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基本介紹

《江天暮(mu)雪(xue)》是元代詩(shi)人(ren)陳(chen)孚創作(zuo)的一(yi)首五言(yan)律詩(shi)。前四句重在(zai)寫(xie)景，寫(xie)乘船(chuan)行于江中(zhong)，傍晚遇到(dao)雪(xue)時的情景；后四句重在(zai)寫(xie)人(ren)，江中(zhong)漁翁躺在(zai)船(chuan)上，放任船(chuan)漂流(liu)，漸隱于暮(mu)雪(xue)之中(zhong)。全詩(shi)動(dong)、靜相間(jian)，意境高遠(yuan)，于浩(hao)浩(hao)蒼茫中(zhong)寓足(zu)了清逸神(shen)妙的韻致，抒發詩(shi)人(ren)對人(ren)與自(zi)然的關系的深切感悟，寄托(tuo)了自(zi)己淡泊閑遠(yuan)的心(xin)志。

內容介紹

作品原文

江天暮雪①

長空卷玉花②，汀洲白浩浩③。

雁影(ying)不復(fu)見(jian)，千(qian)崖暮如曉④。

漁翁寒欲歸，不(bu)記巴陵道⑤。

坐(zuo)睡(shui)船自流⑥，云深一蓑小⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①江天暮(mu)雪：北宋畫家宋迪所繪《瀟湘(xiang)八景》之一。瀟湘(xiang)，指湖南省(sheng)一帶。

②玉(yu)花：雪(xue)花，化(hua)用梁昭明太子《黃鐘(zhong)十(shi)一月啟》中(zhong)“玉(yu)雪(xue)開六出(chu)之花”意(yi)。

③汀（tīng）洲：水中小片陸地(di)。浩浩：廣大貌。

④暮：黃昏，傍晚。

⑤巴陵：今湖南岳陽市。

⑥坐：因為。

⑦蓑（suō）：蓑衣，雨具名，多以蓑草（即龍須草）制成。這里代指漁(yu)翁。

白話譯文

萬里長(chang)空飄卷著如(ru)玉般的雪花，水中(zhong)的小洲積雪潔白(bai)如(ru)銀。

南去的(de)大雁(yan)早(zao)巳不見蹤跡，黃昏時層疊的(de)山崖同早(zao)晨一樣(yang)光明。

漁翁感到了寒冷想要歸去，但(dan)回巴陵的道路已分(fen)辨不清。

因為漁(yu)翁乏困(kun)自(zi)任孤舟漂流，白(bai)云深(shen)處閃出一點(dian)蓑衣(yi)背影。

背景介紹

該詩具(ju)體創作年份未知(zhi)，詩人出使(shi)安南途經(jing)湖南橘(ju)子洲時(shi)看到眼(yan)前的景象，是為(wei)瀟湘八景之一的江天暮雪，逐寫(xie)下此詩。

作者介紹

陳(chen)孚（1259-1309），元(yuan)代詩人、藏(zang)書家(jia)、學者(zhe)，字剛(gang)中(zhong)，號笏齋，臺(tai)州(zhou)臨(lin)海（今(jin)屬(shu)浙江(jiang)）人。自幼清(qing)峻(jun)穎悟(wu)，讀書過目(mu)成(cheng)誦，終身不忘。元(yuan)世祖至元(yuan)二十(shi)二年(nian)（1285），以布(bu)衣獻呈《大一統賦》，授臨(lin)海上蔡書院山長，調翰(han)林(lin)國史院編修官(guan)，攝(she)禮部郎中(zhong)。至元(yuan)二十(shi)九年(nian)（1292），奉命(ming)隨梁曾出(chu)使安南(nan)（今(jin)越南(nan)），不辱使命(ming)。后任翰(han)林(lin)待(dai)制及建德、衢州(zhou)、臺(tai)州(zhou)三路治中(zhong)，為民(min)請(qing)命(ming)，積勞成(cheng)疾(ji)，卒于任上。著(zhu)有《觀光(guang)稿》《交(jiao)州(zhou)稿》《玉堂稿》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首《江天暮雪》為《瀟湘八景》中之景，獨立(li)成章(zhang)。

