《水(shui)仙子·夜雨(yu)》是(shi)元代曲(qu)(qu)作家徐再思(si)所作的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)散曲(qu)(qu)。這是(shi)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)悲(bei)秋(qiu)感懷之作,不(bu)(bu)(bu)但寫傷秋(qiu)的(de)(de)(de)情懷,也(ye)包(bao)含了羈旅(lv)的(de)(de)(de)哀怨,更(geng)有對父(fu)(fu)母的(de)(de)(de)掛(gua)念。作者先寫秋(qiu)葉和秋(qiu)雨(yu)勾起(qi)(qi)了心里的(de)(de)(de)煩愁(chou)。梧桐(tong)落(luo)葉聲聲似(si)乎提醒人秋(qiu)天來了,雨(yu)點打在(zai)芭蕉葉上也(ye)仿佛都在(zai)人心上不(bu)(bu)(bu)停地增添愁(chou)怨。三更(geng)才勉(mian)強入眠,不(bu)(bu)(bu)過三更(geng)就又醒了來,連一(yi)(yi)(yi)個(ge)好(hao)夢都沒法(fa)做(zuo)成(cheng)。擺起(qi)(qi)棋(qi)盤,獨自下棋(qi)消遣,燈花落(luo)盡(jin),棋(qi)局仍(reng)未撤(che)去。深(shen)嘆客旅(lv)他(ta)鄉,十年一(yi)(yi)(yi)覺黃粱夢,功名(ming)未成(cheng);而父(fu)(fu)母留在(zai)家中,又未得(de)回(hui)去服侍(shi)盡(jin)孝。這種種的(de)(de)(de)煩憂一(yi)(yi)(yi)齊涌(yong)上心頭,讓人愁(chou)思(si)百(bai)結,感慨不(bu)(bu)(bu)已。全曲(qu)(qu)語言簡潔,風格自然清雅,意境優美。
【雙調】水仙子
夜雨
一聲梧(wu)葉(xie)一聲秋,一點(dian)芭蕉(jiao)一點(dian)愁(chou),三更1歸夢2三更后(hou)。落燈花3,棋未收,嘆新豐4逆旅5淹留6。枕上十年事(shi),江南7二(er)老8憂,都到心頭。
1、三更:指夜(ye)半時分。
2、歸夢(meng):回家的夢(meng)。
3、燈花:燈心余燼(jin)結成的花形。杜甫《獨(du)酌(zhuo)成詩(shi)》:“燈花何(he)太喜(xi),酒綠正相親”。
4、新豐:地名(ming),在今陜西省臨潼(tong)東(dong)北。
5、逆(ni)旅:客舍。《唐書·馬周傳(chuan)》記,唐人(ren)馬周未發跡之前,客居新豐(feng),遭店主(zhu)人(ren)冷遇(yu)。這里以馬周自況,言旅途備受風霜、冷遇(yu)之苦。
6、淹留:滯留。
7、江(jiang)南:指作(zuo)者自己的家鄉,即浙江(jiang)嘉興一帶。
8、二(er)老:父(fu)母(mu)雙親。
梧桐葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)每一(yi)滴雨(yu),都讓人感到(dao)濃濃的(de)(de)(de)秋。芭蕉(jiao)葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)每一(yi)滴雨(yu),都讓人感到(dao)深深的(de)(de)(de)愁。夜里(li)做(zuo)著的(de)(de)(de)歸家好(hao)夢,一(yi)直延續到(dao)三更之(zhi)后。燈花敲落棋子還(huan)未收,嘆新豐孤館文士羈留。十年宦海奮斗的(de)(de)(de)情景,江南家鄉父母的(de)(de)(de)擔憂,一(yi)時間都涌上(shang)了(le)心頭。
此曲(qu)為作者(zhe)漂泊在外,棲宿在旅店里(li)逢夜雨時所(suo)作。
徐再思,生卒年不(bu)詳(約(yue)1320年前后在世),字(zi)德可,因(yin)喜食(shi)甘(gan)飴,故號甜齋。浙江嘉興人。元代散曲(qu)作家。其作品善(shan)于(yu)借(jie)用俗謠(yao)俚曲(qu),抒(shu)情深細、對仗工整,風格清新(xin)秀麗。今存散曲(qu)103首(shou)。
