《蟾宮曲·春情(qing)》是(shi)元(yuan)代散(san)曲家徐再思(si)(si)的(de)一(yi)首曲。全(quan)曲描(miao)寫一(yi)位年輕女(nv)子(zi)的(de)相思(si)(si)之(zhi)情(qing),首三(san)句(ju)說(shuo)少女(nv)陷入了(le)不能自拔的(de)相思(si)(si)之(zhi)病(bing);次三(san)句(ju)極表(biao)少女(nv)處于相思(si)(si)中的(de)病(bing)態心理與(yu)神(shen)情(qing)舉止;后(hou)二(er)句(ju)則(ze)點出(chu)少女(nv)害相思(si)(si)病(bing)的(de)原因;最后(hou)以既形象又含蓄的(de)筆墨逗露出(chu)少女(nv)心巾(jin)所思(si)(si)。該曲連(lian)(lian)用疊韻,而又婉轉流美,兼之(zhi)妙語連(lian)(lian)珠,堪(kan)稱寫情(qing)神(shen)品(pin),刻畫相思(si)(si)的(de)詩文歷(li)代何止萬(wan)千(qian),然貴在(zai)自創新意(yi),在(zai)描(miao)摹(mo)相思(si)(si)之(zhi)情(qing)上可謂入木(mu)三(san)分(fen),極富個性。
【雙調】蟾(chan)宮曲(qu)①·春情(qing)
平生不(bu)會相(xiang)(xiang)(xiang)思,才會相(xiang)(xiang)(xiang)思,便害(hai)相(xiang)(xiang)(xiang)思。身(shen)似浮云(yun)②,心如(ru)飛絮,氣若游(you)絲(si)。空一(yi)縷(lv)余(yu)香在此③,盼千金游(you)子何之④。證候來時⑤,正是(shi)何時?燈半昏時,月半明時。
①蟾宮曲(qu):曲(qu)牌名。又稱(cheng)“天香(xiang)引”、“秋風第一枝”、“步蟾宮”等。十一句,句式(shi)為(wei)六四(si)四(si)四(si)四(si)四(si)六六四(si)四(si)四(si),押七(qi)平聲韻。
②身似浮云(yun)(yun):形容身體虛弱,走(zou)路(lu)暈暈乎(hu)乎(hu),搖搖晃晃,像飄浮的(de)云(yun)(yun)一樣。
③余香:指情人留下的定(ding)情物(wu)。
④何之:往(wang)哪里去了。千金:喻(yu)珍貴(gui)。千金游子(zi):遠(yuan)去的情人是富家子(zi)弟。
⑤證候(hou):即癥候(hou),疾(ji)病,此處(chu)指相思(si)的痛(tong)苦。
生下來以后還不會相思(si),才(cai)會相思(si),便害了相思(si)。身像(xiang)飄浮的云,心像(xiang)紛飛的柳絮,氣像(xiang)一縷(lv)縷(lv)游絲(si)。空剩下一絲(si)余(yu)香留(liu)在此,心上人卻已不知(zhi)道在哪里(li)去留(liu)。相思(si)病癥候的到來,最(zui)猛烈的時(shi)候是(shi)什么時(shi)候。是(shi)燈(deng)光半昏半暗時(shi),是(shi)月亮半明半亮的時(shi)候。
作者最早為功(gong)名所(suo)困,故國(guo)淪(lun)陷后,作者開始(shi)追尋古代隱(yin)士的(de)(de)足跡,尋找自我解脫的(de)(de)良方(fang),回(hui)歸寧靜淡泊的(de)(de)精神家(jia)園(yuan)。作者在江(jiang)南這處處是春、宜酒宜詩,猶如一(yi)幅(fu)真正(zheng)山水畫(hua)的(de)(de)西湖中,洗盡失意的(de)(de)感嘆,流露出(chu)欣喜、灑脫以及遠離紅(hong)塵的(de)(de)閑(xian)適(shi)與平靜,從而有所(suo)感觸(chu)作此曲。
