《圣維克多山》是法國畫(hua)家保羅·塞尚于1890年創作(zuo)的一幅(fu)油畫(hua)作(zuo)品。
天空是(shi)混(hun)沌的(de)(de)色塊、山峰也只是(shi)模糊(hu)的(de)(de)輪廓,山脈下(xia)面的(de)(de)房屋(wu)、田(tian)地、樹木花草根本無法辨認清楚,只剩下(xia)支撐(cheng)事物本質的(de)(de)形與色,這(zhe)好比(bi)一下(xia)子就(jiu)讓我們(men)看到了一個人(ren)的(de)(de)骨頭和骨頭的(de)(de)色澤(ze),中間沒(mei)有(you)衣服(fu)的(de)(de)包裹和肉體(ti)的(de)(de)依托。
圣維克多山(shan)位于法國南部塞(sai)(sai)尚家鄉(xiang)的(de)(de)(de)附近(jin)。在這幅畫(hua)里,我(wo)們是(shi)從(cong)一處(chu)長著(zhu)冷杉樹(shu)的(de)(de)(de)丘陵上向那(nei)座山(shan)眺望。畫(hua)中(zhong)(zhong)充滿(man)了(le)(le)(le)有(you)力的(de)(de)(de)線條(tiao),塞(sai)(sai)尚用(yong)(yong)這些(xie)線條(tiao)組織了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)畫(hua)。塞(sai)(sai)尚的(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆是(shi)那(nei)樣(yang)的(de)(de)(de)穩定堅實(shi),看(kan)著(zhu)這幅畫(hua),我(wo)們會覺得,這些(xie)景(jing)色是(shi)實(shi)實(shi)在在地存在于明媚(mei)的(de)(de)(de)陽光下。他讓(rang)我(wo)們體會到了(le)(le)(le)秩序中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)美。
保羅·塞尚(Paul Cézanne,1839年1月(yue)19日(ri)-1906年10月(yue)22日(ri)),法(fa)國畫家。被稱為“現(xian)代藝術之(zhi)父”,風(feng)格介于印象派到立(li)體主(zhu)義畫派之(zhi)間(jian)。他(ta)的作品對于19世紀的藝術觀念轉換到20世紀的藝術風(feng)格奠定了基礎。他(ta)的作品對于馬蒂斯(si)和畢加索都(dou)產(chan)生(sheng)了重要的影(ying)響(xiang)。
從(cong)(cong)《圣維克多山(shan)(shan)》的(de)(de)構(gou)圖方式上(shang)(shang)看(kan),畫(hua)(hua)家并(bing)不是(shi)要(yao)以(yi)表現(xian)山(shan)(shan)及(ji)山(shan)(shan)周圍的(de)(de)優美景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)為主(zhu)要(yao)目的(de)(de),呈(cheng)現(xian)山(shan)(shan)的(de)(de)巍(wei)峨和(he)高大才(cai)是(shi)作畫(hua)(hua)的(de)(de)主(zhu)要(yao)思想依據(ju)和(he)重(zhong)點所(suo)在(zai)(zai)。平(ping)面以(yi)往復的(de)(de)環形(xing)圍繞著軸(zhou)心(xin)運行,以(yi)至于(yu)不論從(cong)(cong)哪個角度出發來觀察(cha)這(zhe)幅畫(hua)(hua),都會(hui)被(bei)整(zheng)個山(shan)(shan)體的(de)(de)重(zhong)心(xin)構(gou)圖所(suo)引導。前景(jing)(jing)的(de)(de)樹林,用綠(lv)色(se)(se)(se)(se)帶(dai)和(he)紅色(se)(se)(se)(se)及(ji)橙黃色(se)(se)(se)(se)來搭配,主(zhu)要(yao)用來映襯(chen)(chen)主(zhu)體山(shan)(shan)峰(feng)的(de)(de)整(zheng)體面貌。山(shan)(shan)峰(feng)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)雖然(ran)是(shi)灰色(se)(se)(se)(se)的(de)(de),但在(zai)(zai)樹林及(ji)其周圍金黃色(se)(se)(se)(se)山(shan)(shan)石等強烈(lie)顏色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)反襯(chen)(chen)下,并(bing)不會(hui)失去(qu)視覺上(shang)(shang)的(de)(de)沖擊(ji)力,反而會(hui)顯出它的(de)(de)重(zhong)點存在(zai)(zai)。畫(hua)(hua)上(shang)(shang)仍然(ran)有光線的(de)(de)存在(zai)(zai),但并(bing)不能看(kan)出光線的(de)(de)光源在(zai)(zai)那里,就像從(cong)(cong)畫(hua)(hua)布(bu)的(de)(de)背面透了(le)(le)出來。山(shan)(shan)峰(feng)和(he)周圍的(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)被(bei)凝固了(le)(le)起來,呈(cheng)現(xian)出了(le)(le)一種(zhong)永恒(heng)的(de)(de)尊(zun)威。
在(zai)這(zhe)幅畫(hua)中,畫(hua)家的(de)(de)(de)筆觸更加(jia)抽象,輪廓線條也變得更加(jia)破碎(sui)、松弛。色(se)彩漂(piao)浮在(zai)物體(ti)上(shang),以(yi)保持獨立的(de)(de)(de)自(zi)身特征。畫(hua)中的(de)(de)(de)每個筆觸都(dou)是以(yi)自(zi)身的(de)(de)(de)作用獨立地存在(zai)于(yu)畫(hua)面之中,同(tong)時(shi)又服從于(yu)整體(ti)的(de)(de)(de)和(he)諧統一。畫(hua)家把客(ke)觀(guan)的(de)(de)(de)現實(shi)轉化為主(zhu)(zhu)觀(guan)的(de)(de)(de)造型,讓畫(hua)中的(de)(de)(de)理(li)性結(jie)(jie)構(gou)(gou)和(he)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)張結(jie)(jie)合成一種永(yong)恒的(de)(de)(de)藝術形式。人們從這(zhe)幅畫(hua)中可以(yi)看到,藝術家在(zai)古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)和(he)浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)、結(jie)(jie)構(gou)(gou)與(yu)色(se)彩、自(zi)然與(yu)繪畫(hua)的(de)(de)(de)結(jie)(jie)合上(shang),都(dou)達到了前所未有的(de)(de)(de)高度。
2019年2月(yue)20日(ri)——2019年6月(yue)17日(ri),該畫在路易威登基金會藝術(shu)中(zhong)(zhong)心“考(kao)陶爾德收(shou)藏展:印象派(pai)視界”中(zhong)(zhong)展出。