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基本介紹

《玉樓春(chun)·春(chun)恨》是宋代文學家晏殊的(de)(de)作品。此詞(ci)描寫送別(bie)時依依難舍的(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)(qing)和離別(bie)后(hou)無(wu)窮(qiong)無(wu)盡的(de)(de)離愁，抒寫了(le)人生(sheng)離別(bie)相(xiang)思之(zhi)(zhi)苦，寄托了(le)作者從有(you)感(gan)(gan)于人生(sheng)短促、聚散(san)無(wu)常以及盛筵之(zhi)(zhi)后(hou)的(de)(de)落寞等心情(qing)(qing)(qing)(qing)生(sheng)發出來的(de)(de)感(gan)(gan)慨。上片(pian)寫春(chun)景(jing)春(chun)恨，“樓頭(tou)殘(can)夢(meng)(meng)”一(yi)聯，“五更鐘”“三月(yue)雨”言懷(huai)人之(zhi)(zhi)時、懷(huai)人之(zhi)(zhi)景(jing)，“殘(can)夢(meng)(meng)”“離情(qing)(qing)(qing)(qing)”言懷(huai)人之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，二(er)句(ju)屬對精工，情(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)交融(rong)。過(guo)片(pian)深進一(yi)層(ceng)，從無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)立筆，反(fan)襯出多(duo)(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)惱人，并將抽(chou)象的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)形象化為千萬縷(lv)。末二(er)句(ju)總見(jian)多(duo)(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)(zhi)苦，妙(miao)在意思忠(zhong)厚，無(wu)怨懟口角(jiao)。全詞(ci)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)真摯，情(qing)(qing)(qing)(qing)調凄(qi)切，抒情(qing)(qing)(qing)(qing)析理，綽約多(duo)(duo)姿，展示出迷人的(de)(de)藝術魅力(li)。

內容介紹

作品原文

玉樓春1

綠楊芳(fang)草(cao)長亭路2，年少(shao)拋人容易去3。樓頭殘(can)夢五(wu)更鐘4，花底離愁三(san)月(yue)雨5。

無情(qing)(qing)不似多情(qing)(qing)苦，一(yi)寸還成千萬(wan)縷6。天涯地角有窮時，只有相思無盡(jin)處。

注釋譯文

詞句注釋

玉(yu)樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花(hua)”“春曉曲(qu)”“西湖曲(qu)”“惜(xi)春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前后(hou)闋格(ge)式相同，各(ge)三仄韻，一韻到底。

長亭路：送別的(de)路。長亭，古代驛路上建(jian)有供行人(ren)休息的(de)亭子(zi)。

年(nian)少拋(pao)人(ren)：人(ren)被年(nian)少所拋(pao)棄，言人(ren)由年(nian)少變為年(nian)老。

殘夢：未做完的夢。

五更鐘、三月雨：都是指思(si)念人的時候(hou)。

一寸：指愁腸(chang)。還：已經。千(qian)萬縷：千(qian)絲萬縷，比喻離恨無(wu)窮(qiong)。

白話譯文

在綠(lv)楊垂(chui)柳、芳草萋(qi)萋(qi)的長亭古道上，他好像(xiang)情侶(lv)輕易地拋下我就(jiu)(jiu)登程遠去(qu)。樓頭的鐘聲驚醒(xing)了五更的殘夢，心頭的離愁(chou)就(jiu)(jiu)像(xiang)灑(sa)在花底的三月春雨。

無(wu)情人(ren)哪里懂(dong)得多情的(de)人(ren)的(de)苦惱，一寸(cun)相(xiang)思(si)愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也(ye)有(you)窮盡(jin)終了那(nei)一天，只有(you)懷人(ren)的(de)愁思(si)卻是無(wu)限(xian)綿長、沒有(you)盡(jin)期(qi)啊。