徐(xu)再(zai)思,元代(dai)(dai)散(san)曲作家。字德(de)可,號甜齋(zhai),嘉興(xing)(今屬浙江)人(ren)。與(yu)張可久、貫云(yun)石為(wei)同時代(dai)(dai)人(ren)。鐘嗣成(cheng)《錄鬼(gui)(gui)簿》言其(qi)“好食(shi)甘飴,故號甜齋(zhai)。有(you)樂(le)府行于世。其(qi)子善長頗能繼其(qi)家聲”。天一閣本《錄鬼(gui)(gui)簿》還(huan)記載(zai)他(ta)(ta)做過“嘉興(xing)路吏”,“為(wei)人(ren)聰敏秀麗”,“交(jiao)游高上(shang)文(wen)章(zhang)士,習經書,看(kan)鑒史(shi)”,說明他(ta)(ta)在(zai)仕途上(shang)雖僅止于地(di)位不高的(de)吏職,卻是(shi)一位很有(you)才名的(de)文(wen)人(ren)。一生(sheng)活動足(zu)跡(ji)似乎(hu)沒有(you)離開過江浙一帶(dai)。現存小令一百零三首,主要內容(rong)集(ji)中在(zai)寫景(jing)、相思、歸隱、詠史(shi)等方面(mian)。后人(ren)將其(qi)散(san)曲與(yu)貫云(yun)石(號酸齋(zhai))作品合輯為(wei)《酸甜樂(le)府》。
這是一首(shou)閨(gui)婦思夫之(zhi)(zhi)作。題(ti)目為(wei)“春情(qing)”顯(xian)然是寫(xie)男女(nv)的(de)愛慕之(zhi)(zhi)意,而(er)(er)全曲描寫(xie)一位年輕女(nv)子的(de)相(xiang)(xiang)思之(zhi)(zhi)情(qing),讀來側惻(ce)動人。全曲分為(wei)四個層次:首(shou)三句說少(shao)(shao)女(nv)陷入(ru)了不能自(zi)拔的(de)相(xiang)(xiang)思之(zhi)(zhi)病(bing);次三句極表少(shao)(shao)女(nv)處于相(xiang)(xiang)思中的(de)病(bing)態(tai)心(xin)理與神情(qing)舉止;后(hou)(hou)二句則點出少(shao)(shao)女(nv)害相(xiang)(xiang)思病(bing)的(de)原因;最后(hou)(hou)宕開(kai)一筆(bi),以既形象又含(han)蓄的(de)筆(bi)墨逗(dou)露(lu)出少(shao)(shao)女(nv)心(xin)巾所思。全曲一氣(qi)流走,平(ping)易簡樸而(er)(er)不失風韻,自(zi)然天成(cheng)而(er)(er)曲折盡致,極盡相(xiang)(xiang)思之(zhi)(zhi)狀。
曲(qu)子起首句連用三個“相(xiang)思”,一(yi)下(xia)子就點(dian)明了整首曲(qu)子的(de)(de)(de)主旨,旗(qi)幟(zhi)鮮明地展(zhan)示了作者寫本首曲(qu)子的(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de),同(tong)(tong)時(shi),讀者從“相(xiang)思”中(zhong),足(zu)可感受到(dao)少(shao)婦對丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)忠貞和感情的(de)(de)(de)熱(re)烈,同(tong)(tong)時(shi),此句又(you)展(zhan)現(xian)了少(shao)婦的(de)(de)(de)純真(zhen)和多情;“才會相(xiang)思,便(bian)害相(xiang)思”,又(you)透露出(chu)她(ta)與(yu)丈(zhang)夫(fu)共同(tong)(tong)生活不久(jiu)就天各一(yi)方,自(zi)己獨守空房的(de)(de)(de)可悲遭遇,仿(fang)佛聽到(dao)了少(shao)婦在喁喁自(zi)語(yu),這自(zi)語(yu)中(zhong)卻摻雜著無盡(jin)的(de)(de)(de)哀怨(yuan),也摻合著少(shao)婦敢(gan)為情死的(de)(de)(de)意念。首句寥寥幾語(yu)便(bian)展(zhan)現(xian)了極為豐富的(de)(de)(de)內涵(han)。
