芒果视频下载

基本介紹

保羅·塞(sai)尚(shang)（1839－1906），出生于(yu)普羅旺斯地區埃(ai)克斯。

內容介紹

塞(sai)尚(shang)通過(guo)左拉結識了莫奈和雷(lei)諾阿。和這些(xie)年(nian)(nian)輕畫家(jia)不同，他對(dui)(dui)取自(zi)當代生活(huo)的(de)(de)題材以(yi)及對(dui)(dui)大自(zi)然的(de)(de)研究興味索然。在其頭十年(nian)(nian)的(de)(de)畫家(jia)生涯中，他始終堅持表(biao)現其年(nian)(nian)輕時代所讀各類書(shu)籍中到處可見的(de)(de)臆(yi)想(xiang)世界。激發其想(xiang)象(xiang)力(li)的(de)(de)場面都以(yi)暴力(li)或(huo)色情主題的(de)(de)形式被呈(cheng)現，譬(pi)如這幅《田(tian)園》。

田園風光乃藝術上(shang)(shang)的(de)(de)(de)古老題材，其(qi)(qi)(qi)存在可上(shang)(shang)溯至遙(yao)遠的(de)(de)(de)古代(dai)，到了(le)18世紀就更被人們所(suo)癡(chi)迷了(le)。陶(tao)醉于村野(ye)幸福生活，在塞(sai)尚的(de)(de)(de)創作中(zhong)此(ci)主(zhu)題是(shi)對其(qi)(qi)(qi)浪漫年代(dai)所(suo)選(xuan)之沉悶題材的(de)(de)(de)一帖(tie)平衡劑。這(zhe)里所(suo)表現的(de)(de)(de)是(shi)一幅沐浴(yu)場景，如(ru)(ru)同畫(hua)家(jia)在其(qi)(qi)(qi)年輕時(shi)代(dai)所(suo)經(jing)常體(ti)驗的(de)(de)(de)；可是(shi)此(ci)場景卻(que)有(you)一處有(you)失文雅：畫(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)女性全為(wei)裸體(ti)。雖然(ran)普歲(sui)旺斯的(de)(de)(de)氣(qi)候是(shi)出(chu)了(le)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)炎熱，但如(ru)(ru)此(ci)之自由卻(que)為(wei)當時(shi)的(de)(de)(de)習俗所(suo)不容。更令(ling)人驚訝的(de)(de)(de)是(shi)，女士們身旁還有(you)幾位衣冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)(de)男士，其(qi)(qi)(qi)中(zhong)就有(you)仰(yang)躺于草叢中(zhong)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)本人。這(zhe)樣的(de)(de)(de)安排(pai)不免讓人想起在“1863年落選(xuan)者沙龍(long)”上(shang)(shang)引起軒(xuan)然(ran)大波的(de)(de)(de)另一幅畫(hua)，即馬奈(nai)的(de)(de)(de)《草地(di)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)午餐》，又名(ming)(ming)《沐浴(yu)》，塞(sai)尚正是(shi)受其(qi)(qi)(qi)啟發而浮想聯翩，欣(xin)然(ran)繪(hui)出(chu)此(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)。

畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)這(zhe)幅畫(hua)(hua)，只(zhi)挑選了少(shao)量的(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)，有綠色(se)、藍色(se)、褐色(se)和白色(se)，運用明暗(an)對比(bi)的(de)(de)手(shou)法(fa)突(tu)出繪畫(hua)(hua)主題。他用清新(xin)的(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)描(miao)繪人(ren)(ren)物(wu)(wu)，最終塑造(zao)出人(ren)(ren)物(wu)(wu)形象，所用畫(hua)(hua)筆的(de)(de)筆觸到(dao)處可(ke)見。此筆法(fa)完全背離(li)美術學院所傳授的(de)(de)方法(fa)，因為在(zai)學院，畫(hua)(hua)家們是在(zai)畫(hua)(hua)布(bu)上先(xian)擬好(hao)草圖，而后在(zai)上面(mian)涂抹(mo)數(shu)層顏(yan)(yan)(yan)料(liao)，也就是說在(zai)干了的(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)上涂抹(mo)。塞尚的(de)(de)做法(fa)使其(qi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)看上去顯得很是粗糙，除兩人(ren)(ren)外其(qi)他人(ren)(ren)形體模糊(hu)，面(mian)容(rong)不(bu)清。但畫(hua)(hua)家不(bu)愿把實在(zai)的(de)(de)場(chang)景(jing)描(miao)繪得過于細膩，而只(zhi)是想(xiang)表現水邊的(de)(de)一段快(kuai)樂時光，即朋友(you)們在(zai)一種(zhong)既色(se)情又傷(shang)感的(de)(de)氛圍(wei)中談話的(de)(de)場(chang)面(mian)。

《田園》這一臆想的(de)場(chang)景和對理(li)想化(hua)古代社會的(de)追(zhui)念，因(yin)為其(qi)形象塑造的(de)簡單化(hua)和人物姿勢在大(da)自(zi)然中(zhong)的(de)矯揉造作，曾激(ji)起(qi)畫家同時(shi)代人的(de)指責。然而這幅奇特的(de)畫，卻沐(mu)浴(yu)于詩一股(gu)的(de)寧靜氛圍中(zhong)，這在畫家青年(nian)時(shi)代的(de)作品中(zhong)是非同尋常的(de)。

作者介紹

保羅(luo)·塞尚（1839－1906），出生于普(pu)羅(luo)旺斯(si)(si)地(di)區(qu)埃(ai)(ai)(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)；塞尚是(shi)一(yi)位銀行家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)兒子，學過(guo)(guo)法律(lv)，很早便離開普(pu)羅(luo)旺斯(si)(si)地(di)區(qu)埃(ai)(ai)(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)，來(lai)到(dao)(dao)(dao)巴黎。在那(nei)里(li)(li)遇(yu)見了兒時的(de)(de)(de)(de)朋友埃(ai)(ai)(ai)米爾·左(zuo)拉(la)(la)，并發現(xian)繪畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu)在那(nei)里(li)(li)能受到(dao)(dao)(dao)公正(zheng)對待(dai)。他(ta)(ta)(ta)雖然沒有(you)接受過(guo)(guo)正(zheng)規系統的(de)(de)(de)(de)教育(yu)，但十分仰慕畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)德(de)拉(la)(la)克(ke)(ke)洛瓦和(he)(he)庫爾貝。他(ta)(ta)(ta)最(zui)早受畢沙羅(luo)的(de)(de)(de)(de)影響．在其鼓動(dong)下，搬到(dao)(dao)(dao)巴黎郊外蓬圖(tu)瓦茲居住，后(hou)又遷(qian)往瓦茲河畔奧(ao)維爾，收藏(zang)家(jia)(jia)保羅(luo)·加歇(xie)正(zheng)好也住在那(nei)里(li)(li)。他(ta)(ta)(ta)還隨畢沙羅(luo)一(yi)起加入到(dao)(dao)(dao)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)早期探索(suo)隊伍中。起初，他(ta)(ta)(ta)喜歡大量采用灰暗的(de)(de)(de)(de)色調，在畫(hua)(hua)(hua)布上涂抹厚(hou)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)油彩，后(hou)來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)面變得更(geng)加明亮，構圖(tu)也更(geng)加緊湊均衡(《縊死(si)者之屋》，1873，奧(ao)賽博(bo)物館)，這與主張光線顫(zhan)動(dong)的(de)(de)(de)(de)其他(ta)(ta)(ta)印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)有(you)著(zhu)明顯的(de)(de)(de)(de)不同。19世紀80年代初，他(ta)(ta)(ta)又回到(dao)(dao)(dao)普(pu)羅(luo)旺斯(si)(si)地(di)區(qu)埃(ai)(ai)(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)。他(ta)(ta)(ta)在那(nei)里(li)(li)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)越來(lai)越體現(xian)出追求(qiu)韻律(lv)和(he)(he)尊重結構的(de)(de)(de)(de)特點(dian)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)許多(duo)畫(hua)(hua)(hua)都是(shi)以周圍的(de)(de)(de)(de)農村為題材，例如(ru)圣維克(ke)(ke)多(duo)山或(huo)雷(lei)斯(si)(si)塔克(ke)(ke)停泊港。和(he)(he)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)一(yi)樣，他(ta)(ta)(ta)后(hou)來(lai)創作的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)也具有(you)結構緊湊的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，而其晚期描繪沐浴男(nan)女的(de)(de)(de)(de)經(jing)典作品更(geng)是(shi)如(ru)此(ci)(《大浴女》，1898－1905，費城藝(yi)(yi)術(shu)博(bo)物館)。

