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基本介紹

《訴(su)衷情(qing)(qing)(qing)·眉意》是宋代文(wen)學(xue)家歐陽修(xiu)的(de)(de)(de)詞(ci)作。此詞(ci)抒寫(xie)一(yi)個女(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)(de)離愁別恨，通過描寫(xie)女(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)(de)生活片(pian)(pian)斷，即在(zai)冬(dong)日的(de)(de)(de)清晨起床梳(shu)妝時的(de)(de)(de)生活情(qing)(qing)(qing)景，展(zhan)現了她痛苦與苦悶的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)世界。上片(pian)(pian)敘事，寫(xie)畫眉。第(di)一(yi)句(ju)點明時間，第(di)二(er)句(ju)以素描手法勾勒(le)出畫眉圖(tu)；后(hou)二(er)句(ju)寫(xie)女(nv)(nv)主(zhu)人公因內(nei)心(xin)愁苦哀怨畫出的(de)(de)(de)眉像遠山一(yi)樣淡然修(xiu)長。下片(pian)(pian)抒情(qing)(qing)(qing)，寫(xie)蹙眉。首三句(ju)寫(xie)女(nv)(nv)主(zhu)人公追憶(yi)往事，哀嘆芳年易逝，內(nei)心(xin)傷(shang)感；結尾(wei)三句(ju)描繪女(nv)(nv)主(zhu)人公無限傷(shang)心(xin)、寸腸欲斷的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)態。全詞(ci)語淺情(qing)(qing)(qing)深，言短(duan)味(wei)長，寫(xie)人眉目傳(chuan)神，入木(mu)三分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾幕卷輕霜⑵，呵手(shou)試梅(mei)妝⑶。都(dou)緣自有(you)離恨⑷，故畫作遠(yuan)山長(chang)⑸。

思往事，惜流(liu)芳⑹。易成傷。擬歌先(xian)斂⑺，欲(yu)笑還顰⑻，最(zui)斷人腸(chang)⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷(zhong)情：原為(wei)唐(tang)教坊曲名(ming)，后(hou)用為(wei)詞牌(pai)名(ming)。唐(tang)溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuo)兮，孰云察余(yu)之中情”之意，創(chuang)制此調(diao)。雙調(diao)四十四字(zi)，上(shang)下片各三平(ping)韻。

⑵輕霜：薄(bo)霜，表明時節已是初秋。

⑶試梅(mei)妝(zhuang)：謂(wei)試著(zhu)描畫(hua)梅(mei)花(hua)妝(zhuang)。梅(mei)妝(zhuang)，“梅(mei)花(hua)妝(zhuang)”的省稱。梅(mei)花(hua)妝(zhuang)是一(yi)種美妝(zhuang)，始于南朝宋(song)壽陽公主(zhu)。《太平御覽》卷三(san)十《時序部》引(yin)《雜五(wu)行書》：“宋(song)武(wu)帝女陽壽公主(zhu)一(yi)日(ri)臥含章殿檐下，梅(mei)花(hua)落(luo)公主(zhu)頭(tou)上，成五(wu)出花(hua)，拂之不去(qu)。皇后留之，看得幾(ji)日(ri)，三(san)日(ri)后洗落(luo)。宮(gong)女奇異竟(jing)仿，今日(ri)梅(mei)妝(zhuang)是也(ye)。”

⑷緣(yuan)：因(yin)為。離恨：因(yin)別離而產生(sheng)的(de)愁苦。南朝梁吳(wu)均(jun)《陌上桑》詩：“故人(ren)寧(ning)知此，離恨煎人(ren)腸。”

⑸遠山：指(zhi)遠山眉(mei)。形容把(ba)眉(mei)毛畫得又(you)細又(you)長，有如水墨珈的(de)遠山形狀。比喻離恨的(de)深長。

⑹流芳：流逝的年華。

⑺斂(lian)（liǎn）：收(shou)斂(lian)表情(qing)。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。

⑼斷人腸：悲痛(tong)之極，謂之斷腸。

白話譯文

清(qing)晨卷起結著清(qing)霜(shuang)的幕簾，呵暖(nuan)雙手(shou)試梳新(xin)式梅(mei)花妝。都因(yin)為內心有太(tai)多(duo)離愁別恨，所以把雙眉涂得像遠(yuan)山(shan)那么長(chang)。

