(shi)能稍(shao)安(an)。此物本國(guo)無(wu)人貨賣，向來買自(zi)鄰(lin)邦。自(zi)從父親(qin)獲罪，母(mu)病又發，點金無(wu)術，惟(wei)有焦愁。后聞比(bi)物產自(zi)大海(hai)(hai)，如熟水(shui)性，入(ru)(ru)(ru)海(hai)(hai)可(ke)(ke)取(qu)(qu)。置大缸(gang)一(yi)口(kou)，內中貯(zhu)水(shui)，日日伏(fu)在其中，習其水(shui)性，久而久之(zhi)，竟能在水(shui)一(yi)日之(zhi)久。得了此技(ji)，隨即入(ru)(ru)(ru)海(hai)(hai)取(qu)(qu)參(can)，母(mu)病始(shi)能脫體。被唐(tang)敖解救后作詩(shi)一(yi)首不是(shi)波臣暫水(shui)居(ju)，競(jing)同涸鮒困行(xing)車。愿開一(yi)面仁人網(wang)，可(ke)(ke)念(nian)兒魚是(shi)孝魚。詩(shi)后寫著：“君子(zi)國(guo)水(shui)仙村(cun)虎(hu)口(kou)難女廉錦(jin)楓(feng)和淚拜題。”

內容介紹

故事發生在(zai)假設(she)的(de)海外異(yi)域，類似《聊齋志異(yi)》中(zhong)的(de)羅剎海市：唐(tang)朝(chao)武則天時候，廉(lian)錦楓(feng)生長在(zai)君子(zi)國，因(yin)母病思食海參(can)(can)，于是練就水性，潛(qian)海撈(lao)參(can)(can)，孝奉老(lao)母，不幸(xing)被青丘國漁人網得，縛(fu)于船(chuan)頭，竟要將(jiang)她典賣。幸(xing)遇來(lai)自(zi)大唐(tang)的(de)讀書人唐(tang)敖。唐(tang)因(yin)科舉落第，心情沉郁，隨妻(qi)弟林之洋泛海出(chu)游。唐(tang)敖憐惜清(qing)貧孤女(nv)，當即(ji)出(chu)銀贖(shu)救。廉(lian)錦楓(feng)重返大海，刺蚌得珠，回報救命恩人。

創作團隊

由梅蘭(lan)(lan)芳與徐蘭(lan)(lan)沅、王少卿創始，樂隊加(jia)入二胡伴奏(zou)，革新京劇旦角唱腔(qiang)；朱桂芳配演蚌精(jing)的(de)刺蚌舞，媲美《西(xi)施(shi)》中的(de)羽(yu)舞、《霸王別姬》中的(de)劍舞，曾經日本寶冢電影公司(si)搬上銀幕。戲(xi)畫(hua)家王雙才擷取(qu)廉錦楓“探海(hai)舞”中揮竿(gan)揚線、鉤取(qu)海(hai)參的(de)一個造型，腳踏滔(tao)滔(tao)海(hai)浪，眺望茫(mang)茫(mang)海(hai)天，亭亭玉立的(de)身(shen)材，清純脫俗(su)的(de)氣質，傳達出梅派藝術高雅浪漫的(de)舞臺神韻(yun)。

鑒賞評價

廉錦楓是原作(zuo)(zuo)者所創(chuang)造的純凈理想化身，卻被網(wang)為“獵物”。反差之大道出(chu)了李汝(ru)珍的感(gan)嘆。而齊、梅二位把這個故事(shi)搬上京劇(ju)舞臺，其審美意識是相(xiang)當高妙的。全劇(ju)的重(zhong)點場次有：“奉(feng)萱”“探(tan)海(hai)”“遇救”“刺蚌”。這出(chu)戲是梅30歲(sui)以(yi)前的代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)。唱、做、念、舞并重(zhong)，按(an)內行話來(lai)說是“十分吃功”的一(yi)出(chu)戲，要通力到(dao)底(di)而無緩(huan)。

“奉萱”寄情于西(xi)皮慢板、搖板和念白等表演，體現(xian)了廉錦楓在(zai)艱難的環(huan)境中對染病老(lao)母的體貼孝順，親(qin)切感(gan)人。此劇晚(wan)于《西(xi)施》，使加入樂隊的二胡伴奏更加和諧，豐富了旦角唱腔的內(nei)涵(han)。

“探海(hai)”描述在天水(shui)茫茫、巨(ju)石縱(zong)橫(heng)的(de)遼闊海(hai)邊，廉(lian)錦楓(feng)在狂風大浪中(zhong)釣取(qu)海(hai)參一無(wu)所獲。為醫母(mu)病(bing)只能縱(zong)身入海(hai)尋覓。梅先生在這一場中(zhong)從走邊等程式中(zhong)化創(chuang)出了“探海(hai)之舞(wu)”，即(ji)將環境景物和揮桿(gan)、揚(yang)線(xian)、鉤取(qu)的(de)美(mei)麗造型，配合高腔迭起的(de)西(xi)皮(pi)導、原板、南梆(bang)子唱(chang)腔，載歌載舞(wu)。把觀眾引入想象的(de)海(hai)空(kong)，達(da)到美(mei)不勝收的(de)藝術效果。

