《虞美(mei)人(ren)·深閨(gui)春色勞思(si)(si)想(xiang)》是(shi)(shi)五代(dai)時期(qi)詞(ci)人(ren)顧夐創作的一(yi)(yi)首詞(ci)。此(ci)詞(ci)寫女主人(ren)公(gong)春日懷(huai)人(ren)之情(qing)(qing)。上片(pian)將春愁(chou)與春景(jing)融(rong)合在一(yi)(yi)起,表現主人(ren)公(gong)的情(qing)(qing)懷(huai)。前兩句(ju)(ju),一(yi)(yi)是(shi)(shi)觸(chu)景(jing)生情(qing)(qing),一(yi)(yi)是(shi)(shi)移(yi)情(qing)(qing)于物,寫出(chu)了綿(mian)綿(mian)春愁(chou);“黃鵬”二句(ju)(ju),一(yi)(yi)寫聽覺,一(yi)(yi)寫視覺,寫出(chu)了濃(nong)濃(nong)春意;“瑣(suo)窗前”句(ju)(ju),寫人(ren)立窗前,面對(dui)樂景(jing)倍感(gan)凄涼。下片(pian)直抒愁(chou)情(qing)(qing)。過(guo)片(pian)二句(ju)(ju),觸(chu)景(jing)生情(qing)(qing),一(yi)(yi)個“愁(chou)”字,點明心情(qing)(qing);“玉郎”句(ju)(ju),寫愁(chou)所在,“還是(shi)(shi)”二字,怨(yuan)深可見;末二句(ju)(ju),以魂夢(meng)寫相思(si)(si),懷(huai)人(ren)之苦尤可想(xiang)見。全(quan)篇(pian)文筆流麗,情(qing)(qing)味(wei)深雋。
虞美人
深(shen)閨春(chun)色勞思想,恨(hen)共(gong)春(chun)蕪(wu)長(chang)。黃鸝嬌(jiao)囀泥芳(fang)妍,杏枝如畫(hua)倚輕(qing)煙、瑣(suo)窗前。
憑闌愁立雙娥細,柳影(ying)斜搖砌。玉郎還是不(bu)還家?教人魂(hun)夢逐楊花(hua)、繞天(tian)涯。
⑴深閨(gui):女子(zi)所居之內室(shi)。勞(lao)(lao)思想:即勤思念。《詩經·燕燕》:“瞻望弗及,實(shi)勞(lao)(lao)我心(xin)。”
⑵春(chun)蕪:春(chun)天的雜(za)草。蕪,一作(zuo)“無”,一作(zuo)“光(guang)”。
⑶泥(ni)芳妍(yan):在(zai)花(hua)間(jian)縈回(hui)。泥(ni),留滯,此有縈回(hui)之意。芳妍(yan):指花(hua)叢。
⑷瑣:一作“鎖(suo)”。
⑸雙(shuang)娥細(xi):雙(shuang)眉緊鎖。娥,一作(zuo)“蛾”。
⑹砌:臺階。
⑺玉(yu)郎:古代女子(zi)對丈(zhang)夫的愛稱。
⑻楊花:柳絮。
滿園(yuan)春(chun)色叩開(kai)我的(de)閨房,撥動閨中(zhong)人的(de)愁思苦想,我心中(zhong)不盡的(de)怨愁啊(a),伴隨著芳草一(yi)天(tian)天(tian)滋長。花叢(cong)里黃鸝在(zai)(zai)嬌婉地啼鳴,薄薄的(de)春(chun)霧飄(piao)浮在(zai)(zai)紅(hong)杏枝上;我在(zai)(zai)瑣窗(chuang)前無限惆悵(chang)。
在思愁中憑欄(lan)遠望,一(yi)雙蛾眉又細又長。玉郎還是不回家來,只見柳(liu)影斜斜地搖(yao)動(dong)長廊(lang)。柳(liu)的飄(piao)搖(yao)里我的夢魂(hun)在幻化,思緒在追(zhui)逐紛(fen)飛的楊花(hua),在天涯里尋(xun)覓,在天涯里漂蕩。
顧(gu)(gu)敻,五代詞(ci)人(ren)。字(zi)、里、生卒年均(jun)無(wu)考。前蜀王建時以小臣(chen)給事(shi)(shi)內庭,擢茂州刺史。后蜀建國,又事(shi)(shi)孟知(zhi)祥,累官至太(tai)(tai)尉。《花間集》稱顧(gu)(gu)太(tai)(tai)尉。善(shan)艷詞(ci),詞(ci)風(feng)似溫(wen)庭筠。存詞(ci)五十五首,今(jin)有王國維輯《顧(gu)(gu)太(tai)(tai)尉詞(ci)》一(yi)卷。
此首為思婦之詞。開頭兩句,通攝(she)全(quan)詞,點(dian)明由春(chun)色引(yin)起(qi)春(chun)恨(hen)。上(shang)片(pian)主要寫(xie)春(chun)色,下片(pian)主要寫(xie)春(chun)恨(hen)。上(shang)下片(pian)仿佛兩個相連的畫面,全(quan)詞情景交融。