回想(xiang)那如煙往事，痛惜流(liu)逝的年華，更容(rong)(rong)易使(shi)人(ren)感(gan)傷(shang)。想(xiang)唱歌又斂容(rong)(rong)，想(xiang)歡笑眉(mei)頭卻緊皺，這日子最(zui)令人(ren)痛斷肝腸。

背景介紹

歐陽修在政治生(sheng)活(huo)(huo)中，剛勁正直，見義勇為，他的(de)詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的(de)這(zhe)個(ge)側面(mian)。而(er)他的(de)日(ri)常私生(sheng)活(huo)(huo)，尤其是年(nian)輕時的(de)生(sheng)活(huo)(huo)，則(ze)頗風流放任。因而(er)也寫了一些帶“世俗之氣”的(de)艷詞。這(zhe)首(shou)《訴(su)衷情(qing)》就是其中之一。一般認(ren)為，這(zhe)首(shou)詞是寫一個(ge)歌(ge)女的(de)生(sheng)活(huo)(huo)。其創作時間未詳。

作者介紹

歐(ou)陽修(xiu)(xiu)（1007－1072），北宋(song)文(wen)(wen)(wen)(wen)學家(jia)、史學家(jia)。字(zi)(zi)永叔(shu)，號醉翁，晚(wan)號六(liu)一居士。廬陵(ling)（今江西吉安）人。天圣八(ba)年（1030年）進士。累擢知(zhi)制誥、翰林學士，歷樞(shu)密副使、參知(zhi)政(zheng)事。宋(song)神宗朝，遷兵部(bu)尚書，以太子少師致仕(shi)。卒謚文(wen)(wen)(wen)(wen)忠。政(zheng)治上曾支(zhi)持過范仲淹等的革新主(zhu)張，文(wen)(wen)(wen)(wen)學上主(zhu)張明道、致用(yong)，對(dui)宋(song)初以來靡麗、險怪的文(wen)(wen)(wen)(wen)風(feng)(feng)表(biao)示不滿，并積極培養(yang)后進，是北宋(song)古文(wen)(wen)(wen)(wen)運動的領袖。散文(wen)(wen)(wen)(wen)說理暢達(da)，抒情委婉，為(wei)“唐(tang)宋(song)八(ba)大(da)家(jia)”之一；詩風(feng)(feng)與(yu)其散文(wen)(wen)(wen)(wen)近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐(tang)余風(feng)(feng)。曾與(yu)宋(song)祁合(he)修(xiu)(xiu)《新唐(tang)書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集(ji)金(jin)石(shi)文(wen)(wen)(wen)(wen)字(zi)(zi)，編為(wei)《集(ji)古錄》，對(dui)宋(song)代金(jin)石(shi)學頗有(you)影(ying)響。有(you)《歐(ou)陽文(wen)(wen)(wen)(wen)忠集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞抒寫(xie)女(nv)(nv)子(zi)的離愁別恨(hen)，用字(zi)并不多，幾個場景切換卻生(sheng)(sheng)動地刻畫了女(nv)(nv)主人公復(fu)雜的內(nei)心世界。詞以形傳神，詞人從環境描(miao)寫(xie)到人物外貌描(miao)寫(xie)，繼而是女(nv)(nv)子(zi)的生(sheng)(sheng)活片(pian)段，表現出了女(nv)(nv)子(zi)內(nei)心的苦悶，對于逝水流年的追憶以及痛(tong)苦的生(sheng)(sheng)活經(jing)歷。

歐陽修的(de)(de)(de)(de)詞，和他的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)文風格是很不(bu)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)，說(shuo)不(bu)上放(fang)蕩，但至少是放(fang)得開。所(suo)以他的(de)(de)(de)(de)詞中說(shuo)男女之情，或寫(xie)兒女之態的(de)(de)(de)(de)不(bu)少，而(er)且(qie)寫(xie)得很好，說(shuo)明他其實并(bing)不(bu)是一個古板的(de)(de)(de)(de)人。題(ti)目叫“眉意”，就(jiu)是以眉為(wei)題(ti)。古代女子化(hua)妝，畫眉是最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)步(bu)驟之一，畫的(de)(de)(de)(de)花樣(yang)也(ye)多，所(suo)以古人甚(shen)至以“蛾(e)(e)眉”為(wei)美(mei)(mei)麗女子的(de)(de)(de)(de)代稱。《詩(shi)(shi)經(jing)·衛風·碩人》中就(jiu)以“螓首蛾(e)(e)眉，巧笑倩兮(xi)，美(mei)(mei)目盼兮(xi)”描寫(xie)美(mei)(mei)人。屈原(yuan)的(de)(de)(de)(de)《離(li)騷》中，也(ye)已經(jing)有“眾女嫉余之蛾(e)(e)眉兮(xi)，謠諑(zhuo)謂余以善淫(yin)”的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句。后(hou)人詩(shi)(shi)文中就(jiu)舉不(bu)勝舉了。

