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基本介紹

《十二月(yue)過堯民(min)歌(ge)·別情》是(shi)元曲作(zuo)家王實甫(fu)創作(zuo)的(de)一(yi)首帶過曲。此(ci)曲描寫(xie)了閨中(zhong)女子思(si)念遠離家鄉的(de)心上人的(de)情形(xing)。前(qian)支小令《十二月(yue)》重(zhong)在寫(xie)景，通過山(shan)、水、桃、柳、內閣、重(zhong)門等意(yi)象(xiang)渲染了使人發愁(chou)的(de)景色，間接抒(shu)發了主人公對遠人的(de)思(si)念之(zhi)(zhi)(zhi)情；后支小令《堯民(min)歌(ge)》直接抒(shu)情，運用(yong)連環(huan)與夸張的(de)手(shou)法，寫(xie)出主人公的(de)相思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)苦(ku)。全(quan)曲運用(yong)景物(wu)描寫(xie)和(he)形(xing)象(xiang)描述，表露出一(yi)種不容(rong)易捉摸的(de)感情。在語言表達上，作(zuo)者大量運用(yong)對仗(zhang)、聯綿字、重(zhong)疊詞以及(ji)白話口語等多(duo)種手(shou)法，既很好地表現出哀婉動人、如泣如訴的(de)情致，也增加(jia)了作(zuo)品的(de)音韻之(zhi)(zhi)(zhi)美。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月(yue)過(guo)堯民歌⑵·別情(qing)

自別(bie)后遙(yao)山隱(yin)隱(yin)⑶，更那堪遠水粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)⑷。見楊柳飛綿滾滾⑸，對桃(tao)花醉臉醺醺⑹。透內閣香(xiang)風(feng)陣陣⑺，掩(yan)重門(men)暮(mu)雨(yu)紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷(xiao)(xiao)魂(hun)怎地不銷(xiao)(xiao)魂(hun)⑽？新啼痕壓舊(jiu)啼痕，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香(xiang)肌瘦幾分⑿？摟帶寬(kuan)三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮(gong)調名，元曲常用宮(gong)調之(zhi)一。

⑵十二(er)月過堯民歌：中呂宮帶(dai)過曲(qu)，由《十二(er)月》與《堯民歌》兩個(ge)曲(qu)牌(pai)組成。十二(er)月，曲(qu)牌(pai)名，句(ju)式為六個(ge)四字句(ju)，六句(ju)四韻。堯民歌，只做帶(dai)過曲(qu)用(yong)，無獨用(yong)者，其定格(ge)句(ju)式為七七、七七、二(er)五(wu)五(wu)，七句(ju)七韻。

⑶遙山隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)：遠山隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)。這里用作雙關，是說別時(shi)情景隱(yin)(yin)約(yue)還在(zai)心上。

⑷粼粼：波光閃(shan)閃(shan)的(de)樣子。

⑸飛綿：指飄飛的楊(yang)花(hua)柳(liu)絮。

⑹“對桃(tao)花”句(ju)：以(yi)人(ren)面(mian)喻桃(tao)花。暗用崔(cui)護《題都城南莊》“人(ren)面(mian)桃(tao)花相映(ying)紅(hong)”詩意。醺（xūn）醺，形容醉態很濃。

⑺內閣：深閨，內室。

⑻重(zhong)門：庭院深處之門。

⑼“怕黃昏(hun)(hun)”句：黃昏(hun)(hun)容易(yi)引起(qi)人們(men)寂寞孤獨(du)之感。化(hua)用李清照(zhao)《聲聲慢·尋尋覓覓》“梧桐(tong)更兼細雨(yu)，到黃昏(hun)(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞意。

⑽銷魂(hun)(hun)：亦作(zuo)“消魂(hun)(hun)”，失魂(hun)(hun)落(luo)魄的樣子。暗用江淹(yan)《別賦》“黯然銷魂(hun)(hun)者(zhe)，唯(wei)別而已矣”語意。

⑾斷腸人(ren)：悲(bei)愁(chou)到了(le)極(ji)點的人(ren)。

⑿香肌瘦(shou)：形容為離愁而(er)憔(qiao)悴(cui)、消瘦(shou)。

⒀摟帶：亦作(zuo)“縷帶”，束(shu)腰帶，泛(fan)指衣帶。寬三(san)寸：是說人憔悴瘦損(sun)，體不勝衣。

自分別后，望不(bu)盡隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)的(de)重(zhong)巒疊嶂，更難忍受波光(guang)粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)的(de)江水奔流而逝(shi)。只見柳絮紛揚漫天(tian)飄灑，面對嬌(jiao)艷的(de)桃花癡醉得臉色暈紅。閨房樓閣(ge)透(tou)出(chu)陣(zhen)陣(zhen)香風，掩(yan)閉重(zhong)門(men)，到黃昏聽著(zhu)雨點敲(qiao)門(men)的(de)聲音。

