《鷓鴣天·賞荷(he)(he)》是金代詞人蔡松(song)年創作的一首詞。上片(pian)先從荷(he)(he)塘全貌(mao)著筆,寫林陰清幽環繞,晚荷(he)(he)靜立飄芳(fang);然后(hou)擷(xie)取(qu)細節(jie),描繪荷(he)(he)花的形貌(mao)、色彩與(yu)清香。下片(pian)以水色山光、暮(mu)云(yun)秋月襯托荷(he)(he)花婀娜(na)多姿的神采;結尾兩句略見流連光景和(he)懷(huai)人之(zhi)旨,表露無限情(qing)思。全詞筆觸細膩(ni),語言洗練、形象生動,又(you)運用了(le)比喻、擬人等修辭手法,意境清幽,物(wu)情(qing)交(jiao)融,形神俱(ju)妙。
鷓鴣天·賞荷⑴
秀樾橫(heng)塘十里香⑵。水(shui)花晚色靜(jing)年芳⑶。胭脂雪(xue)瘦薰沉水(shui)⑷,翡翠盤高走夜(ye)光⑸。
山黛遠(yuan)⑹,月波長⑺。暮云秋影蘸瀟湘⑻。醉魂應逐凌波夢(meng)⑼,分付西(xi)風(feng)此(ci)夜涼(liang)⑽。
⑴鷓(zhe)鴣天:詞(ci)牌名,又(you)名“思佳客”“思越人”“剪朝(chao)霞”“醉梅花”等(deng)。雙調五(wu)(wu)十五(wu)(wu)字(zi),上(shang)片(pian)(pian)四(si)句(ju)三平韻,下片(pian)(pian)五(wu)(wu)句(ju)三平韻。
⑵秀樾(yuè)橫(heng)塘(tang)(tang):綠樹掩映下的池塘(tang)(tang)。秀樾,濃(nong)綠的樹陰。橫(heng)塘(tang)(tang),今江蘇南京西南以及江蘇蘇州(zhou)西南均有地(di)名曰(yue)“橫(heng)塘(tang)(tang)”,后多以橫(heng)塘(tang)(tang)泛指水塘(tang)(tang)。
⑶“水花(hua)”句:用杜(du)甫《曲江(jiang)對(dui)雨》“江(jiang)亭晚(wan)色(se)靜年(nian)芳”句意。水花(hua),荷花(hua)的別名。崔豹(bao)《古今注(zhu)·草木》:“芙蓉,一(yi)名荷華,生池澤(ze)中,實曰蓮。花(hua)之最秀異者(zhe),一(yi)名水芝,一(yi)名水花(hua)。”晚(wan)色(se),傍晚(wan)的天色(se)。年(nian)芳,一(yi)年(nian)中最美好的時光。
⑷“胭(yan)脂”句(ju):此句(ju)寫(xie)荷花,“胭(yan)脂”形容(rong)花色(se),“雪瘦”形容(rong)花態,“薰沉(chen)水(shui)”形容(rong)花香。沉(chen)水(shui),即沉(chen)香。木材與樹脂可供(gong)細(xi)工用材及薰香料。其黑色(se)芳香,脂膏凝結為塊,入水(shui)能沉(chen),故名沉(chen)香。
⑸翡(fei)翠(cui)盤(pan)(pan):指荷葉碩(shuo)大如盤(pan)(pan)。翡(fei)翠(cui),又名(ming)(ming)硬玉,是一種(zhong)翠(cui)綠色(se)的美石。走(zou):流動。夜光:珠名(ming)(ming)。《述異記》:“南(nan)海有明珠,即鯨(jing)(jing)魚目瞳,鯨(jing)(jing)死而目皆無(wu)精可以(yi)鑒,謂(wei)之夜光。”此借以(yi)形(xing)容綠荷上的露珠。
⑹山黛(dai)(dài):青蔥(cong)濃郁的(de)山色(se)。黛(dai),青黑色(se)。
⑺月(yue)波:指月(yue)光。月(yue)光似(si)水,故稱“月(yue)波”。
⑻“暮(mu)云(yun)”句:語本黃庭堅《西江月·斷送(song)一生惟有(you)》:“遠山橫黛(dai)蘸秋波(bo)”。謂晚云(yun)從瀟(xiao)湘上空(kong)掠過(guo),滿天(tian)秋色也映入江水(shui)。瀟(xiao)湘,湘江在(zai)湖南永州(zhou)西與瀟(xiao)水(shui)合(he)流,稱瀟(xiao)湘。此處泛指水(shui)塘。
⑼凌(ling)波夢:曹(cao)植《洛(luo)(luo)神賦(fu)(fu)》敘述(shu)夢中與洛(luo)(luo)水(shui)神女宓(mi)妃(fei)相遇,兩相愛(ai)慕事。賦(fu)(fu)中謂洛(luo)(luo)神:“體迅飛鳧,飄忽(hu)若神,凌(ling)波微步,羅襪生塵。”并以荷花喻洛(luo)(luo)神之(zhi)美:“迫而察之(zhi),灼若芙渠出淥波。”凌(ling)波,形容女子步履輕盈(ying)。
⑽分付:交給,托付。
