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基本介紹

《拈花圣母》是1478年意大利畫家列奧納多·達·芬(fen)奇(qi)創(chuang)作的一幅油畫。

內容介紹

《拈(nian)花(hua)圣母》畫(hua)于1478年。是意大利畫(hua)家列奧納多·達·芬奇的(de)作品。它表現(xian)的(de)是年輕(qing)的(de)瑪利亞和兒子耶穌(su)在一起的(de)情景。這幅畫(hua)雖然也(ye)是采用宗(zong)(zong)教(jiao)題材，但卻完(wan)全(quan)排除了宗(zong)(zong)教(jiao)畫(hua)的(de)氣息，充滿著濃厚的(de)人情味。這里的(de)圣母已不(bu)再是傳統宗(zong)(zong)教(jiao)畫(hua)中的(de)那種(zhong)超(chao)脫人世的(de)冷漠的(de)面孔。

作者介紹

萊昂納多·達·芬(fen)奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci），儒略歷1452年(nian)4月(yue)15日(ri)（公歷1452年(nian)4月(yue)23日(ri)）-1519年(nian)5月(yue)2日(ri)，享(xiang)年(nian)67歲。歐洲文藝(yi)復(fu)興時期的(de)(de)天才(cai)藝(yi)術家(jia)、科學家(jia)、發明家(jia)、建筑學家(jia)。現(xian)代學者稱他為(wei)“文藝(yi)復(fu)興時期杰出的(de)(de)代表”，是人類歷史(shi)上絕無僅(jin)有的(de)(de)全才(cai)，他最(zui)大的(de)(de)成(cheng)就是繪(hui)畫，他的(de)(de)杰作《蒙娜(na)麗莎(sha)》和《最(zui)后的(de)(de)晚餐》等作品，體現(xian)了他高超的(de)(de)藝(yi)術造詣(yi)。他認(ren)為(wei)自(zi)然中最(zui)美(mei)的(de)(de)研究(jiu)對象是人體，人體是大自(zi)然的(de)(de)奇妙之作品，畫家(jia)應以人為(wei)繪(hui)畫對象的(de)(de)核心。

他(ta)(ta)是一(yi)位思想深邃，學(xue)(xue)(xue)識淵博(bo)、多(duo)才(cai)多(duo)藝的(de)畫(hua)家、天文學(xue)(xue)(xue)家、發明家、建(jian)筑(zhu)工(gong)程師和軍事工(gong)程師。他(ta)(ta)還擅(shan)長雕刻、音樂、發明、建(jian)筑(zhu)，通曉數學(xue)(xue)(xue)、生理(li)、物理(li)、天文、地(di)質等學(xue)(xue)(xue)科(ke)(ke)，既多(duo)才(cai)多(duo)藝，又(you)勤奮(fen)多(duo)產，保(bao)存(cun)下來(lai)的(de)手稿大約(yue)有6000頁。他(ta)(ta)全部的(de)科(ke)(ke)研成果盡數保(bao)存(cun)在(zai)他(ta)(ta)的(de)手稿中，愛因斯(si)坦認為，達·芬奇(qi)的(de)科(ke)(ke)研成果如果在(zai)當時就發表的(de)話，科(ke)(ke)技可以提前30-50年。

達(da)·芬奇，意大利文藝復興中期的著名美術家(jia)、科學家(jia)和(he)工程師，儒略歷(li)1452年(nian)4月15日(ri)(ri)生于(yu)托斯(si)卡(ka)納(na)的芬奇附近。少(shao)年(nian)時已顯露(lu)藝術天賦，15歲左右到(dao)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)拜師學藝，成長為具有(you)科學素養的畫家(jia)、雕(diao)刻(ke)家(jia)。并成為軍事工程師和(he)建筑師。1482年(nian)應(ying)聘到(dao)米蘭后(hou)，在(zai)貴族宮廷中進行創作和(he)研究(jiu)活動(dong)，1513年(nian)起漂泊于(yu)羅(luo)馬和(he)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)等地。1516年(nian)僑(qiao)居法國，1519年(nian)5月2日(ri)(ri)病(bing)逝。

