《游(you)園不(bu)值》是(shi)宋代詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)葉紹翁的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)(shi)(shi)寫詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)春日游(you)園的(de)(de)(de)所(suo)見所(suo)感(gan):先是(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)游(you)園看花而進不(bu)了園門,感(gan)情(qing)(qing)上從有所(suo)期待到失望(wang)遺(yi)憾(han);后看到一(yi)枝紅杏伸出(chu)墻外(wai),進而領略到園中(zhong)的(de)(de)(de)盎(ang)然春意(yi),感(gan)情(qing)(qing)又(you)由失望(wang)到意(yi)外(wai)之驚(jing)喜。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)寫得(de)十分(fen)(fen)曲(qu)折而有層次,十分(fen)(fen)形(xing)象而又(you)富(fu)有理趣(qu),尤其(qi)第三、四(si)兩(liang)句,既渲染(ran)了濃(nong)郁的(de)(de)(de)春色,又(you)揭示了深刻的(de)(de)(de)哲理,體現了取景小而含意(yi)深的(de)(de)(de)特點,情(qing)(qing)景交融(rong),膾炙(zhi)人(ren)口。
游園不值⑴
應(ying)憐屐(ji)齒印(yin)蒼(cang)苔⑵,小(xiao)扣柴扉久不開⑶。
春(chun)色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。
⑴游園不(bu)(bu)值:想游園沒(mei)(mei)能進門兒。值,遇到;不(bu)(bu)值,沒(mei)(mei)得到機會。
⑵應憐:大概是(shi)感到心疼吧。應,表(biao)示猜測;憐,憐惜。屐(ji)(ji)(jī)齒(chi):屐(ji)(ji)是(shi)木鞋,鞋底前后都有高跟兒,叫屐(ji)(ji)齒(chi)。
⑶小扣:輕輕地敲門。柴(chai)扉(fēi):用木柴(chai)、樹枝(zhi)編成(cheng)的門。
也許是園主擔心我的木(mu)屐(ji)踩壞他那愛惜的青苔,輕輕地(di)敲柴門,久久沒有人來開。
可是這滿園的(de)(de)春色畢竟是關不(bu)住的(de)(de),你看,那兒有一(yi)枝粉紅色的(de)(de)杏(xing)花伸出墻(qiang)頭來。
此詩(shi)創作(zuo)時間難以(yi)確(que)證(zheng),其創作(zuo)動機也有(you)很大爭議。劉永生(sheng)《千(qian)古(gu)名詩(shi)千(qian)家詩(shi)》認為這就是純粹的記游之(zhi)作(zuo),蔡干軍《詩(shi)藝引談》則認為是為贊美高人隱士而作(zuo),而林方直、陳羽(yu)云《唐宋詩(shi)詞淺釋(shi)》則認為是反封建獨裁、反壓(ya)迫的政治(zhi)詩(shi)。
葉(xie)(xie)紹(shao)翁(生卒(zu)年不詳),字嗣(si)宗,號靖逸(yi),處州龍(long)泉(quan)(今屬(shu)浙(zhe)江)人。其學出于(yu)葉(xie)(xie)適,與(yu)真(zhen)德秀友善。詩(shi)屬(shu)江湖詩(shi)派(pai)。有《四(si)朝聞見錄》《靖逸(yi)小集》。
此(ci)(ci)詩所(suo)寫的(de)(de)(de)大致(zhi)是(shi)(shi)江南二月(yue),正(zheng)值云淡風輕、陽光明媚(mei)的(de)(de)(de)時節。詩人(ren)乘興來(lai)到一(yi)(yi)座小小花園(yuan)的(de)(de)(de)門前,想看看園(yuan)里的(de)(de)(de)花木。他輕輕敲(qiao)(qiao)了幾下柴(chai)門,沒有反響;又敲(qiao)(qiao)了幾下,還是(shi)(shi)沒人(ren)應(ying)聲。詩人(ren)猜想,大概是(shi)(shi)怕園(yuan)里的(de)(de)(de)滿地青苔被人(ren)踐踏,所(suo)以閉門謝客的(de)(de)(de)。詩人(ren)在花園(yuan)外面尋(xun)思著,徘徊著,很是(shi)(shi)掃(sao)興。他在無(wu)可(ke)奈何、正(zheng)準備離去時,抬頭之間(jian),忽見墻上(shang)一(yi)(yi)枝盛(sheng)開的(de)(de)(de)紅(hong)杏花探出頭來(lai)。“春(chun)色滿園(yuan)關不(bu)住,一(yi)(yi)枝紅(hong)杏出墻來(lai)。“詩人(ren)從一(yi)(yi)枝盛(sheng)開的(de)(de)(de)紅(hong)杏花,領略到滿園(yuan)熱鬧的(de)(de)(de)春(chun)色,感受到滿天絢麗的(de)(de)(de)春(chun)光,總算是(shi)(shi)不(bu)虛此(ci)(ci)行了。