濃綠樹(shu)陰環(huan)繞的(de)(de)(de)一(yi)方水塘十(shi)里飄香(xiang)。傍晚(wan)的(de)(de)(de)天色(se)里,荷(he)(he)花(hua)散發(fa)出一(yi)年中(zhong)最濃郁的(de)(de)(de)芬芳。嬌(jiao)美(mei)的(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)像閨(gui)中(zhong)的(de)(de)(de)女子,白凈的(de)(de)(de)面頰上(shang)淡(dan)施紅粉如熏了沉水清香(xiang)。含露的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)像高高托起的(de)(de)(de)翡翠盤上(shang)流轉的(de)(de)(de)夜(ye)明珠在閃光。
青蔥濃郁的山色向遠(yuan)處綿延,月光好似水波(bo)長(chang)流。秋天日(ri)暮的云影映入荷(he)塘。在睡夢中,我(wo)應該把(ba)醉魂付托給(gei)今(jin)夜清涼的西風,追(zhui)逐著那凌(ling)波(bo)仙子去向遠(yuan)方。
北宋宣和末年(nian)(nian),蔡(cai)松年(nian)(nian)從父蔡(cai)靖守燕(yan)山,兵(bing)敗降金(jin),天會年(nian)(nian)間授真定(ding)府判官。蔡(cai)松年(nian)(nian)入金(jin)后與完顏亮交(jiao)好(hao),一生(sheng)(sheng)官運亨通,晚年(nian)(nian)愈受榮寵,但他在民族意識和報金(jin)知遇之(zhi)恩之(zhi)間生(sheng)(sheng)出更多的(de)矛盾(dun)情(qing)緒。此(ci)詞中“分付西風此(ci)夜涼”實有(you)許多言外之(zhi)旨,蘊含了北宋留金(jin)之(zhi)人無言的(de)心聲。
蔡(cai)松(song)年(1107—1159),字伯(bo)堅,號蕭閑老人,真(zhen)定(今河北正定)人。以宋人而(er)隨(sui)父(fu)降金,官至右丞(cheng)相,加儀同三司,封(feng)衛國公。工詩,風(feng)格清俊,部分作(zuo)品流露(lu)出對仕金的(de)(de)悔恨(hen),表(biao)達了歸(gui)隱的(de)(de)心情。也能詞(ci),與吳(wu)激齊名,時號“吳(wu)蔡(cai)體”。著有詞(ci)集(ji)《明秀集(ji)》,有魏(wei)道明注。
這是一首(shou)詠物詞,寫(xie)(xie)的(de)是初秋時(shi)節黃昏月(yue)下(xia)(xia)的(de)荷塘景色。上片寫(xie)(xie)荷花的(de)形(xing)貌香色,下(xia)(xia)片由實返虛,亦(yi)物亦(yi)人(ren),含蓄深廣。
作(zuo)者用筆富(fu)有層次。開頭兩句(ju)寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)總(zong)體風貌(mao),作(zuo)為(wei)(wei)全(quan)詞意境(jing)的(de)(de)(de)框架。清疏的(de)(de)(de)樹影(ying)環(huan)繞著十里荷(he)(he)(he)塘,入晚的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),境(jing)靜(jing)而香幽,別具一(yi)種風致。雖(sui)未直寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),卻(que)從嗅覺上表現出了荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)盛開的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)象(xiang),再加(jia)上秀樾、水光(guang)(guang)、暮色(se)的(de)(de)(de)襯托,荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)盛開的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)象(xiang)已(yi)經(jing)十分鮮(xian)明了。“水花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”句(ju)是從杜甫(fu)《曲江(jiang)對雨》中(zhong)的(de)(de)(de)“江(jiang)亭晚色(se)靜(jing)年芳(fang)”化出,暗寓(yu)流(liu)連光(guang)(guang)景(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)意,為(wei)(wei)下片抒情(qing)張本(ben)。