開始兩句(ju)(ju)十二字,內蘊豐富。“深(shen)閨”暗示(shi)抒情(qing)主人(ren)公是(shi)少婦(fu)(fu),面對(dui)惱(nao)人(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色,不禁情(qing)思綿(mian)綿(mian)。一個“勞”字透露(lu)出(chu)她那“為君憔悴盡,百花時”的(de)(de)(de)隱(yin)痛(tong)。由(you)“勞”瘁而怨“恨(hen)(hen)”,可見其愛(ai)之(zhi)深(shen)切。“恨(hen)(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長”,佳在(zai)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”一詞含義(yi)雙重面使(shi)全句(ju)(ju)意(yi)(yi)味雋永。以(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)喻離(li)別,是(shi)中國古典詩(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)傳統。遠如(ru)(ru)(ru)“王(wang)孫游兮不歸,春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)生兮萋萋”(《楚辭·招隱(yin)士》),又如(ru)(ru)(ru)“離(li)恨(hen)(hen)恰如(ru)(ru)(ru)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao),更(geng)行(xing)更(geng)遠還(huan)生”(李煜(yu)《清平(ping)樂(le)》)。以(yi)(yi)上(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)”都是(shi)本義(yi),沒有引申之(zhi)意(yi)(yi)。而“恨(hen)(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長”的(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”,除春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)本義(yi)外(wai)(wai),還(huan)隱(yin)寓行(xing)人(ren)之(zhi)意(yi)(yi),也(ye)就是(shi)說此(ci)句(ju)(ju)不僅有閨中人(ren)的(de)(de)(de)怨恨(hen)(hen)隨著春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)不斷增長之(zhi)意(yi)(yi),還(huan)含有“平(ping)蕪(wu)(wu)盡處是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山,行(xing)人(ren)更(geng)在(zai)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山外(wai)(wai)”的(de)(de)(de)人(ren)越遠、恨(hen)(hen)越長之(zhi)意(yi)(yi)。這就深(shen)化了詩(shi)(shi)意(yi)(yi),即(ji)前人(ren)所謂得“句(ju)(ju)外(wai)(wai)意(yi)(yi)”之(zhi)妙。下面三句(ju)(ju)寫景,以(yi)(yi)具體意(yi)(yi)象(xiang)補(bu)充首句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色”,選取深(shen)閨“瑣窗(chuang)前”的(de)(de)(de)視(shi)角寫思婦(fu)(fu)所見所聞。“黃鸝(li)嬌(jiao)(jiao)囀泥(ni)芳妍,杏(xing)枝(zhi)如(ru)(ru)(ru)畫(hua)倚輕煙(yan)”兩句(ju)(ju)宛(wan)如(ru)(ru)(ru)五(wu)代(dai)花鳥畫(hua),用(yong)筆工細,著色鮮艷。前一句(ju)(ju)聲(sheng)色并茂,以(yi)(yi)聲(sheng)為主,富有動勢。黃鸝(li)的(de)(de)(de)婉(wan)囀嬌(jiao)(jiao)鳴,似(si)與滿(man)園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色而共語。后(hou)一句(ju)(ju)寫杏(xing)枝(zhi)倚立于淡淡煙(yan)靄中,恬靜如(ru)(ru)(ru)畫(hua)。這春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色以(yi)(yi)黃鸝(li)、紅杏(xing)為主,綴以(yi)(yi)群(qun)芳的(de)(de)(de)姹(cha)紫嫣(yan)紅,一片暖色,再(zai)加上(shang)黃鸝(li)悅耳的(de)(de)(de)嬌(jiao)(jiao)啼,真是(shi)“紅杏(xing)枝(zhi)頭(tou)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧”不足(zu)喻其美。少婦(fu)(fu)透過瑣窗(chuang)聽見以(yi)(yi)上(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光,當比“忽見陌頭(tou)楊柳(liu)色”感觸更(geng)為深(shen)婉(wan)了。上(shang)片如(ru)(ru)(ru)從思維順序出(chu)發,觸景而生情(qing),則開頭(tou)兩句(ju)(ju)亦(yi)可算是(shi)逆筆。
