《水木清華圖》是清代(dai)畫家朱耷創作的紙本(ben)墨筆設色(se)畫，現(xian)藏于南京博物(wu)院(yuan)。
此圖(tu)畫(hua)承八大(da)山(shan)人(ren)一貫(guan)畫(hua)風，構(gou)圖(tu)奇險，畫(hua)之(zhi)左(zuo)邊(bian)只(zhi)(zhi)幾片(pian)荷(he)葉，大(da)筆重捺(na)，或潑墨(mo)大(da)寫(xie)，衙莖孤傲蒼勁，曲折舒(shu)張，荷(he)張輕(qing)柔婉轉。與(yu)之(zhi)相(xiang)對寫(xie)一倒懸(xuan)危(wei)石，只(zhi)(zhi)略加勾皴，芙蓉凌頂(ding)，韻味天成。下方留白，成上實下虛中似無物卻有(you)宅漾幽遠(yuan)之(zhi)意。整幅畫(hua)墨(mo)氣縱橫，用筆似游龍盤旋，充分體現八大(da)山(shan)人(ren)的繪畫(hua)特點。
此圖(tu)畫巨石(shi)懸崖，山(shan)(shan)石(shi)占(zhan)有畫幅的絕大部分(fen)，崖石(shi)陡峭險峻：山(shan)(shan)頂(ding)處(chu)巖石(shi)間(jian)盛開著朵朵芙蓉(rong)花(hua)和(he)其(qi)他(ta)野花(hua)，覆蓋于(yu)(yu)山(shan)(shan)頂(ding)上，石(shi)旁(pang)坡岸(an)近水處(chu)，有數莖荷(he)(he)花(hua)，亭亭而立，荷(he)(he)花(hua)掩映在荷(he)(he)葉(xie)間(jian)，或(huo)隱或(huo)現。亦有幾枝敗(bai)荷(he)(he)，凋(diao)零搖曳于(yu)(yu)其(qi)間(jian)，花(hua)葉(xie)凋(diao)殘，與(yu)奇石(shi)英蓉(rong)相輝映：一線彼岸(an)，數點苔蘚。
自(zi)題：“甲戌之望日為其(qi)老年詞翁畫(hua)，八大山人”。
八大(da)山人的(de)作(zuo)品素以簡練(lian)、狂(kuang)怪見(jian)長，野逸、雄秀，兼(jian)而有之。其(qi)繪畫實踐對近(jin)現代中國花(hua)鳥畫的(de)發展，產(chan)生(sheng)了巨(ju)大(da)的(de)影響。《水(shui)木清華圖》即為其(qi)大(da)寫意(yi)花(hua)鳥的(de)代表性作(zuo)品。根據畫上自(zi)題可知，該畫作(zuo)于(yu)甲戌(xu)十(shi)一月望日，為康(kang)熙三十(shi)三年（1694）。此時山人已69歲了，正處于(yu)畫風臻于(yu)成(cheng)熟、繪畫創作(zuo)進入(ru)高峰的(de)時期。
朱耷（1626—1705），明末清初(chu)畫(hua)家。江西南昌人(ren)，“清初(chu)四畫(hua)僧”之一。字習(xi)庵，號(hao)雪個、人(ren)屋等，后(hou)還(huan)俗自號(hao)八大山人(ren)。山水宗法董其昌，兼取(qu)黃公望、倪(ni)瓚，筆致簡潔，畫(hua)風(feng)雄奇雋永。花(hua)鳥畫(hua)成就最為(wei)突(tu)出，也最富個性(xing)，對后(hou)世影(ying)響極(ji)大。中鋒、側(ce)鋒并用(yong)、用(yong)筆厚樸(pu)雄渾(hun)，墨(mo)色蒼(cang)茫(mang)簡率，畫(hua)境蕭(xiao)條(tiao)荒莽(mang)、樸(pu)茂沉雄。
此(ci)(ci)圖以(yi)奇險(xian)見(jian)功力，大(da)開大(da)合，于(yu)極險(xian)中(zhong)(zhong)求極穩。縱觀此(ci)(ci)圖，全幅重心在右(you)上(shang)(shang)部(bu)，在視覺(jue)上(shang)(shang)產生(sheng)(sheng)了(le)極強(qiang)烈的(de)(de)(de)不穩定感。畫(hua)面(mian)右(you)上(shang)(shang)以(yi)簡(jian)括(kuo)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨寫兀立的(de)(de)(de)頑(wan)石(shi)，先以(yi)中(zhong)(zhong)鋒(feng)勾出(chu)(chu)(chu)山石(shi)輪廓(kuo)，再用簡(jian)練的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法皴(cun)出(chu)(chu)(chu)石(shi)紋，筆(bi)(bi)觸靈秀生(sheng)(sheng)辣。疏(shu)落的(de)(de)(de)幾叢野菊貼石(shi)而(er)生(sheng)(sheng)。畫(hua)面(mian)左部(bu)以(yi)堅挺(ting)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)鋒(feng)濃(nong)(nong)墨自(zi)下(xia)而(er)上(shang)(shang)勾出(chu)(chu)(chu)荷(he)(he)梗(geng)(geng)、一(yi)片小荷(he)(he)葉(xie)，順勢折向(xiang)右(you)方。荷(he)(he)梗(geng)(geng)用筆(bi)(bi)極為傳神，通過筆(bi)(bi)鋒(feng)的(de)(de)(de)使轉，將(jiang)初生(sheng)(sheng)荷(he)(he)梗(geng)(geng)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)機(ji)微妙(miao)地再現出(chu)(chu)(chu)來，讓人感到其柔嫩的(de)(de)(de)姿態在清(qing)風(feng)中(zhong)(zhong)徐徐展開。