“胭(yan)脂”二句(ju),視點(dian)由(you)遠而近(jin),一(yi)句(ju)寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),一(yi)句(ju)寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)葉。“胭(yan)脂雪”,謂雜紅白(bai)之(zhi)(zhi)色(se),既是對荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)紅中(zhong)有白(bai)、白(bai)里透紅色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)巧言(yan)摹狀,又因為(wei)(wei)胭(yan)脂是女子(zi)涂面的(de)(de)(de)化妝品,前(qian)代詩詞又有以(yi)荷(he)(he)(he)葉比羅裙,以(yi)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)比人(ren)(ren)(ren)面的(de)(de)(de)習慣(guan),所(suo)以(yi)又使(shi)人(ren)(ren)(ren)依稀(xi)想見女子(zi)皎潔秀美(mei)的(de)(de)(de)容顏(yan)。“沉(chen)水”為(wei)(wei)沉(chen)香的(de)(de)(de)別稱,謂荷(he)(he)(he)香如(ru)熏香,亦(yi)從美(mei)人(ren)(ren)(ren)生發(fa)。翡翠盤(pan)是指荷(he)(he)(he)葉,夜(ye)光(guang)(guang)借指荷(he)(he)(he)葉上滾動的(de)(de)(de)水珠(zhu)。這(zhe)兩句(ju)具體寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),從色(se)香以(yi)及形體上進(jin)行了詳盡的(de)(de)(de)描繪,筆觸細膩(ni),比擬生動。荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)體本(ben)應稍顯肥胖,詞人(ren)(ren)(ren)卻(que)偏(pian)以(yi)“瘦(shou)”喻之(zhi)(zhi)。因為(wei)(wei)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)本(ben)為(wei)(wei)君子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),而宋人(ren)(ren)(ren)又以(yi)外癯內腴為(wei)(wei)美(mei),詞人(ren)(ren)(ren)既是借荷(he)(he)(he)喻人(ren)(ren)(ren),借荷(he)(he)(he)言(yan)情(qing),是不會拘于外物之(zhi)(zhi)形體的(de)(de)(de)。其寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)而言(yan)瘦(shou),實是寫(xie)(xie)(xie)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)感(gan),有清逸脫俗(su)之(zhi)(zhi)意。
上片(pian)寫景(jing),由遠(yuan)及近,先全景(jing)后特寫,以(yi)(yi)景(jing)襯(chen)花(hua)(hua),相得益彰(zhang)。下片(pian)仍(reng)以(yi)(yi)景(jing)起(qi),鏡頭拉開,由池(chi)塘荷(he)花(hua)(hua)而(er)及遠(yuan)黛(dai)月波(bo),視野更為(wei)寬闊。一(yi)(yi)抹青黛(dai)如環似(si)帶,塘中月光閃爍,倒影長曳,荷(he)塘顯得更為(wei)靜謐而(er)生動。古人常(chang)以(yi)(yi)黛(dai)色(se)的(de)遠(yuan)山(shan)(shan)比(bi)女子眉(mei)峰,以(yi)(yi)一(yi)(yi)泓清波(bo)比(bi)女子眼光,此則(ze)似(si)喻非喻,構想似(si)從黃庭堅《西江月·斷送一(yi)(yi)生惟有》“遠(yuan)山(shan)(shan)橫黛(dai)蘸(zhan)秋(qiu)波(bo)”化出,讀之恍覺山(shan)(shan)眉(mei)水(shui)目,顧盼含(han)情(qing)。