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基本介紹

《鷓鴣天·賞荷(he)(he)》是金代詞(ci)人(ren)蔡松(song)年創作的(de)(de)(de)一(yi)首詞(ci)。上片先從荷(he)(he)塘全貌(mao)著筆，寫(xie)林(lin)陰(yin)清(qing)幽環繞，晚荷(he)(he)靜立(li)飄芳；然后(hou)擷取細(xi)節，描繪荷(he)(he)花的(de)(de)(de)形(xing)貌(mao)、色彩與清(qing)香(xiang)。下片以水色山光、暮云(yun)秋(qiu)月襯托荷(he)(he)花婀娜(na)多(duo)姿的(de)(de)(de)神采；結(jie)尾兩句略見流連光景和懷人(ren)之旨，表露無限情(qing)思。全詞(ci)筆觸細(xi)膩，語言洗練(lian)、形(xing)象(xiang)生動，又運(yun)用了(le)比喻、擬人(ren)等修辭手法，意境清(qing)幽，物情(qing)交融，形(xing)神俱妙。

內容介紹

作品原文

鷓鴣天·賞荷⑴

秀(xiu)樾橫塘十里香⑵。水花晚色靜年芳⑶。胭(yan)脂雪瘦薰沉水⑷，翡翠(cui)盤高(gao)走夜光⑸。

山黛(dai)遠(yuan)⑹，月(yue)波(bo)長(chang)⑺。暮云(yun)秋影(ying)蘸(zhan)瀟(xiao)湘(xiang)⑻。醉魂應(ying)逐凌波(bo)夢⑼，分(fen)付西(xi)風(feng)此夜涼⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴鷓鴣天：詞牌(pai)名(ming)，又名(ming)“思佳客”“思越(yue)人”“剪(jian)朝(chao)霞(xia)”“醉(zui)梅花”等(deng)。雙調五十五字(zi)，上片四句三(san)平韻，下片五句三(san)平韻。

⑵秀樾（yuè）橫(heng)塘(tang)(tang)：綠(lv)樹(shu)掩映(ying)下(xia)的池塘(tang)(tang)。秀樾，濃綠(lv)的樹(shu)陰。橫(heng)塘(tang)(tang)，今江蘇(su)(su)南京西南以(yi)及江蘇(su)(su)蘇(su)(su)州西南均有(you)地名曰“橫(heng)塘(tang)(tang)”，后多(duo)以(yi)橫(heng)塘(tang)(tang)泛指水塘(tang)(tang)。

⑶“水(shui)花(hua)”句：用(yong)杜甫《曲江(jiang)對雨》“江(jiang)亭晚色靜(jing)年(nian)(nian)(nian)芳(fang)”句意。水(shui)花(hua)，荷(he)(he)花(hua)的(de)別名(ming)。崔豹《古今(jin)注·草木》：“芙蓉(rong)，一名(ming)荷(he)(he)華，生池澤(ze)中，實曰蓮。花(hua)之最(zui)(zui)秀異者(zhe)，一名(ming)水(shui)芝，一名(ming)水(shui)花(hua)。”晚色，傍晚的(de)天色。年(nian)(nian)(nian)芳(fang)，一年(nian)(nian)(nian)中最(zui)(zui)美(mei)好的(de)時光。

⑷“胭脂”句：此句寫(xie)荷花(hua)(hua)，“胭脂”形容(rong)花(hua)(hua)色，“雪瘦”形容(rong)花(hua)(hua)態，“薰(xun)沉(chen)水(shui)”形容(rong)花(hua)(hua)香。沉(chen)水(shui)，即沉(chen)香。木材(cai)與樹脂可(ke)供細工(gong)用材(cai)及(ji)薰(xun)香料。其(qi)黑色芳香，脂膏凝(ning)結為塊(kuai)，入水(shui)能沉(chen)，故名沉(chen)香。

