《江(jiang)天暮雪》是元(yuan)代詩(shi)(shi)人(ren)(ren)陳孚創作的一首(shou)五言律詩(shi)(shi)。前(qian)四(si)句(ju)(ju)重在寫(xie)景,寫(xie)乘船行于江(jiang)中(zhong)(zhong),傍晚遇到雪時的情景;后四(si)句(ju)(ju)重在寫(xie)人(ren)(ren),江(jiang)中(zhong)(zhong)漁翁躺(tang)在船上,放任(ren)船漂(piao)流,漸隱(yin)于暮雪之(zhi)中(zhong)(zhong)。全詩(shi)(shi)動、靜相(xiang)間,意境高遠,于浩浩蒼茫中(zhong)(zhong)寓足(zu)了(le)(le)清逸神妙的韻致,抒發詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對(dui)人(ren)(ren)與自然的關(guan)系的深切感(gan)悟,寄(ji)托了(le)(le)自己淡泊(bo)閑遠的心志。
江天暮雪①
長空(kong)卷玉花②,汀洲白浩浩③。
雁影不復(fu)見,千崖暮如曉④。
漁(yu)翁寒欲歸,不(bu)記巴陵(ling)道⑤。
坐(zuo)睡(shui)船(chuan)自流⑥,云深一蓑(suo)小(xiao)⑦。
①江天暮雪:北宋(song)畫(hua)家宋(song)迪(di)所繪《瀟湘八景》之一(yi)。瀟湘,指湖(hu)南省一(yi)帶。
②玉(yu)花:雪(xue)花,化用梁(liang)昭明太子(zi)《黃鐘(zhong)十一月啟》中“玉(yu)雪(xue)開(kai)六出之花”意。
③汀(tīng)洲:水(shui)中小(xiao)片陸地。浩浩:廣大貌。
④暮:黃昏,傍晚。
⑤巴陵:今湖南岳陽市。
⑥坐:因為。
⑦蓑(suo)(suō):蓑(suo)衣,雨具名(ming),多以蓑(suo)草(cao)(即龍須草(cao))制成。這里代指(zhi)漁翁。
萬里(li)長空(kong)飄卷著如(ru)玉般的雪花,水中的小洲積(ji)雪潔白如(ru)銀。
南去(qu)的大(da)雁早巳(si)不見(jian)蹤跡,黃昏時層疊(die)的山(shan)崖同早晨一樣光明。
漁(yu)翁(weng)感到了寒冷想要歸去,但回巴陵的道路已分辨不清。
因(yin)為漁翁乏(fa)困自任孤舟漂流,白云深處閃出一(yi)點(dian)蓑衣背影。
該詩具體創作(zuo)年(nian)份未(wei)知(zhi),詩人出使(shi)安南(nan)途(tu)經湖南(nan)橘子(zi)洲時看到眼(yan)前的景象(xiang),是為瀟湘八景之(zhi)一的江天暮(mu)雪,逐寫下此詩。
陳(chen)孚(fu)(1259-1309),元(yuan)代詩人、藏書家、學者,字(zi)剛中(zhong)(zhong)(zhong),號笏齋,臺(tai)州臨海(今屬浙江)人。自幼清(qing)峻穎悟,讀書過(guo)目成誦,終身不(bu)忘。元(yuan)世祖至(zhi)元(yuan)二十二年(1285),以布衣(yi)獻呈《大一(yi)統賦》,授臨海上蔡(cai)書院山(shan)長(chang),調翰林(lin)國史(shi)院編修官(guan),攝禮部郎中(zhong)(zhong)(zhong)。至(zhi)元(yuan)二十九年(1292),奉命隨梁曾出(chu)使(shi)安(an)南(今越南),不(bu)辱使(shi)命。后任翰林(lin)待制及(ji)建德、衢(qu)州、臺(tai)州三路治(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong),為民請命,積勞成疾,卒于任上。著有(you)《觀光稿(gao)》《交州稿(gao)》《玉堂稿(gao)》等。
這首《江天(tian)暮雪》為《瀟湘八景(jing)》中之景(jing),獨立成章。