上片敘事，寫畫眉。“清晨(chen)簾幕(mu)(mu)卷輕霜”是(shi)環境描寫，冬(dong)日的(de)早(zao)晨(chen)，寒氣(qi)襲(xi)人(ren)。“呵手試(shi)梅妝(zhuang)(zhuang)”，以(yi)素描手法勾勒(le)出一(yi)幅圖畫：女主人(ren)公于冬(dong)日清晨(chen)臨鏡梳妝(zhuang)(zhuang)，呵氣(qi)溫(wen)暖著纖細的(de)雙手，精心地在額上勾勒(le)著梅花(hua)妝(zhuang)(zhuang)。“簾幕(mu)(mu)卷”，暗示(shi)(shi)她已起床，雖然時(shi)間尚早(zao)，卻要起床梳妝(zhuang)(zhuang)，表現出日常生活的(de)艱辛(xin)。“輕霜”，暗示(shi)(shi)氣(qi)候(hou)只微寒。因微寒而(er)呵手，可見女主人(ren)公的(de)嬌怯，也(ye)體現出她迫于生計才如此辛(xin)苦。“試(shi)梅妝(zhuang)(zhuang)”，則突出她的(de)秀慧俏麗。

后(hou)二(er)句寫她(ta)(ta)內心本有離(li)愁別(bie)恨，所(suo)以(yi)把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫作(zuo)遠(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”。古人(ren)有以(yi)山(shan)(shan)水(shui)喻別(bie)離(li)的(de)習慣，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)之(zhi)長(chang)，象(xiang)征(zheng)水(shui)闊山(shan)(shan)長(chang)。用遠(yuan)山(shan)(shan)比美(mei)人(ren)之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來(lai)已久。托(tuo)名(ming)漢伶(ling)玄《飛燕外傳》就有“女(nv)弟合德入宮，為(wei)薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠(yuan)山(shan)(shan)黛(dai)”之(zhi)句。此二(er)句極有情(qing)致(zhi)。女(nv)子畫了一個長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這(zhe)是很正常(chang)的(de)。唐明皇(huang)《好(hao)時光·寶髻(ji)偏宜宮樣》云(yun)：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)不須張敞畫，天教入鬢長(chang)。”可(ke)見長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是美(mei)的(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫作(zuo)“遠(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”，也(ye)是平(ping)常(chang)的(de)事(shi)。唐代張泌《妝(zhuang)樓記》說(shuo)唐明皇(huang)避“安史之(zhi)亂”逃(tao)到成都(dou)后(hou)，讓畫工作(zuo)《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》，也(ye)就是十(shi)種眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)畫法。明代楊(yang)慎《丹鉛續(xu)錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》中(zhong)重新總結了這(zhe)些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)圖(tu)譜，計有鴛(yuan)鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰(feng)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙(yan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種。“遠(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是其中(zhong)一種。托(tuo)名(ming)劉歆《西京雜(za)記》卷二(er)說(shuo)“（卓）文君姣好(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望遠(yuan)山(shan)(shan)”；晏(yan)幾道《生(sheng)查子·遠(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)》說(shuo)李師(shi)師(shi)“遠(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)，細(xi)柳腰肢裊(niao)”。可(ke)見“遠(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是很好(hao)看(kan)的(de)，據說(shuo)是一種淡淡的(de)細(xi)長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這(zhe)里(li)，從歌女(nv)一番對鏡梳(shu)妝(zhuang)、顧影自(zi)憐(lian)的(de)舉動中(zhong)，尤其是從她(ta)(ta)描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)“遠(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”當中(zhong)，可(ke)以(yi)窺見她(ta)(ta)內心的(de)凄苦孤(gu)獨(du)和對愛情(qing)的(de)渴望。詞人(ren)高明的(de)地方，是融(rong)情(qing)入景。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫作(zuo)“遠(yuan)山(shan)(shan)”，不是因(yin)為(wei)它好(hao)看(kan)，而(er)是“都(dou)緣自(zi)有離(li)恨”，把(ba)畫眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人(ren)聯(lian)系得十(shi)分巧(qiao)妙。

