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基本介紹

《八六子·洞(dong)房(fang)深(shen)》是唐代詩人杜牧的(de)詞作。全(quan)詞雙片九十(shi)字(zi)，通(tong)過描寫宮中的(de)環境，宮女(nv)從盼望到失望的(de)心(xin)理(li)過程，表現了宮女(nv)的(de)孤獨和寂(ji)寞。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深(shen)，畫(hua)屏燈照，山色凝翠沉沉⑶。聽(ting)夜雨冷滴芭蕉(jiao)，驚(jing)斷紅窗好(hao)夢(meng)⑷，龍(long)煙⑸細飄(piao)繡衾(qin)。辭恩久(jiu)歸長信⑹，鳳帳(zhang)蕭疏，椒殿(dian)閑(xian)扇(shan)⑺。

輦路(lu)⑻苔侵。繡(xiu)簾垂，遲(chi)遲(chi)漏(lou)傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴(cui)，翠鬟羞整⑾，愁坐(zuo)望處，金輿⑿漸遠，何時彩仗⒀重(zhong)臨？正消(xiao)魂⒁，梧(wu)桐又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存文人詞中(zhong)最早的(de)長調(diao)，寫宮(gong)女的(de)怨情。

⑵洞房：深邃的內(nei)室。

⑶畫屏二句(ju)：形(xing)容室內(nei)屏風上所畫山色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃重貌(mao)。

⑷驚斷(duan)句：謂(wei)雨打芭蕉(jiao)，驚醒宮中女子的好夢。

⑸龍(long)煙(yan)：龍(long)腦(nao)香燃燒(shao)時散發的煙(yan)氣。龍(long)腦(nao)，又稱(cheng)瑞腦(nao)、冰片(pian)，系從龍(long)腦(nao)香樹干(gan)中提(ti)取(qu)膏汁制成(cheng)。

⑹辭恩句：謂失(shi)寵。長信，漢宮(gong)名。

⑺椒(jiao)(jiao)殿句：謂宮(gong)門常閉。椒(jiao)(jiao)殿，后妃居(ju)住的宮(gong)殿，以椒(jiao)(jiao)和泥涂壁，取溫香(xiang)多子之義扁，關閉。

⑻輦路：帝王車駕(jia)經行的道路，因久不臨幸，故生(sheng)青(qing)苔。

⑼遲遲句：謂(wei)更漏(lou)聲緩(huan)慢(man)地(di)傳入(ru)宮(gong)禁，形容夜長難耐。漏(lou)，古(gu)代(dai)以銅壺(hu)滴(di)漏(lou)計(ji)時，多稱(cheng)玉漏(lou)。丹禁：古(gu)代(dai)宮(gong)禁涂以紅色，故(gu)稱(cheng)。

⑽舜華(hua)(hua)：即木槿，夏秋開花，朝開暮斂，古人多形容青春易逝。一(yi)作舜華(hua)(hua)。

⑾翠鬟(huan)羞整：謂羞于梳(shu)妝。翠梁，指黑(hei)發。哭，環(huan)形發式(shi)。

⑿金輿：帝王的車駕。

⒀彩仗：帝王的儀仗。

⒁消魂(hun)：又作銷魂(hun)。形容極度(du)的悲傷，愁(chou)苦。

作品譯文

在(zai)(zai)后妃居住的(de)幽深(shen)的(de)房(fang)里；燈光(guang)照著繪有(you)圖畫的(de)屏風，屏風上的(de)山色一片濃(nong)綠，顯得格外古雅(ya)莊重。聽(ting)見(jian)冰冷(leng)的(de)夜雨敲打(da)芭蕉聲(sheng)，驚斷了房(fang)里她的(de)好夢；醒來(lai)看見(jian)攀(pan)龍(long)香爐(lu)的(de)香煙，在(zai)(zai)繡花(hua)緞被上空飄升。失去了皇帝(di)的(de)恩寵啊，她已久住長信宮中，帷帳里蕭(xiao)條凄冷(leng)；原來(lai)的(de)椒殿閑置(zhi)無用，門兒關(guan)鎖冷(leng)冷(leng)清清。

皇帝車(che)(che)駕來(lai)的(de)(de)路上，長滿(man)了(le)苔(tai)蘚一層。繡簾默默地低垂，過(guo)很長時間才(cai)聽見(jian)，一聲更漏傳進(jin)宮中(zhong)。她的(de)(de)容顏(yan)木槿花似的(de)(de)，憔悴(cui)在不知不覺(jue)之中(zhong)。她羞于梳理烏黑(hei)的(de)(de)發(fa)髻，獨坐(zuo)呆望滿(man)面愁情；傷感的(de)(de)目光注視(shi)之處(chu)，皇帝乘(cheng)坐(zuo)的(de)(de)車(che)(che)漸(jian)漸(jian)失(shi)去行蹤。不知何時才(cai)能盼到(dao)，皇帝儀(yi)仗重臨(lin)再(zai)降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳(chi)神往，翠(cui)綠(lv)的(de)(de)梧桐(tong)又移動了(le)陰影。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)這首八六子是(shi)一首宮怨詞，詞的(de)上片著力(li)刻畫環境的(de)孤寂、冷清，下片情(qing)與景(jing)交錯而(er)行，寫出棄妃心中的(de)希望(wang)、惆帳、寂寞(mo)與無(wu)奈，整首詞鋪敘委婉(wan)，時(shi)而(er)抒情(qing)，時(shi)而(er)布景(jing)，井然有致。

