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基本介紹

《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)》是(shi)唐代詩(shi)人(ren)王(wang)勃創作的(de)(de)(de)一首七言古詩(shi)。這首詩(shi)附在作者的(de)(de)(de)名篇(pian)《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)序(xu)》后，概括了序(xu)的(de)(de)(de)內容。首聯(lian)點出(chu)(chu)滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)形勢并遙想當年興建此閣(ge)(ge)時(shi)的(de)(de)(de)豪華繁(fan)盛的(de)(de)(de)宴會的(de)(de)(de)情景；頷聯(lian)緊(jin)承第二句寫(xie)畫棟飛上了南浦的(de)(de)(de)云，珠簾卷入(ru)了西山(shan)的(de)(de)(de)雨，表現了閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)高峻(jun)；頸(jing)聯(lian)由空(kong)間轉入(ru)時(shi)間，點出(chu)(chu)了時(shi)日的(de)(de)(de)漫長，很(hen)自(zi)然地(di)生出(chu)(chu)了風物更換季節，星座轉移(yi)方位的(de)(de)(de)感慨(kai)，引出(chu)(chu)尾(wei)聯(lian)；尾(wei)聯(lian)感慨(kai)人(ren)去閣(ge)(ge)在，江水永流，收束(shu)全篇(pian)。全詩(shi)在空(kong)間、時(shi)間雙(shuang)重維度展開對滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語(yu)言凝(ning)練，感慨(kai)遙深。氣度高遠，境界(jie)宏大，與《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)序(xu)》真可謂雙(shuang)璧同輝(hui)，相得益彰(zhang)。

內容介紹

作品原文

滕王閣⑴

滕王高閣臨(lin)江渚⑵，佩(pei)玉鳴鸞罷歌(ge)舞⑶。

畫棟朝飛南(nan)浦云⑷，珠簾暮卷西山雨⑸。

閑(xian)云潭影日(ri)悠悠⑹，物換(huan)星移幾度秋⑺。

閣中帝子今何在(zai)⑻？檻(jian)外長江空自流(liu)⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滕王(wang)閣：故址在今江(jiang)西南(nan)昌贛江(jiang)之(zhi)濱，江(jiang)南(nan)三大名樓之(zhi)一。

⑵江：指贛江。渚(zhu)（zhǔ）：江中小洲。

⑶佩玉(yu)鳴鸞(luan)（luán）：身上佩戴(dai)的玉(yu)飾、響(xiang)鈴。

⑷畫棟：有彩繪的棟梁樓閣。南浦（pǔ）：地(di)名(ming)，在(zai)南昌市西南。浦，水邊或河流入(ru)海的地(di)方（多用于地(di)名(ming)）。

⑸西山：南昌(chang)名勝，一(yi)名南昌(chang)山、厭原山、洪(hong)崖山。

⑹日悠(you)悠(you)：每(mei)日無拘(ju)無束地游蕩。

⑺物(wu)(wu)換星移：形容時代的變遷、萬物(wu)(wu)的更替。物(wu)(wu)，四(si)季的景物(wu)(wu)。

⑻帝(di)子：指滕(teng)王(wang)李元嬰。

⑼檻（jiàn）：欄桿。

白話譯文

散譯

高(gao)高(gao)的(de)滕王(wang)閣，下臨贛江(jiang)(jiang)。那些(xie)貴人身掛琳瑯(lang)佩玉，坐著鸞鈴鳴響(xiang)的(de)車馬，前來(lai)閣上參加歌舞宴(yan)會(hui)的(de)繁(fan)華場面，現(xian)在已經一去不復返了(le)(le)(le)。早上，畫棟飛來(lai)了(le)(le)(le)南浦的(de)浮云；黃昏，珠(zhu)簾卷入了(le)(le)(le)西(xi)山的(de)細(xi)雨，云影(ying)倒映在大(da)江(jiang)(jiang)中，日日悠(you)悠(you)不盡。物換(huan)星(xing)移，不知度過了(le)(le)(le)多少個(ge)春(chun)秋(qiu)，高(gao)閣中的(de)滕王(wang)如(ru)今在哪里呢？只(zhi)有那欄桿(gan)外(wai)的(de)江(jiang)(jiang)水空自(zi)流淌，日夜不息。