怕黃昏(hun)到來(lai)，黃昏(hun)偏偏忽地(di)來(lai)臨(lin)，不(bu)想失魂落魄，又怎不(bu)叫(jiao)人(ren)落魄傷(shang)心(xin)？舊的淚(lei)痕(hen)還未干透，又蓋(gai)上新的淚(lei)痕(hen)，斷腸人(ren)常記掛著斷腸人(ren)。要知道今年春天(tian)，身上的香肌瘦(shou)減(jian)了多少？看衣帶都寬出了三寸。

背景介紹

王實甫棄官不仕后，專注于勾(gou)欄瓦肆。這(zhe)首帶過曲是(shi)他為相思懷人的閨(gui)中女子而寫的代(dai)言之(zhi)作。其具體創作時間未得確證。

作者介紹

王(wang)實(shi)甫，元代(dai)雜(za)劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)。一說名德信。大都（今北京）人。《錄(lu)鬼薄(bo)》列(lie)他(ta)入“前輩(bei)已死名公才人”。元末劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)賈仲明在《凌波仙》吊詞中說他(ta)“作(zuo)(zuo)詞章，風(feng)韻美，士棘中等(deng)輩(bei)伏(fu)低。新雜(za)劇(ju)，舊傳(chuan)奇(qi)。《西廂記》天下(xia)奪魁”。所作(zuo)(zuo)雜(za)劇(ju)今知十四(si)種(zhong)，現存(cun)(cun)《西廂記》等(deng)三種(zhong)。散曲存(cun)(cun)世不多，僅(jin)存(cun)(cun)小令一首，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此曲全篇按曲牌(pai)和寫法可劃為(wei)兩(liang)層(ceng)。《十二月》六句為(wei)第一層(ceng)，通(tong)過描寫春景寓含女主人(ren)公睹物思(si)人(ren)的(de)心緒；《堯民歌》七句為(wei)第二層(ceng)，直接描摹女主人(ren)公的(de)相思(si)情態。

在小令《十二月》中，起(qi)句中的(de)(de)(de)“自別(bie)后”可以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)點(dian)明(ming)了(le)(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)內容——離(li)別(bie)相(xiang)思之情(qing)，為下(xia)文定(ding)下(xia)感情(qing)基調。接著作者運(yun)用了(le)(le)(le)(le)對(dui)仗(zhang)的(de)(de)(de)手法，展現出一(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)景色。山(shan)是(shi)(shi)(shi)遙山(shan)，水(shui)是(shi)(shi)(shi)遠水(shui)，由遠及近，寫(xie)了(le)(le)(le)(le)楊柳、桃(tao)花(hua)、內閣(ge)、重(zhong)門。其對(dui)仗(zhang)句中用了(le)(le)(le)(le)“隱(yin)隱(yin)、粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)、滾(gun)滾(gun)、醺醺、陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)、紛紛‘這(zhe)些疊(die)音詞來修(xiu)飾”遙山(shan)、遠水(shui)、楊柳、飛棉、醉臉、香風(feng)、暮雨“起(qi)了(le)(le)(le)(le)兩(liang)(liang)方面的(de)(de)(de)作用。一(yi)是(shi)(shi)(shi)“隱(yin)”和“粼(lin)(lin)”、“滾(gun)”和“醺”、“陣(zhen)(zhen)”和“紛”押韻，使(shi)作品音響聯(lian)結(jie)而(er)成和諧的(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)體(ti)增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)(le)作品的(de)(de)(de)音韻之美，讀起(qi)來瑯(lang)瑯(lang)上口；二是(shi)(shi)(shi)加(jia)強了(le)(le)(le)(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)感覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾(gou)勒出遠山(shan)的(de)(de)(de)樣貌，“粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)”寫(xie)出了(le)(le)(le)(le)水(shui)的(de)(de)(de)晃動之姿，說(shuo)明(ming)兩(liang)(liang)人相(xiang)隔的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)兩(liang)(liang)座山(shan)，而(er)是(shi)(shi)(shi)重(zhong)重(zhong)群山(shan)，不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)汪(wang)淺水(shui)，而(er)是(shi)(shi)(shi)望不(bu)(bu)(bu)穿的(de)(de)(de)河流，這(zhe)就(jiu)加(jia)倍地(di)渲染了(le)(le)(le)(le)使(shi)人發愁的(de)(de)(de)景色，間接抒發了(le)(le)(le)(le)閨中女子(zi)對(dui)心(xin)上人的(de)(de)(de)思念(nian)(nian)之情(qing)，表達了(le)(le)(le)(le)一(yi)種渺茫的(de)(de)(de)希望，可謂(wei)情(qing)景交融。這(zhe)一(yi)層(ceng)句法對(dui)仗(zhang)工整(zheng)(zheng)，每(mei)句后兩(liang)(liang)字疊(die)用、以襯(chen)托(tuo)情(qing)思之纏(chan)綿。遠山(shan)近水(shui)，楊柳桃(tao)花(hua)，香風(feng)暮雨無一(yi)不(bu)(bu)(bu)勾(gou)起(qi)女子(zi)的(de)(de)(de)思念(nian)(nian)。視角由遠及近，由外及里(li)的(de)(de)(de)轉移，實質上是(shi)(shi)(shi)對(dui)每(mei)日(ri)思念(nian)(nian)的(de)(de)(de)描述，而(er)主(zhu)人公那寂寞(mo)的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)不(bu)(bu)(bu)言(yan)而(er)喻。

