《兩位塔希提婦女》(Two Tahitian Women)是法國畫家保羅·高更于(yu)1899年創作的油畫,現(xian)藏于(yu)紐約大(da)都會藝術博物館(guan)。
《兩位塔(ta)希提婦女》所描繪的(de)(de)是(shi)塔(ta)希提島上(shang)(shang)的(de)(de)婦女勞動生活場景。兩個裸(luo)著(zhu)身(shen)體的(de)(de)少女托著(zhu)果盤、捧著(zhu)野花,她(ta)們(men)形象端莊,表情(qing)認真沉(chen)郁。畫(hua)面上(shang)(shang)的(de)(de)色彩(cai)異常的(de)(de)豐富,同時畫(hua)面中兩位少女又都(dou)站在暗綠(lv)的(de)(de)樹蔭前,全身(shen)沐浴著(zhu)強烈(lie)的(de)(de)陽光,使(shi)得(de)本已豐富的(de)(de)色彩(cai)關系更添上(shang)(shang)一筆艷亮,顯得(de)格外(wai)的(de)(de)鮮明和強烈(lie)。
《兩位塔希(xi)提(ti)婦(fu)(fu)女》一(yi)畫所(suo)描繪(hui)的(de)(de)(de)是(shi)塔希(xi)提(ti)島上的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女勞動生活中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)場(chang)(chang)景,畫中所(suo)描繪(hui)的(de)(de)(de)正是(shi)這個(ge)(ge)島上的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女勞動生活中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)場(chang)(chang)景。兩個(ge)(ge)青年女子(zi)半(ban)裸著身子(zi),站在(zai)一(yi)片蓊郁的(de)(de)(de)樹(shu)蔭下,一(yi)個(ge)(ge)端著盛滿果(guo)子(zi)的(de)(de)(de)盤子(zi),一(yi)個(ge)(ge)婦(fu)(fu)女手捧鮮花,顯(xian)然在(zai)對她(ta)的(de)(de)(de)同伴私(si)語著。兩個(ge)(ge)裸著身體的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女形象(xiang)端莊,表情認真。
1891年(nian),43歲的高(gao)(gao)更(geng)(geng)搭(da)乘一(yi)艘法國貨船來到太(tai)平洋上的一(yi)個小島(dao)塔(ta)(ta)希(xi)提(ti)。當(dang)時的島(dao)上有茂密的從林和潺潺的溪流(liu)。塔(ta)(ta)希(xi)提(ti)還處(chu)在原(yuan)始農業(ye)社會時期,因此(ci)民風(feng)淳樸。塔(ta)(ta)希(xi)提(ti)人能(neng)歌(ge)善舞,女(nv)性(xing)婀娜多(duo)姿、純(chun)真善良、溫(wen)柔多(duo)情。就(jiu)是(shi)這(zhe)股自然清新(xin)的風(feng)攝住了高(gao)(gao)更(geng)(geng)的心神(shen),深(shen)(shen)深(shen)(shen)地吸引(yin)了高(gao)(gao)更(geng)(geng),讓他在這(zhe)里用畢生的信念追逐藝術(shu)的原(yuan)始和本(ben)能(neng)。在這(zhe)里,畫家創作了許多(duo)流(liu)傳后世的作品(pin),作于1899年(nian)的《兩位塔(ta)(ta)希(xi)提(ti)婦女(nv)》就(jiu)是(shi)其中一(yi)幅。
保(bao)羅(luo)·高(gao)更(1848—1903),法(fa)國(guo)繪(hui)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)、版畫(hua)(hua)家(jia)(jia)、雕刻家(jia)(jia)和陶藝家(jia)(jia),法(fa)國(guo)后印(yin)象畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)(de)代表畫(hua)(hua)家(jia)(jia)之(zhi)一。與(yu)塞尚、凡·高(gao)并稱“后印(yin)象派(pai)三杰(jie)”。早年與(yu)印(yin)象派(pai)的(de)(de)(de)眾多畫(hua)(hua)家(jia)(jia)交往甚密,但與(yu)他們的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風格卻截然不同。他在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)過程(cheng)中用色一向大(da)膽,并采用平涂的(de)(de)(de)方式(shi),強調色彩(cai)的(de)(de)(de)和諧(xie),而忽(hu)略(lve)印(yin)象主(zhu)義強調的(de)(de)(de)色彩(cai)對比(bi)。除此之(zhi)外,他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作大(da)多輪(lun)廓鮮明,并且描繪(hui)出來的(de)(de)(de)物象顏(yan)色也并不是客觀(guan)物象的(de)(de)(de)真實顏(yan)色,也是主(zhu)觀(guan)化了的(de)(de)(de)色彩(cai)。因為(wei)這些藝術(shu)創新(xin),他被后人(ren)譽為(wei)繼印(yin)象主(zhu)義之(zhi)后在(zai)法(fa)國(guo)畫(hua)(hua)壇上產生重要(yao)影響的(de)(de)(de)藝術(shu)革新(xin)者。
《兩位(wei)塔希(xi)(xi)提(ti)婦女》畫面(mian)中兩位(wei)健美的(de)(de)(de)塔希(xi)(xi)提(ti)島的(de)(de)(de)年輕婦女半裸著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)身體站在蓊郁的(de)(de)(de)樹蔭下,兩位(wei)婦女有(you)(you)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)土(tu)(tu)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)人特有(you)(you)的(de)(de)(de)棕褐色(se)皮膚,她們手捧鮮果、鮮花,穿(chuan)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)鮮艷的(de)(de)(de)腰裙,在陽光明麗的(de)(de)(de)天(tian)空和(he)濃郁的(de)(de)(de)樹蔭映襯(chen)下,格外富有(you)(you)異域的(de)(de)(de)朝氣。土(tu)(tu)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)女人的(de)(de)(de)豐盈、健美和(he)原始蓬(peng)勃的(de)(de)(de)天(tian)性是如此和(he)諧。一(yi)個(ge)手里端著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)盛滿水果的(de)(de)(de)盤子、一(yi)個(ge)手捧鮮花,正相互交談著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)從(cong)果園勞動(dong)歸來。在綠茵茵的(de)(de)(de)樹蔭下,她們顯得非(fei)常溫順、淳樸(pu)。