另(ling)一(yi)枝則以(yi)淡(dan)墨畫(hua)出(chu)(chu)(chu)，與濃(nong)(nong)墨荷(he)(he)梗(geng)(geng)交(jiao)叉向(xiang)石(shi)頭上(shang)(shang)部(bu)挺(ting)出(chu)(chu)(chu)，這(zhe)是一(yi)片即將(jiang)枯(ku)敗的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)，以(yi)破筆(bi)(bi)潑墨將(jiang)凋亂之勢寫出(chu)(chu)(chu)，洗練概(gai)括(kuo)，與頑(wan)石(shi)皴(cun)擦筆(bi)(bi)痕以(yi)及菊、荷(he)(he)的(de)(de)(de)淡(dan)墨亂葉(xie)，一(yi)同(tong)分割了(le)畫(hua)面(mian)。此(ci)(ci)處(chu)構成(cheng)了(le)物象最為密集的(de)(de)(de)部(bu)分，在視覺(jue)上(shang)(shang)形成(cheng)向(xiang)下(xia)的(de)(de)(de)千斤重壓，對下(xia)半(ban)部(bu)大(da)面(mian)積空白(bai)起(qi)到了(le)震撼(han)的(de)(de)(de)作用。
其上(shang)(shang)又有一(yi)梗托(tuo)住(zhu)一(yi)盛(sheng)開的(de)(de)(de)(de)側面荷花，掩(yan)映(ying)在枝葉(xie)紛披的(de)(de)(de)(de)正(zheng)面荷葉(xie)之(zhi)中。荷花以(yi)極淡(dan)的(de)(de)(de)(de)濕筆構成，與右上(shang)(shang)部下(xia)(xia)垂的(de)(de)(de)(de)幾朵盛(sheng)開的(de)(de)(de)(de)荷花相呼應。荷花之(zhi)上(shang)(shang)又挺出一(yi)側生的(de)(de)(de)(de)荷葉(xie)，以(yi)四(si)筆濃(nong)墨將側面看到的(de)(de)(de)(de)荷葉(xie)再(zai)現(xian)出來(lai)，這一(yi)部分與左(zuo)上(shang)(shang)部分的(de)(de)(de)(de)物象空(kong)間，一(yi)上(shang)(shang)一(yi)下(xia)(xia)，一(yi)輕一(yi)重(zhong)，一(yi)虛一(yi)實，一(yi)呼一(yi)應。
左下角三四筆輕(qing)輕(qing)將坡岸(an)寫出，由于是橫向行筆，這就(jiu)將荷梗、坡石(shi)縱向行筆做(zuo)了(le)收束，使(shi)在(zai)視(shi)覺(jue)上(shang)形成(cheng)的重壓獲得了(le)承(cheng)受。坡岸(an)上(shang)的豎(shu)點不經意間(jian)與上(shang)半部繁密的物(wu)象(xiang)做(zuo)了(le)照應，消解(jie)了(le)下垂所造成(cheng)的不穩定(ding)感，使(shi)整個畫面有機地統一起來。
最上部(bu)為(wei)題款部(bu)分(fen)，與下(xia)(xia)部(bu)分(fen)坡岸遙(yao)相呼(hu)應，上下(xia)(xia)氣脈貫通。大片的空白(bai)由于(yu)(yu)疏密的安(an)置得當，也變(bian)得極(ji)為(wei)虛靈，讓人(ren)感到并非虛空一片，若(ruo)(ruo)水(shui)，若(ruo)(ruo)霧(wu)，若(ruo)(ruo)氣，若(ruo)(ruo)陽(yang)光(guang)，若(ruo)(ruo)虛空，于(yu)(yu)具體可感的形象(xiang)(xiang)中又具有高度(du)的抽象(xiang)(xiang)和概括，成(cheng)為(wei)心靈的無象(xiang)(xiang)之呈現(xian)。在這(zhe)片虛白(bai)映襯下(xia)(xia)，荷(he)葉、菊葉宛若(ruo)(ruo)陽(yang)光(guang)斜射而呈現(xian)的透(tou)明感也被表現(xian)出來(lai)。
《水(shui)木清(qing)(qing)(qing)華圖(tu)》用筆潑辣、奔放，墨色(se)酣暢淋漓(li)，虛靈飽(bao)滿，將(jiang)肅(su)秋(qiu)殘荷(he)(he)、疏菊(ju)頑石風(feng)神(shen)做了有力地(di)再現。秋(qiu)清(qing)(qing)(qing)、水(shui)清(qing)(qing)(qing)、石清(qing)(qing)(qing)、荷(he)(he)清(qing)(qing)(qing)、菊(ju)清(qing)(qing)(qing)，似乎(hu)依稀(xi)可聞到(dao)幽微的(de)清(qing)(qing)(qing)馨，呈現出了水(shui)木清(qing)(qing)(qing)華的(de)內在風(feng)神(shen)。在清(qing)(qing)(qing)風(feng)、清(qing)(qing)(qing)水(shui)、清(qing)(qing)(qing)石之間，樸茂(mao)冷峻的(de)大寫意在其中被顯現。
北(bei)京故宮博物院(yuan)研(yan)究員楊(yang)臣彬：此圖章法奇特，結(jie)構粗中有密(mi)，畫(hua)意集(ji)中在畫(hua)幅(fu)中間偏上方，水(shui)天(tian)處留有較大(da)的(de)空(kong)(kong)間，給人(ren)以(yi)水(shui)天(tian)空(kong)(kong)闊之感。
2016年7月，南京博物(wu)院推(tui)出(chu)“清(qing)涼(liang)”明清(qing)荷花展，《水(shui)木清(qing)華圖》在其中(zhong)展出(chu)。
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