背景介紹

此詞(ci)為閨中人代言(yan)(yan)，述寫相(xiang)思之情，創作(zuo)(zuo)時(shi)間(jian)未詳。據(ju)趙與時(shi)《賓退錄》卷(juan)一(yi)引《詩(shi)眼》云(yun)：“晏叔(shu)(shu)原(yuan)(yuan)見蒲傳正曰(yue)：‘先君(jun)平日小詞(ci)雖多，未嘗(chang)作(zuo)(zuo)婦(fu)人語也。’傳正曰(yue)：‘綠楊芳草(cao)長亭路，年(nian)(nian)少拋人容易去，豈非(fei)婦(fu)人語乎？’叔(shu)(shu)原(yuan)(yuan)曰(yue)：‘公謂年(nian)(nian)少為所(suo)歡乎，因公言(yan)(yan)，遂(sui)解(jie)得樂天詩(shi)兩句(ju)：“欲留(liu)所(suo)歡待富貴，富貴不來(lai)所(suo)歡去。”’傳正笑而悟。余按全篇云(yun)云(yun)，蓋真謂所(suo)歡者，與樂天‘欲留(liu)年(nian)(nian)少待富貴，富貴不來(lai)年(nian)(nian)少去’之句(ju)不同，叔(shu)(shu)原(yuan)(yuan)之言(yan)(yan)失(shi)之。”這(zhe)是晏幾(ji)道(dao)為其父此詞(ci)“年(nian)(nian)少”語所(suo)作(zuo)(zuo)的無謂辯解(jie)。實際(ji)上(shang)，此詞(ci)寫思婦(fu)閨怨，用(yong)的的確(que)是“婦(fu)人語”。

作者介紹

晏殊（991—1055），宋(song)代文學家。字(zi)同叔。撫(fu)州(zhou)臨川（今江(jiang)西(xi)撫(fu)州(zhou)）人(ren)。北宋(song)景德二年(nian)(nian)（1005年(nian)(nian)）以神童入試，賜同進士出(chu)身。宋(song)仁宗時官至同中(zhong)書門下平章(zhang)事兼樞密使。當(dang)時名臣范仲淹(yan)、富(fu)弼(bi)、歐陽修和詞(ci)人(ren)張(zhang)先等，均出(chu)其(qi)門。卒謚元(yuan)獻(xian)，世稱(cheng)晏元(yuan)獻(xian)。以詞(ci)著(zhu)于文壇，尤擅(shan)小令，亦工詩(shi)善文。其(qi)詩(shi)屬“西(xi)昆體”，詞(ci)風(feng)承襲(xi)五(wu)代馮延巳，閑(xian)雅而有情思，語(yu)言婉麗，音韻協(xie)和。有《珠玉詞(ci)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞(ci)(ci)抒寫人(ren)生離別相思之(zhi)苦，寄托了作(zuo)者從有(you)感(gan)于(yu)人(ren)生短促(cu)、聚散(san)無常以及盛筵之(zhi)后的(de)落寞等(deng)心情生發出來的(de)感(gan)慨。整(zheng)首詞(ci)(ci)感(gan)情真摯(zhi)，情調凄切(qie)，抒情析理，綽約多(duo)姿，有(you)著(zhu)迷(mi)人(ren)的(de)藝術魅力。作(zuo)者抒發人(ren)生感(gan)慨時成(cheng)功地使用了夸張手法，更(geng)增(zeng)添了詞(ci)(ci)的(de)藝術感(gan)染力。

上(shang)片首句寫景，時間是(shi)綠柳(liu)依依的春天，地點古道長亭(ting)，這是(shi)旅客小休之所，也是(shi)兩(liang)人(ren)分(fen)別之處。“年少(shao)”句敘述臨(lin)行之際，閨女空自淚眼相(xiang)看，無語凝咽，而(er)“年少(shao)”的他卻輕易(yi)地棄之而(er)去(qu)(qu)。年少(shao)，是(shi)指思婦的“所歡”，也即“戀(lian)人(ren)”。“樓頭”兩(liang)句，把(ba)思婦的思念之意生動地描(miao)繪出來，從相(xiang)反方面說明“拋(pao)人(ren)去(qu)(qu)”者的薄(bo)情。白(bai)晝逝(shi)去(qu)(qu)，黑夜降臨(lin)，她轉輾反側(ce)，很(hen)(hen)久之后(hou)才(cai)悠悠進入(ru)(ru)睡鄉，但很(hen)(hen)快就被五更鐘聲驚(jing)破了(le)殘夢(meng)，使(shi)她重又陷入(ru)(ru)無邊的失望；窗外，飄灑著(zhu)春雨，那些花瓣像(xiang)是(shi)承受不住，帶著(zhu)離愁(chou)紛(fen)紛(fen)落下。“殘夢(meng)”和“落花”這里都(dou)是(shi)用來曲折地抒發懷人(ren)之情，語言工致勻稱。