這(zhe)是一(yi)(yi)首寫(xie)羈旅(lv)愁(chou)(chou)(chou)(chou)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)小令。曲(qu)作一(yi)(yi)開始(shi)就用(yong)鼎(ding)足對形式:“一(yi)(yi)聲(sheng)梧(wu)葉(xie)一(yi)(yi)聲(sheng)秋。一(yi)(yi)點(dian)(dian)芭蕉(jiao)一(yi)(yi)點(dian)(dian)愁(chou)(chou)(chou)(chou)。三更(geng)(geng)歸(gui)夢(meng)三更(geng)(geng)后(hou)。”既(ji)(ji)點(dian)(dian)明了(le)(le)(le)(le)時(shi)間、環(huan)境、又(you)照(zhao)應了(le)(le)(le)(le)題目,更(geng)(geng)交待了(le)(le)(le)(le)此(ci)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)基(ji)調。梧(wu)桐葉(xie)落,颯颯聲(sheng)響(xiang),表明是深(shen)秋時(shi)節;以(yi)(yi)雨(yu)(yu)(yu)打(da)芭蕉(jiao)敘出(chu)氣候,芭蕉(jiao)葉(xie)大而較硬,聲(sheng)音清(qing)晰而雜(za)亂,與(yu)寂寥的(de)(de)(de)(de)(de)旅(lv)人的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒(xu)自(zi)然和(he)(he)諧地共鳴起(qi)來,仿佛(fo)打(da)在心(xin)上(shang),千愁(chou)(chou)(chou)(chou)萬(wan)苦,如雨(yu)(yu)(yu)點(dian)(dian)密集而下(xia),創造了(le)(le)(le)(le)無限凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境。作者以(yi)(yi)《夜雨(yu)(yu)(yu)》為題,通篇(pian)卻(que)不著一(yi)(yi)個“雨(yu)(yu)(yu)”字,而是從(cong)聽覺人手,給秋以(yi)(yi)聲(sheng),給芭蕉(jiao)以(yi)(yi)愁(chou)(chou)(chou)(chou),借“雨(yu)(yu)(yu)”寫(xie)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”;“一(yi)(yi)聲(sheng)”聲(sheng),“一(yi)(yi)點(dian)(dian)”點(dian)(dian),既(ji)(ji)形象地寫(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)秋雨(yu)(yu)(yu)連綿不斷的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)(dian),也暗(an)示了(le)(le)(le)(le)主人公的(de)(de)(de)(de)(de)縷縷愁(chou)(chou)(chou)(chou)思(si)如同這(zhe)秋雨(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)樣無法斷絕(jue),從(cong)而深(shen)化了(le)(le)(le)(le)曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)(de)意境。接著連用(yong)兩個“三更(geng)(geng)”,以(yi)(yi)點(dian)(dian)出(chu)“歸(gui)夢(meng)”之難成(cheng):由于(yu)萬(wan)千愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒(xu),以(yi)(yi)致夜不能寐。歸(gui)鄉之夢(meng)又(you)為作者平添了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)份鄉愁(chou)(chou)(chou)(chou),故“歸(gui)夢(meng)”兩字承上(shang)啟下(xia),既(ji)(ji)補(bu)敘了(le)(le)(le)(le)愁(chou)(chou)(chou)(chou)因,又(you)為下(xia)文(wen)夢(meng)醒的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)作了(le)(le)(le)(le)必(bi)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)鋪墊。梧(wu)桐滴雨(yu)(yu)(yu),雨(yu)(yu)(yu)打(da)芭蕉(jiao),古代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)人騷(sao)客常以(yi)(yi)此(ci)描寫(xie)人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)苦,加之深(shen)秋夜雨(yu)(yu)(yu),孤(gu)身一(yi)(yi)人,客居他鄉,半夜“歸(gui)夢(meng)”,引起(qi)人無限的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)思(si)和(he)(he)惘悵。因此(ci),作者以(yi)(yi)一(yi)(yi)個“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”字,點(dian)(dian)出(chu)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)基(ji)調。