從詩意(yi)看,門前長有青苔,足見這座花(hua)園(yuan)的(de)幽僻,而主人又不在家(jia),敲(qiao)門很久,無人答(da)應,更是冷清,可是紅杏出墻,仍然把滿園(yuan)春(chun)色(se)透(tou)露了出來。從冷寂(ji)中寫出繁華,這就使人感到一種意(yi)外的(de)喜悅。
這(zhe)首詩(shi)在寫(xie)作上有(you)很多好處。其一(yi)(yi)(yi)是寫(xie)春(chun)景而抓(zhua)住(zhu)了特(te)(te)點(dian),突出(chu)(chu)(chu)了重點(dian)。陸游《馬(ma)上作》云:“平橋小陌(mo)雨(yu)初收(shou),淡(dan)日穿云翠靄(ai)浮(fu)。楊柳不(bu)遮(zhe)春(chun)色(se)(se)斷,一(yi)(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)出(chu)(chu)(chu)墻(qiang)頭。”用(yong)“楊柳”的(de)(de)金黃、嫩綠來(lai)(lai)襯托(tuo)“紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)”的(de)(de)艷麗(li),可謂善于(yu)突出(chu)(chu)(chu)重點(dian)。葉紹(shao)翁這(zhe)首詩(shi)應是從陸游詩(shi)中脫(tuo)胎而來(lai)(lai),用(yong)一(yi)(yi)(yi)“出(chu)(chu)(chu)”字把(ba)紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)擬人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)化,更是抓(zhua)住(zhu)了春(chun)景特(te)(te)點(dian),突出(chu)(chu)(chu)了重點(dian)。其二是“以(yi)少總多”,含(han)(han)蓄蘊(yun)藉。比如“一(yi)(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)”就(jiu)是“滿(man)園春(chun)色(se)(se)”具體而集中的(de)(de)表現(xian),一(yi)(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)就(jiu)代(dai)表了墻(qiang)內百花。其三是景中有(you)情(qing),詩(shi)中有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren),而且(qie)是優美的(de)(de)情(qing)、高(gao)潔的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)。門(men)雖(sui)設而常關(guan),“小扣柴扉”又“久不(bu)開”,其人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)懶于(yu)社交,無心利(li)祿,已不(bu)言可知。門(men)雖(sui)常關(guan),而滿(man)園春(chun)色(se)(se)卻溢于(yu)墻(qiang)外,其人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)怡情(qing)自然,豐神(shen)俊朗(lang),更動人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)遐(xia)思。其四是不(bu)僅景中含(han)(han)情(qing),而且(qie)景中寓理,能夠引起(qi)許多聯(lian)想(xiang),從而給人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)以(yi)哲(zhe)理的(de)(de)啟示和精神(shen)的(de)(de)鼓舞。“春(chun)色(se)(se)滿(man)園關(guan)不(bu)住(zhu),一(yi)(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)(hong)(hong)杏(xing)(xing)出(chu)(chu)(chu)墻(qiang)來(lai)(lai)。”春(chun)色(se)(se)在這(zhe)么一(yi)(yi)(yi)“關(guan)”一(yi)(yi)(yi)“出(chu)(chu)(chu)”之間,沖破圍墻(qiang),溢出(chu)(chu)(chu)園外,顯示出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)種蓬蓬勃勃、關(guan)鎖(suo)不(bu)住(zhu)的(de)(de)生(sheng)命力度(du)。后人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)更賦予(yu)這(zhe)兩(liang)句(ju)詩(shi)以(yi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)哲(zhe)理:新生(sheng)事物一(yi)(yi)(yi)定會(hui)沖破重重困難,脫(tuo)穎而出(chu)(chu)(chu),蓬蓬勃勃地發展起(qi)來(lai)(lai)。這(zhe)兩(liang)句(ju)詩(shi)也便(bian)獲得了新的(de)(de)生(sheng)命,流傳不(bu)絕。