下片用(yong)反語(yu)，先(xian)以無(wu)情(qing)(qing)與多情(qing)(qing)作對(dui)比(bi)，繼而(er)(er)(er)以具體比(bi)喻從(cong)反面來說明。“無(wu)情(qing)(qing)”兩(liang)句，用(yong)反語(yu)以加強語(yu)意(yi)。先(xian)說無(wu)情(qing)(qing)則(ze)無(wu)煩惱，因(yin)此多情(qing)(qing)還不如無(wu)情(qing)(qing)，從(cong)而(er)(er)(er)反托(tuo)出“多情(qing)(qing)自古傷離(li)別(bie)(bie)”的(de)深衷(zhong)：“一寸”指心，柳絲(si)縷(lv)(lv)縷(lv)(lv)，拂水飄(piao)綿(mian)，最識離(li)懷別(bie)(bie)苦(ku)。兩(liang)句意(yi)思是說，無(wu)情(qing)(qing)怎似多情(qing)(qing)之(zhi)苦(ku)，那一寸芳(fang)心，化成了千絲(si)萬縷(lv)(lv)，蘊含著千愁萬恨(hen)。詞(ci)意(yi)來自李煜“一片芳(fang)心千萬緒，人間沒個(ge)安排處”（《蝶(die)戀花·遙夜亭皋閑信步》）。末(mo)兩(liang)句含意(yi)深婉。天涯地角，是天地之(zhi)盡(jin)(jin)頭，故云(yun)“有(you)窮時”。然(ran)而(er)(er)(er)，別(bie)(bie)離(li)之(zhi)后(hou)的(de)相思之(zhi)情(qing)(qing)，卻是無(wu)窮無(wu)盡(jin)(jin)的(de)，正所謂“只有(you)相思無(wu)盡(jin)(jin)處”。這里(li)通過比(bi)較來體現出因(yin)“多情(qing)(qing)”而(er)(er)(er)受到的(de)精神折磨，感情(qing)(qing)真切(qie)而(er)(er)(er)含蓄，對(dui)于那個(ge)薄幸(xing)年少，卻毫無(wu)埋怨(yuan)之(zhi)語(yu)。

此詞寫(xie)閨怨，頗具婉轉流利之(zhi)致，詞中不(bu)事藻飾(shi)，沒(mei)有典故，除首(shou)兩句(ju)為敘述，其余(yu)幾句(ju)不(bu)論是(shi)用比(bi)喻，還是(shi)用反(fan)語，用夸張，都(dou)是(shi)通過白(bai)描手段反(fan)映(ying)思(si)(si)婦的(de)心理活(huo)動，亦(yi)即難以言宣的(de)相思(si)(si)之(zhi)情，收到(dao)了很好的(de)藝術(shu)效果。

名家點評

明(ming)代李攀龍《草堂詩(shi)余雋》：春(chun)景春(chun)情，句(ju)句(ju)逼真(zhen)，當壓倒白玉(yu)樓矣。

清(qing)代黃蘇《蓼園(yuan)詞(ci)選》：言近指遠者，善言也(ye)。“年少拋(pao)人(ren)”，凡羅雀之(zhi)門，枯魚之(zhi)泣(qi)，皆可(ke)作如是觀。“樓(lou)頭”二(er)語(yu)，意致(zhi)凄然(ran)，挈起多情(qing)苦來(lai)。末二(er)句總見多情(qing)之(zhi)苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。

清代(dai)陳(chen)廷焯(zhuo)《白雨齋詩話》卷五：晏元獻之“樓頭(tou)殘夢(meng)五更鐘，花底離愁(chou)三月雨”……婉轉纏綿，深情(qing)一往(wang)，麗而有(you)則，耐人尋(xun)味(wei)。

近代俞陛云《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》：夏閏庵謂后半闋惟極寫(xie)“離愁”二字，若(ruo)南(nan)宋人為之，必別出一意，斷不如此直(zhi)說。此等處正宜(yi)著眼。

近代唐圭璋《唐宋詞簡(jian)釋(shi)》：此(ci)首述(shu)相思之(zhi)情(qing)。起句點春(chun)景，次句言人去(qu)。“樓頭(tou)”兩(liang)句，寫(xie)人去(qu)后之(zhi)境，凄楚(chu)不堪(kan)，而綴(zhui)語亦精(jing)練無匹(pi)。下片(pian)，純(chun)用白(bai)描，直抒(shu)胸(xiong)臆，作意(yi)自(zi)后主(zhu)詞“一片(pian)芳心千萬緒，人間沒個安排處”來。但覺忠厚之(zhi)至，而無絲毫怨懟(dui)。