⑸翡(fei)(fei)翠(cui)(cui)盤：指荷葉碩大如盤。翡(fei)(fei)翠(cui)(cui)，又名(ming)硬玉，是一種翠(cui)(cui)綠(lv)色(se)的美(mei)石(shi)。走：流(liu)動(dong)。夜光(guang)：珠(zhu)名(ming)。《述異記》：“南海有明珠(zhu)，即鯨魚目瞳，鯨死而(er)目皆無精可以鑒(jian)，謂(wei)之夜光(guang)。”此借(jie)以形容綠(lv)荷上的露珠(zhu)。

⑹山(shan)黛(dai)（dài）：青蔥濃郁(yu)的山(shan)色。黛(dai)，青黑色。

⑺月波：指月光(guang)。月光(guang)似水，故稱“月波”。

⑻“暮云(yun)”句：語本黃庭(ting)堅《西江(jiang)月·斷(duan)送一(yi)生惟有》：“遠山橫(heng)黛(dai)蘸秋波”。謂晚云(yun)從瀟(xiao)(xiao)湘上(shang)空掠過，滿天秋色也映入江(jiang)水(shui)。瀟(xiao)(xiao)湘，湘江(jiang)在(zai)湖南永州西與瀟(xiao)(xiao)水(shui)合(he)流，稱瀟(xiao)(xiao)湘。此處泛(fan)指水(shui)塘。

⑼凌(ling)波(bo)夢：曹植《洛(luo)神賦》敘述夢中與(yu)洛(luo)水神女宓妃(fei)相(xiang)遇，兩相(xiang)愛慕事。賦中謂(wei)洛(luo)神：“體迅飛鳧，飄(piao)忽(hu)若神，凌(ling)波(bo)微步，羅襪生塵。”并以荷(he)花喻洛(luo)神之(zhi)美：“迫而(er)察之(zhi)，灼若芙渠(qu)出淥波(bo)。”凌(ling)波(bo)，形容女子步履輕(qing)盈。

⑽分付(fu)：交給，托(tuo)付(fu)。

白話譯文

濃(nong)綠樹陰環繞的(de)(de)(de)一(yi)方(fang)水(shui)塘十(shi)里(li)飄香。傍(bang)晚的(de)(de)(de)天色里(li)，荷花散發出一(yi)年中最濃(nong)郁的(de)(de)(de)芬芳。嬌美的(de)(de)(de)荷花像閨中的(de)(de)(de)女(nv)子，白凈的(de)(de)(de)面頰上(shang)(shang)淡施(shi)紅粉如(ru)熏了沉水(shui)清香。含(han)露的(de)(de)(de)荷葉像高高托起的(de)(de)(de)翡翠(cui)盤上(shang)(shang)流轉(zhuan)的(de)(de)(de)夜明珠(zhu)在閃光。

青蔥(cong)濃郁的山色向(xiang)遠處綿延，月(yue)光好似水波(bo)長(chang)流。秋天日暮(mu)的云影映入(ru)荷塘。在(zai)睡(shui)夢(meng)中，我(wo)應該把醉魂付托(tuo)給今夜清涼的西風，追逐著那凌波(bo)仙子(zi)去向(xiang)遠方。

背景介紹

北(bei)(bei)宋宣和末年(nian)，蔡(cai)松年(nian)從父蔡(cai)靖守燕山，兵敗降金(jin)，天會年(nian)間授真定府判(pan)官(guan)。蔡(cai)松年(nian)入金(jin)后與完(wan)顏亮交好，一生(sheng)官(guan)運亨通，晚年(nian)愈受(shou)榮寵，但他在民(min)族意識和報金(jin)知遇之恩之間生(sheng)出(chu)更多(duo)的矛盾(dun)情緒。此詞(ci)中“分付西風此夜涼(liang)”實有許多(duo)言(yan)外之旨(zhi)，蘊(yun)含了北(bei)(bei)宋留金(jin)之人無言(yan)的心聲。

