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基本介紹

《水仙子·夜雨(yu)》是(shi)元代曲(qu)作(zuo)(zuo)家(jia)徐(xu)再思(si)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)一(yi)首散曲(qu)。這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)首悲(bei)秋(qiu)感(gan)懷之作(zuo)(zuo)，不但寫傷秋(qiu)的(de)(de)情懷，也包(bao)含(han)了(le)羈旅(lv)的(de)(de)哀怨(yuan)，更有對父(fu)母的(de)(de)掛(gua)念。作(zuo)(zuo)者先寫秋(qiu)葉(xie)和秋(qiu)雨(yu)勾起了(le)心(xin)里(li)的(de)(de)煩愁。梧桐落(luo)葉(xie)聲聲似乎提醒人秋(qiu)天來了(le)，雨(yu)點打在芭蕉葉(xie)上(shang)(shang)(shang)也仿佛都在人心(xin)上(shang)(shang)(shang)不停地增(zeng)添愁怨(yuan)。三更才勉強(qiang)入眠，不過三更就又(you)醒了(le)來，連(lian)一(yi)個好夢(meng)都沒法做成。擺起棋盤(pan)，獨自下棋消遣，燈花落(luo)盡，棋局仍未撤去。深嘆客旅(lv)他鄉，十年一(yi)覺黃粱夢(meng)，功名未成；而父(fu)母留(liu)在家(jia)中，又(you)未得(de)回去服侍盡孝。這(zhe)(zhe)種種的(de)(de)煩憂一(yi)齊涌上(shang)(shang)(shang)心(xin)頭，讓人愁思(si)百(bai)結(jie)，感(gan)慨不已。全曲(qu)語(yu)言(yan)簡(jian)潔(jie)，風格自然清雅，意境優美。

內容介紹

作品原文

【雙調】水仙子

夜雨

一聲(sheng)(sheng)梧葉一聲(sheng)(sheng)秋(qiu)，一點(dian)芭蕉一點(dian)愁，三更1歸夢2三更后(hou)。落燈花(hua)3，棋未(wei)收，嘆新(xin)豐4逆旅(lv)5淹留6。枕上十年事，江南(nan)7二(er)老(lao)8憂，都到心頭。

注釋譯文

詞句注釋

1、三更：指(zhi)夜半(ban)時分。

2、歸夢：回家的夢。

3、燈花：燈心余(yu)燼結成的花形。杜甫(fu)《獨酌成詩》：“燈花何太喜(xi)，酒綠正(zheng)相親”。

4、新豐：地(di)名，在今(jin)陜西省臨潼(tong)東北。

5、逆旅：客舍(she)。《唐書(shu)·馬(ma)周(zhou)傳》記，唐人(ren)馬(ma)周(zhou)未發跡之前，客居新豐，遭店(dian)主人(ren)冷遇。這里以馬(ma)周(zhou)自況，言旅途(tu)備(bei)受風(feng)霜、冷遇之苦。

6、淹留：滯留。

7、江(jiang)南：指作者自己的家鄉，即(ji)浙(zhe)江(jiang)嘉興一帶。

8、二老(lao)：父母雙親。

白話譯文

梧桐葉上(shang)的(de)(de)每一滴雨，都(dou)讓人感到濃濃的(de)(de)秋(qiu)。芭蕉(jiao)葉上(shang)的(de)(de)每一滴雨，都(dou)讓人感到深(shen)深(shen)的(de)(de)愁。夜里做著的(de)(de)歸家好夢，一直延續到三更之后。燈花敲落棋子還未收，嘆(tan)新豐孤館文士羈留。十年宦海奮斗的(de)(de)情景，江南家鄉父母的(de)(de)擔憂，一時間都(dou)涌上(shang)了心頭。