瞿(ju)佑:“陳簡齋詩(shi)云:‘客子光陰詩(shi)卷里,杏(xing)(xing)花消息雨聲中(zhong)。’陸放翁詩(shi)云:‘小樓一夜(ye)聽春雨,深巷(xiang)明朝賣杏(xing)(xing)花。’皆佳(jia)句也。惜全(quan)篇不(bu)稱(cheng)。葉靖逸(yi)詩(shi):‘春色(se)滿園(yuan)關不(bu)住,一枝紅杏(xing)(xing)出墻來。’戴石(shi)屏:‘一冬天氣(qi)如春暖,昨(zuo)日街頭(tou)賣杏(xing)(xing)花。’句意(yi)亦佳(jia),可(ke)以追及之。”(《歸田詩(shi)話(hua)》卷中(zhong))
錢鐘書:“這是古(gu)今傳誦的(de)詩,其實脫胎于陸(lu)游《劍南詩稿》卷十(shi)八《馬上作(zuo)》:‘平橋小陌雨(yu)初(chu)收,淡(dan)日(ri)穿云翠靄浮;楊柳不(bu)遮春色(se)斷,一枝紅杏(xing)出墻(qiang)(qiang)頭(tou)。’不(bu)過第三句(ju)寫(xie)(xie)得(de)比(bi)陸(lu)游的(de)新警。《南宋群賢(xian)小集》第十(shi)冊(ce)有另一位‘江湖派’詩人(ren)張良(liang)臣的(de)《雪窗小集》,里(li)面的(de)《偶(ou)題》說:‘誰(shui)家池館靜蕭蕭,斜(xie)倚朱門不(bu)敢敲(qiao);一段好春藏不(bu)盡,粉墻(qiang)(qiang)斜(xie)露杏(xing)花梢。’第三句(ju)有閑字填襯,也(ye)不(bu)及葉紹(shao)翁的(de)來得(de)具(ju)體。這種景(jing)色(se),唐人(ren)也(ye)曾描寫(xie)(xie),例如(ru)溫庭筠(yun)《杏(xing)花》:‘杳杳艷歌春日(ri)午,出墻(qiang)(qiang)何(he)處隔朱門。’吳融《途見杏(xing)花》:‘一枝紅杏(xing)出墻(qiang)(qiang)頭(tou),墻(qiang)(qiang)外行人(ren)正獨(du)愁。’又《杏(xing)花》:‘獨(du)照(zhao)影時臨(lin)水畔(pan),最含情處出墻(qiang)(qiang)頭(tou)。’但或則(ze)和其他的(de)情景(jing)攙雜排列(lie),或則(ze)沒(mei)有安放(fang)在一篇中留下印象最深(shen)的(de)地位,都不(bu)及宋人(ren)寫(xie)(xie)得(de)這樣醒豁。”(《宋詩選注》)
程(cheng)千帆:“從冷寂中寫出繁華,這就使人感到(dao)一種(zhong)意外的喜悅(yue)。”(《古(gu)詩今選(xuan)》)
吳熊和:“葉紹(shao)翁(weng)寫園的(de)(de)(de)一(yi)角,比陸游取景小而含意(yi)深。在‘出(chu)(chu)墻來’的(de)(de)(de)前面加(jia)上了(le)‘關(guan)不住(zhu)’這(zhe)個‘關(guan)’字(zi)(zi),突出(chu)(chu)了(le)春(chun)意(yi)的(de)(de)(de)活躍,使與‘關(guan)’字(zi)(zi)相應的(de)(de)(de)‘出(chu)(chu)’字(zi)(zi)更有(you)精神。‘一(yi)枝(zhi)紅(hong)杏’與‘滿園春(chun)色’相對(dui),又顯出(chu)(chu)春(chun)光的(de)(de)(de)洋溢,兩句(ju)(ju)中(zhong)含義有(you)幾層,詩意(yi)蘊藉。后來就產生了(le)‘關(guan)不住(zhu)的(de)(de)(de)春(chun)光’的(de)(de)(de)說法(fa),這(zhe)兩句(ju)(ju)詩也常用(yong)來形容(rong)生活中(zhong)的(de)(de)(de)這(zhe)類境況(kuang)了(le)。”(《唐宋詩詞探勝》)
金(jin)性堯:“三、四兩句(ju)是(shi)名(ming)句(ju),寫(xie)得(de)自然,寓見微知(zhi)著之意(yi)。比葉紹翁早的亦(yi)是(shi)江湖派詩人(ren)張良臣,在他的《偶題》結末云(yun):‘一段好春(chun)藏(zang)不盡,粉墻斜(xie)露杏(xing)花梢。’就是(shi)顯(xian)得(de)太用力了,如‘好春(chun)’、‘粉墻’之類總感到有些涂(tu)抹,‘藏(zang)不盡’比‘關(guan)不住’尤其見絀。”(《宋詩三百首(shou)》)