首聯在(zai)大處(chu)落(luo)筆，小處(chu)著眼，氣度不凡，渲染天上地(di)(di)下萬里雪飄之景(jing)，“長空”與“汀洲”分別扣住詩題中(zhong)“天”“江”二字(zi)，由上往下，有(you)動有(you)靜地(di)(di)進(jin)行描寫(xie)，在(zai)總體性的(de)渲染中(zhong)，以(yi)“卷(juan)玉(yu)花”三字(zi)做細處(chu)特寫(xie)。詩人(ren)用“卷(juan)”字(zi)尤其生動地(di)(di)表現了(le)大雪紛飛的(de)景(jing)象。

頷聯是(shi)說天寒地(di)凍，不再(zai)有大雁掠過的(de)(de)身影。雪(xue)花飄灑(sa)，銀裝素裹的(de)(de)千(qian)峰萬崖，到了傍晚卻(que)因白雪(xue)反(fan)而映(ying)如(ru)天明。詩(shi)人這兩句繼續大手(shou)筆(bi)地(di)描摹江天暮雪(xue)的(de)(de)不凡氣度。寫“千(qian)崖”，足見視野之廣，心(xin)胸(xiong)之闊。詩(shi)人抓住(zhu)了“暮雪(xue)”所特有的(de)(de)那種光照(zhao)色調，寫出了雪(xue)光映(ying)射，暮時變曉(xiao)的(de)(de)半(ban)幽半(ban)明。

頸聯將筆觸由江天雪景(jing)轉到孤舟漁翁(weng)，以他來點活全幅畫面(mian)。天氣(qi)寒冷，漁翁(weng)欲歸(gui)，但大雪蔽江，竟一(yi)時難辨歸(gui)路，于是，漁翁(weng)干脆“坐睡(shui)”任(ren)船“自流(liu)”，那船越行越遠(yuan)，漸隱于暮雪之中。

尾聯用筆輕(qing)輕(qing)一(yi)點(dian)，意境全(quan)出，“船自流”的結果，是在視野中(zhong)留下了一(yi)抹(mo)漸行(xing)漸杳(yao)的痕影，這一(yi)余韻(yun)裊裊的結尾，增添了畫面(mian)的動(dong)感(gan)與縱深感(gan)，傳(chuan)現出“江天暮雪”全(quan)景清(qing)逸超妙(miao)的風韻(yun)。

這(zhe)首詩(shi)描(miao)寫乘船(chuan)行于江(jiang)中(zhong)，傍(bang)晚(wan)遇到雪(xue)(xue)時(shi)的情景(jing)(jing)。以(yi)(yi)(yi)五言(yan)寫來既(ji)玲(ling)瓏(long)剔透，又氣(qi)勢磅(bang)礴。詩(shi)人在大與小、整體與局部的關系處(chu)理上獨具匠心。這(zhe)一(yi)幅江(jiang)天暮雪(xue)(xue)圖(tu)中(zhong)，不(bu)僅有“長(chang)空(kong)卷玉花”，也有皓潔(jie)一(yi)片的白汀洲，既(ji)瀏覽(lan)千山萬崖的暮雪(xue)(xue)曉色，又點(dian)綴“孤(gu)舟蓑(suo)笠翁(weng)”的晚(wan)歸(gui)迷途。有闊如江(jiang)天，更有小若蓑(suo)舟。詩(shi)人以(yi)(yi)(yi)“長(chang)空(kong)”起筆(bi)，以(yi)(yi)(yi)“云深”收思。看雪(xue)(xue)花飛(fei)卷，想蓑(suo)翁(weng)飄遠。著墨不(bu)多而情韻悠長(chang)，實取柳宗(zong)元(yuan)《江(jiang)雪(xue)(xue)》之境界(jie)，并(bing)添李白“長(chang)江(jiang)天際流”之氣(qi)魄(po)，堪稱冬景(jing)(jing)雪(xue)(xue)情詩(shi)作之最。

全(quan)詩首尾映(ying)照(zhao)，動靜相間，意境高遠，于浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)蒼茫中(zhong)寓(yu)足(zu)了清逸神妙的韻(yun)致(zhi)。

名家點評

清(qing)代學者王文(wen)濡：“描(miao)寫暮雪，傳神(shen)阿堵。”（《元明詩(shi)一百首》）

清代(dai)文學(xue)家陶玉禾：“剛中長古，骨格(ge)道勁(jing)，才氣橫逸(yi)，無(wu)湊句趁韻諸(zhu)弱筆，可以獨張一軍。”（《元詩選》）