“洞房深，畫(hua)屏燈照(zhao)，山(shan)色凝(ning)翠沉(chen)(chen)(chen)沉(chen)(chen)(chen)。”起拍三句，寫居室(shi)所在(zai)庭院深深，室(shi)內陳設華麗、氣氛(fen)凄(qi)清(qing)。“燈照(zhao)”，點(dian)明此處(chu)所寫為夜間景況；畫(hua)屏，指屏風，在(zai)燈光(guang)映照(zhao)之(zhi)下，上面所畫(hua)山(shan)水色調顯得凝(ning)重(zhong)沉(chen)(chen)(chen)著(zhu)。“深”、“凝(ning)”、“沉(chen)(chen)(chen)沉(chen)(chen)(chen)”四(si)字，渲染(ran)了夜中女主人公居室(shi)氛(fen)圍(wei)的(de)典雅凝(ning)重(zhong)的(de)特征。

“聽夜雨冷滴芭蕉，驚(jing)斷(duan)紅窗好夢，龍煙(yan)細飄繡衾。”三(san)句，寫(xie)出(chu)客觀環(huan)(huan)境(jing)的幽靜清涼。“冷滴”一(yi)語(yu)，寫(xie)出(chu)女主(zhu)人(ren)公的神(shen)經極其敏感(gan)，若為無(wu)牽無(wu)掛之(zhi)人(ren)，縱使雨打芭蕉，也不至(zhi)于轉眼(yan)便(bian)被驚(jing)醒；“紅窗”之(zhi)“紅”字，色彩明亮，同前所寫(xie)“深”、“凝”、“沉”等(deng)字形成對照(zhao)，象(xiang)征凝重的壓抑的氛圍中主(zhu)人(ren)公孤(gu)獨(du)的心理只有(you)在“紅窗好夢”中才有(you)片時解(jie)脫；被相思之(zhi)苦(ku)所纏繞(rao)的女主(zhu)人(ren)公剛剛幸得(de)入眠(mian)，可作好合之(zhi)夢，不料竟被雨打芭蕉驚(jing)斷(duan)，此(ci)種心境(jing)可想而知。而夢醒之(zhi)后，但(dan)見那龍形香爐中冒(mao)出(chu)的煙(yan)霧彌(mi)漫室內(nei)、沾滿(man)錦被，無(wu)限(xian)哀思有(you)如裊(niao)裊(niao)薰煙(yan)不斷(duan)上升消散，愈見其凄(qi)清之(zhi)意。“龍煙(yan)”是指攀龍香爐內(nei)所燃(ran)香料之(zhi)煙(yan)，飄渺而至(zhi)，籠罩繡衾，若有(you)若無(wu)，虛虛實實。這高貴典雅的環(huan)(huan)境(jing)襯托出(chu)女主(zhu)人(ren)公的身份，也襯托出(chu)其心境(jing)。

“辭恩久歸長信(xin)，鳳(feng)帳(zhang)蕭疏，椒殿(dian)閑扇(shan)。”點明女主人公身份是(shi)已(yi)失(shi)(shi)寵(chong)(chong)之宮妃(fei)(fei)。“長信(xin)宮”多為失(shi)(shi)寵(chong)(chong)后妃(fei)(fei)居處代(dai)稱，屢屢出現于唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己失(shi)(shi)寵(chong)(chong)日久，因而“鳳(feng)帳(zhang)”形(xing)同虛設、宮門(men)常關閉不開。“椒殿(dian)閑扇(shan)”是(shi)說她(ta)至長信(xin)宮后，原來(lai)居處已(yi)被鎖起閑置。

“輦路苔侵。”過片一句，青(qing)苔長滿了皇帝車(che)駕的(de)(de)(de)必行之路，說明皇帝久(jiu)(jiu)已不行幸，與上片之”辭恩久(jiu)(jiu)歸長信”相呼(hu)應，以形(xing)象的(de)(de)(de)畫面揭示宮妃的(de)(de)(de)冷落處境。

“繡(xiu)簾垂(chui)，遲遲漏傳丹禁。”一句(ju)，無疑(yi)是渲(xuan)染(ran)之筆，與上片之“聽夜雨冷滴(di)芭蕉”遙相呼應；“漏”是宮(gong)中計時器具，銅壺滴(di)漏；“丹禁”指(zhi)宮(gong)中，因(yin)孤獨難眠(mian)，便覺得(de)那(nei)宮(gong)中傳來(lai)滴(di)潺(chan)之計時聲間隔很長，實際上是反映(ying)孤獨的主(zhu)人公難挨長夜之永。

