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基本介紹

《浣溪沙·紅藕花香到(dao)檻頻》是(shi)五代十國時期詞(ci)人李珣(xun)創(chuang)作的(de)一(yi)首(shou)(shou)詞(ci)。這(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)抒寫(xie)男主(zhu)人公對意中(zhong)人的(de)思念(nian)之情(qing)。上片由蓮花想(xiang)到(dao)似(si)花的(de)情(qing)人，想(xiang)到(dao)舊歡如夢，音信斷絕，順理成章(zhang)，出(chu)語自然；下片用室(shi)內清冷處境，襯(chen)托(tuo)對情(qing)人的(de)思念(nian)，結(jie)尾一(yi)句寫(xie)不(bu)忍聽一(yi)聲新秋蟬鳴(ming)，情(qing)韻無極。

內容介紹

作品原文

浣溪沙

紅(hong)藕(ou)花(hua)(hua)香(xiang)到檻頻，可堪閑憶似花(hua)(hua)人，舊歡(huan)如夢絕(jue)音塵。

翠疊(die)畫屏(ping)山隱(yin)隱(yin)，冷鋪(pu)文(wen)簟水潾(lin)潾(lin)，斷魂何(he)處(chu)一蟬新？

注釋譯文

詞句注釋

⑴紅藕(ou)：紅蓮的別稱。檻（jiàn）：欄(lan)(lan)桿(gan)，這里(li)指亭欄(lan)(lan)。

⑵似花(hua)(hua)人：與荷花(hua)(hua)一樣艷(yan)麗的美人。

⑶絕(jue)音塵：斷絕(jue)了(le)音信(xin)。

⑷“翠(cui)疊(die)”句：畫(hua)屏上翠(cui)山(shan)重疊(die)，隱(yin)約可見。

⑸“冷(leng)鋪”句(ju)：鋪上(shang)冰涼的簟(dian)席，簟(dian)紋(wen)(wen)如(ru)水波潾潾。文，同“紋(wen)(wen)”。簟(dian)（diàn），竹席。

⑹一蟬新：突然響起一聲(sheng)蟬鳴。

白話譯文

一陣陣爽(shuang)風吹(chui)過亭欄，頻(pin)頻(pin)飄來紅蓮的(de)(de)(de)(de)香馨，叫(jiao)我如何忍受悠悠的(de)(de)(de)(de)思念(nian)，我又(you)想起(qi)那如花的(de)(de)(de)(de)佳(jia)人。舊日的(de)(de)(de)(de)歡情好(hao)似一場夢幻，此時的(de)(de)(de)(de)她(ta)早已(yi)杳無音信。

畫(hua)屏上那(nei)重巒疊翠的(de)山景，在我(wo)眼中模(mo)糊(hu)成團團綠云(yun)，清冷的(de)竹席上，水一樣的(de)花紋漂(piao)動(dong)著宛如波光磷磷。不知何處驟(zou)響(xiang)一陣蟬(chan)鳴，可(ke)是要召回我(wo)飄斷的(de)思魂？

作者介紹

李(li)(li)(li)珣，五代詞人。一(yi)作李(li)(li)(li)洵、李(li)(li)(li)詢(xun)。字(zi)德(de)潤(run)，前蜀(shu)(shu)(shu)梓州(zhou)（今四川三臺）人，生活于(yu)九、十世紀(ji)。祖籍波斯，其先祖隋時(shi)來(lai)華(hua)，唐(tang)初隨國(guo)姓改姓李(li)(li)(li)，安史之(zhi)亂時(shi)入蜀(shu)(shu)(shu)定居梓州(zhou)，人稱(cheng)蜀(shu)(shu)(shu)中土生波斯。少(shao)有詩名，兼通醫理。以秀(xiu)才屢予賓貢(gong)。事蜀(shu)(shu)(shu)主王衍，其妹(mei)李(li)(li)(li)舜弦為蜀(shu)(shu)(shu)主昭儀。蜀(shu)(shu)(shu)亡，不仕。《花間(jian)集(ji)》稱(cheng)李(li)(li)(li)秀(xiu)才。有《瓊(qiong)瑤集(ji)》，已(yi)佚。詞存五十四首(shou)(shou)，風格清婉(wan)，多感(gan)慨之(zhi)音。其《南鄉(xiang)子》十七首(shou)(shou)寫南方風土人情，頗有特(te)色。今有王國(guo)維輯《瓊(qiong)瑤集(ji)》一(yi)卷。

鑒賞評價

文學賞析

李珣的(de)這首(shou)詞是(shi)寫男子對(dui)女子的(de)想念，寫得清奇流麗(li)，與(yu)花間詞秾艷香軟的(de)基本風格很有些不(bu)同。從橫向看，倒是(shi)與(yu)南唐詞風頗為接近。

