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影片根據(ju)日本(ben)(ben)名(ming)小說家小泉八云(yun)的四個(ge)短篇鬼故(gu)事改編(bian)，全部取材于日本(ben)(ben)民間(jian)傳說。
《黑發》制造(zao)了一種虛實(shi)交錯的情境，現(xian)實(shi)中的冷落(luo)和以(yi)往的溫暖在武士腦海(hai)中交替出現(xian)，當他回到家(jia)中時，斷墻殘瓦，荒涼(liang)一片。鏡頭緩慢(man)移動，觀眾心(xin)里早有預感(gan)妻(qi)子可(ke)能已化為厲鬼——不想妻(qi)子容貌依舊，還是那么熱(re)情地等(deng)候(hou)著(zhu)丈夫歸來，直至一夜纏(chan)綿都無太多詫異。
不想天明后武(wu)士身邊躺的是一(yi)具(ju)骷髏，瀑布般的黑發(fa)成了(le)(le)妻子索命的器具(ju)。武(wu)士驚慌萬(wan)分地逃命，在(zai)水缸中看到了(le)(le)自己蒼(cang)老干枯的面孔……
《雪女(nv)》一段最為中意，有關承諾的(de)信守，人(ren)鬼相愛(ai)十載亦敵不過背叛。
室內舞臺布景的華(hua)麗，不是實景又勝似實景，天空中(zhong)出現著幻化的眼睛、嘴唇，不知其狀的物體和瑰麗的色彩；燈光(guang)的突然變化，切合人(ren)物心(xin)境(jing)變化。
心生(sheng)愛慕，不(bu)忍(ren)殺害年(nian)輕男子(zi)的雪(xue)女，留下(xia)了(le)(le)不(bu)準泄露秘密(mi)的口信，男子(zi)答應了(le)(le)誓約。后(hou)來男子(zi)成親(qin)生(sheng)子(zi)。多年(nian)后(hou)的雪(xue)夜，妻(qi)(qi)子(zi)在燭(zhu)光(guang)下(xia)縫補，男子(zi)柔情地(di)端凝著賢惠的妻(qi)(qi)子(zi)，竟發覺她與當年(nian)的雪(xue)女有幾分(fen)神(shen)似，遂(sui)講起了(le)(le)往事(shi)。不(bu)料(liao)妻(qi)(qi)子(zi)說(shuo)我就是雪(xue)女，丈(zhang)夫臉色慘白，那種震驚還真不(bu)是說(shuo)故(gu)事(shi)般嚇人(ren)。
《無耳芳一》不是很(hen)喜(xi)歡這段(duan)最長(chang)的故事。
雖說這段故事在(zai)場面、形(xing)式(shi)、配(pei)樂、服裝上都堪(kan)稱經典(dian)，可(ke)能是(shi)琵琶彈唱得太久的緣故，看了(le)幾十分鐘(zhong)就納悶著怎么還不(bu)結束(shu)。主持在(zai)芳一身上寫滿經文阻(zu)止鬼怪近身，在(zai)之后(hou)寺山修司的《草迷(mi)宮》里，成了(le)媽(ma)媽(ma)用毛筆把手球(qiu)歌(ge)詞從(cong)頭到腳(jiao)寫在(zai)兒子身上作(zuo)為咒文，防止他再被女人(ren)引誘(you)。再再后(hou)來(lai)的《枕邊禁(jin)書(shu)》就不(bu)說了(le)。
搞(gao)笑的是自己以(yi)為那耳朵是特(te)意不(bu)寫上(shang)經文，這樣才能聽見鬼魂(hun)叫喚而(er)不(bu)做聲，結果主持(chi)后(hou)來說是疏忽，于此可(ke)見《無耳芳一》還是讓我覺(jue)得(de)幽默(mo)為多。
《茶(cha)碗(wan)(wan)(wan)中》留了(le)一(yi)個開放式的(de)結尾(wei)，比之小泉八云原作改動稍(shao)大，碗(wan)(wan)(wan)中倒影的(de)貌美女子改成了(le)陌生(sheng)武士。武士看到了(le)碗(wan)(wan)(wan)中的(de)鬼影，一(yi)番思量他還是喝(he)下(xia)，果(guo)真是死活不怕鬼神的(de)，再(zai)之后便是鬼怪尋(xun)上門來(lai)，瘋打做一(yi)團(tuan)。
作家寫的故事到這里戛然(ran)而止，出版商尋上門來，結果和家人先(xian)后(hou)撞見水缸中作家的臉影(ying)，影(ying)片結束(shu)在這般匪夷所思中。