“身(shen)(shen)似浮(fu)云”三句,是漂亮的(de)(de)(de)鼎足對(dui)。“身(shen)(shen)似浮(fu)云”表現(xian)了少婦坐(zuo)臥不(bu)寧的(de)(de)(de)心態(tai);“心如飛絮”表現(xian)了少婦的(de)(de)(de)魂不(bu)守舍;“氣若游(you)絲”表現(xian)了少婦因(yin)思(si)(si)(si)念而懨懨欲病(bing)的(de)(de)(de)形(xing)態(tai)。作者通過(guo)對(dui)少婦身(shen)(shen)、心、氣的(de)(de)(de)描寫,將少婦“便(bian)害(hai)相思(si)(si)(si)”的(de)(de)(de)情態(tai)表現(xian)得淋漓(li)盡致(zhi)。短(duan)短(duan)幾句,就(jiu)足見(jian)女(nv)主(zhu)人公的(de)(de)(de)相思(si)(si)(si)之苦、戀情之深。
“空(kong)一(yi)縷余香在(zai)(zai)此,盼千金游(you)子何之。”盡(jin)管如(ru)此,丈(zhang)夫遠在(zai)(zai)千里,善(shan)良而多(duo)情的(de)(de)(de)少婦(fu)只好以(yi)燃(ran)起(qi)爐香的(de)(de)(de)方式為出(chu)游(you)在(zai)(zai)外的(de)(de)(de)丈(zhang)夫祈(qi)禱祝(zhu)福(fu),把自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)心(xin)意(yi)(yi)寄托于冥(ming)冥(ming)蒼穹(qiong)二當最后一(yi)縷爐香的(de)(de)(de)余煙(yan)飄人空(kong)中(zhong),少婦(fu)心(xin)中(zhong)也不(bu)由得生氣自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)疑惑:自(zi)己(ji)苦苦相思(si)(si)的(de)(de)(de)丈(zhang)夫到底身在(zai)(zai)何處(chu)呢(ni)(ni),他能否如(ru)自(zi)己(ji)所盼的(de)(de)(de)那(nei)樣早回(hui)家門呢(ni)(ni)。到此,作者點(dian)出(chu)了少婦(fu)相思(si)(si)的(de)(de)(de)根(gen)源。幾句(ju)話,就(jiu)將我們(men)帶入一(yi)個余香縹(piao)緲.思(si)(si)情搖(yao)搖(yao)、迷亂悵惘(wang)的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境。
最后,作(zuo)者又著重點明了少(shao)婦害相思病(bing)最嚴(yan)重的(de)時刻——“燈(deng)(deng)半昏時,月(yue)半明時”。將(jiang)少(shao)婦孤燈(deng)(deng)伴長夜的(de)寂寞推(tui)向極致(zhi)。一連四個“時”字,將(jiang)這相思絕好(hao)地展現出來,強化了主旨的(de)表達(da)。
該曲語(yu)言上的一(yi)個特色(se)便是(shi)首三句都(dou)押了(le)同(tong)(tong)一(yi)個“思”字,末四句則同(tong)(tong)抑(yi)了(le)一(yi)個“時(shi)”字,不忌重復,信手寫去,卻(que)有一(yi)種出自(zi)天(tian)(tian)籟的真味。這正是(shi)曲子不同(tong)(tong)于詩詞的地方(fang),曲不忌俗,也(ye)不忌犯,而(er)貴在明(ming)白(bai)率真,得天(tian)(tian)然之趣,一(yi)也(ye)就是(shi)曲家所(suo)謂的“本(ben)色(se)”。
清(qing)褚人獲(huo)《堅(jian)瓠集》:其(qi)得相(xiang)似三昧與。
民國(guo)任(ren)訥(ne)《曲諧·酸甜(tian)樂府》:《春情》之詞,首尾各以數語同押一韻,全屬自然聲(sheng)籟,何可多得。末四句僅各四字,而唱嘆轉折,能一一盡其情致。真神來之筆。