作者介紹

蔡(cai)松年（1107—1159），字伯堅，號(hao)蕭閑(xian)老(lao)人，真定(ding)（今(jin)河(he)北正定(ding)）人。以宋人而(er)隨父(fu)降(jiang)金，官至右(you)丞(cheng)相，加(jia)儀(yi)同三司(si)，封衛國公。工詩，風格清俊，部分作品流露出對仕(shi)金的(de)悔恨(hen)，表達了(le)歸(gui)隱的(de)心情。也(ye)能詞(ci)，與吳激齊名，時號(hao)“吳蔡(cai)體”。著有詞(ci)集《明(ming)秀集》，有魏道明(ming)注(zhu)。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首詠物詞，寫的是初(chu)秋時節黃昏月(yue)下的荷(he)塘景(jing)色(se)。上(shang)片(pian)寫荷(he)花的形貌香色(se)，下片(pian)由實返虛，亦(yi)物亦(yi)人，含(han)蓄深(shen)廣。

作者用筆富有(you)(you)層次。開(kai)(kai)頭兩(liang)句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)總體(ti)風(feng)貌(mao)，作為(wei)全詞意境的(de)(de)(de)框架。清疏的(de)(de)(de)樹影(ying)環繞著十(shi)里(li)荷(he)(he)(he)(he)塘，入晚的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)，境靜而(er)香(xiang)幽，別具一種風(feng)致。雖未直寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)，卻從(cong)嗅覺上(shang)表現出(chu)(chu)了荷(he)(he)(he)(he)花(hua)盛開(kai)(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)(xiang)，再(zai)加上(shang)秀樾(yue)、水(shui)光(guang)、暮色(se)(se)的(de)(de)(de)襯托(tuo)，荷(he)(he)(he)(he)花(hua)盛開(kai)(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)(xiang)已經十(shi)分鮮明了。“水(shui)花(hua)”句(ju)(ju)(ju)是(shi)從(cong)杜甫《曲江對雨(yu)》中的(de)(de)(de)“江亭(ting)晚色(se)(se)靜年芳”化(hua)出(chu)(chu)，暗寓(yu)流連光(guang)景(jing)之(zhi)意，為(wei)下片抒情(qing)張(zhang)本。“胭脂(zhi)”二(er)句(ju)(ju)(ju)，視點(dian)由(you)遠(yuan)而(er)近，一句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)，一句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)葉。“胭脂(zhi)雪(xue)”，謂雜紅(hong)白(bai)之(zhi)色(se)(se)，既(ji)(ji)是(shi)對荷(he)(he)(he)(he)花(hua)紅(hong)中有(you)(you)白(bai)、白(bai)里(li)透紅(hong)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)巧言摹狀(zhuang)，又(you)因(yin)為(wei)胭脂(zhi)是(shi)女子(zi)涂(tu)面(mian)的(de)(de)(de)化(hua)妝品，前代詩詞又(you)有(you)(you)以(yi)(yi)荷(he)(he)(he)(he)葉比羅裙，以(yi)(yi)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)比人(ren)(ren)(ren)面(mian)的(de)(de)(de)習慣，所(suo)以(yi)(yi)又(you)使人(ren)(ren)(ren)依(yi)稀想見女子(zi)皎潔秀美的(de)(de)(de)容顏。“沉(chen)水(shui)”為(wei)沉(chen)香(xiang)的(de)(de)(de)別稱，謂荷(he)(he)(he)(he)香(xiang)如熏香(xiang)，亦從(cong)美人(ren)(ren)(ren)生發。翡翠(cui)盤(pan)是(shi)指荷(he)(he)(he)(he)葉，夜光(guang)借(jie)指荷(he)(he)(he)(he)葉上(shang)滾動的(de)(de)(de)水(shui)珠。這兩(liang)句(ju)(ju)(ju)具體(ti)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)，從(cong)色(se)(se)香(xiang)以(yi)(yi)及形(xing)體(ti)上(shang)進行了詳盡的(de)(de)(de)描繪(hui)，筆觸細膩，比擬生動。荷(he)(he)(he)(he)花(hua)花(hua)體(ti)本應稍(shao)顯肥胖，詞人(ren)(ren)(ren)卻偏以(yi)(yi)“瘦”喻之(zhi)。因(yin)為(wei)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)本為(wei)君子(zi)花(hua)，而(er)宋人(ren)(ren)(ren)又(you)以(yi)(yi)外癯內腴為(wei)美，詞人(ren)(ren)(ren)既(ji)(ji)是(shi)借(jie)荷(he)(he)(he)(he)喻人(ren)(ren)(ren)，借(jie)荷(he)(he)(he)(he)言情(qing)，是(shi)不會(hui)拘于外物之(zhi)形(xing)體(ti)的(de)(de)(de)。其寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)而(er)言瘦，實(shi)是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)感，有(you)(you)清逸(yi)脫(tuo)俗之(zhi)意。

