保羅(luo)·塞尚(1839-1906),出生于普羅(luo)旺斯(si)地區(qu)埃克斯(si)。
塞尚通(tong)過左拉(la)結識了莫奈(nai)和雷諾阿。和這些年(nian)輕畫家不同,他(ta)對取自(zi)當代生活(huo)的(de)題(ti)材(cai)以(yi)及對大自(zi)然的(de)研究興味索(suo)然。在其(qi)頭十年(nian)的(de)畫家生涯中,他(ta)始終堅持表現其(qi)年(nian)輕時代所讀各類(lei)書籍中到處可見的(de)臆想(xiang)世(shi)界。激發其(qi)想(xiang)象力的(de)場(chang)面都以(yi)暴力或(huo)色情主題(ti)的(de)形式被(bei)呈現,譬如這幅《田園(yuan)》。
田園風光乃藝術(shu)上(shang)(shang)的(de)(de)古(gu)老題(ti)材,其存在(zai)可上(shang)(shang)溯(su)至遙遠的(de)(de)古(gu)代,到了(le)18世紀就更(geng)被人們所(suo)(suo)癡迷了(le)。陶(tao)醉于村野幸福(fu)生(sheng)活,在(zai)塞尚的(de)(de)創(chuang)作(zuo)中此主題(ti)是(shi)對其浪漫年(nian)代所(suo)(suo)選之沉(chen)悶題(ti)材的(de)(de)一(yi)(yi)帖平衡劑。這里(li)所(suo)(suo)表現的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)幅(fu)沐浴(yu)場(chang)景(jing)(jing),如(ru)同畫家在(zai)其年(nian)輕時代所(suo)(suo)經常體驗的(de)(de);可是(shi)此場(chang)景(jing)(jing)卻有(you)一(yi)(yi)處有(you)失文雅:畫上(shang)(shang)的(de)(de)女性全(quan)為(wei)裸體。雖(sui)然(ran)普歲旺斯的(de)(de)氣(qi)候是(shi)出了(le)名的(de)(de)炎熱,但(dan)如(ru)此之自由卻為(wei)當(dang)時的(de)(de)習(xi)俗所(suo)(suo)不容。更(geng)令人驚(jing)訝的(de)(de)是(shi),女士們身旁(pang)還有(you)幾位衣冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)男士,其中就有(you)仰(yang)躺于草叢中的(de)(de)畫家本(ben)人。這樣的(de)(de)安排不免讓人想(xiang)起(qi)在(zai)“1863年(nian)落選者沙龍”上(shang)(shang)引(yin)起(qi)軒然(ran)大波(bo)的(de)(de)另一(yi)(yi)幅(fu)畫,即馬奈的(de)(de)《草地上(shang)(shang)的(de)(de)午餐》,又名《沐浴(yu)》,塞尚正是(shi)受其啟發而浮想(xiang)聯翩,欣然(ran)繪出此畫的(de)(de)。
畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)這(zhe)幅畫(hua)(hua),只(zhi)挑選了少量的(de)顏(yan)(yan)料(liao)(liao),有綠(lv)色(se)(se)、藍色(se)(se)、褐色(se)(se)和白色(se)(se),運用(yong)明(ming)暗對比的(de)手法(fa)突出繪畫(hua)(hua)主題。他用(yong)清新的(de)顏(yan)(yan)料(liao)(liao)描繪人(ren)(ren)(ren)物,最終塑造出人(ren)(ren)(ren)物形象,所用(yong)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)的(de)筆(bi)(bi)觸到(dao)處可(ke)見。此筆(bi)(bi)法(fa)完全背離美術(shu)學(xue)院(yuan)所傳(chuan)授的(de)方法(fa),因為在(zai)學(xue)院(yuan),畫(hua)(hua)家們(men)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)(shang)先擬(ni)好草圖,而(er)后(hou)在(zai)上(shang)(shang)面(mian)(mian)涂(tu)抹數層(ceng)顏(yan)(yan)料(liao)(liao),也就是(shi)說在(zai)干了的(de)顏(yan)(yan)料(liao)(liao)上(shang)(shang)涂(tu)抹。