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基本介紹

《圣母子(zi)與圣安妮》是意大利畫(hua)家列奧納多·達·芬奇(qi)于1508年(nian)－1510年(nian)期(qi)間創作(zuo)的(de)一(yi)幅油畫(hua)。該畫(hua)作(zuo)高約(yue)168.4厘米，長129.9厘米，背面由4塊白楊(yang)木板組(zu)合而成，并由2根橫(heng)梁固(gu)定。此前，這幅畫(hua)一(yi)直(zhi)收藏在法國巴黎盧浮(fu)宮博物館，供來自世界各地(di)的(de)游客觀賞。

內容介紹

在這(zhe)里，畫(hua)家讓圣(sheng)母(mu)馬利亞(ya)坐(zuo)在她母(mu)親的(de)(de)膝上，外祖母(mu)圣(sheng)安(an)妮雖(sui)然也很(hen)年輕(qing)，但仍感(gan)到圣(sheng)母(mu)的(de)(de)身軀太大(da)些(xie)，她難以承受如(ru)此(ci)重量。可是(shi)(shi)圣(sheng)安(an)妮臉上展現的(de)(de)笑(xiao)容(rong)，是(shi)(shi)對著眼前那個頑皮的(de)(de)小外孫--耶(ye)穌(耶(ye)穌正從母(mu)親的(de)(de)手中掙脫(tuo)下來，想要騎在羔羊(yang)身上)而(er)發(fa)出(chu)的(de)(de)，馬利亞(ya)倒象(xiang)坐(zuo)在安(an)樂椅上那樣，毫(hao)不介意(yi)地伸手要去抱(bao)耶(ye)穌。這(zhe)種情緒傳遞是(shi)(shi)不很(hen)協調的(de)(de)，人(ren)物盡管(guan)處(chu)理(li)得緊湊，卻(que)并不顯(xian)得自然生動。

圣(sheng)家族這一類圣(sheng)經題材，在宗教壁畫中是(shi)(shi)最常用的，因人而異(yi)，畫家們各有自己的表現特色。達(da)·芬(fen)奇(qi)在這一幅油(you)畫上的重點是(shi)(shi)放在圣(sheng)安(an)妮這一形象上，尤其是(shi)(shi)精心刻(ke)繪她的臉部表情。盡(jin)管(guan)這里再一次暴露出他(ta)的女(nv)性的微(wei)笑(xiao)公式，為達(da)·芬(fen)奇(qi)的現實主義(yi)的美學最高理想(xiang)，他(ta)幾乎(hu)象對待自然界一切未(wei)知之謎一樣地去追求它。

作者介紹

達芬奇(qi)（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，白羊(yang)座），又譯達文(wen)西，全(quan)名(ming)李奧(ao)納(na)多(duo)·迪·瑟(se)皮(pi)耶(ye)羅·達芬奇(qi)，是(shi)一位意大利文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)期的(de)(de)(de)多(duo)項領域博學者(zhe)，其同時(shi)是(shi)建筑師、解剖學者(zhe)、藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)、工(gong)程師、數學家(jia)、發明(ming)家(jia)，他無(wu)窮的(de)(de)(de)好奇(qi)與創意使(shi)得他成(cheng)為文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)期典型的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)，而且也是(shi)歷史(shi)上最著名(ming)的(de)(de)(de)畫家(jia)之一，整個(ge)歐洲文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)期最完美的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。他一生完成(cheng)的(de)(de)(de)作(zuo)品不多(duo)，但幾乎件(jian)件(jian)都是(shi)不朽的(de)(de)(de)名(ming)作(zuo)。他的(de)(de)(de)作(zuo)品自始至終(zhong)具(ju)有(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)個(ge)人風格，并特別(bie)善于將藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術創作(zuo)和(he)科學探討相結合，在世(shi)界美術史(shi)上堪(kan)稱(cheng)獨步。他與米開(kai)朗(lang)基羅和(he)拉斐爾并稱(cheng)“文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術三杰(jie)”。

鑒賞評價

《圣母(mu)子與圣安妮》-背面發現三幅素描

第一幅(fu)素描(miao)是一個馬(ma)頭，位于左邊(bian)的(de)第二塊木板(ban)，高約18厘米(mi)，長10厘米(mi)，素描(miao)中(zhong)馬(ma)鬃毛散亂，口鼻大張，仿佛(fo)咬住了什么東(dong)西，整幅(fu)構(gou)圖不禁(jin)讓人(ren)想(xiang)起達·芬奇創作的(de)一幅(fu)壁畫(hua)《安吉(ji)里之(zhi)戰(zhan)》，后(hou)者取材于15世紀佛(fo)羅倫薩和(he)米(mi)蘭之(zhi)間的(de)戰(zhan)爭，其中(zhong)就有兩匹戰(zhan)馬(ma)互相撕咬的(de)情景。

第二幅(fu)素描位(wei)于左(zuo)邊的第三塊木板上，畫的是一個(ge)頭骨的側(ce)面，其中包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半個(ge)下頜骨，而且還有牙齒。

比起前兩幅(fu)素(su)描(miao)(miao)，第三幅(fu)素(su)描(miao)(miao)顯得十(shi)分模糊，它位于最靠右邊的(de)(de)(de)木板，畫的(de)(de)(de)是圣(sheng)嬰的(de)(de)(de)半身像。圖中的(de)(de)(de)圣(sheng)嬰頭轉向右側，正在與懷中的(de)(de)(de)小羊羔玩耍，這幅(fu)素(su)描(miao)(miao)與《圣(sheng)母子與圣(sheng)安妮》中的(de)(de)(de)圣(sheng)嬰形(xing)象非常(chang)接近，仿佛是正面油畫的(de)(de)(de)草稿。

研(yan)究人員表示，這一(yi)發現具有非(fei)常的意義，因(yin)為極少有畫家在畫的背面作畫，而對達(da)·芬(fen)奇的作品來說更是絕無僅有。他們表示將繼續對該畫進(jin)行研(yan)究，以(yi)判斷這三幅素描是否真(zhen)的出(chu)自達(da)·芬(fen)奇之手。