《埃斯泰克的(de)海灣(wan)》是(shi)法國后期印象畫(hua)派(pai)的(de)代表(biao)人物保羅·塞尚的(de)一幅油畫(hua)作品。
前(qian)(qian)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑物和(he)(he)房前(qian)(qian)屋后的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)赭(zhe)色(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)、桔紅色(se)(se)(se)和(he)(he)綠色(se)(se)(se)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de),當它們(men)(men)從眼前(qian)(qian)變得愈(yu)來愈(yu)小時(shi),可在清晰度上簡(jian)直沒有差(cha)別(bie)。雖然(ran)前(qian)(qian)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)房子、屋頂、煙(yan)囪(cong)和(he)(he)樹(shu)(shu)木等要(yao)(yao)素(su),都可以(yi)(yi)辨別(bie)得一清二楚,但卻難(nan)以(yi)(yi)想象它們(men)(men)是(shi)(shi)(shi)存在于自然(ran)空間的(de)(de)(de)(de)(de)物體。假如我們(men)(men)想找一下圍繞著(zhu)房子和(he)(he)煙(yan)囪(cong)等實體的(de)(de)(de)(de)(de)空間和(he)(he)空氣,我們(men)(men)就(jiu)會發(fa)現(xian),空的(de)(de)(de)(de)(de)空間是(shi)(shi)(shi)根本不存在的(de)(de)(de)(de)(de)。前(qian)(qian)景(jing)房子右邊的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)樹(shu)(shu),在深度上應(ying)當離房子稍遠些(xie),而(er)實際(ji)上,樹(shu)(shu)就(jiu)在房子旁邊,樹(shu)(shu)是(shi)(shi)(shi)用斑駁的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩形狀來表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)。塞尚希(xi)望(wang)用色(se)(se)(se)彩重(zhong)新(xin)創造自然(ran),他認為,素(su)描(miao)是(shi)(shi)(shi)正確使用色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。在《埃斯泰克的(de)(de)(de)(de)(de)海灣(wan)》中(zhong),輪廓線(xian)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)色(se)(se)(se)塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)匯合(he)處。既然(ran)這(zhe)些(xie)色(se)(se)(se)彩在明度或(huo)者(zhe)色(se)(se)(se)相對(dui)比上實際(ji)發(fa)生了變化,所以(yi)(yi)它的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣也就(jiu)完全限定了。然(ran)而(er),這(zhe)種限定的(de)(de)(de)(de)(de)特點,傾向于把色(se)(se)(se)塊(kuai)統(tong)(tong)一和(he)(he)連接(jie)成(cheng)一體,而(er)不象傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)手法(fa)中(zhong),將(jiang)色(se)(se)(se)塊(kuai)分開。在此(ci)畫的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖中(zhong),塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)知覺(jue)(jue)概(gai)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)直覺(jue)(jue)感覺(jue)(jue)是(shi)(shi)(shi)明顯的(de)(de)(de)(de)(de),修(xiu)拉(la)曾在科學的(de)(de)(de)(de)(de)教科書里勤奮(fen)地(di)研究過這(zhe)些(xie)概(gai)念(nian)。對(dui)塞尚來說,重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)一點就(jiu)是(shi)(shi)(shi),他發(fa)現(xian)眼睛是(shi)(shi)(shi)連續而(er)同時(shi)地(di)觀看一個(ge)景(jing)色(se)(se)(se),這(zhe)就(jiu)給予(yu)繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)構(gou)成(cheng)以(yi)(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)含意(yi)。