塞尚的(de)做法(fa)使其(qi)人(ren)(ren)(ren)物看上(shang)(shang)去顯得很是(shi)粗(cu)糙,除兩(liang)人(ren)(ren)(ren)外其(qi)他人(ren)(ren)(ren)形體模糊(hu),面(mian)(mian)容(rong)不清。但畫(hua)(hua)家不愿把實在(zai)的(de)場(chang)景描繪得過于細膩(ni),而(er)只(zhi)是(shi)想表現水邊的(de)一(yi)段快(kuai)樂時光,即朋友們(men)在(zai)一(yi)種(zhong)既色(se)(se)情又傷感的(de)氛圍中談話的(de)場(chang)面(mian)(mian)。
《田園(yuan)》這(zhe)一臆想(xiang)的(de)(de)(de)場景和對理想(xiang)化古代社(she)會(hui)的(de)(de)(de)追念,因為(wei)其(qi)形象塑造(zao)的(de)(de)(de)簡單化和人(ren)物姿勢在大自(zi)然中(zhong)的(de)(de)(de)矯揉(rou)造(zao)作,曾激(ji)起畫家同時代人(ren)的(de)(de)(de)指責。然而這(zhe)幅奇(qi)特的(de)(de)(de)畫,卻(que)沐(mu)浴于詩一股的(de)(de)(de)寧靜氛圍中(zhong),這(zhe)在畫家青年(nian)時代的(de)(de)(de)作品中(zhong)是非同尋常的(de)(de)(de)。
保羅(luo)·塞(sai)尚(shang)(1839-1906),出生(sheng)于(yu)普羅(luo)旺(wang)(wang)斯(si)(si)地(di)(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)(si);塞(sai)尚(shang)是一位銀行家的(de)兒子,學過法律,很早(zao)便離(li)開普羅(luo)旺(wang)(wang)斯(si)(si)地(di)(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)(si),來(lai)到巴(ba)黎。在(zai)那里(li)遇(yu)見(jian)了(le)兒時的(de)朋友埃米爾(er)·左拉,并發現繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝術(shu)在(zai)那里(li)能(neng)受(shou)(shou)到公正(zheng)對待。他(ta)(ta)雖然(ran)沒有(you)接受(shou)(shou)過正(zheng)規系統(tong)的(de)教育(yu),但十分仰慕畫(hua)(hua)(hua)(hua)家德(de)拉克(ke)洛瓦(wa)(wa)和(he)庫爾(er)貝。他(ta)(ta)最早(zao)受(shou)(shou)畢沙羅(luo)的(de)影(ying)響.在(zai)其鼓動下,搬(ban)到巴(ba)黎郊外(wai)蓬(peng)圖瓦(wa)(wa)茲居(ju)住(zhu),后(hou)(hou)又(you)遷(qian)往瓦(wa)(wa)茲河畔(pan)奧(ao)維爾(er),收藏(zang)家保羅(luo)·加(jia)歇正(zheng)好也(ye)住(zhu)在(zai)那里(li)。他(ta)(ta)還隨畢沙羅(luo)一起加(jia)入(ru)到印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)早(zao)期(qi)探(tan)索隊伍中。起初,他(ta)(ta)喜(xi)歡大量采用灰暗的(de)色(se)調,在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)涂(tu)抹厚厚的(de)油彩,后(hou)(hou)來(lai),畫(hua)(hua)(hua)(hua)面變(bian)得更加(jia)明(ming)亮,構圖也(ye)更加(jia)緊湊均衡(《縊死者之屋》,1873,奧(ao)賽博物(wu)館(guan)),這與主張光線顫動的(de)其他(ta)(ta)印(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)家有(you)著明(ming)顯(xian)的(de)不同。