背景介紹

滕王(wang)(wang)閣(ge)為江南名樓，建于唐朝繁盛時期(qi)，為李(li)元嬰(ying)任洪(hong)州都督(du)時所建，因滕王(wang)(wang)李(li)元嬰(ying)得名，故(gu)址在(zai)今(jin)江西南昌(chang)贛江邊新建西章江門上，俯視遠望，視野均(jun)極開闊。李(li)元嬰(ying)驕(jiao)奢(she)淫逸，品行不端，毫無政(zheng)績可言(yan)。但他精(jing)通歌(ge)舞，善畫蝴蝶，很有(you)藝術才情。他修(xiu)建滕王(wang)(wang)閣(ge)，也是為了歌(ge)舞享樂(le)的需要。唐高宗上元三年（676年），詩人王(wang)(wang)勃遠道去交趾(zhi)（今(jin)越(yue)南）探(tan)父，途經洪(hong)州（今(jin)江西南昌(chang)），參與都督(du)閻伯輿宴會(hui)，即(ji)席作《滕王(wang)(wang)閣(ge)序(xu)(xu)》，序(xu)(xu)末附這首凝煉(lian)、含蓄的詩篇，概括了序(xu)(xu)的內容。

作者介紹

王(wang)勃(bo)（649～676），唐代詩人(ren)，字子安，絳州龍門(men)（今山西河津）人(ren)。麟德初應舉及(ji)第，曾任(ren)虢州參軍。后(hou)往海南(nan)探父，因溺水(shui)，受驚而死(si)。少時即顯露(lu)才華(hua)，與(yu)楊炯(jiong)、盧照鄰、駱(luo)賓王(wang)以文(wen)辭齊名(ming)，并稱(cheng)“初唐四(si)杰”。他(ta)和盧照鄰等皆企圖(tu)改變(bian)當時“爭(zheng)構纖(xian)微(wei)，競為雕刻(ke)”的詩風（見楊炯(jiong)《王(wang)子安集(ji)序(xu)》）。其(qi)詩偏于(yu)描(miao)寫個人(ren)生活，也有(you)(you)少數抒(shu)發政治感(gan)慨、隱寓對豪門(men)世族不(bu)滿(man)之作(zuo)，風格較為清(qing)新，但(dan)有(you)(you)些(xie)詩篇流于(yu)華(hua)艷。其(qi)散文(wen)《滕王(wang)閣序(xu)》頗有(you)(you)名(ming)。原有(you)(you)集(ji)，已散佚，明人(ren)輯有(you)(you)《王(wang)子安集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)詩第一(yi)(yi)句開門(men)見山，用(yong)(yong)質樸蒼老的(de)筆法，點出(chu)了(le)滕王閣(ge)的(de)形勢。滕王閣(ge)下(xia)(xia)臨(lin)贛江，可以(yi)遠望，可以(yi)俯(fu)視，下(xia)(xia)文的(de)“南浦(pu)”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一(yi)(yi)句“高(gao)閣(ge)臨(lin)江渚(zhu)”生發(fa)出(chu)來。滕王閣(ge)的(de)形勢是如此(ci)之(zhi)好，但如今閣(ge)中無(wu)人來游賞。想當(dang)年建閣(ge)的(de)滕王已經(jing)死去，坐著(zhu)鸞(luan)鈴(ling)馬車，掛著(zhu)琳(lin)瑯玉佩，來到閣(ge)上，舉行宴會，那(nei)種(zhong)豪華的(de)場面，已經(jing)一(yi)(yi)去不(bu)復返了(le)。第一(yi)(yi)句寫(xie)空間，第二句寫(xie)時間，第一(yi)(yi)句興致勃(bo)勃(bo)，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用(yong)(yong)“隨(sui)立隨(sui)掃(sao)”的(de)方法，生發(fa)出(chu)盛衰無(wu)常之(zhi)意。寥寥兩句已把全詩主題包括無(wu)余。

三四兩句(ju)緊承第二(er)句(ju)，更加發(fa)揮。閣(ge)既無(wu)人游賞，閣(ge)內畫(hua)棟珠(zhu)簾當然冷落可憐(lian)，只有南浦的(de)(de)云，西(xi)山(shan)的(de)(de)雨(yu)(yu)，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句(ju)不但寫出(chu)(chu)滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)寂寞，而且畫(hua)棟飛(fei)上(shang)了(le)南浦的(de)(de)云，寫出(chu)(chu)了(le)滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)居高，珠(zhu)簾卷入了(le)西(xi)山(shan)的(de)(de)雨(yu)(yu)，寫出(chu)(chu)了(le)滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)臨(lin)遠，情景交融，寄(ji)慨遙深。