“瀟(xiao)湘”和(he)“橫塘”一(yi)(yi)樣,不是(shi)專指(zhi)地名(ming),而(er)是(shi)用來代指(zhi)水(shui)塘,而(er)“瀟(xiao)湘”二字,卻會(hui)憑空給人一(yi)(yi)種溫潤含(han)蓄的(de)語感。結尾兩句是(shi)詞人有感于(yu)斯景(jing)生發的(de)逸想,表現(xian)了他對美好年光的(de)眷戀之情(qing)。曹植(zhi)《洛神賦》云:“灼若芙蓉出綠(lv)波(bo)”,后世因(yin)稱荷(he)花(hua)(hua)為(wei)凌波(bo)仙子。荷(he)花(hua)(hua)香艷,涼夜(ye)清風,正當及時品賞;不然年芳逝去,將難追悔(hui)。這與(yu)歷代賞花(hua)(hua)詩詞一(yi)(yi)樣,歸結于(yu)流連光景(jing)的(de)情(qing)意。
這首(shou)詞的(de)(de)風格正(zheng)如(ru)月下荷塘,清(qing)虛騷雅,暗香襲(xi)人(ren)(ren)(ren)。題為“賞荷”,卻不在荷本身的(de)(de)精(jing)雕細刻,而(er)是借天光云影、山(shan)容(rong)水(shui)態,渲染烘托(tuo),淡遠(yuan)取神,造成一種幽(you)靜(jing)溫(wen)馨的(de)(de)抒(shu)情氛圍。即使正(zheng)面寫荷的(de)(de)兩句,也是以比為賦(fu),借物(wu)傳神,使美女與(yu)嬌花疊映(ying),物(wu)象與(yu)人(ren)(ren)(ren)情一體。在遣詞用(yong)字(zi)上(shang),作(zuo)者精(jing)揀淘洗(xi),用(yong)“秀(xiu)”“靜(jing)”“瘦”“遠(yuan)”,力避秾艷肥膩。心(xin)胸凈滌。詞人(ren)(ren)(ren)視點收(shou)放自如(ru),時(shi)而(er)縱覽,時(shi)而(er)細觀,時(shi)而(er)遠(yuan)眺,遠(yuan)近景物(wu),盡收(shou)眼底(di)。而(er)景無(wu)巨細,描摹皆精(jing)細可(ke)人(ren)(ren)(ren)。全(quan)詞以寫景為主,借景抒(shu)情。篇末始作(zuo)情語,畫龍點睛,將賞荷思(si)緒推(tui)向高潮,語淡情深,余韻(yun)無(wu)窮。
金代(dai)王若(ruo)虛《滹南詩話》卷下:蕭閑樂善堂賞荷花詞(ci)云(yun)(yun)(yun):“胭脂膚瘦熏沉水(shui),翡翠盤(pan)高(gao)走夜光”,世多(duo)(duo)稱之(zhi)。此句誠佳,然蓮體實肥,不宜(yi)言瘦。予友(you)彭子(zi)升嘗易“膩”字,此似差勝。若(ruo)乃走珠之(zhi)狀,惟(wei)雨(yu)露中然后見之(zhi),據辭意(yi)當時不應有雨(yu)也。“山黛”“月波”之(zhi)類,蓋總述所見之(zhi)景(jing)。而(er)雷(lei)溪注云(yun)(yun)(yun):“言此花以山為眉、波為眼(yan)、云(yun)(yun)(yun)為衣。”不亦(yi)異乎!至(zhi)“一(yi)枝梅綠橫冰萼,淡云(yun)(yun)(yun)新(xin)月炯疏星”之(zhi)句,亦(yi)如此說。彼無真見而(er)妄意(yi)求之(zhi),宜(yi)其繆(mou)之(zhi)多(duo)(duo)也!
清(qing)代況(kuang)周頤《蕙風詞話》續編(bian)卷一:《明秀集》樂善堂賞荷詞:“胭脂(zhi)膚瘦薰沉水,翡翠盤高走夜(ye)光。”滹南老人(ren)詩話云:“蓮體實肥(fei),不宜(yi)言瘦,似(si)易‘膩’字(zi)差勝。”龍壁山人(ren)云:“蓮本清(qing)艷,膩得(de)(de)其(qi)貌,未(wei)得(de)(de)神也。”余嘗細審(shen)之,此字(zi)至難穩稱,尤須與下云“薰沉水”相貫穿(chuan)。擬(ni)易“潤”字(zi)、“媚”字(zi)、“薄”字(zi),彼勝于此。似(si)乎“薄”字(zi)較佳,對下句“高”字(zi)亦(yi)稱。
近現代詞學家(jia)夏承燾、張璋《金元明(ming)清詞選》:這首(shou)賞荷詞清虛騷雅,婀娜多姿,與姜夔之《念奴嬌(jiao)》《惜紅衣》可謂異曲(qu)同工(gong)。“翡(fei)翠盤高走夜(ye)光”,骨重神(shen)寒,尤(you)為辭章家(jia)所(suo)艷稱。
原南京師范大學(xue)文學(xue)院教授金啟華《中國(guo)詞(ci)史論綱》:此詞(ci)寫荷花色香,可(ke)(ke)見可(ke)(ke)嗅。中間一聯尤為貼切。下片則(ze)復以景托,寫倒影(ying)動態可(ke)(ke)掬。一結則(ze)表(biao)露無限情思。
原香港(gang)大(da)學(xue)中文系教授黃兆漢(han)《金元詞史》:清俊明麗(li),可愛之至。