“葬華偷悴(cui)，翠鬟羞整(zheng)，愁坐望處，金(jin)輿漸遠(yuan)，何時彩仗重(zhong)臨(lin)(lin)？”就(jiu)進一步揭示(shi)了女(nv)(nv)主人(ren)公這一心態。“葬華”，本指木槿花，這里以“葬華”喻(yu)指女(nv)(nv)主人(ren)公雖容貌姣美，但如木槿花一樣，轉瞬即逝(shi)，悄然(ran)而落。青春年華一旦(dan)流逝(shi)，便色(se)衰愛弛(chi)，更(geng)無(wu)受寵之日了，所以也就(jiu)無(wu)心梳理打扮，只是愁悶呆坐，眼睜睜看著“金(jin)輿漸遠(yuan)”；“何時彩仗重(zhong)臨(lin)(lin)？”似(si)乎(hu)于無(wu)望中還留(liu)有(you)余地(di)，卻更(geng)顯低沉哀怨。

“正消魂，梧(wu)桐(tong)(tong)又(you)移(yi)翠陰(yin)”一(yi)句結語(yu)，雖未點明(ming)這種企望又(you)要落空，但(dan)時光不待，桐(tong)(tong)陰(yin)轉移(yi)，女主人公(gong)仍(reng)陷在心馳神往的(de)一(yi)廂情(qing)愿悲苦(ku)之(zhi)中。

全詞所寫雖不(bu)過是描繪宮妃(fei)失(shi)寵望幸(xing)的(de)情態(tai)，但其借助環(huan)境(jing)渲染烘(hong)托表(biao)述人物心態(tai)的(de)手(shou)法卻很有(you)獨(du)特(te)之處。其形象細膩的(de)描繪筆(bi)觸(chu)顯(xian)示(shi)了(le)作者狀物摹(mo)情的(de)藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。

名家點評

洪邁《容齋四筆》卷十(shi)三：秦(qin)(qin)少游(you)《八六(liu)子》詞云：“片片飛花(hua)弄晚，瀠(ying)漾殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲(sheng)。”語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集(ji)》，載杜牧(mu)之一詞，但記其末句云：“正銷魂，梧(wu)桐又移翠(cui)陰。”秦(qin)(qin)公(gong)蓋效之，似差不及也。

陳霆《渚山(shan)堂詞(ci)話》卷一：少游《八六子(zi)》尾闋云：“正(zheng)(zheng)銷(xiao)凝，黃(huang)鸝(li)又(you)啼數聲(sheng)。”唐杜牧之一詞(ci)，其末云：“正(zheng)(zheng)銷(xiao)魂，梧桐又(you)移(yi)翠陰。”秦詞(ci)全用(yong)杜格。然秦首句云：“倚危亭、恨如芳草，萋(qi)萋(qi)劃盡還生(sheng)。”二語妙甚，故非杜可及也。

萬樹《詞(ci)律》卷十三(san)：此詞(ci)字(zi)(zi)(zi)數，雖較多于(yu)秦觀(guan)詞(ci)，亦有(you)訛處(chu)。前(qian)段當于(yu)“繡衾(qin)”分住(zhu)。“鳳帳”至“苔侵”十二字(zi)(zi)(zi)，自應與(yu)前(qian)詞(ci)“夜月”十二字(zi)(zi)(zi)相合。該在“殿(dian)”字(zi)(zi)(zi)分句(ju)，蓋此處(chu)是六字(zi)(zi)(zi)兩句(ju)，況“扃”字(zi)(zi)(zi)不是閉(bi)口韻，非葉(xie)也。至“侵”字(zi)(zi)(zi)方是葉(xie)耳(er)，以下(xia)俱與(yu)前(qian)合矣。總(zong)之(zhi)，此兩篇，恐俱有(you)誤(wu)。觀(guan)后所載(zai)諸作可知。

王奕清等《詞譜》卷二十二：此詞見《尊前(qian)集》。分段處(chu)“扃”字非本韻(yun)，似宜于“輦路苔侵(qin)”分段為(wei)允。若依宋人詞體，則當于“繡衾”句分，但不(bu)(bu)便(bian)據(ju)宋詞以分唐詞，且前(qian)后長(chang)短太(tai)不(bu)(bu)均。

焦循《雕菰樓詞話》：余嘗取唐詞，盡擇其韻(yun)考之(zhi)，為(wei)(wei)《唐詞韻(yun)考》，以(yi)未暇成就。然(ran)如杜牧之(zhi)《八六子》，上(shang)下皆有韻(yun)，上(shang)以(yi)深、沉、衾(qin)、信、扃為(wei)(wei)韻(yun)，下以(yi)侵(qin)、禁(jin)、整、臨、陰為(wei)(wei)韻(yun)。

丁(ding)紹儀《聽秋聲館詞(ci)話》卷十四：杜牧之《八(ba)六子(zi)》，不于(yu)“龍煙細(xi)飄繡(xiu)衾(qin)”句(ju)分，而(er)分于(yu)并非葉韻之“椒殿閑扃(jiong)”句(ju)下。是又明知(zhi)其謬而(er)仍襲之，亦何貴乎辨證為耶(ye)？