從(cong)上(shang)結至過(guo)片,時(shi)空轉換為另一(yi)個(ge)畫(hua)面。張炎(yan)云:“最是(shi)(shi)過(guo)片,不(bu)(bu)要斷了(le)曲意(yi)。”(《詞(ci)源·制曲》)“憑闌”句(ju)(ju)既自(zi)成畫(hua)面,又未斷意(yi)脈。原來閨(gui)中人(ren)(ren)被春(chun)色所(suo)吸引(yin),不(bu)(bu)滿(man)足(zu)于(yu)(yu)隔窗(chuang)觀花(hua),她(ta)輕移蓮步,款款佇立于(yu)(yu)闌干旁(pang),含(han)愁凝眸(mou)。“雙娥(e)細(xi)”,以秀眉的(de)(de)細(xi)長以形容其(qi)青(qing)春(chun)貌美(mei)。“‘柳(liu)影(ying)斜(xie)搖(yao)砌”,是(shi)(shi)思婦憑闌所(suo)見(jian),也(ye)是(shi)(shi)下(xia)(xia)片唯一(yi)景語,寥寥五(wu)字(zi),一(yi)波三(san)折,確是(shi)(shi)詞(ci)的(de)(de)當行本色語。表層意(yi)思是(shi)(shi)柳(liu)條之(zhi)影(ying)因風(feng)吹斜(xie)而(er)(er)搖(yao)曳于(yu)(yu)臺階(jie),但(dan)其(qi)中還隱(yin)含(han)搖(yao)落了(le)楊(yang)(yang)花(hua)、楊(yang)(yang)花(hua)飄落于(yu)(yu)“砌”兩層意(yi)思。這三(san)層意(yi)思濃縮于(yu)(yu)五(wu)字(zi)句(ju)(ju)中,寫得極密。五(wu)字(zi)中沒有“楊(yang)(yang)花(hua)”字(zi)樣,而(er)(er)于(yu)(yu)下(xia)(xia)文顯現,是(shi)(shi)詩(shi)人(ren)(ren)匠心(xin)(xin)所(suo)在。下(xia)(xia)文思婦的(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)獨白,由上(shang)片的(de)(de)蓄勢,直至此(ci)句(ju)(ju)才引(yin)發(fa)出來。從(cong)楊(yang)(yang)花(hua)的(de)(de)搖(yao)落,聯想自(zi)己(ji)紅(hong)顏將(jiang)凋零,所(suo)以她(ta)痛苦地(di)唱出了(le)全詞(ci)的(de)(de)最強(qiang)音:“玉(yu)郎還是(shi)(shi)不(bu)(bu)還家,教人(ren)(ren)魂夢(meng)逐楊(yang)(yang)花(hua),繞天(tian)(tian)涯。”和(he)(he)開頭暗相呼應。她(ta)終日盼(pan)不(bu)(bu)回(hui)丈夫,悵恨之(zhi)情悠然(ran)而(er)(er)生(sheng),于(yu)(yu)是(shi)(shi)嗔(chen)問(wen)道:“你倒是(shi)(shi)回(hui)來不(bu)(bu)回(hui)來?叫人(ren)(ren)家成天(tian)(tian)價象在夢(meng)魂中一(yi)看,跟著那漫(man)天(tian)(tian)的(de)(de)柳(liu)絮,繞世界去神游(you)尋覓!”這種奇思遐想,意(yi)味深(shen)長,傾吐出少婦的(de)(de)無限離(li)愁和(he)(he)情思。“魂夢(meng)逐楊(yang)(yang)花(hua)”為思婦詞(ci)開創(chuang)了(le)新的(de)(de)意(yi)境(jing),對后代有所(suo)影(ying)響,如晏幾道名(ming)句(ju)(ju):“夢(meng)魂慣得無拘檢,又踏楊(yang)(yang)花(hua)過(guo)謝(xie)橋。”(《鷓鴣天(tian)(tian)》)似(si)(si)受此(ci)詞(ci)啟發(fa),又如章楶(jie)的(de)(de)《水龍吟(yin)·楊(yang)(yang)花(hua)》以及蘇軾的(de)(de)和(he)(he)詞(ci),詠楊(yang)(yang)花(hua)而(er)(er)和(he)(he)思婦情懷相聯,也(ye)似(si)(si)乎(hu)受到此(ci)詞(ci)的(de)(de)影(ying)響。
《花間》詞溫庭筠多麗(li)藻,韋莊(zhuang)多質(zhi)樸(pu)語。顧敻(xiong)成就不及(ji)溫、韋,此詞卻能熔麗(li)藻與(yu)質(zhi)樸(pu)于一爐,使之疏(shu)密(mi)相間,恰到好處。
沈際飛《草堂詩余別(bie)集》:“味深雋,詩詞轉關之際。”
卓人月《古今詞統》引徐士俊:⑴“一句故意(yi)用兩‘還’字。”⑵“皆人所能言,然曲折之(zhi)妙,有在詩(shi)句外者(zhe)。”
潘游龍《古(gu)今詩余醉》:“讀一過(guo),空翠搖滴(di)。”
李冰(bing)若《栩莊漫記(ji)》:“‘恨共春蕪長’,佳。顧敻《虞美人》六首中,此(ci)詞較為流麗。”