鑒賞評價

畫面介紹

圣(sheng)(sheng)母(mu)穿著(zhu)暗藍色的衣服(fu)，外加紅(hong)袖紅(hong)裙，身披金(jin)色的斗篷，胸前(qian)別了一只(zhi)胸針。圣(sheng)(sheng)母(mu)將圣(sheng)(sheng)嬰抱在懷里(li)，她一手扶著(zhu)他，一手則拿(na)著(zhu)一朵康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)。圣(sheng)(sheng)嬰正伸出手想要抓住康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)。據(ju)傳說，粉(fen)紅(hong)色康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)是圣(sheng)(sheng)母(mu)瑪利亞(ya)看到耶(ye)穌受(shou)難時(shi)留下(xia)的傷心淚水，眼淚掉下(xia)的地方就長出康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)，因此粉(fen)紅(hong)康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)成(cheng)為(wei)了不朽母(mu)愛的象(xiang)(xiang)征(zheng)。紅(hong)色康(kang)(kang)(kang)(kang)乃(nai)(nai)(nai)馨(xin)(xin)(xin)則是象(xiang)(xiang)征(zheng)殉(xun)難的基督徒的血，似乎預示了圣(sheng)(sheng)嬰以后的遭遇。

此畫前(qian)景中擺著一(yi)瓶花(hua)(hua)，圣(sheng)母(mu)的(de)(de)肘部幾乎就要碰到花(hua)(hua)瓶。薩瓦里(li)篤定(ding)該畫是(shi)達芬(fen)奇跟韋羅基奧學徒時期的(de)(de)作(zuo)品(pin)，畫中的(de)(de)圣(sheng)母(mu)帶(dai)有韋羅基奧作(zuo)坊(fang)的(de)(de)特點——蒼白的(de)(de)、北歐人式的(de)(de)臉，金黃色(se)的(de)(de)卷發，雙(shuang)眼望(wang)著下方。最能反(fan)映達芬(fen)奇特色(se)的(de)(de)地方是(shi)圣(sheng)母(mu)身后穿過涼廊的(de)(de)風(feng)景，那是(shi)一(yi)排崎嶇不平，犬(quan)牙交(jiao)錯(cuo)的(de)(de)山峰。

畫作主題

《拈花圣(sheng)母》中(zhong)表(biao)現(xian)出的人性感染力更(geng)是超越了(le)當時的同(tong)主題作品。圣(sheng)母孩(hai)童般純真的笑容和圣(sheng)嬰專注撫弄花朵的神情(qing)是如此生動，令人憐愛。

達芬奇花了大量的時間(jian)觀察(cha)人(ren)物動態、表(biao)情(qing)，以(yi)捕捉人(ren)們微妙的心理和情(qing)感。或許在(zai)人(ren)文主義和自(zi)然寫(xie)實(shi)的影(ying)響下，達芬奇的圣母子看來(lai)人(ren)性(xing)多于神(shen)性(xing)。畢(bi)竟(jing)神(shen)降生于人(ren)間(jian)，也(ye)必須經(jing)過人(ren)間(jian)的“情(qing)”的浸泡和歷練(lian)，再從中超脫。如果畫家(jia)是(shi)以(yi)人(ren)性(xing)中至善至真(zhen)的情(qing)操(cao)，如慈愛、純潔，天真(zhen)等(deng)等(deng)來(lai)詮釋(shi)神(shen)在(zai)世間(jian)的表(biao)現，也(ye)是(shi)合理且有說服力的。

畫作特征

和(he)《康乃(nai)馨圣母(mu)》相較，這幅畫更具有(you)(you)達(da)芬(fen)(fen)奇成熟(shu)時(shi)期的(de)特征，特別(bie)是(shi)達(da)芬(fen)(fen)奇逐漸舍棄堅硬(ying)的(de)輪廓(kuo)線，使人物(wu)的(de)外形逐漸溶(rong)入背景(jing)，純粹以(yi)明暗來定(ding)義物(wu)體與(yu)空(kong)間(jian)的(de)關系，同時(shi)明暗的(de)漸層過渡(du)十(shi)分(fen)(fen)細膩，可(ke)見此時(shi)達(da)芬(fen)(fen)奇已能(neng)善用(yong)“暈涂法(fa)(fa)”的(de)效果。對于人物(wu)以(yi)外的(de)其它描寫也(ye)簡化許多，省略了(le)不必要的(de)細節(jie)，以(yi)強化人物(wu)主題的(de)重要性。這都是(shi)對后世有(you)(you)決定(ding)性影響的(de)繪畫觀念和(he)技法(fa)(fa)。前(qian)述的(de)《康乃(nai)馨圣母(mu)》畫在木板上，而這幅《拈花(hua)圣母(mu)》是(shi)畫在畫布上的(de)，帆布本身可(ke)能(neng)也(ye)促成了(le)新(xin)的(de)明暗畫法(fa)(fa)來制造立體效果。以(yi)保(bao)存狀(zhuang)況而言，這幅畫有(you)(you)些部分(fen)(fen)被(bei)畫的(de)太厚，有(you)(you)些地方(fang)色層已經剝落。