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基本介紹

《踏莎行·春色(se)將闌》是宋代政(zheng)治家寇凖的(de)(de)(de)(de)詞作。這是一首即(ji)景寫(xie)閨情的(de)(de)(de)(de)小令，情致纏綿，屬(shu)傷(shang)時惜(xi)別之作。此詞上片(pian)重在(zai)寫(xie)景，暮春季節(jie)，微雨濛濛，自然(ran)界的(de)(de)(de)(de)春天(tian)呈現一派(pai)寂(ji)寥無(wu)(wu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)景象；下片(pian)主要抒寫(xie)離情，寫(xie)兩人(ren)(ren)別后沒(mei)有音訊，引起思念之情。全(quan)詞風格清新，語言明(ming)白曉暢，以細膩(ni)而優(you)美的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)刻畫暮色(se)景物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)衰殘、畫堂(tang)風光的(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂(ji)，進而透(tou)露人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)惆悵(chang)和(he)迷惘，外在(zai)與內(nei)在(zai)交匯(hui)，情懷與物(wu)(wu)象相通(tong)，激蕩回旋，錯(cuo)綜交織，譜寫(xie)成一首傷(shang)春念遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)閨怨心(xin)曲，委婉有致，真(zhen)切動人(ren)(ren)，活畫出這位獨守(shou)空閨的(de)(de)(de)(de)女性對于羈旅(lv)天(tian)涯、久客不歸(gui)的(de)(de)(de)(de)心(xin)上人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)限(xian)思念和(he)一片(pian)深情，顯示出婉約派(pai)高度(du)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術技巧(qiao)。

內容介紹

作品原文

踏莎行⑴

春色將闌⑵，鶯聲漸老。紅英落盡青(qing)梅(mei)小(xiao)⑶。畫堂(tang)人靜雨蒙蒙，屏山半掩(yan)余香裊⑷。

密約沉沉⑸，離情杳(yao)杳(yao)⑹。菱花塵滿(man)慵將照⑺。倚樓無語欲銷魂(hun)⑻，長空黯淡連芳草(cao)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(chang)春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。

⑵闌（lán）：殘(can)，盡，晚。

⑶紅英：紅花。南(nan)唐李(li)煜《采(cai)桑子》詞(ci)：“亭前春逐紅英盡。”

⑷屏(ping)山：指屏(ping)風。唐溫庭(ting)筠《南(nan)歌子(zi)》詞：“撲(pu)蕊添(tian)黃子(zi)，呵花滿(man)翠鬟，鴛枕映(ying)屏(ping)山。”

⑸密約：指男女之間(jian)互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此(ci)指重大(da)之事(shi)，即終身之事(shi)。

⑹杳(yao)（yǎo）杳(yao)：深遠無邊際。

⑺菱花：指菱花鏡，亦泛(fan)指鏡子。慵（yōng）將(jiang)照：懶(lan)得拿(na)(na)起鏡子來照。慵：懶(lan)散(san)。將(jiang)：拿(na)(na)。

⑻銷魂：形容極度(du)傷心。

白話譯文

春色將盡(jin)，鶯(ying)聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的(de)(de)青梅斜掛(gua)枝頭，眼見到了(le)春末夏初了(le)。濛濛細雨中(zhong)，一個消瘦的(de)(de)女子靜(jing)靜(jing)地獨立在(zai)畫閣外，眼前的(de)(de)屏(ping)風(feng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉(chen)香從屏(ping)風(feng)后裊(niao)裊(niao)散來，更添了(le)幾分幽幽的(de)(de)心事。

遙想當(dang)年依(yi)依(yi)惜別時的深情(qing)約(yue)定啊。如(ru)今一別經年，依(yi)然(ran)(ran)杳(yao)無音訊，可曉得我(wo)這份斷腸的思念(nian)嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼(yan)下竟然(ran)(ran)連照鏡的心(xin)都(dou)懶了。只是(shi)落(luo)寞地倚在欄桿上，心(xin)下縱有(you)萬語千言，卻又向誰人說起？惟有(you)無語凝噎，暗自銷(xiao)魂罷(ba)了。天空灰蒙蒙的，黯然(ran)(ran)地銜著(zhu)綿綿不盡的芳草，一如(ru)我(wo)的思念(nian)。

背景介紹

宋太宗淳化二年(nian)（991年(nian)），寇(kou)凖被貶(bian)為(wei)青州知府，任職(zhi)之際，他為(wei)了表達自己(ji)仕途坎(kan)坷以(yi)及對政壇、對君上難以(yi)割舍的情懷(huai)和自家的失落之情，寫下(xia)了這首詞。

