芒果视频下载

基本介紹

《十二月過堯民歌(ge)·別情》是(shi)元曲作(zuo)家王實甫創(chuang)作(zuo)的(de)(de)一(yi)首(shou)帶過曲。此(ci)曲描(miao)寫(xie)了(le)閨中(zhong)女子思念遠離家鄉的(de)(de)心上(shang)人(ren)的(de)(de)情形。前(qian)支小(xiao)令《十二月》重(zhong)在寫(xie)景，通過山(shan)、水(shui)、桃、柳、內閣、重(zhong)門等意象渲染了(le)使人(ren)發愁的(de)(de)景色，間接(jie)抒發了(le)主人(ren)公對(dui)遠人(ren)的(de)(de)思念之(zhi)情；后支小(xiao)令《堯民歌(ge)》直接(jie)抒情，運(yun)用連環與(yu)夸張的(de)(de)手法(fa)，寫(xie)出(chu)(chu)主人(ren)公的(de)(de)相思之(zhi)苦(ku)。全曲運(yun)用景物描(miao)寫(xie)和形象描(miao)述，表(biao)露出(chu)(chu)一(yi)種不(bu)容易捉摸的(de)(de)感情。在語(yu)言表(biao)達上(shang)，作(zuo)者大量運(yun)用對(dui)仗、聯綿字、重(zhong)疊詞以及白話口語(yu)等多(duo)種手法(fa)，既很好地(di)表(biao)現出(chu)(chu)哀婉動人(ren)、如泣(qi)如訴的(de)(de)情致(zhi)，也增加了(le)作(zuo)品的(de)(de)音韻之(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月過堯(yao)民歌⑵·別情

自(zi)別后遙山隱隱⑶，更那(nei)堪遠水(shui)粼粼⑷。見楊(yang)柳飛綿滾滾⑸，對桃(tao)花醉臉醺醺⑹。透(tou)內閣(ge)香風陣陣⑺，掩(yan)重門暮雨紛(fen)紛(fen)⑻。

怕黃昏忽地(di)又(you)黃昏⑼，不(bu)銷(xiao)魂怎(zen)地(di)不(bu)銷(xiao)魂⑽？新啼痕壓(ya)舊啼痕，斷(duan)腸(chang)人(ren)憶斷(duan)腸(chang)人(ren)⑾。今春(chun)，香肌瘦幾分⑿？摟(lou)帶寬三(san)寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂(lv)：宮調(diao)名(ming)，元曲常用宮調(diao)之一。

⑵十二月過(guo)(guo)堯(yao)民歌(ge)：中呂(lv)宮帶過(guo)(guo)曲(qu)，由(you)《十二月》與《堯(yao)民歌(ge)》兩個曲(qu)牌組成。十二月，曲(qu)牌名，句(ju)式為六(liu)個四(si)字句(ju)，六(liu)句(ju)四(si)韻。堯(yao)民歌(ge)，只做帶過(guo)(guo)曲(qu)用，無獨用者(zhe)，其定格(ge)句(ju)式為七七、七七、二五五，七句(ju)七韻。

⑶遙山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)：遠山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)。這里用作(zuo)雙關，是說(shuo)別時情景隱(yin)(yin)約(yue)還(huan)在心上。

⑷粼粼：波光閃(shan)閃(shan)的樣(yang)子。

⑸飛綿：指(zhi)飄飛的楊花柳絮。

⑹“對桃(tao)花(hua)(hua)”句：以人(ren)面喻桃(tao)花(hua)(hua)。暗(an)用崔護(hu)《題(ti)都城南莊》“人(ren)面桃(tao)花(hua)(hua)相映紅(hong)”詩意。醺（xūn）醺，形(xing)容醉態很濃。

⑺內閣：深閨，內室。

⑻重門：庭院(yuan)深(shen)處之門。

⑼“怕黃(huang)昏”句：黃(huang)昏容易引起人們寂寞(mo)孤(gu)獨之感。化用李清照《聲(sheng)聲(sheng)慢·尋尋覓覓》“梧(wu)桐更兼(jian)細雨，到(dao)黃(huang)昏點點滴滴”詞意。

⑽銷魂(hun)：亦作“消魂(hun)”，失(shi)魂(hun)落魄的樣子。暗用江淹《別賦》“黯然銷魂(hun)者，唯別而已(yi)矣”語意。

⑾斷腸人：悲愁到了極點的人。

⑿香(xiang)肌瘦(shou)：形容為離(li)愁而憔悴、消瘦(shou)。

⒀摟(lou)帶：亦作“縷帶”，束腰帶，泛指(zhi)衣(yi)帶。寬三寸：是說(shuo)人憔悴瘦損(sun)，體不勝衣(yi)。

自(zi)分別后，望不盡(jin)隱隱約約的重(zhong)巒疊嶂，更難(nan)忍(ren)受波光粼(lin)粼(lin)的江水奔流而逝(shi)。只見柳絮紛(fen)揚漫天飄灑(sa)，面對嬌艷的桃花癡醉得臉(lian)色暈紅。閨房樓閣透出陣陣香風，掩閉重(zhong)門(men)，到黃昏聽著雨點敲門(men)的聲音。