上片寫景(jing)，由(you)遠(yuan)及(ji)近，先全(quan)景(jing)后特寫，以景(jing)襯花(hua)(hua)(hua)，相得益彰。下片仍以景(jing)起，鏡頭拉開(kai)，由(you)池塘(tang)荷花(hua)(hua)(hua)而及(ji)遠(yuan)黛(dai)月(yue)波(bo)，視野更(geng)為寬闊(kuo)。一(yi)(yi)抹青(qing)黛(dai)如(ru)環似帶，塘(tang)中月(yue)光(guang)閃爍，倒影長曳，荷塘(tang)顯得更(geng)為靜謐而生動。古人(ren)常以黛(dai)色的(de)(de)遠(yuan)山(shan)比女子眉峰，以一(yi)(yi)泓(hong)清波(bo)比女子眼光(guang)，此則似喻非喻，構想似從黃(huang)庭(ting)堅《西江月(yue)·斷送(song)一(yi)(yi)生惟有》“遠(yuan)山(shan)橫黛(dai)蘸秋波(bo)”化出，讀之恍覺山(shan)眉水目(mu)，顧盼含情(qing)。“瀟湘”和“橫塘(tang)”一(yi)(yi)樣(yang)，不(bu)是專(zhuan)指地名(ming)，而是用來代指水塘(tang)，而“瀟湘”二字，卻會憑空給人(ren)一(yi)(yi)種溫(wen)潤含蓄的(de)(de)語感(gan)。結尾(wei)兩句是詞人(ren)有感(gan)于(yu)斯景(jing)生發(fa)的(de)(de)逸想，表現了他對美好年(nian)光(guang)的(de)(de)眷戀之情(qing)。曹植《洛(luo)神賦》云：“灼(zhuo)若芙蓉出綠波(bo)”，后世(shi)因稱荷花(hua)(hua)(hua)為凌波(bo)仙子。荷花(hua)(hua)(hua)香艷，涼夜清風，正當及(ji)時品(pin)賞；不(bu)然年(nian)芳逝去，將難(nan)追(zhui)悔。這與歷代賞花(hua)(hua)(hua)詩詞一(yi)(yi)樣(yang)，歸結于(yu)流連(lian)光(guang)景(jing)的(de)(de)情(qing)意。