李珣(xun)的(de)這(zhe)首詞，與他的(de)另(ling)一首《浣溪沙(sha)·訪(fang)舊(jiu)傷離欲(yu)斷魂》取(qu)的(de)是(shi)同題材，不(bu)(bu)過時間稍(shao)有先(xian)后。從(cong)兩詞所用韻腳來看，五韻中(zhong)有三韻相重，估(gu)計(ji)寫(xie)(xie)(xie)作日期(qi)也不(bu)(bu)會相距太遠。從(cong)內容來看，另(ling)一首寫(xie)(xie)(xie)的(de)是(shi)春天，尋“舊(jiu)歡”不(bu)(bu)著，頗覺意外，所以情緒起伏(fu)較大。而這(zhe)一首則寫(xie)(xie)(xie)夏秋之際，已(yi)是(shi)痛(tong)定思痛(tong)，因(yin)此意蘊也就較前(qian)首更(geng)為(wei)婉約深沉。

此詞上片首句用的(de)(de)是傳統的(de)(de)比興手法。荷花發出陣(zhen)陣(zhen)幽香，不時地飄進(jin)廊(lang)檻上來(lai)。第二句即(ji)點出主題，由花香引發愁思，在(zai)百無聊(liao)賴中實(shi)在(zai)不堪回憶所愛之人。由于上句已經(jing)寫明荷花，就(jiu)使(shi)下句的(de)(de)“似花人”變得很具體(ti)。第三句進(jin)一步說明不堪回憶往事的(de)(de)緣由。舊歡已成夢(meng)幻(huan)，“她”也不會再來(lai)了。這就(jiu)把詞人的(de)(de)絕望心情和盤托出，足以引起讀者的(de)(de)同情與共鳴。

此詞(ci)下(xia)片寫(xie)得很成(cheng)功，歷來(lai)為(wei)人(ren)(ren)所激賞。第一(yi)句(ju)寫(xie)屏風(feng)，其(qi)(qi)上遠(yuan)山含翠，隱約多(duo)(duo)姿；第二(er)句(ju)寫(xie)竹席(xi)，其(qi)(qi)上竹枝(zhi)如波(bo)紋，十分清(qing)澈，給人(ren)(ren)帶來(lai)一(yi)絲涼意。這兩(liang)句(ju)雖然(ran)寫(xie)的(de)都是眼前景物，但用山水來(lai)象征詞(ci)人(ren)(ren)與意中(zhong)人(ren)(ren)的(de)分離，是十分妥帖(tie)的(de)。這兩(liang)句(ju)在(zai)藝術上的(de)確(que)堪稱杰構。首先，對仗十分工巧(qiao)，又具有鮮明的(de)詞(ci)的(de)特(te)色(se)，絕不混同(tong)于一(yi)般的(de)律詩。其(qi)(qi)次，“冷鋪文簟(dian)水潾(lin)潾(lin)”，比喻新奇，內涵豐富，既有季節特(te)點，又有人(ren)(ren)的(de)感(gan)受，寫(xie)得十分出色(se)。尤為(wei)難(nan)得的(de)是，在(zai)連續兩(liang)個佳句(ju)之(zhi)后，并(bing)無“才盡”之(zhi)感(gan)，最后一(yi)句(ju)竟又翻出新意：傷心的(de)思緒(xu)在(zai)空中(zhong)飄(piao)蕩，突然(ran)聽到(dao)(dao)一(yi)聲蟬(chan)鳴(ming)。蟬(chan)鳴(ming)，既使作者回到(dao)(dao)了(le)現(xian)實，又提供了(le)很多(duo)(duo)的(de)想象余地。“斷魂(hun)”二(er)字，通過“一(yi)蟬(chan)新”告訴(su)人(ren)(ren)們，無窮(qiong)無盡的(de)悲(bei)哀(ai)正在(zai)等待著詞(ci)人(ren)(ren)。

李珣(xun)《浣溪(xi)沙》共四首，筆觸清麗，情深意切，正如《栩莊漫記》所說：“其詞溫厚而(er)不儇薄(bo)。”

名家評價

俞(yu)陛云《五代詞選釋》：“屏山(shan)(shan)”、“文聳”句，雖眼前景(jing)物，如隔(ge)山(shan)(shan)水萬重；小橋南畔，不(bu)異天涯也。作者言情之(zhi)詞，尚有《酒(jiu)泉子》、《西溪(xi)子》、《河傳》、《巫山(shan)(shan)一段云》諸首(shou)。皆意(yi)境(jing)易盡，不(bu)若此詞之(zhi)蘊藉。