“落燈花棋未(wei)收(shou)”,雨夜下(xia)棋,本為(wei)排遣愁(chou)悶(men),然而(er)棋后懶于收(shou)撿,可見是越下(xia)越愁(chou)悶(men),正像李白所言“抽刀(dao)斷水(shui)水(shui)更流,舉杯消愁(chou)愁(chou)更愁(chou)”。此(ci)句(ju)從視(shi)覺角(jiao)度(du)渲染鄉愁(chou),化(hua)用宋(song)代詩(shi)人趙師秀《約客》詩(shi):“有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花。”的(de)詩(shi)意,寫(xie)雨夜客居時(shi)的(de)孤寂(ji)。而(er)殘燈照(zhao)空局的(de)景象(xiang),則(ze)進一步表現(xian)了深(shen)秋雨夜的(de)凄涼(liang)和愁(chou)苦(ku)。因此(ci),“落燈花棋未(wei)收(shou)”是由景向情過渡句(ju),接“三(san)更”時(shi)分,引(yin)出更深(shen)喟嘆。
“嘆新(xin)(xin)豐(feng)(feng)逆旅(lv)淹(yan)留(liu)。”此句借用(yong)唐代名臣馬(ma)周之(zhi)典,唐人馬(ma)周未登第(di)時(shi),曾(ceng)旅(lv)宿新(xin)(xin)豐(feng)(feng),受店主冷(leng)遇,后世借指旅(lv)愁(chou)(chou)(chou)。《堅(jian)瓠集》載徐再思“旅(lv)寄江湖十年不歸”,曾(ceng)滯留(liu)北方(fang)十多(duo)年,然(ran)而(er)仕(shi)途(tu)多(duo)艱,僅做過(guo)下等的(de)小官(guan)。這里以馬(ma)周自(zi)況,羈旅(lv)他鄉,飽(bao)受寂寥愁(chou)(chou)(chou)苦,然(ran)而(er)仕(shi)進無(wu)門,一(yi)事無(wu)成,窮(qiong)途(tu)潦倒,仿佛馬(ma)周當年為新(xin)(xin)豐(feng)(feng)客般備受冷(leng)落。而(er)馬(ma)周窮(qiong)途(tu)尚有(you)常(chang)何引薦,自(zi)己(ji)懷才不遇,久困異鄉,前途(tu)渺茫。而(er)且客居地“新(xin)(xin)豐(feng)(feng)”之(zhi)得名本就(jiu)與鄉愁(chou)(chou)(chou)有(you)關,加之(zhi)前句“歸夢”的(de)導誘,聯想到自(zi)己(ji)與馬(ma)周境(jing)遇迥異,是(shi)愁(chou)(chou)(chou)上添愁(chou)(chou)(chou)。一(yi)個“嘆”字,把(ba)自(zi)己(ji)羈旅(lv)異鄉的(de)孤寂,懷才不遇的(de)愁(chou)(chou)(chou)悶,盡收其中。
“枕上十(shi)年事(shi),江南(nan)二(er)老憂,都(dou)到心(xin)(xin)頭(tou)。”作者(zhe)躺在床上,回想起(qi)十(shi)年來孤身一人(ren)漂泊在外的(de)種(zhong)種(zhong)往事(shi),年邁的(de)父(fu)母遠在江南(nan),自(zi)己不但未(wei)盡孝,反倒(dao)讓(rang)二(er)老擔憂,如今功名也未(wei)成。孤寂、怨恨、自(zi)責、思親等種(zhong)種(zhong)愁苦,都(dou)凝結(jie)為“都(dou)到心(xin)(xin)頭(tou)”四字,道出(chu)了深(shen)秋夜雨時(shi)心(xin)(xin)頭(tou)愁苦的(de)具(ju)體內容(rong)。
此曲采用(yong)作(zuo)者(zhe)慣用(yong)的(de)重詞疊(die)字手法,善用(yong)數詞人曲,如“一(yi)(yi)聲(sheng)”、“一(yi)(yi)點”、“三更”、“十”、“二(er)”等(deng),給(gei)人以(yi)回環復沓,一(yi)(yi)詠三嘆之感。全(quan)曲情景(jing)交融,用(yong)典用(yong)對(dui),貼切自然,不愧(kui)為“情中緊(jin)語”。
《元曲(qu)三百首(shou)》:全曲(qu)語(yu)言自然(ran)流利(li),是(shi)謂“情中(zhong)緊(jin)語(yu)”。