畫面采(cai)取大(da)面積的(de)平涂(tu)色(se)塊(kuai),在(zai)強(qiang)烈(lie)陽光下(xia)曬成棕赭膚色(se)的(de)土著人(ren)民與鮮紅(hong)的(de)果物、深黑與蘋(pin)果綠色(se)的(de)腰裙構成鮮明的(de)對比色(se)。她們(men)正站(zhan)在(zai)一片暗綠色(se)的(de)樹(shu)蔭底下(xia),背景是(shi)(shi)充滿(man)陽光的(de)橙色(se)天空,這是(shi)(shi)一幅熱帶原始園林(lin)的(de)環境(jing)。正面的(de)婦女身上(shang)有較強(qiang)的(de)光線,旁邊(bian)的(de)光線似乎較弱(ruo),因而便(bian)有賓主之(zhi)分。但從整體來看并(bing)不注重明暗法,還是(shi)(shi)以平涂(tu)法造型為主。
兩位(wei)婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo),像淺浮雕一樣(yang)出現(xian)(xian)于背景上(shang)。單線(xian)平涂而略(lve)帶暗(an)(an)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型使人物形象(xiang)具有蓬勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命活力和(he)(he)莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮雕感。畫(hua)面展現(xian)(xian)出一種特別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動(dong)、新鮮(xian)和(he)(he)明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。雖然畫(hua)家(jia)只是(shi)(shi)(shi)用簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)這(zhe)(zhe)兩個(ge)婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)(ti),但人物頭部和(he)(he)手臂卻是(shi)(shi)(shi)以微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗(an)(an)變化(hua)(hua)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品中,畫(hua)家(jia)把(ba)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重點(dian)(dian)放(fang)到真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人身上(shang),這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)高更(geng)在繪(hui)畫(hua)風格(ge)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型結構理(li)論,服(fu)從于表(biao)現(xian)(xian)主題。雖然色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧和(he)(he)從前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品一樣(yang),繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間也是(shi)(shi)(shi)一如(ru)既往(wang)地封閉而有限制(zhi),然而這(zhe)(zhe)個(ge)有立體(ti)(ti)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物浮雕般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)投影,與古典浮雕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新古典神(shen)態拉上(shang)了(le)(le)關系。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)真實(shi)地體(ti)(ti)現(xian)(xian)了(le)(le)塔(ta)希(xi)提婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)(dian)。
國(guo)家(jia)一級美術師(shi)朱國(guo)榮:“高更的油畫(hua)《兩位塔希提婦女》可(ke)以說(shuo)再現了(le)畫(hua)家(jia)眼中的色彩‘盛宴’。”
畫中端莊(zhuang)的婦女形象(xiang)、大面積的平涂(tu)色(se)塊、純凈鮮(xian)明(ming)的色(se)彩,以(yi)及帶有(you)原(yuan)始味的樸素的裝飾(shi)性風格,吸引和刺(ci)激了一群(qun)年輕的追(zhui)隨者和象(xiang)征派(pai)詩(shi)人們,影響了納比派(pai)、乃至野獸派(pai)的創(chuang)作。
1899年,《兩位塔希提(ti)婦(fu)女》由Daniel de Monfreid獲得。
1900年9月,《兩位塔希提婦(fu)女》被Daniel de Monfreid出售(shou)給Gustave Fayet。
1925年,《兩位塔希提婦女》由Wildenstein獲得。
1930年至1949年,《兩位(wei)塔希(xi)提婦女(nv)》被William Church Osborn收藏。
1949年(nian),《兩位塔希(xi)提婦女(nv)》藏于紐(niu)約大都會藝術博物館。