怕黃昏到(dao)來(lai)，黃昏偏(pian)偏(pian)忽地來(lai)臨，不(bu)想失魂(hun)落(luo)(luo)魄，又怎不(bu)叫(jiao)人(ren)落(luo)(luo)魄傷心？舊的淚(lei)(lei)痕還未干(gan)透，又蓋上新的淚(lei)(lei)痕，斷腸人(ren)常記掛著斷腸人(ren)。要知道今年春天，身上的香肌瘦(shou)減了多少？看衣帶都(dou)寬出了三寸。

背景介紹

王(wang)實甫棄(qi)官不仕后，專注于勾欄瓦肆。這首帶過曲(qu)是他為相思(si)懷人的閨中(zhong)女子(zi)而(er)寫的代言(yan)之作。其具(ju)體創作時間未得(de)確(que)證。

作者介紹

王實(shi)甫，元(yuan)代(dai)雜劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)。一(yi)說(shuo)名德信。大都（今北京）人。《錄(lu)鬼薄(bo)》列他(ta)入“前輩已死名公(gong)才人”。元(yuan)末劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)賈仲明(ming)在《凌波仙》吊詞中(zhong)說(shuo)他(ta)“作(zuo)(zuo)詞章，風韻美，士棘中(zhong)等輩伏低。新雜劇(ju)，舊(jiu)傳奇。《西(xi)廂記(ji)》天(tian)下奪(duo)魁”。所作(zuo)(zuo)雜劇(ju)今知十四種，現存《西(xi)廂記(ji)》等三種。散曲存世不多(duo)，僅(jin)存小令(ling)一(yi)首，套數(shu)三套。

鑒賞評價

整體賞析

此曲(qu)全篇(pian)按曲(qu)牌和寫法可劃為(wei)(wei)兩層(ceng)。《十二月》六句(ju)為(wei)(wei)第一層(ceng)，通過描寫春景寓(yu)含女(nv)主人公睹物思人的(de)心(xin)緒；《堯民歌》七(qi)句(ju)為(wei)(wei)第二層(ceng)，直接描摹女(nv)主人公的(de)相思情態。

在小令《十(shi)二月(yue)》中(zhong)，起(qi)句中(zhong)的(de)(de)(de)“自別后”可(ke)(ke)以說是(shi)點明(ming)了(le)(le)曲的(de)(de)(de)內(nei)容——離別相思之(zhi)情(qing)，為下文定下感(gan)情(qing)基調。接著作(zuo)者運用了(le)(le)對仗的(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，展現出一(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)景(jing)色(se)。山(shan)是(shi)遙(yao)山(shan)，水(shui)(shui)是(shi)遠(yuan)水(shui)(shui)，由遠(yuan)及近，寫了(le)(le)楊(yang)(yang)柳、桃花、內(nei)閣(ge)、重門。其對仗句中(zhong)用了(le)(le)“隱(yin)隱(yin)、粼粼、滾滾、醺醺、陣(zhen)陣(zhen)、紛(fen)紛(fen)‘這些疊(die)音詞來修飾(shi)”遙(yao)山(shan)、遠(yuan)水(shui)(shui)、楊(yang)(yang)柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨“起(qi)了(le)(le)兩(liang)方面的(de)(de)(de)作(zuo)用。一(yi)是(shi)“隱(yin)”和(he)“粼”、“滾”和(he)“醺”、“陣(zhen)”和(he)“紛(fen)”押韻，使作(zuo)品音響聯結而成和(he)諧的(de)(de)(de)整體增(zeng)加(jia)了(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)音韻之(zhi)美(mei)，讀(du)起(qi)來瑯瑯上口(kou)；二是(shi)加(jia)強了(le)(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)感(gan)覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾勒出遠(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)樣(yang)貌，“粼粼”寫出了(le)(le)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)晃動之(zhi)姿，說明(ming)兩(liang)人(ren)相隔的(de)(de)(de)不是(shi)一(yi)兩(liang)座山(shan)，而是(shi)重重群山(shan)，不是(shi)一(yi)汪淺水(shui)(shui)，而是(shi)望不穿的(de)(de)(de)河(he)流(liu)，這就加(jia)倍(bei)地渲(xuan)染了(le)(le)使人(ren)發(fa)愁(chou)的(de)(de)(de)景(jing)色(se)，間接抒發(fa)了(le)(le)閨中(zhong)女(nv)(nv)子(zi)對心(xin)上人(ren)的(de)(de)(de)思念(nian)(nian)(nian)之(zhi)情(qing)，表達了(le)(le)一(yi)種渺茫的(de)(de)(de)希望，可(ke)(ke)謂情(qing)景(jing)交(jiao)融。這一(yi)層句法(fa)(fa)對仗工整，每句后兩(liang)字(zi)疊(die)用、以襯托(tuo)情(qing)思之(zhi)纏(chan)綿。遠(yuan)山(shan)近水(shui)(shui)，楊(yang)(yang)柳桃花，香風暮雨無一(yi)不勾起(qi)女(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)(de)思念(nian)(nian)(nian)。視(shi)角由遠(yuan)及近，由外及里(li)的(de)(de)(de)轉移，實質上是(shi)對每日思念(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)描述，而主人(ren)公那寂寞的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)不言(yan)而喻。