“遇救(jiu)”則以唱做(zuo)為(wei)主(zhu)。通過西皮二六、散(san)板、搖板和(he)快板，唱出了廉錦(jin)楓面對殘酷處境(jing)，內心(xin)的凄楚及(ji)對恩人(ren)的感激之情。這一場最為(wei)火爆，蕭長華扮(ban)的漁夫及(ji)漁婆(po)，市井之中賣布的、買貨(huo)的，及(ji)姜妙香等(deng)扮(ban)的唐(tang)敖(ao)和(he)多九公、林之洋等(deng)相繼登臺。把悲愁的題材(cai)用喜劇的諢科嬉笑手法(fa)完成，真是既熱(re)鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈現(xian)觀眾(zhong)眼(yan)前的(de)是東方美(mei)人(ren)魚暢游海底世界。自然一切都(dou)是虛擬的(de)，也(ye)是京劇梅派(pai)表演(yan)藝術的(de)精心(xin)之(zhi)筆。這場戲(xi)所選的(de)反三黃原板是首次出(chu)現(xian)于旦角的(de)唱腔之(zhi)中(zhong)。緊接(jie)著刺蚌高潮的(de)伴奏(zou)曲牌

《將軍(jun)令》還加了海(hai)笛，使樂曲的(de)旋律如水般流(liu)暢(chang)。當年著(zhu)名(ming)樂師徐蘭沅和王少卿的(de)操琴藝術和梅蘭芳(fang)、朱桂芳(fang)的(de)“雙(shuang)人舞”融為(wei)一(yi)體，可謂天衣無(wu)縫(feng)。

如此精彩的《廉錦楓》曾被(bei)一位外國詩人驚(jing)嘆(tan)道：是(shi)詩。不，是(shi)立體(ti)的詩。

《廉(lian)錦(jin)楓》全出戲的完整演(yan)出，已然絕響舞臺多年。為什(shen)么(me)這出場次洗練、占人又不(bu)(bu)多的戲問津者卻不(bu)(bu)多呢(ni)？關(guan)鍵(jian)是以(yi)梅蘭芳30歲以(yi)前(qian)的條件而言，不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)有(you)寬(kuan)亮(liang)甜和高遏行云的嗓子，還要(yao)(yao)有(you)吐字(zi)如珠(zhu)的連續持久的功力；不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)有(you)深厚的武功基礎(chu)，還要(yao)(yao)有(you)亭亭玉立的身材；不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)有(you)姣好(hao)的扮相，還要(yao)(yao)有(you)豐富深沉的表演(yan)力度。最難得的是那清純脫(tuo)俗(su)的氣質。

照片中廉錦楓的(de)扮演者是先父南(nan)鐵生（1920－1991）。原籍湖北浠水(shui)，生于(yu)河北保定，舞臺生活為(wei)1917年(nian)至1961年(nian)。他(ta)與同(tong)時代的(de)言菊朋(peng)、朱琴心、奚(xi)嘯伯、金仲仁、俞振(zhen)飛等均為(wei)票友下海而成(cheng)名。由(you)于(yu)他(ta)們都具備一定的(de)文化素(su)養，在當(dang)時的(de)京(jing)劇舞臺上形成(cheng)了一股書(shu)卷氣(qi)風(feng)潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)括了所(suo)有(you)西(xi)皮唱(chang)腔(qiang)：慢板、導板、原板、南梆子(zi)、二(er)六、快板、搖板、散(san)板等，這在傳(chuan)統(tong)戲(xi)中是(shi)前所(suo)未有(you)的。早期梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)先生對慢板、南梆子(zi)先后(hou)(hou)改(gai)過兩次。50年(nian)代初梅(mei)(mei)葆(bao)玖演(yan)唱(chang)此(ci)劇(ju)，由王(wang)少卿等對全劇(ju)唱(chang)腔(qiang)從(cong)新潤色(se)，大(da)大(da)豐富(fu)了梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)藝術，其中慢板第三句“老(lao)娘(niang)親又染(ran)了陰虛之癥”，更借用了傳(chuan)統(tong)戲(xi)《祭江(jiang)》的二(er)黃唱(chang)腔(qiang)（《祭江(jiang)》一(yi)劇(ju)，梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)當年(nian)所(suo)演(yan)示的唱(chang)詞與其他演(yan)員不(bu)同），西(xi)皮、中摻入二(er)黃也(ye)(ye)是(shi)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)一(yi)大(da)特色(se)，此(ci)后(hou)(hou)即少見演(yan)出，也(ye)(ye)未見有(you)音(yin)響資料，只(zhi)有(you)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)名家包(bao)幼蝶(die)先生在港、申兩地教了些票(piao)友。