塞尚(1839—1906)法國畫家,后印象主(zhu)(zhu)義(yi)代(dai)表(biao)(biao)人(ren)物。他(ta)(ta)在(zai)吸收印象主(zhu)(zhu)義(yi)外光與色彩(cai)的(de)(de)成就(jiu)基礎上,更(geng)專注于(yu)物質(zhi)的(de)(de)具體(ti)性、穩定性和(he)內(nei)在(zai)結構的(de)(de)表(biao)(biao)現。他(ta)(ta)認為自然中的(de)(de)每(mei)件東(dong)西都與球體(ti)、圓(yuan)錐體(ti)、圓(yuan)柱體(ti)極為相(xiang)似(si),因此他(ta)(ta)采(cai)用(yong)色的(de)(de)團塊表(biao)(biao)現法描繪物象的(de)(de)體(ti)積和(he)深度,用(yong)色彩(cai)的(de)(de)冷(leng)暖關系(xi)造型。塞尚的(de)(de)藝術探索對立體(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)和(he)抽象主(zhu)(zhu)義(yi)影(ying)響深遠。代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)有《坐在(zai)紅扶手椅里(li)的(de)(de)塞尚夫人(ren)》《四(si)季》《埃斯泰(tai)克的(de)(de)海(hai)灣》等。
《埃斯泰克的(de)海灣(wan)》這幅畫的(de)空間,沒有象文(wen)藝復(fu)興(xing)或巴洛克的(de)風格那樣,退縮進一(yi)種無限(xian)深遠的(de)透視中去。前景(jing)中的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)物(wu)聚(ju)攏在一(yi)起,緊緊靠近觀者(zhe)。建(jian)筑(zhu)(zhu)物(wu)簡化(hua)成立方體,側(ce)立面(mian)的(de)色彩提得很(hen)亮。堅持凡是(shi)與(yu)畫面(mian)平行的(de)、呈正面(mian)化(hua)的(de)色彩形狀都(dou)具有同一(yi)性,凡與(yu)畫面(mian)垂直的(de)色彩形狀則不(bu)然(ran),因而(er)使建(jian)筑(zhu)(zhu)物(wu)突(tu)出了。
塞尚是(shi)二十世(shi)紀野獸主義與(yu)立體主義和抽(chou)象繪(hui)畫(hua)之父(fu)。但是(shi),即(ji)使(shi)在他(ta)生(sheng)命之末(mo),也(ye)從未有(you)過(guo)任(ren)何想完全(quan)脫離現(xian)實(shi)的(de)(de)愿(yuan)望。當(dang)他(ta)說起“錐(zhui)體、圓柱(zhu)體和球(qiu)體”的(de)(de)時候,也(ye)沒(mei)有(you)把這(zhe)些幾(ji)何形狀當(dang)做最(zui)終結(jie)果,也(ye)不想把風(feng)景(jing)(jing)或靜物最(zui)后加以(yi)(yi)抽(chou)象。抽(chou)象對(dui)于(yu)他(ta)是(shi)一(yi)個(ge)方(fang)法(fa)、一(yi)個(ge)中間(jian)站,在這(zhe)里,他(ta)剝去了(le)他(ta)所看(kan)到的(de)(de)無關(guan)緊(jin)要的(de)(de)枝節問題(ti),旨在重(zhong)建作為(wei)獨立繪(hui)畫(hua)的(de)(de)自然景(jing)(jing)致(zhi)。所以(yi)(yi),最(zui)終的(de)(de)結(jie)果,就很容易地從原始的(de)(de)母題(ti)中辨認出(chu)來,對(dui)于(yu)這(zhe)些景(jing)(jing)致(zhi)所進(jin)行(xing)的(de)(de)大量拍照可(ke)以(yi)(yi)得到證(zheng)明。但是(shi)也(ye)有(you)著本質上的(de)(de)不同,繪(hui)畫(hua)除了(le)各個(ge)部分具有(you)獨到的(de)(de)真(zhen)實(shi)以(yi)(yi)外(wai),它是(shi)一(yi)種類似。
《埃斯(si)泰克的(de)(de)(de)(de)海灣》的(de)(de)(de)(de)中景部(bu)分是(shi)海灣,這(zhe)是(shi)一片強烈濃重的(de)(de)(de)(de)色(se)塊,各種各樣的(de)(de)(de)(de)藍色(se),從畫(hua)布的(de)(de)(de)(de)這(zhe)端延(yan)展到(dao)另一端,建立起經過細致(zhi)融(rong)合的(de)(de)(de)(de)筆觸。海灣的(de)(de)(de)(de)后面,是(shi)一排(pai)蜿(wan)蜒(yan)起伏的(de)(de)(de)(de)小山,山的(de)(de)(de)(de)上(shang)空是(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)、柔和的(de)(de)(de)(de)藍天,里面只加了(le)一些極(ji)淡的(de)(de)(de)(de)玫瑰紅筆觸,象是(shi)落日(ri)的(de)(de)(de)(de)余(yu)輝。藝術家在畫(hua)的(de)(de)(de)(de)邊緣切(qie)斷了(le)空間(jian),這(zhe)種切(qie)斷空間(jian)的(de)(de)(de)(de)手法具(ju)有否定(ding)在深(shen)度(du)中消退(tui)幻覺的(de)(de)(de)(de)效果。我們必須(xu)把它(ta)當做深(shen)度(du)中的(de)(de)(de)(de)全景畫(hua)來理(li)解(jie),同(tong)時又把它(ta)當做在畫(hua)表面上(shang)搞色(se)形排(pai)列(lie)組合來理(li)解(jie)。