作者介紹

寇(kou)凖（961—1023），北宋大(da)臣(chen)。字(zi)平(ping)仲，華州(zhou)(zhou)下(xia)邽（今陜西(xi)渭南）人。太(tai)平(ping)興(xing)國(guo)五年(nian)(nian)（980年(nian)(nian)）進士，累官至中書侍郎同中書門下(xia)平(ping)章事。二次罷相，封萊國(guo)公(gong)。后(hou)為丁(ding)謂所搆，貶(bian)雷州(zhou)(zhou)司戶(hu)參軍，卒于貶(bian)所，謚忠愍。有《寇(kou)萊公(gong)集》七卷，《全宋詞》錄其詞四首(shou)，《全宋詞補輯》另從《詩淵(yuan)》輯得(de)一首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)是一(yi)首(shou)閨(gui)怨(yuan)詞，所(suo)表現(xian)的(de)是一(yi)個(ge)閨(gui)中女子在暮春(chun)時節(jie)，倚樓而(er)望，盼望離人(ren)歸來的(de)幽怨(yuan)情思(si)。全(quan)詞語言(yan)細膩，深(shen)郁多(duo)情，既有全(quan)方(fang)位的(de)場(chang)景描(miao)寫，又(you)有細致入微的(de)景物刻(ke)畫，移(yi)隋入景，情景交(jiao)融，描(miao)繪了一(yi)幅清雅脫(tuo)俗(su)的(de)仕女相思(si)圖(tu)。

上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境(jing)。

時序(xu)暮春，美好(hao)的(de)(de)春景很快(kuai)就要殘(can)盡(jin)，黃(huang)鶯的(de)(de)啼聲(sheng)日漸老澀，再(zai)也不(bu)是(shi)“鶯初學囀尚羞簧”那(nei)么(me)稚嫩清脆、悅耳動聽。先前斗艷爭妍、繽(bin)紛爛縵的(de)(de)紅(hong)花，紛紛辭謝枝頭，飄零(ling)殆(dai)盡(jin)。綠葉成(cheng)陰的(de)(de)梅(mei)樹上(shang)竟已悄悄結出了小(xiao)小(xiao)的(de)(de)青果。這是(shi)十(shi)分精彩的(de)(de)景物(wu)描(miao)寫。“鶯聲(sheng)”“紅(hong)英”“青梅(mei)”，僅僅三項事物(wu)，由于極富春的(de)(de)特征，足以(yi)(yi)將無(wu)邊春色展示具(ju)體。“色”與“聲(sheng)”，“青”與“紅(hong)”，“老”與“小(xiao)”，對照映(ying)襯，生動鮮明，煉字工巧(qiao)，耐(nai)人(ren)尋(xun)味。“將闌”“漸老”“落(luo)盡(jin)”而(er)“小(xiao)”，更是(shi)次第分明，動感(gan)(gan)強烈，春事闌珊(shan)的(de)(de)衰殘(can)變(bian)化(hua)，足以(yi)(yi)驚心(xin)動魄。妙在雖不(bu)言情而(er)情自見：春光易逝(shi)，無(wu)可奈何，物(wu)猶如(ru)此，人(ren)何以(yi)(yi)堪，“唯草木之零(ling)落(luo)兮，恐美人(ren)之遲暮！”（屈(qu)原(yuan)《離騷》）一旦有此感(gan)(gan)觸，自然也應該是(shi)“春色惱(nao)人(ren)眠不(bu)得”（王安石《春夜》）了。

戶外如此觸(chu)景(jing)生感，華(hua)美(mei)(mei)的(de)廳(ting)堂(tang)里一(yi)片冷靜，更(geng)無伊人(ren)相伴，只有迷茫密布的(de)春(chun)雨下個不停，催促(cu)春(chun)光(guang)更(geng)快地消逝。畫著山水圖(tu)案的(de)精(jing)美(mei)(mei)屏風，半(ban)(ban)開(kai)半(ban)(ban)掩(yan)，可無人(ren)有心(xin)(xin)腸去理睬它。香爐里燃了許久(jiu)，即將燃盡的(de)一(yi)縷余香，輕(qing)輕(qing)飄散(san)，搖蕩著，繚繞(rao)著，彌散(san)在冷寂的(de)畫堂(tang)里，仿佛幽遠的(de)思(si)緒一(yi)樣連綿不絕。“半(ban)(ban)掩(yan)”“蒙蒙”“裊(niao)”“靜”，用(yong)詞(ci)精(jing)當，刻畫入微，生動(dong)地展現出一(yi)個華(hua)麗精(jing)美(mei)(mei)然而(er)冷落(luo)空虛的(de)畫堂(tang)環境，巧妙地折射(she)出閨中獨(du)守、百無聊(liao)賴(lai)的(de)郁(yu)郁(yu)情懷、沉(chen)沉(chen)幽怨，完美(mei)(mei)地構成了環境與心(xin)(xin)境的(de)和諧統一(yi)。