背景介紹

此曲(qu)為作(zuo)者漂泊(bo)在外，棲(qi)宿(su)在旅店里(li)逢夜雨時所作(zuo)。

作者介紹

徐(xu)再(zai)思(si)，生卒年不詳（約1320年前后在世），字德可(ke)，因喜食甘飴，故號甜齋。浙江(jiang)嘉興(xing)人。元(yuan)代散曲(qu)作家。其作品善(shan)于(yu)借用俗謠(yao)俚曲(qu)，抒情深細、對仗工整(zheng)，風格清新秀麗。今存散曲(qu)103首。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首寫(xie)(xie)羈旅(lv)愁(chou)(chou)思的(de)(de)(de)(de)小令(ling)。曲(qu)作(zuo)(zuo)一開始就用(yong)鼎足(zu)對形式：“一聲梧葉(xie)一聲秋。一點(dian)芭(ba)(ba)(ba)蕉(jiao)(jiao)一點(dian)愁(chou)(chou)。三(san)更(geng)(geng)(geng)歸(gui)夢(meng)(meng)三(san)更(geng)(geng)(geng)后(hou)。”既點(dian)明了(le)(le)時(shi)間、環(huan)境(jing)、又照應了(le)(le)題(ti)目，更(geng)(geng)(geng)交(jiao)待了(le)(le)此曲(qu)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)基(ji)調(diao)。梧桐葉(xie)落，颯颯聲響，表明是深秋時(shi)節(jie)；以雨(yu)打芭(ba)(ba)(ba)蕉(jiao)(jiao)敘出(chu)(chu)氣(qi)候，芭(ba)(ba)(ba)蕉(jiao)(jiao)葉(xie)大而較硬，聲音清(qing)晰而雜(za)亂，與寂(ji)寥(liao)的(de)(de)(de)(de)旅(lv)人的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)緒自(zi)然(ran)和諧(xie)地共鳴起(qi)來，仿佛打在心上，千愁(chou)(chou)萬苦，如雨(yu)點(dian)密(mi)集而下(xia)，創造了(le)(le)無限凄涼的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)。作(zuo)(zuo)者(zhe)以《夜(ye)(ye)雨(yu)》為題(ti)，通篇卻(que)不(bu)著一個“雨(yu)”字，而是從聽覺人手，給(gei)秋以聲，給(gei)芭(ba)(ba)(ba)蕉(jiao)(jiao)以愁(chou)(chou)，借(jie)“雨(yu)”寫(xie)(xie)“愁(chou)(chou)”；“一聲”聲，“一點(dian)”點(dian)，既形象地寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)秋雨(yu)連綿不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，也暗示了(le)(le)主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)縷縷愁(chou)(chou)思如同這秋雨(yu)一樣無法斷絕，從而深化了(le)(le)曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)意境(jing)。接著連用(yong)兩個“三(san)更(geng)(geng)(geng)”，以點(dian)出(chu)(chu)“歸(gui)夢(meng)(meng)”之難成：由于萬千愁(chou)(chou)緒，以致夜(ye)(ye)不(bu)能(neng)寐。歸(gui)鄉之夢(meng)(meng)又為作(zuo)(zuo)者(zhe)平添了(le)(le)一份鄉愁(chou)(chou)，故“歸(gui)夢(meng)(meng)”兩字承上啟下(xia)，既補敘了(le)(le)愁(chou)(chou)因，又為下(xia)文夢(meng)(meng)醒的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)了(le)(le)必要的(de)(de)(de)(de)鋪(pu)墊。梧桐滴雨(yu)，雨(yu)打芭(ba)(ba)(ba)蕉(jiao)(jiao)，古代(dai)的(de)(de)(de)(de)文人騷客常以此描(miao)寫(xie)(xie)人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)苦，加之深秋夜(ye)(ye)雨(yu)，孤身一人，客居他鄉，半夜(ye)(ye)“歸(gui)夢(meng)(meng)”，引起(qi)人無限的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)思和惘悵。因此，作(zuo)(zuo)者(zhe)以一個“愁(chou)(chou)”字，點(dian)出(chu)(chu)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)基(ji)調(diao)。