而在(zai)《堯民(min)歌》中(zhong)，作(zuo)者(zhe)便采(cai)用了直接抒情(qing)的(de)(de)表達(da)方式(shi)，連環與夸張的(de)(de)手法(fa)寫(xie)女(nv)主(zhu)人(ren)公的(de)(de)相(xiang)思(si)(si)之(zhi)苦(ku)。其中(zhong)的(de)(de)語言雖不乏(fa)典(dian)雅的(de)(de)一(yi)面，但從總體(ti)傾向(xiang)來看，卻是(shi)(shi)(shi)以俗為(wei)美。如(ru)“怕黃昏(hun)忽地又黃昏(hun)，不銷魂怎(zen)(zen)地不銷魂”，表達(da)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)少婦(fu)的(de)(de)閨怨(yuan)(yuan)情(qing)緒，怕夜晚的(de)(de)寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭(jie)力想抑制憂(you)傷，又不可(ke)能不憂(you)傷。作(zuo)者(zhe)用散(san)文句(ju)法(fa)，使(shi)得意(yi)思(si)(si)顯(xian)(xian)豁，明白如(ru)話，再加(jia)上“忽地”“怎(zen)(zen)地”等(deng)口(kou)語的(de)(de)運用，顯(xian)(xian)示出(chu)(chu)一(yi)股濃郁(yu)的(de)(de)生活(huo)氣息(xi)。女(nv)主(zhu)人(ren)公等(deng)待歸人(ren)，每(mei)天以淚(lei)洗(xi)臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在(zai)悲苦(ku)。前四(si)句(ju)在(zai)寫(xie)法(fa)上是(shi)(shi)(shi)每(mei)句(ju)重復(fu)(fu)兩三字，有(you)一(yi)唱三嘆之(zhi)妙，說(shuo)明主(zhu)人(ren)公柔腸寸斷(duan)的(de)(de)相(xiang)思(si)(si)之(zhi)意(yi)。而這種日復(fu)(fu)一(yi)日折(zhe)磨的(de)(de)結(jie)果就(jiu)是(shi)(shi)(shi)玉肌(ji)消減、衣(yi)(yi)帶(dai)(dai)漸(jian)寬(kuan)。結(jie)句(ju)塑(su)造(zao)了一(yi)怨(yuan)(yuan)婦(fu)的(de)(de)體(ti)態，增(zeng)強(qiang)了形象(xiang)感，且摹擬一(yi)個局外(wai)人(ren)的(de)(de)口(kou)吻(wen)詢問(wen)，更(geng)突(tu)出(chu)(chu)了主(zhu)人(ren)公的(de)(de)純情(qing)堅貞。和柳永(yong)《蝶(die)戀花·佇(zhu)倚危樓(lou)風細(xi)細(xi)》“衣(yi)(yi)帶(dai)(dai)漸(jian)寬(kuan)終不悔(hui)，為(wei)伊消得人(ren)憔悴”的(de)(de)表述相(xiang)比，這個結(jie)尾更(geng)直接，更(geng)夸張，也更(geng)口(kou)語化，具(ju)有(you)濃厚的(de)(de)生活(huo)氣息(xi)。在(zai)韻(yun)律(lv)上，是(shi)(shi)(shi)“平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)，仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)”，是(shi)(shi)(shi)對(dui)仗中(zhong)的(de)(de)兩句(ju)對(dui)，使(shi)曲子在(zai)優(you)美音韻(yun)中(zhong)結(jie)束。

曲詞(ci)至此(ci)，作者代主人公淋漓盡致(zhi)地抒(shu)發了心靈深(shen)(shen)處因離(li)別而(er)起的濃烈情(qing)(qing)感。為了表(biao)達這(zhe)種情(qing)(qing)感，在寫作中(zhong)特意安排前支曲子寫景，句(ju)式(shi)多(duo)用疊字，景中(zhong)寓情(qing)(qing)；后支曲子抒(shu)情(qing)(qing)，句(ju)式(shi)多(duo)用連環，情(qing)(qing)中(zhong)帶景。這(zhe)種結構有(you)如詞(ci)中(zhong)的上(shang)下(xia)片，并且上(shang)下(xia)聯貫，一氣呵(he)成，快(kuai)聲快(kuai)調，如珠走盤。正是這(zhe)種快(kuai)唱形式(shi)，把(ba)主人公久別思念之深(shen)(shen)情(qing)(qing)宣泄出來，把(ba)司空見慣(guan)的離(li)情(qing)(qing)別緒寫活了，寫得(de)十分富有(you)情(qing)(qing)趣(qu)。全曲情(qing)(qing)致(zhi)哀婉動人，是一首不可多(duo)得(de)的佳作。

名家點評

元(yuan)代(dai)文(wen)學家(jia)周德清《中原音韻》：“對(dui)偶、音律、平仄、語句皆(jie)妙。”

現代元曲研(yan)究家王星琦《元曲三(san)百首(shou)注評》：“此寫“別情”之杰構也。”