下(xia)片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下(xia)片就很(hen)自(zi)(zi)然地過渡到“思往事(shi)(shi)，惜流芳，自(zi)(zi)成(cheng)傷”了(le)。從舉止、容(rong)色中，詞人窺測(ce)女子有感(gan)(gan)傷的(de)情緒，大概她正在思量著(zhu)難追的(de)往事(shi)(shi)，惋惜著(zhu)易逝的(de)芳年，內心(xin)傷感(gan)(gan)不已。此三句，極其成(cheng)功地對女主人公進行了(le)心(xin)理(li)刻畫，僅用寥寥數(shu)語便便充分表現了(le)她內心(xin)的(de)痛楚和感(gan)(gan)傷。

結尾三(san)句(ju)，以“擬歌(ge)先斂，欲(yu)笑還顰，最(zui)斷(duan)人腸(chang)(chang)”的(de)情(qing)(qing)態(tai)，活(huo)靈活(huo)現地刻畫出女主人公(gong)無法獲得(de)幸福生(sheng)活(huo)而為生(sheng)計(ji)被(bei)迫(po)賣唱的(de)痛苦心情(qing)(qing)，道出了(le)她(ta)對于自身命(ming)運不能自主而只得(de)讓美好年華虛度在陪人歡笑上的(de)凄苦和悲涼，把(ba)一(yi)個心有(you)千(qian)千(qian)結而又(you)不得(de)不強顏歡笑的(de)女子寫活(huo)了(le)。由于她(ta)有(you)感傷，觸處皆愁，所以欲(yu)歌(ge)之際，卻先斂容不歡；將笑之時(shi)，也(ye)還帶恨(hen)含顰。她(ta)誠(cheng)于中而形于外，人則見其外而知其中，故此情(qing)(qing)此態(tai)，最(zui)得(de)知心者憐愛(ai)而為之魂銷，因魂銷乃至(zhi)腸(chang)(chang)斷(duan)。末(mo)句(ju)“最(zui)斷(duan)人腸(chang)(chang)”隱含著(zhu)作者的(de)同情(qing)(qing)，語簡意深，十分傳神。

通覽全(quan)詞，語淺情(qing)深(shen)，言(yan)短味長，用簡單的(de)(de)語言(yan)寫(xie)出了當時社會的(de)(de)黑暗與(yu)專(zhuan)制，充分體現了詞人的(de)(de)悲憫之(zhi)心(xin)。歐陽修善(shan)于發現，用心(xin)去(qu)感受貧(pin)苦人民(min)的(de)(de)生(sheng)活方式，用詩詞反映底層(ceng)人民(min)的(de)(de)悲歡離合，這正是(shi)此詞令讀者動情(qing)之(zhi)處。

這(zhe)首詞(ci)由于既有(you)環境的(de)(de)渲染，又有(you)情(qing)感(gan)的(de)(de)轉折(zhe)，所以不僅情(qing)感(gan)真摯，而且耐人尋味。在詞(ci)中，作(zuo)者(zhe)筆下出(chu)現一位(wei)嬌(jiao)柔羞澀的(de)(de)少女，她工愁善感(gan)，敏慧多(duo)情(qing)，這(zhe)些，都沒有(you)作(zuo)正面交待，卻從側面點撥，使讀者(zhe)從她的(de)(de)梳妝、歌唇、顰(pin)笑中想象(xiang)而得，而她的(de)(de)形象(xiang)栩栩如生、呼之欲出(chu)，足見(jian)詞(ci)人生活體驗和藝術(shu)功力之深。

名家點評

清代金圣(sheng)嘆：即有很，亦何與畫眉事(shi)？以畫眉作使性事(shi)，真是兒女(nv)性格也。（《金圣(sheng)嘆全集》卷六）

清(qing)代陳廷焯：縱畫長眉(mei)，能解(jie)離恨否(fou)？筆妙，能于(yu)無理中傳出癡(chi)女子心腸。（《詞則·閑情集》卷(juan)一）