19世紀80年代初,他(ta)(ta)又(you)回到普羅(luo)旺(wang)(wang)斯(si)(si)地(di)(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)(si)。他(ta)(ta)在(zai)那里(li)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)越(yue)來(lai)越(yue)體現出追求韻律和(he)尊(zun)重結構的(de)特點。他(ta)(ta)的(de)許多畫(hua)(hua)(hua)(hua)都是以(yi)周圍的(de)農村為題(ti)材,例(li)如(ru)圣維克(ke)多山或雷斯(si)(si)塔克(ke)停泊港(gang)。和(he)風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)一樣,他(ta)(ta)后(hou)(hou)來(lai)創作(zuo)的(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)也(ye)具有(you)結構緊湊的(de)特點,而(er)其晚期(qi)描繪(hui)沐浴男女的(de)經(jing)典作(zuo)品更是如(ru)此(《大浴女》,1898-1905,費(fei)城(cheng)藝術(shu)博物(wu)館(guan))。
巴黎的(de)(de)藝(yi)術(shu)家是(shi)由美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)或名家畫坊培養(yang)出來的(de)(de),保爾·塞尚不(bu)屬于這一類(lei)。他(ta)(ta)原籍距巴黎700公里的(de)(de)法國南部一小(xiao)城,曾就讀于當地(di)一所繪畫學(xue)校,借(jie)助博物館收藏的(de)(de)古代(dai)大師(shi)的(de)(de)作品和美(mei)術(shu)書籍的(de)(de)插圖學(xue)習繪畫藝(yi)術(shu)。其藝(yi)術(shu)人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)開(kai)始(shi)階(jie)段尤為艱難(nan),因(yin)為他(ta)(ta)父親不(bu)贊(zan)成他(ta)(ta)學(xue)習繪畫,而想讓他(ta)(ta)當一名法學(xue)家,特別是(shi)想把他(ta)(ta)培養(yang)成他(ta)(ta)在普羅旺斯地(di)區(qu)埃克斯開(kai)設的(de)(de)銀行的(de)(de)繼承人(ren)。不(bu)過年輕(qing)人(ren)到底(di)還(huan)是(shi)獲得(de)了父親的(de)(de)準許去巴黎學(xue)畫。他(ta)(ta)童(tong)年時代(dai)的(de)(de)好友(you)埃米爾·左拉也(ye)鼓勵他(ta)(ta)到巴黎去。這個(ge)后(hou)來在文壇一舉成名的(de)(de)左拉,當時已(yi)在巴黎開(kai)始(shi)其記者和藝(yi)術(shu)評(ping)論家生(sheng)(sheng)涯(ya)。
塞(sai)尚到(dao)(dao)巴(ba)黎的(de)(de)頭幾(ji)年,即從(cong)186l到(dao)(dao)1864年,生活(huo)較為(wei)(wei)自由(you),因為(wei)(wei)他(ta)(ta)終于擺脫了家(jia)庭的(de)(de)束縛;不(bu)(bu)過(guo)與(yu)此(ci)同時,他(ta)(ta)的(de)(de)生活(huo)也(ye)不(bu)(bu)太(tai)穩定。他(ta)(ta)生性膽怯(qie),難(nan)以融入他(ta)(ta)所接觸到(dao)(dao)的(de)(de)藝術(shu)(shu)家(jia)群體,結交新的(de)(de)朋友。他(ta)(ta)寧愿獨處,常去盧浮官(guan)臨摹過(guo)去畫家(jia)的(de)(de)作品(pin)。他(ta)(ta)還在私人畫坊從(cong)事“模特”寫(xie)生,其(qi)所學課(ke)程是為(wei)(wei)進入美術(shu)(shu)學院的(de)(de)考試作準備。此(ci)考試非常之難(nan),他(ta)(ta)已(yi)兩次失敗。他(ta)(ta)覺得自己不(bu)(bu)同于他(ta)(ta)人,不(bu)(bu)想(xiang)接受(shou)學院式教(jiao)育,因為(wei)(wei)這(zhe)種教(jiao)育所傳(chuan)授的(de)(de)藝術(shu)(shu)都(dou)是些(xie)固定的(de)(de)程式。