下片著力抒(shu)發(fa)女主人(ren)公傷別懷遠的深沉離(li)恨。

閨(gui)中愈(yu)是孤寂，愈(yu)加懷念伊(yi)(yi)人。想當年(nian)，花(hua)前月下，海誓山盟，依(yi)依(yi)惜別，密約(yue)歸期，千般(ban)叮嚀，萬般(ban)囑咐(fu)，情(qing)(qing)(qing)意何等深(shen)(shen)沉(chen)。可誰(shui)知(zhi)到如今望(wang)不(bu)(bu)到伊(yi)(yi)人寄來的(de)(de)音信(xin)，盼(pan)不(bu)(bu)見(jian)伊(yi)(yi)人歸來的(de)(de)身影。“沉(chen)沉(chen)”“杳杳”，巧(qiao)用疊字，突出離別情(qing)(qing)(qing)思(si)的(de)(de)幽暗深(shen)(shen)遠(yuan)與(yu)遼(liao)闊無際(ji)。既然(ran)如此，誰(shui)還(huan)有心情(qing)(qing)(qing)去(qu)對鏡梳妝，“菱花(hua)塵滿”，細(xi)節突出。“自(zi)(zi)伯之(zhi)東(dong)，首如飛蓬。豈無膏沐，誰(shui)適為(wei)容(rong)？”（《詩經·衛風·伯兮(xi)》）所(suo)以聽憑(ping)菱花(hua)寶鏡積滿了灰(hui)塵，也懶心無腸地不(bu)(bu)去(qu)拂拭它了。思(si)念伊(yi)(yi)人，情(qing)(qing)(qing)不(bu)(bu)能已(yi)，還(huan)是再到樓頭(tou)去(qu)看看罷，說不(bu)(bu)定能盼(pan)望(wang)到伊(yi)(yi)人意外歸來的(de)(de)行(xing)旌哩！可是事實無情(qing)(qing)(qing)，依(yi)然(ran)只有失(shi)望(wang)，沮喪(sang)之(zhi)余，啞然(ran)無語。但見(jian)萬里長(chang)空，一(yi)片陰沉(chen)，恰似閨(gui)中的(de)(de)心境(jing)；唯(wei)(wei)有芳草連天接地，一(yi)直延(yan)伸到伊(yi)(yi)人所(suo)在的(de)(de)遠(yuan)方(fang)。借景(jing)抒(shu)情(qing)(qing)(qing)，造(zao)語自(zi)(zi)然(ran)；芳草懷遠(yuan)，巧(qiao)于用典。“春(chun)草年(nian)年(nian)綠，王(wang)孫(sun)歸不(bu)(bu)歸？”（王(wang)維《送別》）“離恨恰如春(chun)草，更行(xing)更遠(yuan)還(huan)生(sheng)。”（李煜(yu)《清平(ping)樂(le)·別來春(chun)半》）“黯然(ran)銷魂者，唯(wei)(wei)別而已(yi)矣。”（江淹《別賦(fu)》）當離情(qing)(qing)(qing)別恨使人傷感至(zhi)極時，真好像魂魄離體而去(qu)一(yi)般(ban)。凄惋之(zhi)情(qing)(qing)(qing)，溢于言(yan)表；不(bu)(bu)盡之(zhi)意，更在言(yan)外。

總之，全詞由描寫(xie)景(jing)物起，又由景(jing)渲染情(qing)(qing)，將暮春(chun)時節一(yi)位(wei)閨中(zhong)(zhong)思婦(fu)懷(huai)念久別愛人的孤寂情(qing)(qing)懷(huai)抒寫(xie)得委婉動人。上片寫(xie)景(jing)，情(qing)(qing)由景(jing)生，景(jing)中(zhong)(zhong)有情(qing)(qing)；下(xia)片寫(xie)情(qing)(qing)，寄情(qing)(qing)于景(jing)，以景(jing)結情(qing)(qing)。情(qing)(qing)景(jing)交融，意境渾然，于是情(qing)(qing)經景(jing)緯，織成(cheng)天機云錦。

名家點評

清代黃蘇《蓼園詞評》卷一：郁紓之思，無所發泄，惟(wei)借閨情以抒寫。

現代靳(jin)極(ji)蒼《唐(tang)宋詞百首(shou)詳解》：這首(shou)詞也是(shi)依托之(zhi)作。倚樓少婦比自己(ji)，所(suo)望密約者(zhe)為朝廷。依本(ben)傳所(suo)載(zai)，更以(yi)為罷知(zhi)青州時所(suo)作。但無(wu)佐證，謹(jin)附此意供參考。