“落燈(deng)(deng)花(hua)(hua)棋未(wei)收(shou)(shou)”，雨(yu)(yu)夜(ye)下棋，本為排遣愁悶，然而(er)棋后(hou)懶(lan)于收(shou)(shou)撿，可見是(shi)越下越愁悶，正像李(li)白所言“抽刀斷水水更流，舉(ju)杯(bei)消(xiao)愁愁更愁”。此(ci)句(ju)從(cong)視覺角度渲(xuan)染(ran)鄉(xiang)愁，化用宋代詩(shi)(shi)人趙師(shi)秀《約客(ke)》詩(shi)(shi)：“有約不來過夜(ye)半(ban)，閑敲棋子落燈(deng)(deng)花(hua)(hua)。”的(de)詩(shi)(shi)意，寫雨(yu)(yu)夜(ye)客(ke)居時的(de)孤寂。而(er)殘燈(deng)(deng)照空局的(de)景象，則(ze)進一步表現(xian)了深秋雨(yu)(yu)夜(ye)的(de)凄涼和愁苦(ku)。因此(ci)，“落燈(deng)(deng)花(hua)(hua)棋未(wei)收(shou)(shou)”是(shi)由景向情過渡句(ju)，接“三更”時分，引出更深喟嘆(tan)。

“嘆(tan)新(xin)(xin)豐(feng)逆(ni)旅(lv)淹留。”此句借用(yong)唐(tang)代名臣馬(ma)周之典，唐(tang)人(ren)馬(ma)周未(wei)登第時，曾旅(lv)宿新(xin)(xin)豐(feng)，受店主(zhu)冷(leng)遇(yu)(yu)，后世借指旅(lv)愁。《堅瓠集》載(zai)徐再思(si)“旅(lv)寄江湖十(shi)年(nian)不(bu)歸”，曾滯留北方十(shi)多(duo)年(nian)，然(ran)而仕途(tu)(tu)多(duo)艱，僅做過下等的小官。這里以馬(ma)周自況，羈旅(lv)他鄉(xiang)(xiang)，飽受寂(ji)(ji)寥愁苦，然(ran)而仕進無門，一事(shi)無成，窮途(tu)(tu)潦倒(dao)，仿佛馬(ma)周當年(nian)為新(xin)(xin)豐(feng)客(ke)般備受冷(leng)落(luo)。而馬(ma)周窮途(tu)(tu)尚有(you)常何引薦(jian)，自己懷(huai)才不(bu)遇(yu)(yu)，久困異鄉(xiang)(xiang)，前途(tu)(tu)渺茫(mang)。而且客(ke)居(ju)地“新(xin)(xin)豐(feng)”之得名本(ben)就與(yu)鄉(xiang)(xiang)愁有(you)關，加(jia)之前句“歸夢”的導誘(you)，聯想到自己與(yu)馬(ma)周境遇(yu)(yu)迥異，是愁上添愁。一個“嘆(tan)”字，把自己羈旅(lv)異鄉(xiang)(xiang)的孤寂(ji)(ji)，懷(huai)才不(bu)遇(yu)(yu)的愁悶(men)，盡收(shou)其中(zhong)。

“枕上十年(nian)(nian)事，江南二(er)老憂(you)，都到心頭(tou)。”作者躺在床上，回(hui)想起十年(nian)(nian)來孤身一人漂(piao)泊在外的(de)種(zhong)種(zhong)往事，年(nian)(nian)邁的(de)父母遠在江南，自(zi)己不但未盡(jin)孝，反倒(dao)讓二(er)老擔憂(you)，如今功名也未成。孤寂、怨恨(hen)、自(zi)責、思親等種(zhong)種(zhong)愁苦，都凝結為(wei)“都到心頭(tou)”四字，道出(chu)了深秋夜雨時心頭(tou)愁苦的(de)具(ju)體內容。

此曲(qu)采用(yong)作者慣(guan)用(yong)的(de)重詞(ci)疊字手法，善用(yong)數詞(ci)人曲(qu)，如“一(yi)聲”、“一(yi)點”、“三更”、“十”、“二”等，給(gei)人以回(hui)環復(fu)沓(ta)，一(yi)詠三嘆之感(gan)。全曲(qu)情景交融，用(yong)典用(yong)對，貼切自然，不(bu)愧為“情中緊語(yu)”。

名家評論

《元曲三百首(shou)》：全曲語言自然流利，是謂“情(qing)中緊語”。