巴(ba)(ba)黎(li)的(de)藝術(shu)家(jia)(jia)是(shi)由美術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)或名家(jia)(jia)畫坊培養(yang)出來的(de)，保(bao)爾·塞尚不(bu)屬于這(zhe)一(yi)類。他原(yuan)籍距巴(ba)(ba)黎(li)700公里的(de)法國南(nan)部一(yi)小城(cheng)，曾就(jiu)讀于當地一(yi)所(suo)繪(hui)畫學(xue)(xue)校(xiao)，借(jie)助博物館收藏的(de)古代(dai)大(da)師的(de)作(zuo)品(pin)和美術(shu)書籍的(de)插(cha)圖學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)畫藝術(shu)。其藝術(shu)人生的(de)開(kai)(kai)始階段尤為(wei)艱難，因(yin)為(wei)他父親不(bu)贊成他學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)畫，而想讓(rang)他當一(yi)名法學(xue)(xue)家(jia)(jia)，特別是(shi)想把他培養(yang)成他在普羅旺斯地區埃克(ke)斯開(kai)(kai)設的(de)銀行的(de)繼承人。不(bu)過年(nian)輕(qing)人到(dao)底還是(shi)獲(huo)得了父親的(de)準許(xu)去(qu)巴(ba)(ba)黎(li)學(xue)(xue)畫。他童年(nian)時(shi)代(dai)的(de)好友埃米爾·左拉也鼓勵他到(dao)巴(ba)(ba)黎(li)去(qu)。這(zhe)個后來在文壇一(yi)舉成名的(de)左拉，當時(shi)已在巴(ba)(ba)黎(li)開(kai)(kai)始其記者和藝術(shu)評論家(jia)(jia)生涯。

塞尚到(dao)巴黎的(de)(de)(de)(de)頭幾年(nian)，即(ji)從186l到(dao)1864年(nian)，生(sheng)活較為(wei)(wei)自(zi)由，因為(wei)(wei)他(ta)(ta)終于擺(bai)脫了(le)家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)束縛；不(bu)過與此同時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活也不(bu)太穩定(ding)。他(ta)(ta)生(sheng)性膽怯(qie)，難以(yi)融入他(ta)(ta)所(suo)接觸到(dao)的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)群體，結交新的(de)(de)(de)(de)朋友。他(ta)(ta)寧愿(yuan)獨處，常去盧浮官臨摹過去畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)作品。他(ta)(ta)還在私(si)人(ren)畫(hua)坊從事(shi)“模特”寫(xie)生(sheng)，其所(suo)學課程是(shi)為(wei)(wei)進入美術學院的(de)(de)(de)(de)考試(shi)作準備。此考試(shi)非常之難，他(ta)(ta)已兩次失敗。他(ta)(ta)覺得自(zi)己不(bu)同于他(ta)(ta)人(ren)，不(bu)想(xiang)接受學院式教育，因為(wei)(wei)這種教育所(suo)傳(chuan)授的(de)(de)(de)(de)藝術都是(shi)些(xie)固定(ding)的(de)(de)(de)(de)程式。