這(zhe)首詞(ci)(ci)的(de)風格正如月(yue)下荷(he)塘，清虛騷雅，暗(an)香襲(xi)人(ren)。題(ti)為“賞荷(he)”，卻(que)不在荷(he)本身的(de)精(jing)雕細刻，而(er)是(shi)借天光(guang)云影(ying)、山容水(shui)態(tai)，渲染烘托，淡遠取(qu)神，造成一種幽靜溫馨(xin)的(de)抒情氛圍(wei)。即(ji)使正面寫荷(he)的(de)兩句，也(ye)是(shi)以比(bi)為賦，借物(wu)傳神，使美女與嬌花疊(die)映，物(wu)象與人(ren)情一體。在遣詞(ci)(ci)用(yong)字(zi)上，作(zuo)者精(jing)揀淘洗，用(yong)“秀”“靜”“瘦”“遠”，力避秾艷肥(fei)膩(ni)。心胸(xiong)凈滌。詞(ci)(ci)人(ren)視點收放自如，時(shi)而(er)縱覽，時(shi)而(er)細觀，時(shi)而(er)遠眺，遠近(jin)景(jing)物(wu)，盡收眼(yan)底(di)。而(er)景(jing)無巨細，描摹皆精(jing)細可人(ren)。全詞(ci)(ci)以寫景(jing)為主，借景(jing)抒情。篇末始作(zuo)情語，畫龍點睛，將(jiang)賞荷(he)思(si)緒(xu)推(tui)向高潮，語淡情深，余韻無窮。

名家點評

金代王若虛《滹南詩(shi)話》卷下(xia)：蕭(xiao)閑(xian)樂善堂賞荷花詞云：“胭脂膚(fu)瘦(shou)熏沉水(shui)，翡翠盤高(gao)走夜光”，世多稱之。此句誠(cheng)佳，然蓮體實肥，不宜(yi)言(yan)瘦(shou)。予友(you)彭子(zi)升嘗易(yi)“膩”字，此似差勝。若乃走珠之狀，惟雨(yu)露中然后見(jian)之，據辭意(yi)當時不應有雨(yu)也。“山黛(dai)”“月(yue)波”之類(lei)，蓋總述所(suo)見(jian)之景。而(er)雷溪注云：“言(yan)此花以(yi)山為眉、波為眼、云為衣。”不亦(yi)異乎！至“一枝梅綠橫冰(bing)萼，淡云新月(yue)炯疏星”之句，亦(yi)如(ru)此說。彼(bi)無真見(jian)而(er)妄意(yi)求(qiu)之，宜(yi)其(qi)繆之多也！

清(qing)代況周(zhou)頤《蕙風(feng)詞(ci)話(hua)》續編卷一：《明秀集》樂善堂(tang)賞荷詞(ci)：“胭脂(zhi)膚瘦薰(xun)沉水，翡翠盤高走夜光。”滹南老人詩(shi)話(hua)云(yun)：“蓮體實(shi)肥，不宜言瘦，似(si)易(yi)‘膩’字(zi)差勝(sheng)。”龍壁山人云(yun)：“蓮本清(qing)艷，膩得其貌，未得神也。”余嘗細審之，此(ci)字(zi)至難穩稱，尤須(xu)與下云(yun)“薰(xun)沉水”相貫(guan)穿。擬易(yi)“潤”字(zi)、“媚(mei)”字(zi)、“薄”字(zi)，彼勝(sheng)于此(ci)。似(si)乎“薄”字(zi)較佳，對下句“高”字(zi)亦稱。

近現代詞(ci)(ci)學家夏承(cheng)燾、張璋《金元明清詞(ci)(ci)選》：這首賞荷詞(ci)(ci)清虛騷雅，婀娜多姿，與姜夔之《念奴嬌》《惜紅衣》可(ke)謂(wei)異曲同工。“翡翠(cui)盤(pan)高走夜光”，骨重(zhong)神寒，尤為辭(ci)章家所艷稱。

原(yuan)南京師范大學(xue)文學(xue)院教授金啟華《中(zhong)國詞(ci)史論(lun)綱(gang)》：此詞(ci)寫荷花色(se)香，可(ke)(ke)見可(ke)(ke)嗅。中(zhong)間一聯尤(you)為貼切。下(xia)片則復以景(jing)托，寫倒影(ying)動態可(ke)(ke)掬(ju)。一結則表(biao)露無限(xian)情思。

原香(xiang)港大(da)學中(zhong)文系(xi)教授黃兆(zhao)漢(han)《金元詞史(shi)》：清俊(jun)明麗(li)，可愛之至(zhi)。