首聯在大處(chu)(chu)落(luo)筆,小處(chu)(chu)著(zhu)眼,氣度不凡,渲染(ran)天(tian)(tian)上地(di)下萬(wan)里雪(xue)(xue)飄之景,“長空”與“汀洲”分別(bie)扣住詩(shi)題中(zhong)“天(tian)(tian)”“江”二字,由上往下,有動有靜地(di)進行描寫,在總體性的渲染(ran)中(zhong),以(yi)“卷玉花”三字做細處(chu)(chu)特寫。詩(shi)人用“卷”字尤其生動地(di)表現了(le)大雪(xue)(xue)紛飛的景象。
頷聯是說天(tian)寒地凍,不再有(you)大雁掠(lve)過的(de)(de)(de)身影(ying)。雪花(hua)飄灑,銀裝素裹的(de)(de)(de)千峰萬(wan)崖(ya),到了傍晚卻因(yin)白雪反(fan)而(er)映如天(tian)明(ming)。詩人(ren)這(zhe)兩句繼續大手筆地描摹江天(tian)暮(mu)雪的(de)(de)(de)不凡氣(qi)度(du)。寫“千崖(ya)”,足(zu)見(jian)視野之(zhi)廣,心胸之(zhi)闊(kuo)。詩人(ren)抓住了“暮(mu)雪”所特有(you)的(de)(de)(de)那(nei)種光(guang)照色調(diao),寫出了雪光(guang)映射,暮(mu)時變曉的(de)(de)(de)半幽半明(ming)。
頸聯將(jiang)筆觸由江天雪(xue)景轉到(dao)孤舟(zhou)漁(yu)翁(weng),以他來點活全幅畫面。天氣寒冷,漁(yu)翁(weng)欲歸(gui),但大雪(xue)蔽江,竟(jing)一時(shi)難辨歸(gui)路,于是(shi),漁(yu)翁(weng)干脆“坐(zuo)睡”任船“自(zi)流”,那船越(yue)行越(yue)遠,漸隱于暮(mu)雪(xue)之中。
尾(wei)(wei)聯(lian)用筆輕輕一點(dian),意(yi)境全出,“船(chuan)自流(liu)”的(de)結果(guo),是在視野中留(liu)下(xia)了一抹漸行漸杳(yao)的(de)痕影,這(zhe)一余韻(yun)裊(niao)裊(niao)的(de)結尾(wei)(wei),增(zeng)添了畫(hua)面(mian)的(de)動(dong)感與縱深感,傳現出“江天(tian)暮雪”全景(jing)清逸超妙的(de)風韻(yun)。
這(zhe)(zhe)首(shou)詩描寫(xie)乘(cheng)船行于江中,傍(bang)晚(wan)遇到(dao)雪(xue)時的(de)情(qing)景。以五言(yan)寫(xie)來既(ji)玲瓏剔透,又氣(qi)勢磅礴。詩人(ren)在大(da)與小(xiao)、整體(ti)與局部的(de)關系處理上獨具匠心。這(zhe)(zhe)一幅江天(tian)暮雪(xue)圖中,不僅(jin)有“長空(kong)卷玉花”,也有皓潔一片(pian)的(de)白(bai)汀(ting)洲,既(ji)瀏(liu)覽(lan)千山萬崖的(de)暮雪(xue)曉(xiao)色,又點綴(zhui)“孤舟蓑笠翁”的(de)晚(wan)歸迷途(tu)。有闊(kuo)如(ru)江天(tian),更有小(xiao)若(ruo)蓑舟。詩人(ren)以“長空(kong)”起筆,以“云(yun)深(shen)”收思。看雪(xue)花飛卷,想蓑翁飄(piao)遠。著墨不多而情(qing)韻(yun)悠長,實(shi)取(qu)柳宗元《江雪(xue)》之(zhi)境界,并添李(li)白(bai)“長江天(tian)際流”之(zhi)氣(qi)魄,堪(kan)稱冬景雪(xue)情(qing)詩作(zuo)之(zhi)最。
全詩首尾映照,動靜相間,意境高遠(yuan),于浩浩蒼茫中(zhong)寓足了(le)清(qing)逸(yi)神妙(miao)的韻(yun)致。
清代學者(zhe)王文濡:“描寫(xie)暮(mu)雪(xue),傳(chuan)神(shen)阿堵。”(《元(yuan)明詩一百首(shou)》)
清代文(wen)學(xue)家陶玉(yu)禾:“剛中長古,骨(gu)格(ge)道勁,才氣橫逸,無(wu)湊句趁(chen)韻諸弱筆,可以獨張一軍(jun)。”(《元詩選》)