至此，詩人(ren)的(de)(de)(de)作意(yi)(yi)已全部(bu)包含，但表達(da)方(fang)法上(shang)，還是(shi)比較隱藏而沒有點(dian)醒寫(xie)透，所以(yi)在前(qian)四句(ju)用“渚”“舞”“雨”三(san)個(ge)比較沉著(zhu)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)腳(jiao)之(zhi)后(hou)，立即(ji)(ji)轉(zhuan)為(wei)“悠(you)”“秋”“流”三(san)個(ge)漫長柔和的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)腳(jiao)，利用章節和意(yi)(yi)義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)配合，在時間(jian)方(fang)面特(te)別強調，加以(yi)發揮，與(yu)上(shang)半(ban)首的(de)(de)(de)偏重空(kong)間(jian)，有所變化(hua)。“閑云”二字(zi)有意(yi)(yi)無(wu)意(yi)(yi)地(di)與(yu)上(shang)文的(de)(de)(de)“南浦云”銜接，“潭影”二字(zi)故意(yi)(yi)避(bi)開(kai)了(le)“江”字(zi)，而把“江”深化(hua)為(wei)“潭”。云在天上(shang)，潭在地(di)下，一俯一仰，還是(shi)在寫(xie)空(kong)間(jian)，但接下來用“日(ri)(ri)悠(you)悠(you)”三(san)字(zi)，就立即(ji)(ji)把空(kong)間(jian)轉(zhuan)入時間(jian)，點(dian)出(chu)了(le)時日(ri)(ri)的(de)(de)(de)漫長，不(bu)是(shi)一天兩天，而是(shi)經年累月，很自然(ran)地(di)生出(chu)了(le)風物(wu)更(geng)換季節，星座轉(zhuan)移方(fang)位的(de)(de)(de)感慨，也(ye)很自然(ran)地(di)想起了(le)建(jian)閣(ge)的(de)(de)(de)人(ren)而今安在。這里一“幾”一“何(he)”，連(lian)續發問，表達(da)了(le)緊(jin)湊的(de)(de)(de)情(qing)緒。最后(hou)又從時間(jian)轉(zhuan)入空(kong)間(jian)，指出(chu)物(wu)要換，星要移，帝子要死去，而檻外的(de)(de)(de)長江，卻是(shi)永恒(heng)地(di)東流無(wu)盡。“檻”字(zi)“江”字(zi)回(hui)應第一句(ju)的(de)(de)(de)高閣(ge)臨江，神完氣足。

這首(shou)詩一共只有五十六個字，其中屬(shu)于(yu)空間的(de)有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦(pu)、潭影；屬(shu)于(yu)時間的(de)有日悠悠、物(wu)換、星(xing)移、幾度(du)秋、今何(he)在(zai)，這些詞融混在(zai)一起，毫(hao)無疊床架屋的(de)感覺。主要(yao)的(de)原因，是它們都環繞著一個中心──滕(teng)王閣，而各(ge)自發揮其眾星(xing)拱月的(de)作用。

唐(tang)詩(shi)多用(yong)實(shi)字(zi)(zi)（即名詞(ci)），這與喜歡多用(yong)虛(xu)(xu)字(zi)(zi)（尤其是轉折詞(ci)）的(de)宋詩(shi)有(you)著明顯的(de)區別。例如，三四兩句中，除了(le)“飛(fei)”字(zi)(zi)和(he)“卷”字(zi)(zi)是動詞(ci)以外，其余十二個(ge)字(zi)(zi)都是實(shi)字(zi)(zi)，但(dan)兩個(ge)虛(xu)(xu)字(zi)(zi)就把十二個(ge)實(shi)字(zi)(zi)一齊帶(dai)動帶(dai)活了(le)，唐(tang)人(ren)的(de)善用(yong)實(shi)字(zi)(zi)，實(shi)而不實(shi)，于(yu)此可見。

另外，詩(shi)的(de)(de)結(jie)尾(wei)用(yong)(yong)對(dui)偶句(ju)法作(zuo)(zuo)結(jie)，很有特(te)色。一(yi)般(ban)說(shuo)來(lai)，對(dui)偶句(ju)多用(yong)(yong)來(lai)放(fang)在中段，起(qi)鋪排的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)。這里用(yong)(yong)來(lai)作(zuo)(zuo)結(jie)束，而且不像兩扇門(men)一(yi)樣地并列(lie)（術語稱為扇對(dui)），而是(shi)一(yi)開一(yi)合，采(cai)取“側勢”，自然(ran)流動，不露痕跡，顯出了王勃過(guo)人的(de)(de)才力。后來(lai)杜甫(fu)的(de)(de)七(qi)言律(lv)詩(shi)，甚至七(qi)言絕句(ju)，也時(shi)常采(cai)用(yong)(yong)這種手法，如“即從巴(ba)峽穿巫峽，便下襄(xiang)陽(yang)向洛陽(yang)”，“口脂(zhi)面藥隨恩(en)澤，翠管銀罌下九霄”，“流連(lian)戲蝶時(shi)時(shi)舞，自在嬌鶯(ying)恰(qia)恰(qia)啼”等(deng)。可見(jian)王勃對(dui)唐詩(shi)發(fa)展的(de)(de)影響。