而在(zai)(zai)《堯民歌》中，作(zuo)者便采(cai)用了(le)(le)直接抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)方式，連環(huan)與夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)寫女主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相思(si)之(zhi)苦(ku)。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)雖不(bu)(bu)乏(fa)典(dian)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面，但從總體傾向來看，卻是(shi)(shi)(shi)以俗為美(mei)。如(ru)“怕(pa)黃昏(hun)忽地(di)又黃昏(hun)，不(bu)(bu)銷(xiao)魂(hun)怎地(di)不(bu)(bu)銷(xiao)魂(hun)”，表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨怨(yuan)情緒，怕(pa)夜晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，偏偏夜幕又降(jiang)臨了(le)(le)，竭力想抑制憂(you)傷，又不(bu)(bu)可能(neng)不(bu)(bu)憂(you)傷。作(zuo)者用散文句(ju)法(fa)，使(shi)得意(yi)思(si)顯豁，明白如(ru)話，再(zai)加上“忽地(di)”“怎地(di)”等口(kou)(kou)(kou)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，顯示出一(yi)股(gu)濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活氣息。女主人(ren)(ren)公(gong)等待歸(gui)人(ren)(ren)，每(mei)天(tian)以淚洗臉，“新啼(ti)痕(hen)壓舊啼(ti)痕(hen)”，實在(zai)(zai)悲苦(ku)。前四句(ju)在(zai)(zai)寫法(fa)上是(shi)(shi)(shi)每(mei)句(ju)重復兩三字，有一(yi)唱三嘆(tan)之(zhi)妙，說明主人(ren)(ren)公(gong)柔腸寸斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相思(si)之(zhi)意(yi)。而這種日(ri)復一(yi)日(ri)折磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果就是(shi)(shi)(shi)玉肌消減、衣(yi)帶漸寬。結(jie)句(ju)塑造了(le)(le)一(yi)怨(yuan)婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體態，增強了(le)(le)形象感，且摹擬一(yi)個(ge)局外人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)吻詢問，更突出了(le)(le)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純情堅貞。和柳(liu)永(yong)《蝶(die)戀花·佇倚危樓(lou)風細細》“衣(yi)帶漸寬終不(bu)(bu)悔，為伊(yi)消得人(ren)(ren)憔悴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)述(shu)相比，這個(ge)結(jie)尾更直接，更夸張(zhang)，也更口(kou)(kou)(kou)語化，具有濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活氣息。在(zai)(zai)韻(yun)律(lv)上，是(shi)(shi)(shi)“平平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)”，是(shi)(shi)(shi)對(dui)仗中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對(dui)，使(shi)曲子在(zai)(zai)優美(mei)音(yin)韻(yun)中結(jie)束。

曲詞至此(ci)，作(zuo)者(zhe)代主人公(gong)淋漓盡致(zhi)(zhi)地抒發了(le)心靈(ling)深處因離別而起的濃烈(lie)情(qing)(qing)(qing)感。為了(le)表達這(zhe)種情(qing)(qing)(qing)感，在寫(xie)作(zuo)中特意安排(pai)前支曲子寫(xie)景，句式多用疊字，景中寓情(qing)(qing)(qing)；后支曲子抒情(qing)(qing)(qing)，句式多用連環，情(qing)(qing)(qing)中帶景。這(zhe)種結構有如詞中的上下(xia)片，并(bing)且上下(xia)聯貫(guan)，一氣(qi)呵成(cheng)，快聲(sheng)快調，如珠(zhu)走盤。正是(shi)這(zhe)種快唱形式，把主人公(gong)久(jiu)別思念之深情(qing)(qing)(qing)宣(xuan)泄出來，把司(si)空(kong)見慣的離情(qing)(qing)(qing)別緒寫(xie)活了(le)，寫(xie)得(de)十分富有情(qing)(qing)(qing)趣。全曲情(qing)(qing)(qing)致(zhi)(zhi)哀婉動人，是(shi)一首不可多得(de)的佳作(zuo)。

名家點評

元代文學(xue)家周德(de)清《中原音韻》：“對偶(ou)、音律、平仄、語句皆妙(miao)。”

現代元曲(qu)研(yan)究家王星琦《元曲(qu)三百(bai)首注評》：“此(ci)寫“別(bie)情”之杰構也。”