名家評價

明·郭(guo)浚《增(zeng)訂評注唐詩正聲(sheng)》：流(liu)麗而深靜，所(suo)以(yi)為(wei)佳，是唐人(ren)短歌之(zhi)絕。

明·凌宏(hong)憲《唐詩廣選》：只一(yi)結語，開后來多少法(fa)門。

明·胡應麟《詩藪》：王(wang)勃《滕王(wang)閣》、衛萬《吳宮(gong)怨》自是初唐短(duan)歌(ge)，婉(wan)麗和平，極可(ke)師法，中(zhong)、盛繼作(zuo)頗多。第(di)八句(ju)為章，平仄(ze)相半，軌轍一(yi)定，毫不可(ke)逾，殆近似歌(ge)行中(zhong)律(lv)體矣。

明(ming)·李攀(pan)龍《唐詩訓解》：與(yu)盧《長安(an)古(gu)意》局(ju)意雖闊(kuo)，機(ji)致則同。此慨繁華(hua)易盡也(ye)！言此閣(ge)臨(lin)江，乃滕王佩(pei)玉鳴(ming)鑾之地。今歌舞既罷，簾棟(dong)蕭(xiao)條(tiao)，云雨往來，景物變改，而帝子(zi)終不可(ke)見(jian)，惟江水空流，令(ling)人(ren)興慨耳。

明·陸時雍《唐詩鏡(jing)》：三、四高迥，實境自然，不作籠蓋(gai)語致(zhi)。文雖四韻，氣(qi)足長篇。

明·周珽《唐詩選脈會通評林(lin)》：次(ci)聯秀穎，結語深致(zhi)，法力的的雙絕。

明·唐汝詢《匯(hui)編唐詩十集》：富麗中見冷落，妙(miao)，妙(miao)！（“珠(zhu)簾”句）平常中見代謝，幽細。（“物換”句）

清·王夫(fu)之《唐(tang)詩選評》：瀏利雄健，兩難兼者兼之，“佩玉鳴鸞”四字，以重得輕。

清(qing)·邢昉《唐(tang)風定(ding)》：《臨(lin)高臺》、《秋夜長》猶沿(yan)綺靡，此方脫(tuo)灑(sa)。

清·郎廷(ting)槐《師友詩傳(chuan)錄》：蕭亭答：若短(duan)篇，詞短(duan)而(er)氣欲長，聲急而(er)意欲有(you)馀，斯為得之(zhi)。短(duan)篇如(ru)王子安(an)《滕王閣(ge)》，最有(you)法度。

清·周容(rong)《春酒堂詩(shi)(shi)話》：王子安《滕(teng)王閣》詩(shi)(shi)，俯仰自在，筆力所(suo)到，五十六字(zi)中，有千萬言之勢。

清·劉文蔚(yu)《唐詩合選詳解》：止吊滕王，不及燕會，所以為高。且補序中(zhong)所未(wei)及，又(you)約子長論贊之法。

其他信息

軼事典故

關于《滕王(wang)閣(ge)》，一些詩本(ben)事(shi)記載了一個故事(shi)。王(wang)勃(bo)到南(nan)昌，剛好趕上(shang)(shang)都督閻伯輿的(de)宴會，一氣呵成(cheng)寫(xie)(xie)成(cheng)《滕王(wang)閣(ge)序(xu)》。最后寫(xie)(xie)了七古《滕王(wang)閣(ge)》。可(ke)是王(wang)勃(bo)寫(xie)(xie)到最后一句(ju)空了一個字不寫(xie)(xie)，只留下“檻外長(chang)江□自流”。將序(xu)文(wen)呈上(shang)(shang)就走了。在座(zuo)的(de)人(ren)看(kan)到這(zhe)里，有人(ren)猜(cai)是“水”字，有人(ren)猜(cai)是“獨”字，閻伯輿都覺得不對，派人(ren)追(zhui)回王(wang)勃(bo)，請(qing)他補上(shang)(shang)。

趕到驛館(guan)，王勃的(de)隨從對來人(ren)(ren)說：“我家主人(ren)(ren)吩咐了，一(yi)字千金，不能(neng)再隨便寫(xie)了。”閻伯輿知道后說道：“人(ren)(ren)才難(nan)得”，便包(bao)了千兩銀(yin)子，親自率文(wen)人(ren)(ren)們來見王勃。

王勃接過銀(yin)子，故作驚訝地問：“我不是(shi)把字寫全了(le)嗎？”大(da)家都說：“那不是(shi)個空（kòng）字嗎？”

王勃說(shuo)：”對呀！就(jiu)是“空(kong)（kōng）字呀！‘檻(jian)外長(chang)江空(kong)自流’！”眾人恍然大悟。